Почему ваш смартфон садится медленнее Джейсона Стэйтема
Если вы когда-нибудь задумывались, как выглядит белая горячка, помноженная на передозировку энергетиками и синдром дефицита внимания, то добро пожаловать в этот восхитительный дурдом. Сиквел, который не просто плюет на законы физики, анатомии и здравого смысла, а берет их, привязывает к высоковольтной линии и с хохотом дергает рубильник. Это не кино, это краш-тест вестибулярного аппарата, где вместо манекена выступает Джейсон Стэйтем с лицом человека, у которого нагло вырвали любимую игрушку и заменили ее куском китайского пластика с мигающей лампочкой. Режиссеры Марк Невелдайн и Брайан Тейлор явно снимали это творение, катаясь на роликах по минному полю. Камера трясется, зумирует и бьется в конвульсиях так, будто оператор сам только что получил щедрый разряд дефибриллятором. В этом мире нет места рефлексии, душевным терзаниям или долгим диалогам о высоком. Смысл жизни здесь измеряется исключительно в вольтах, амперах и способности главного героя вовремя найти розетку, автомобильный прикуриватель или полицейский шокер. Наш старый знакомый Чев Челиос возвращается, но теперь он не просто зол, он буквально работает на батарейках. И если ваша техника на морозе садится за десять минут, то Чеву нужно постоянно генерировать статическое электричество. Знаете это чувство, когда зимой снимаешь синтетический свитер и получаешь микро-удар? Так вот, здесь это возведено в абсолют. Трение об окружающих становится не просто социальным дискомфортом, а суровой необходимостью выживания. Потереться о случайную старушку на пешеходном переходе? Легко. Устроить локальное землетрясение на ипподроме вместе с Эми Смарт, пока обезумевшая толпа делает ставки? Еще бы. Она, к слову, выдает на скачках такой перформанс, что породистые жеребцы могут смело уходить на пенсию от жгучей зависти. Фильм жонглирует жанрами, как полоумный клоун гранатами без чеки. В одну секунду это грязный криминальный боевик, в другую — кислотный трип, где гигантские резиновые монстры мутузят друг друга на фоне трансформаторных будок, словно нагло воруя кадры из японского ретро-трэша. Тут есть всё и сразу: мексиканские мафиози, китайские триады, парни с татуировками на всё тело и помповые дробовики, которые применяются в гастроэнтерологии весьма нестандартным и крайне неуютным образом. Это визуальная анархия, где каждый кадр кричит на тебя, требуя внимания, а если ты отворачиваешься — бьет тебя током. Дуайт Йоакам в роли подпольного эскулапа снова блестяще доказывает, что лучшая кардиология — это та, что делается на коленке с помощью синей изоленты и проводов для прикуривания. А Кори Хэйм и Бай Лин добавляют в этот кипящий котел абсурда такие забористые специи, от которых у любого кинокритика-пуриста мгновенно свернется молоко в утреннем латте. Это кино не пытается быть умным. Оно даже не пытается быть логичным. Оно ведет себя как агрессивный уличный фокусник, который вместо того, чтобы элегантно достать кролика из шляпы, бьет тебя этой шляпой по лицу, а потом заставляет искрить провода зубами. Это чистый, неразбавленный адреналин, смешанный с машинным маслом и едким сарказмом, идеальное средство для тех, кто устал от вылизанных голливудских драм и хочет посмотреть, как разъяренный британец методично разрушает Лос-Анджелес в поисках своего похищенного «мотора». Этот фильм не оставит после себя теплого послевкусия, он оставит лишь запах озона, сожженных нервных клеток и стойкое желание засунуть пальцы в розетку. 9 из 10
