Мумия

Вы не пройдете через великую ночь ужаса и триумфа

Первая «Мумия» 1932 года в рамках франшизы «Universal Monsters». Неизвестно, верили ли египтяне в оживших мумий, как и о существовании артефакта свитка Тота, поэтому фильм не является исторически точным, большая часть адаптирована по мотивам египетской религии под представления о «проклятии фараонов». Кассовые сборы имели скромный успех, а отзывы критиков противоречивые, с одной стороны, он был популярным, как «Дракула» и «Франкенштейн», а с другой стороны, являлся слабейшим из них, без номинации в сохранения исторически важных кинокартин, хоть и породил множество переосмыслений и ремейков злодея. Борис Карлофф, исполнитель роли Имхотепа, появляется в образе настоящей мумии (завёрнутой в ткань) только около трёх минут. На протяжении большей части фильма персонаж изображён пожилым человеком. Сюжет повествует о ритуале воскрешения и бессмертной любви египетского жреца, отважившегося осквернить божественные реликвии, но вернувшегося в мир смертных 20-го века. Фильм делится на начало около 20 минут, в котором зритель видит классическую забинтованную мумию — её первое и последнее появление в таком виде, предысторию — воспоминания жреца до погребения и основное действие — большая часть фильма представляет злодея в образе мрачного неприкасаемого богатого историка с ужасающей силой манипулирования людьми. Главная жертва мумии — англичанка Хелен Гросвенор, пугалась гипноза и раздвоения личности, ведь от провалов в памяти она не могла себя защитить, поэтому главный инструмент ужастика — это психологический хоррор абсолютной силы злодея, от которого бессмысленно бежать и прятаться, пока он может читать заклинания подчинения. Во время просмотра черно-белой версии на Кинопоиске мне не хватало сцен со спецэффектами, проклятие мумии выглядело как театральная постановка, только иногда удивляла эффектами водоёма памяти и устрашающим гримом холодного взгляда Имхотепа. Тем не менее его харизмы хватало, чтобы чувствовать напряжение от нахождения в кадре даже при невпечатляющем внешнем виде обычного старика с нормальной кожей. В итоге кинокартина разочаровывает внешним видом главного злодея, имеет примитивные элементы устрашения и держится только на игре одного актёра, поэтому ставлю слабую оценку — для фильма, основой которого должна быть магия, такой спектакль не тянет на серьёзное произведение. 3 из 10

В 1932 году вышел не настолько влиятельный, как “Дракула” и “Франкенштейн”, но достаточно важный для киновселенной фильм “Мумия”. В те времена интерес к древнеегипетской культуре возрастал, особенно после открытия гробницы фараона Тутанхамона. Сюжет картины был навеян археологическими экспедициями 20-х годов и во вступлении во время исследования захоронения Имхотепа начинают происходить необъяснимые мистические события с внезапным оживлением мумии. Главного антагониста сыграл уже известный нам Карлофф и именно в этом фильме отчетливо заметна разница между ним и Лугоши. Он намного более холодный, серьезный и внушающий страх своим внешним обликом актер. Один лишь взгляд его Имхотепа вызывает остолбенение. Но сюжетно фильм на фоне предыдущих ощущается скорее вторичным. Вновь могущественный противник не из современного мира, который всеми силами пытается взять под контроль юную девушку, к которой неравнодушен один из основных персонажей. Из-за этого интерес к картине стремительно иссякает, однако атмосфера Древнего Египта во многом спасают ситуацию.

Вселенная монстров расширяется

Не по хронологии, так как в связанных фильмах на Кинопоиске вообще не было «Мумии», но по значимости и расширению вселенной, знакомимся с первой Мумией. Борис Карлофф на всех монстров мастер – после чудовища Франкенштейна превратился в Мумию. В начальных титрах саундтрек «Лебединое озеро» Чайковского уже давал понять, что это немного иное кино. Лента затрагивает также драму, которая держалась несколько веков в закрытом саркофаге под землями Египта. Лента первыми сценами дарит и фэнтезийное пророчество, и Некрономикон, и магию во всю вселенную Монстров. Не скажу, что Дракула прям научный и лабораторный эксперимент был, но Человек-невидимка и монстр Франкенштейна вполне подчинялись научным гипотезам. А Мумия – всеми любимый по ленте Стивена Соммерса Имхотеп – творит волшебные вещи. Первая встреча с чудовищем прекрасная и оставляет после себя интригу чего-то большего, но только-только зрителя познакомили с главным героем, как наступает десятилетний прыжок в будущее (без Доктора Брауна и Марти МакФлая), чтобы уже познакомить с действующими героями. Картина выстраивает приключения Мумии в современном мире (на 1932 год, разумеется), чтобы погрузиться в пучину музейных экспонатов. Как и у Соммерса через 67 лет, эта Мумия нашла свою давнюю (древнюю) любовь в лице эксцентричной и авантюрной англичанки Хелен. Фильм не спешит пугать зрителя, но позволяет Борису Карлоффу блистать в своём обычном образе (но под впадшими и выраженными глазами всё равно прослеживаются нотки Франкенштейна), что красиво преподносится в рамках сюжета. От героя, хранителя музея, веет чем-то потусторонним, опасным. Когда вокруг все люди радостные и живые, то Имхотеп перечёркивает радужную полосу в этом деле (и это в чёрно-белом фильме). Основной сюжет построен на свитке с заклинанием, пророчеством и желанием Мумии встретиться со своей любовью, пронеся спустя 3700 лет душу верной жрицы в тело Хелен. Но картина останавливает свой «ужасающий» тон и в довольно короткий хронометраж (1 час 13 минут) развивает попытки Мумии достичь результата. Заглянув в свой Омут Памяти в музее, персонаж творит ужасающее вещи: телекинез, сила на расстоянии, внушение – различные магические приёмы немного красуются перед зрителем, чтобы обратить внимание на жизнь Хелен, которая оказывается максимально погружённой в чары Имхотепа. Фильм только немного касается смеси человека с монстром, несколько убийств для показания мотивов и раскрытия сущности злодея, чтобы все силы направить на гипноз и пророчество по возвращению жрицы. К чему вся развязка с ужасающим основанием фильма? Вышло довольно драматично и романтично. Мужчина, ради любимой женщины был похоронен заживо, чтобы спустя 3 с половиной тысячелетия вернуть свою любовь. «Расскажите, как вы упивались по недоступной любви в 21 веке?» Нет здесь масштабных планов по порабощению людей, по захвату мира, по уничтожение планеты – здесь только любовь, которая проходит через все преграды. Картина вышла стремительной, основную развязку втиснули в последние 5 минут хронометража. В целом, если не смотреть «Мумию» в рамках «Вселенной монстров Universal», это довольно самостоятельный проект, но как ужасающий объект – слабо. Безусловно, Мумия сильный персонаж, но его могущество не раскрыли в полной мере. Может потому что злодею этого не хотелось?

Мой кинематограф!

Что случилось? Он решил прогуляться… (примерно 11-ая минута фильма) Мумия Дракула и Франкенштейн – запустили в оборот монстр-франшизу на студии Юниверсал. Факт! Оба появились на свет в 1931 году. Оба автоматически приобрели статус культа. Но сейчас речь пойдет о другом классическом монстре. Его спокойно можно назвать – третьим братом (так как Человек-невидимка и Человек-волк появились еще позже). Фильм 1932 года. Снимал легендарный оператор Карл Фройнд (Голем, Метрополис), который решил попробовать свои силы в режиссуре. Положа руку на сердце, получилось. Да, он не такой изобретательный, как Джеймс Уэйл (например), но Фройнда охота похвалить. Кадр за кадром, сцена за сценой, поглядывая на коллег по хоррору – режиссер рассказывает свою страшную историю. Давайте сразу по поводу хоррора. Современные киноманы начинают проводить параллели с работой Соммерса. Лично я этого делать не буду, как можно сравнивать приключенческий боевик с классическим черно-белым фильмом ужасов (тем более разница между ними больше 50 лет, е-мое). Фройнд не пытался развлекать (этим будут заниматься многочисленные сиквелы), он реально давил на атмосферу. Конечно, годы берут свое, кричать уже от ужаса никто не будет, но когда Карлофф Хо-Теп (что? да, перед этим фильмом я посмотрел “Баббу Хо-Тепа” от Коскарелли и немного спятил) остается с тобой наедине, становится чертовски не по себе. Особенно удался жуткий взгляд прямо в камеру (в твою киноманскую душу, а-ха-ха, извините). Отмечу колоссально проделанную работу Джека Пирса. Замечательный гример, превратил Бориса в шикарного монстра. А еще Мумия довольно печальный образ, если в нем поковыряться. Человек пошел против Бога из-за любви. Да, ради любимой женщины. Вот это уже нереально круто, драматические нотки. Карлофф Хо-Теп отыграл великолепно. Вроде бы Мумия, а на эмоции пробивает. Поэтому, забудьте про невменяемую критику, якобы скучно и бла-бла-бла. Включайте и наслаждайтесь. Классный фильм, даже очень. 8 из 10

Древнее чем Дракула

«Мумия» (1932) - первый из фильмов монстров Universal, основанный на оригинальной идее, а не на адаптации непосредственно существующего художественного произведения. То, что ему не хватает родословной в виде адаптированной книги, компенсируется классными производственными ценностями, вниманием к деталям и удивительной субтекстовой глубиной. Там, где 'Дракула' (1931) игрался с сексуальными мотивами вампира, а 'Франкенштейн' (1931) фокусировался на высокомерии и страхе других людей, «Мумия» предложила резкую критику культурного колониализма, завёрнутую в гневную историю любви. Вступление в фильм, как это принято в ужасах тех лет, с выдержкой из «Лебединого озера» Чайковского. Амбиции «Мумии» раскрываются благодаря восхитительной образцовой работе. Декарации и производственные ценности превосходны, особенно в более поздней ретроспективной сцене, где Имхотеп разделяет видение своей давней жизни со своей возлюбленной. Освещение фильма придает великолепным декорациям ощущение подлинности и древности.  Борис Карлофф снова хорош в главной роли, его преданность и мастерство в его ремесле проявляются во всех аспектах его работы. Ему удалось показать Имхотепа страшной и предчувствующей фигурой, но в тоже время симпатичной, поскольку он преследует свою цель воссоединения с его потерянной любовью.  6,5 из 10

Скучнее, чем 'Дракула'

Сразу оговорюсь - я люблю классические хорроры, а 'Дракула' с Белой Лугоши и вовсе является одним из моих любимых фильмов. И тем не менее, я не смог разглядеть в 'Мумии' ничего выдающегося. Это не классика, это даже, по большому счету, не качественное кино. Единственный свет в окошке здесь - игра Карлоффа, который смог создать действительно сильный и жуткий образ Имхотепа. Но, к сожалению, эта маленькая коробочка таланта не способна перевесить вагон уныния остальных составляющих фильма. Игры актеров тут толком нет, но виноваты в это не они, а сценаристы, которые не смогли написать сколько-нибудь интересных персонажей, у которых бы были какие-то характеры. Сценарий совершенно не продуман и представляет собой набор диалогов, половина из которых посвящены экспозиции. Все это на корню убивает атмосферу, которую, кажется, пытался создать Карлофф. Ну какая тут мрачность, какая мистика, когда главные герои без особых сомнений признают в странном египтянине ожившую мумию и на раз-два вычисляют коварный план Имхотепа. План этот, к слову, просто феноменально глуп и инфантилен, под стать концовке фильма, от которой веет непродуманностью и которая лишний раз демонстрирует ненужность всех персонажей, кроме Имхотепа и Хелен. Если Вы ищите классический фильм ужасов, который до сих пор смотрится на ура - идите мимо, это не тот случай. 4/10 - за Карлоффа и сцену с оживлением Имхотепа в самом начале, больше здесь смотреть не на что.