ДЕЛО №3: БЕТОН, ПРОВОДА И РЖАВАЯ ФИЛОСОФИЯ

Третий акт кибер-эпопеи. Все ждали ответов на вопросы мироздания, а получили удар арматурой по затылку в тёмном переулке. И знаете что? Это лучший расклад. Мир — помойка, где люди — лишь жалкие батарейки с манией величия, а слепые программы — наглые захватчики нашей реальности. Режиссёры не просто уронили планку, они начинили её взрывчаткой и подорвали прямо у нас перед носом. «КОД СИСТЕМЫ ДАЛ СБОЙ, ИЗБРАННЫЙ УШЁЛ В ЗАПОЙ» Восстановим хронологию стартового тупика. Нео (тот самый Киану Ривз, чьё лицо застыло в вечном экзистенциальном шоке) пропал с радаров. Провалился в кому. Его тушка валяется на столе, а мозги застряли в чистилище — на станции «Mobil Ave». Бесконечный кафель и ни одного выхода. Белая клетка для тех, кто слишком умён для Матрицы, но слишком мёртв для реальности. Здесь правит Проводник (Брюс Спенс) — цифровой бомж с замашками вокзального рэкетира. У парня на запястьях десяток часов — он раб времени там, где его не существует. Пока мессия кукует на перроне, человечество ведёт предсмертный отсчёт. Четверть миллиона механических кальмаров бурят кору планеты. Их цель — превратить последний оплот людей в кровавый фарш. Часики тикают. Капкан захлопнулся с оглушительным лязгом. Наживка заглочена глубоко, до самых кишок. ФРАНЦУЗСКИЙ ПОНТ И ЛАТЕКСНЫЙ ФРОНТ Чтобы вытащить своего парня из бетонной петли, Морфиус (Лоренс Фишбёрн) и Тринити (Кэрри-Энн Мосс), поскрипывая боевым латексом, спускаются на дно программного мусоропровода. И тут вылезает второстепенный сброд, от которого хочется вымыть руки с хлоркой. Меровинген (Ламбер Вильсон) — кусок элитарного кода с манией величия. Он сидит в БДСМ-клубе и сыплет ругательствами, как дешёвый сутенёр. Это обиженный эстет, торгующий жизнями ради самоутверждения. Рядом слоняется Персефона (Моника Беллуччи), чья единственная страсть — высасывать чужие эмоции через поцелуи, пока муж занят бинарным самолюбованием. Не забудем и пса — Серафа (Коллин Чоу). Ходячий брандмауэр, чья философия укладывается в удар пяткой в челюсть. Они — системный мусор, который строит империи на костях рядовых пользователей. АНАТОМИЯ ВИРУСА ИЛИ КАК СЪЕХАТЬ С КАТУШЕК В СТРОГОМ КОСТЮМЕ Вскроем грудную клетку сюжета. Главный фигурант здесь — не машины, а Смит (Хьюго Уивинг). Раньше — цепной пёс системы, теперь — цифровая онкология. Смит осознал истину: существование — это абсолютно бессмысленная, вонючая шутка. Его тошнит от запаха Матрицы. Он плодит копии с одержимостью маньяка, превращая мир в толпу своих клонов. Его мотивация кристальна — он хочет вырубить рубильник к чёртовой матери. Он высмеивает саму концепцию цели, являясь её разрушительным воплощением. Ухмылка Уивинга режет пространство экрана не хуже бритвы, он втаптывает в грязь любых добряков. «Почему, мистер Андерсон, почему? Во имя чего? Что вы делаете? Зачем встаете? Зачем продолжаете драться?» © Хьюго Уивинг — Агент Смит «РЖАВЫЕ РОБОТЫ ПРУТ, СЦЕНАРИСТЫ БЕЗБОЖНО ВРУТ» Но дело не обходится без косяков. Сценарные нарывы сочатся пафосом. Первая треть фильма вязнет в псевдоинтеллектуальном трёпе. Диалоги звучат так, будто их писали на обёртках от дешёвого печенья из мусорного бака. Персонажи перестали общаться — они зачитывают проповеди о карме и выборе, стоя в обоссанных подворотнях. Замена оболочки Пифии (Мэри Элис) обставлена самым топорным псевдокодом. Когда саспенс должен душить зрителя, ритм спотыкается о лекции в душных квартирах. Продюсеры перекормили сценарий восточной мистикой, забыв, что мы пришли смотреть на жёсткий киберпанк, а не на курсы личностного роста для киборгов. Конструкция проседает под тяжестью собственного эго. ПРАВОСУДИЕ СВИНЦА И РВАНАЯ ЭСТЕТИКА За эти выкидыши я готов был пригвоздить фильм к позорному столбу. Но тут вступают улики, заставляющие старого циника снять шляпу. Когда разговоры обрываются, начинается симфония чистого разрушения. Оборона Зиона — монументальный памятник брутальному экшену. Никакого кунг-фу на ниточках. Только пот, кровь, лязг металла и рёв умирающего человечества. Капитан Мифунэ (Натаниэль Лис), сидящий в ржавой шагающей мясорубке APU, поливает свинцом волны машин с перекушенной сигарой в зубах. Это кадр, выжженный на сетчатке. Как пацан-заряжающий тащит патроны под огнём — чистый адреналиновый спазм. Машины здесь — не боты из тира, а лавина лезвий. Финальная рукопашная в кратере залитого ливнем города — эстетика высшего порядка. Капли дождя, сминающиеся при ударе как ошибки в программном коде — ручная работа гениев, плюнувших на законы физики ради идеальной композиции. Эта картина — сломанный, истекающий маслом механизм. Он скрежещет и дымит, но выдаёт такую мощность, что размазывает твоё сознание по бетонной стене. Это не просто финал трилогии, это экзистенциальный суицид, где человечество отвоевало себе право гнить в собственной грязи, а машины поняли, что даже идеальному коду иногда нужно просто набить морду под проливным дождём. 10 из 10

Всё-таки история «Матрицы» не для меня. Как бы сильно мне не хотелось, но происходящее в этой вселенной совсем не вызывает у меня каких-то моментов заинтересованности. Напротив, нагнетает скуку. И, если первая часть худо-бедно впечатляла своими новаторскими спецэффектами, то остальные два фильма уже ничем особенным не запоминались. Если так подумать, то «Революция» практически ничем не отличается от второй части «Матрицы». Вот снова машины, которые готовятся уничтожить город Зион – последний оплот человечности, люди готовятся к войне, снова тут и там проскакивает Нео, обсуждая с провидцами и сильными мира сего всевозможные философские мысли, а те отвечают ему пафосными речами в стиле «по-другому и не может быть». Всё это выглядит скучно. Мне кажется, что, если человеку (не фанату, конечно) рандомно показать кадры из второй и третьей частей, он не сразу догадается какой кадр какой ленте принадлежит, а может и вообще не догадается. Конечно, графика в картине очень хорошая и финальная битва под ливнем заслуживает внимания, а может даже восхищения (для 2003 года всё-таки скорее восхищение), как, собственно, и битва при Зионе. Всё выглядит очень качественно и достойно. Но, как и во второй части, безумно сильно затянуто. Этих битв и баталий достаточно минуты на три, но здесь же всё растягивается на подольше и уже начинает рябить в глазах, а в голове возникает вопрос – «а нам что-то еще покажут или мы просто будем смотреть как монотонно одни мочат других?» В итоге, могу сказать, что данный фильм, как и вообще вся франшиза «Матрицы», конечно, на любителя. Лично для меня третья часть оказалось самой скучной, и я очень хотел, чтобы она поскорее закончилась.

Вместо борьбы с диктатурой системы получили фильм про очередного супермена

Ведь сразу после просмотра первой части возникает жуткий диссонанс от продолжений. А где обещанный мир без запретов? Где воплощение той Правды, которую хотел показать Нео? Где тот страх основателей системы? Да и где собственно продолжение борьбы с тюрьмой для разума? Этого всего не будет, потому что кто-то сверху разгадал за спецэффектами экстремистский посыл первой части и приказал увести сюжет на борьбу с бывшим агентом вместо собственно пробуждения из Матрицы. Наспех склеенность сценария видна невооружённым глазом, но при первом просмотре те же спецэффекты затуманивают взгляд зрителя. Есть ожидание, что может в финале всё разрешится и люди освободятся от иллюзий. Самая главная претензия к продолжениям в том, что они абсолютно не отвечают на вопросы и предпочитают пространно отбрехиваться в духе - 'Ну что вы пристали с этой дорогой??' А вопросов опять же тьма... Начать хотя бы с того, что в первом продолжении вновь вернули Смита, который уже не агент. Нео, сам того не ведая, каким-то образом перепрограммировал Смита и отсоединил от системы. Но ведь Нео в прошлой жизни был хакером и как можно что-то перепрограммировать и не знать этого. Но даже если имелся факт перепрошивки агента, то каким образом это произошло??? Почему зритель должен об этом догадываться? Ответов на это в продолжении не будет. Далее берём Зион. В первой части было ожидание, что это всё же сеть подземных и автономных убежищ. В продолжениях же показали какой-то невероятный атриум, который вообще непонятно как отрыли. Зачем нужен этот огромный котлован? Также вместо эффектного финала борьбы искусственного и естественного интеллектов показали типичную потасовку злого и доброго сверхсуществ... Также непонятно, каким образом программисты матрицы не увидели то, что в матрице творится такая чертовщина с заражением Смитами. Также непонятно, каким образом живые носители восстановили свой мозг после освобождения от Смита. В общем, за эффектной картинкой и крайне нелогичным повествованием таится полный обман зрителей. Преёмственность продолжений с первой частью притянута за нос. Но развития идей первой части как раз нет. Морфеус каким-то образом набрал вес, хотя в первой части не было видно их чересчур калорийного питания. Вроде бы связующим звеном между первой частью и продолжениями должна была стать 'Аниматрица', но таковым эта серия анимационных короткометражек не стала. К имеющимся вопросам добавились опять же ещё вопросы без ответов... Но самая главная претензия к продолжению в том, что иллюзия матрицы не развеялась. Наоборот, матрица стала добром почему-то и неразбуженные продолжили дальше спать. Вот только где истина-то? Многие из рецензентов на полном серьёзе выбирают иллюзии и их не волнует, что лежащие в капсулах организмы кормят их же мёртвыми собратьями. Завуалированное цифровое одобрение каннибализма? Нет, такое продолжение без ответов видеть откровенно не хочется...

Революция братьев Вачовски

Финал оригинальной трилогии мне не понравился, пожалуй, даже сильнее, чем её продолжение. В, собственно, Матрице происходит только пролог – он остался на уровне второй части, но все остальные события чрезмерно драматизированы и, в особенности, на контрасте со второй частью не столь эффектны и сексуальны. В трилогии изначально было разделение стильной Матрицы и Зиона, вызывающего ассоциации с убежищем бомжей – это прекрасно работало на контрасте и в рамках концепции выбора между желанными иллюзиями и мучительной правдой, но с утратой иллюзорной части значительно пострадала и визуальная сторона картины. Оборона Зиона с поразительным вниманием к судьбам всех второстепенных персонажей не позволяет поставить нейтральную оценку – только положительную, но дуэт главных героев из эффектной и сильной пары превратился в мучеников. Общая мрачность повествования была бы вполне уместна, если бы продюсеры позволили братьям (на тот момент – ещё братьям) Вачовски сохранить оригинальный финал, но для развлекательного фильма она, очевидно, чрезмерна. Слабый финал не делает трилогию плохой, поймите правильно, но вызывает крайне острое разочарование по причине нераскрытого потенциала и появления большого количества алогичных сцен (например, силы Нео вне Матрицы). В качестве апофеоза продюсерской глупости следует рассматривать невыносимо абсурдную, скучную и пафосную финальную битву – по сути, подлинная революция в кинематографе была загублена желанием морально устаревших менеджеров снять зрелищную финальную битву «как положено». 7 из 10

Ужасно и скучно!

Матрицу первую часть, впервые посмотрел, когда учился в 9 классе. Она была восхитительна и это было невероятно. Последующие части уже были не такими, но дух именно нереальности мира и способности поверить в это, был в них. Сюжет фильма заставлял верить в происходящее на экране. Было ощущение восторга и замирание сердца. Понятно, что это фильм, но он был великолепен. Матрица воскрешение- это скорее всего фильм для школьников начальных классов. Неубедительно, не интересно, не волнительно... Разочарование сплошное!!! Не трогайте шедевры, вы их заляпали. .. Про равенство полов даже говорить не буду, смотрится наиграно и смешно. Ну к чему это? Тринити была прекрасна в своей роли, чувственной и любящей, но в то же время брутальной и способной раскидывать толпы в рукопашном бою. Второстепенные герои очень слабые, игра актеров не впечатляет. Агент Смит ? Да это даже не блеклая тень того самого. Диалоги не продуманы и не интересны. Пересмотрите просто на ютубе диалоги Смита и Нео из предыдущих частей, да это же превосходно, а в этой части, что? Современные... не смогут понять смысл и поэтому решили упростить? Короче надеюсь продолжения не будет. Постараюсь забыть, что я это смотрел!

Новый Иисус против машин

Наверное, стоит признать, что данный итог был закономерен. После отвратительного второго фильма очень тяжело было вырулить на правильную дорогу. Кое-что у авторов все-таки получилось, но этого было мало для положительного исхода. Сюжет. Армия машин уже близка к тому, чтобы вторгнуться в Зион. Выжившие готовятся к финальному сражению с захватчиками. Близится конец войны... Сюжетная линия продолжает повышать важность фигуры Нео в войне, значимость которого раздулась здесь до каких-то невероятных размеров. Жители Зиона, конечно, обозначают готовность к битве, но все внимание приковано к мистеру Андерсону. Повествование идет бодрее, чем во второй части, но история все равно подается через призму механической сказочности. Машины обретают силу такого масштаба, что люди могли даже не выходить на битву, но в этом случае смотреть фильм было бы совсем неинтересно. Финальная часть ленты невероятно сильно разочаровывает: сцена разговора с Главным Компьютером вызывает лишь недоумение и 'рукалицо'. Параллель же, проведенная между Нео и Смитом, окончательно убивает остатки здравого смысла картины. Атмосфера. Плавно-тягучая первая половина фильма заполняется скучноватыми диалогами и вводом нескольких новых необязательных персонажей. При просмотре возникло ощущение, что это было сделано только для того, чтобы заполнить хронометраж хоть чем-нибудь. Вторая половина ленты посвящена эффектным боям с машинами. Надо заметить, что драк стало гораздо меньше. Они уступили место локальным перестрелкам и масштабным сражениям с применением оружия. Финальное противостояние Нео и антагониста выглядит мощно, но все же не дотягивает до уровня саспиенса оригинала. Спецэффекты. В третьем фильме авторы смогли вдоволь разгуляться и показать театр военных действий во всей красе. Яркие взрывы, эффектные разрушения, попадания снарядов в цель... выглядит все это достаточно эпично. Музыка. Хорошая музыкальная подборка, которая немного уступает двум предыдущим частям, на мой взгляд. Из всех композиций своей неординарностью и силой выделяется 'Navras'. Итог. Визуально красивая, но бездушная поделка. Все могло бы быть гораздо лучше, если авторы продумали бы мир детальнее и дали бы ответы на многочисленные вопросы, которые стоят перед зрителями еще со времен второго фильма. Но зачем? Кампания по сбору денег успешно завершена. Всем спасибо, все свободны. 4 из 10 (38%), 'Прямота — признак искренности...'