Зелёный код течёт рекой, спаситель наш — с пустой башкой

Реальность — это грязный матрас в дешёвом мотеле, где вас имеют без смазки, пока ваш мозг плавает в физрастворе, транслируя иллюзию нормальности. Сиквел культового прорыва вскрывает этот гнойник с утроенной силой, вываливая на нас не просто философский трактат, а тяжеловесное, потное экзистенциальное похмелье. Мы больше не просыпаемся. Мы пытаемся выжить в той мясорубке, которую сами же и запустили. Фиксируем стартовый тупик. Подземный город Зион, последний оплот лысых и грязных приматов, гордо именующих себя свободным человечеством, доживает последние часы. Четверть миллиона механических кальмаров бурят планетарную кору, чтобы устроить органике тотальный дефраг. Таймер тикает в висках. У Нео (Киану Ривз) — бессонница, помноженная на пророческие кошмары, где его женщина падает с небоскрёба в замедленной съёмке. Избранный, мать вашу. Парень ходит с лицом человека, которому доверили ядерный чемоданчик, но забыли сказать код. Единственный шанс не стать удобрением — найти некую системную аномалию, бродячую отмычку. Найти Мастера Ключей до того, как машины превратят подземный бункер в братскую могилу. Наживка брошена. Дальше начинается чистое оперативное безумие. СЕКТАНТЫ, ЛАТЕКС И ПЕЩЕРНЫЕ ПЛЯСКИ Разберём фигурантов этой безнадёжной эскапады. Наш спаситель окончательно забронзовел в своём черном пальто. Ривз отыгрывает не человека, а функцию, сжатую пружину, которая распрямляется только для удара ногой в челюсть. Рядом с ним Тринити (Кэрри-Энн Мосс) — ходячий фатализм, затянутый в скрипучий винил. Она устала, она просто хочет, чтобы этот цифровой ад закончился, но продолжает нажимать на курок с методичностью маньяка. И, конечно, Морфеус (Лоренс Фишбёрн). Этот парень превратился из мудрого наставника в религиозного фанатика с катаной наперевес. Он верит в пророчество так истово, что готов положить весь личный состав ради одной галлюцинации. Тут же вскрываем первый сценарный нарыв. Зион. Создатели решили показать нам, ради чего, собственно, воюют эти кожаные мешки. И что мы видим? Подземный рейв. Десять минут экранного времени уходит на то, чтобы показать, как грязные, потные тела трутся друг об друга под индустриальный бит, пока Морфеус толкает пафосную речь с балкона. Это не триумф плоти над кодом. Это бессмысленное затягивание хронометража, грязный Вудсток, который наглухо убивает ритм повествования. Продюсерская отрыжка, призванная добавить «первобытной сексуальности», а на деле вызывающая лишь желание принять душ с хлоркой. «Программы делят чёрный нал, француз системе в душу срал» Чтобы текст не был сухим протоколом, пройдёмся по маргинальному дну Матрицы. Второстепенные дегенераты здесь — это отдельный вид цифрового искусства. Мы спускаемся на чёрный рынок устаревшего кода, где правит Меровинген (Ламбер Вильсон). Зажравшийся кусок старой прошивки с фальшивым французским акцентом. Он торгует информацией, контрабандой и десертами, вызывающими оргазм. Типичный криминальный авторитет, только вместо кокаина у него алгоритмы. Его жена, Персефона (Моника Беллуччи), скучающая пиксельная самка, торгует предательством мужа ради одного настоящего, не синтетического поцелуя. Тоска высшего порядка. На их подхвате трудятся Близнецы — два отмороженных призрака-растамана с опасными бритвами. Они скользят сквозь текстуры, как нож сквозь подтаявшее масло, и ведут себя так, будто купили этот город. И где-то в центре этого балагана дрожит тот самый Мастер Ключей — уставший азиатский жестянщик, похожий на загнанного сисадмина в период сдачи квартального отчета. Дедукция подсказывает: система не просто дала сбой, она начала гнить изнутри, обрастая собственными паразитами и коррупционными схемами. «Мы построили собственную автомагистраль длиной в полторы мили на заброшенной военно-морской базе в Аламиде, потому что ни один город не позволил бы нам устроить такой хаос на настоящей дороге» © Лана Вачовски — Режиссёр АНАТОМИЯ ВИРУСА И СИНТЕТИЧЕСКАЯ РЕЗИНА Теперь к главному блюду. Бывший коп, а ныне системный рак — агент Смит (Хьюго Уивинг). Он больше не защищает порядок. Он размножается, как венерическое заболевание в дешёвом борделе. Уивинг выдаёт гениальную фактуру: его ненависть к биологической жизни переросла в ненависть к самой системе. И тут мы упираемся во второй, самый болезненный нарыв картины — драку во внутреннем дворе. Замес начинается как шедевр. Сто Смитов против одного Нео. Хореография ударов идеальна, звук ломающихся костей хрустит в ушах. Но в какой-то момент физический движок не выдерживает амбиций режиссёров. Живые актёры заменяются на цифровые, резиновые манекены. Саспенс, выстроенный на эффекте тотального превосходства врага, разбивается о мыльную компьютерную графику. Ты смотришь на эту мультяшную возню и чувствуешь, как тебя обвесили на дешёвом рынке. Удар мимо кассы. Но я отдаю честь уликам, которые не стереть. Погоня на шоссе. Это монументальный памятник кинетическому разрушению. Никакого зелёного экрана, только лязг настоящего металла, свинцовый дождь и чистый адреналин. Когда Тринити летит по встречной полосе на спортбайке, на номере которого выбит библейский стих, ты веришь в каждую каплю её пота. Это грубая, мужская работа в поле, за которую прощаешь создателям любую компьютерную мазню. БЕЛОБОРОДЫЙ БОГ В ОФИСНОМ КРЕСЛЕ Ближе к развязке повествование сталкивает нас с непреодолимой бюрократической стеной. Архитектор (Хельмут Бакайтис). Этот седовласый пижон в костюме-тройке не бьёт с вертушки. Он уничтожает протагониста детерминизмом и многосложным словарным поносом. Сценарно — это самоубийство. Остановить бешеный ритм боевика ради пятиминутной лекции по системному анализу? Безумие. Но с точки зрения логики мира — это гениальный ход. Система не дерётся с тобой в подворотне. Она сажает тебя в кресло и графиками доказывает, что твой бунт был просчитан ещё до твоего рождения. Мы все — лишь переменные в уравнении, которое решает невидимый садист. Свобода воли — это глюк, который красиво упаковали и продали нам под видом выбора, пока мы продолжаем исправно крутить педали в темноте. 9 из 10

Я не большой поклонник Матрицы. Почему-то тогда, когда первая часть гремела в кинотеатрах и её не обсуждал разве, что ленивый, когда молодые люди стали одеваться так, чтобы максимально быть похожим на Нео и задавались вопросом «Что же такое Матрица?», меня эта история совсем не зацепила. Да, спецэффекты понравились (это было что-то новое), но в остальном мне было скучно. Возможно от того, что история показалась сильно замороченной. По прошествии лет, я пересмотрел первую часть и могу сказать, что ощущения примерно те же. Однако, «Матрица» оставила огромный след в кино-культуре и поп-культуре, поэтому решил всё-таки ознакомиться со всей франшизой. Итак, вторая часть. Первые ощущения во время просмотра – всё то же самое, только глобальнее. Больше персонажей (потому, что надо историю раскручивать), больше экшена и графики, больше драк. К слову, драки в какой-то момент стали надоедать – эти сцены затянуты и появляются довольно часто, а я, собственно, не трансляцию по единоборством включил, а фильм. Кстати, затянутость сцен, наверное, главная проблема этой ленты. Этих сцен очень много. Сцена любви Нео и Тринити длится минут пять, а уже после первой минуты начинаешь задумываться – а зачем мне это показывают? По сути, ничего глобально нового с точки зрения сюжета мы тут не узнаем. Матрица никуда не делась, люди воюют с машинами, ответов также мало, а вопросов становится больше. Возможно, поскольку это лишь вторая часть, данный фильм является «переходящим», связующим и что-то интересное будет далее. В общем, могу сказать, что вторая часть мне понравилась чуть больше, чем первая. С точки зрения сюжета ничего нового, на мой взгляд, но картинка стала еще лучше и движуха поинтереснее. Нео летать научился по всей матрице, все дерутся напропалую, по автострадам носятся на грузовиках. Посмотрим, что будет дальше.

Достойные сиквел

Для миллионов режиссеров секрет достойного сиквела до сих пор является загадкой. Как его сделать? Что нового добавить в сюжет? Как не повторяться? Братья Вачовски же этими вопросами не задавались и руководствовались принципом 'Выше, быстрее, сильнее', Поэтому 'Матрица. Перезагрузка' стала таким же легендарным фильмом как и первая часть. Сюжет фильма все такой же философский, только теперь зрителю не задают вопросы, а отвечают на них. Приятно, что авторы сделали упор на развитие не только основных персонажей, но и второстепенных, например провидицы, оператора корабля и тп. Однако философский вопрос существования фатума до сих пор является краеугольным камнем сюжета. Декорации в Матрице подросли очень сильно. Мы видим город людей ЗИОН, более проработанные корабли, город из самой матрицы стал больше. Да и визуал стал куда лучше и реалистичнее. Боевые сцены тоже шагнули вперед, потому что они стали куда насыщеннее, бодрее, графонистей, а самое главное, что их стало в разы больше, поэтому фильм не дает заскучать. Актерская игра все еще топ. Киану Ривз, Фишберн, Уивинг отыгрывают на все 110%, однако актерская игра Мосс просела. Тринити в первой части была куда сильнее как персонаж, нежели чем во второй. Ее зачем то сделали слабой и уязвимой. Музыкальная составляющая фильма осталась на высшем уровне, потому что каждый трэк прям качает. В общем-то на этом все. Фильм к просмотру рекомендую. 8 из 10

Любовь — квинтэссенция человеческих иллюзий. Живительный источник вашей великой силы и вашей великой слабости.

— Лучше молись, чтобы у нас не было второй встречи. — И не будет... До вчерашнего дня для меня существовала только Матрица 1999-го года, ибо считал продолжения получились не самыми лучшими, это конечно не последний провал, который я видел в прошлом году, но всё же считал, что только первая часть заслуживает внимания. Я ошибался... Когда смотрел этот фильм в кинотеатре в далёком в 2003-м году, то мне казался фильм слишком заумным, где много ненужных новых персонажей, но спустя почти 20 лет я думаю совершенно по-другому, похоже только с возрастом стал понимать основную мысль Вачовски. Кино очень эффектное, визуал от начала и до конца- это то, что хочется смотреть и чем хочется наслаждаться. Нео в этой части стал ещё сильнее и ещё круче, конечно кино проигрывает первой части по многим аспектам и по философии в том числе, но визуал просто божественен. Смотришь и наслаждаешься как круто всё было создано ранее, а ведь прошло почти 20 лет. Особенно хотел выделить такого персонажа как Архитектор. Раньше я относился не очень к фильму во многом благодаря нему, считал его речи слишком заумными и затянутыми, но теперь я понимаю насколько это глубокий персонаж, немало глубокого построено именно на его суждении. Много полезного подчерпнул из его речей и не только в плане Матрицы, его фразы весьма полезны и для жизни. Противостояние с Меровингенгеном по мне удалось, у него свой неповторимый стиль, прекрасная Моника Белуччи рядом, но даже без неё рядом он интересен, я бы сказал почти превосходен, создавал немало проблем, а его любовь к Французскому добавило изящности персонажу. Моника Беллуччи, безусловно украсила своим появлением фильм. Не так много кадров с ней, но они запоминаются и являются большим украшением хорошего фильма. Поцелуй с Нео получился красивым и эмоции Моники я оценил. Киану Ривз, более крутой в этом фильме, это уверенный в себе мужчина, который знает что нужно делать. Смотреть на его битвы одно удовольствие. Лоренс Фишберн, уже не кажется таким превосходным как в 1 части, но по-прежнему очень крут. Если в первой части казалось, что Морфеус тут главный и всё решает он, то во второй части всё изменилось, и немало других персонажей со своей мотивацией. На Морфеуса приятно смотреть, нравились его речи, его внешний вид в очках и его уверенность. Кэрри-Энн Мосс, Тринити по-прежнему очаровательна и весьма крута в битвах с врагами. Её любовь к Нео чувствуется, когда ему грозят опасности. Первая битва с ней ничем не уступала поединкам в первой части. Хьюго Уивинг, Смит в его появлении по-прежнему неповторим, который всё также опасен и крут. Но в этой части немало второстепенных персонажей и Смит не всегда получал много времени. Но в том, что я видел всё было на уровне. Матрица: Перезагрузка - отличное продолжение первого фильма, хоть и уступает во многих аспектах, но кино приятно смотреть, погружаться в эту атмосферу, наслаждаться драками и визуалом и конечно слушать глубокую философию фильма, она вполне недурна. Продолжение следует... 8 из 10 P.S. Нео жив? — Ты бы его видел... — А что с ним? — Прикидывается Суперменом!

Второе погружение в Матрицу

«Что нужно мужчинам, обладающим властью? Больше власти!» ©Пифия Четыре года поклонники «Матрицы» провели в нетерпении, и прежде, чем раздались разочарованные вздохи от «Революции», в прокат вышла «Перезагрузка», которая получилась как раз достойным продолжением. Визуальный фейерверк не создаёт, а лишь подчёркивает заложенные в фундамент философские мысли, и образ Нео (Киану Ривз) как мессии всё ещё вызывает восхищение. Главной темой сиквела становится вопрос выбора и его иллюзорности. Что, если мы не выбираем, а только ищем ответ на вопрос «почему?» Посыл «кто знает причины, у того и власть» невольно заставляет оглянуться на реальный мир, очень похожий на мир Матрицы. Тут тоже есть любовь, которая движет Тринити (Кэрри Энн Мосс), и вера, которой придерживается Морфеус (Лоренс Фишбёрн). Правильным и логически обоснованным выглядит появление Зиона и его многочисленных обитателей, благодаря которым мир «Матрицы» сильно расширяется. Количество виртуальных персонажей также увеличивается, приводя к интересным особенностям – ошибкам Матрицы. Развивающаяся мысль, что вся ноосфера – это лишь сон, подчёркивается детализированными особенностями фона, который, если приглядеться, часто выглядит неподвижным, особенно в сцене с Пифией (Глория Фостер). Приятной мелочью являются упоминания ошибок системы, которые выражаются в виде всевозможных паранормальных явлений. Если вдруг окажется, что Матрица существует на самом деле, за пределами кинематографа, то такое объяснение устроит многих. Главная плюшка, которую поняли и умело используют Вачовски (тогда ещё братья) – это нарушение физических законов. Подавляющее большинство блокбастеров за это критикуют, в то время как для «Матрицы» это в порядке вещей. Пространственные порталы, сражение Морфеуса на крыше фуры повторяют те принципы, которые используют дети во время игр в раннем возрасте. Например, прыжки на быстро движущемся объекте без учёта влияния встречного потока воздуха. Сцены в небесах, которые освещаются огромной луной, тоже оправдываются виртуальностью мира, показанной безумно красиво. По прошествии многих лет даже неудачные сцены с модельками сражающихся персонажей начинают вызывать какую-то приятную ностальгию. Режиссёры пытались передать все технические возможности своего времени, и это им удалось в полной мере. Кульминацией спецэффектов становится новая схватка Нео со Смитом, которого вновь блестяще исполняет Хьюго Уивинг. Подобной «массовой» борьбы мы не видели раньше и не так уж часто видели после «Перезагрузки». Но важно заметить, что с «Перезагрузкой» не всё так гладко, как хотелось бы. Поскольку съёмки велись одновременно с «Революцией», то некоторые новые персонажи не успевают должным образом раскрыться. Например, Линк (Хэролд Перрино) выглядит ещё более растерянным, чем Нео, а Ниоба (Джада Пинкетт Смит) появляется довольно редко. Очень отталкивающее впечатление производит капитан Лок (Гарри Дж. Ленникс), живущий по военным законам, и вообще реальный мир в «Перезагрузке» показан так, что убивает всякое желание просыпаться из Матрицы. Дело не в агрессивным машинах, а именно в людях, которые не дадут тебе расслабиться. Положение спасает то, что именно в «Перезагрузке» хорошо раскрываются хитрый Меровинген (Ламбер Вильсон) и обиженная Персефона (Моника Белуччи). Сцена с поцелуем стала самой острой за весь фильм. Отдельно хочется заметить странный момент с речью Морфеуса в Зионе. По какой-то причине у персонажа в этот момент меняется голос, и причины этого не до конца ясны. Весь эпизод выглядит как самопародия, и смеяться над этим или восхищаться – вопрос, конечно, интересный. Как и вся трилогия, «Перезагрузка» радует нас и удачной цветокоррекцией, позволяющей взглянуть на происходящее как бы со стороны, и композитор Дон Дэвис по-прежнему у музыкального руля, чьи темы заглаживают любые отрицательные впечатления, возникающие во время просмотра. Пускай и более рассредоточенная, вторая «Матрица» тоже заставляет нас задуматься над ценностями жизни, и в этом её большая заслуга. 10 из 10

Перезагрузка Матрицы

Вторую часть, полагаю, уже нельзя назвать фильмом поколения и высший балл она не заслуживает, но это прекрасный сиквел. Во многом, например – в качестве постановки боевых сцен и общем количестве экшена, продолжение превосходит оригинал, но всё же остаётся именно продолжением – оригинальная идея всегда ценнее. Качество спецэффектов, впрочем, поразительное для своего времени – оно впечатляет даже сегодня, значительно превосходя многие новинки проката. Сюжет стал слабее – он сфокусирован на экшене, при этом значительно возросла степень религиозности, по крайней мере, во время посещения Зиона. Главная проблема, на мой взгляд, заключается также и в том, что сюжет не имеет внятного финала – вместо него после титров следует трейлер продолжения. Безусловно, я понимаю, что трилогия изначально задумывалась как цельное художественное произведение, но всё же считаю, что его можно было разделить аккуратнее. Среди достоинств, в первую очередь, хочу отметить Монику Беллуччи – она безупречно дополняет дуэт главных героев. С её появлением существенно возросла сексуальность картины, сцены визуализации женского оргазма и влюблённого поцелуя великолепны. Впрочем, главная сексуальная сцена происходит в Зионе: Киану Ривз и Кэрри-Энн Мосс – одна из лучших пар современного кинематографа. Подводя итог, фильм органично продолжает первую часть, смещая акцент в сторону спецэффектов и расширения вселенной. 9 из 10