Сложный фильм

В последние годы я наблюдаю очень печальную картину: фильмы становятся как будто менее амбициозными в плане затрагивания чувствительных тем. Да, они могут быть весьма увлекательными, но, когда последний раз выходя из кинотеатра вы задавали себе вопрос: «Что я только что посмотрел?». Примерно с таким ощущением я закончил просмотр фильма «Хранители» 2009 года. На осмысление и поиск ответа на свой же вопрос у меня ушло несколько дней, после чего я решил написать свои мысли в этом обзоре. Для меня было удивлением, что картину в своё время восприняли холодно и неоднозначно, и я понимаю почему: тягомотное нелинейное повествование, сложные логические конструкции и, порой, глупые решения персонажей. Многие также отмечают, что Зак Снайдер не понял первоисточника, но тут я ничего не могу сказать, так как сам не читал. Вообще, я уже смотрел картину когда-то в детстве. Точно не помню, как я тогда на неё отреагировал, но какие-то моменты у меня впечатались в память настолько, что некоторые свои мысли и идеи я неосознанно позаимствовал из этого фильма и его философии. В чём же она заключается? В фильме нет супергероев, как бы вам не пытались это внушить их костюмы. Это обычные люди, которые решили взять правосудие в свои руки, линчеватели. И в этой идее вся суть Хранителей. У персонажей свои, абсолютно мирские проблемы, мысли и идеалы. Роршах – черно-белая мораль, Озимандиас – своя философия: дать пощечину миру чтобы он пришёл в себя, как будто он его старший брат, Доктор Манхеттен – кризис человечности, не понимает кто и что он, а Комедиант – … вот тут сложно описать в одном предложении. Многих персонажей вы знаете, которые могут вызывать одновременно отвращение и неподкупный интерес? Как пример, можно вспомнить Владимира Харконнена из Дюны, но это, пожалуй, единственный пример, который сразу приходит на ум. Комедиант – отвратительный человек с очень циничным взглядом на вещи. Он первым увидел, насколько отвратительным стало общество и решил стать его отражением. Фильм начинается с его смерти и заканчивается также, но умирает уже не отражение, а само общество. Мир хранителей – это альтернативная реальность, где Никсон переизбрался на третий срок, а холодная война набрала ещё большие обороты. Накал в обществе максимальный, а третья мировая стала ближе, как никогда. Политики всерьёз обсуждают нанесение превентивного ядерного удара, и с улыбками на лицах смотрят на карту потенциальных потерь. Наблюдая за такой картиной, невольно задаёшься вопросом: «Это мир сошёл с ума или только я?». Озимандиас нашёл выход из, казалось, патовой ситуации. Он понял, что люди по природе жестоки и будут воевать всегда, именно поэтому им нужен общий ультимативный враг. Тот, против которого может объединиться всё человечество. Таким козлом отпущения стал Доктор Манхеттен. Единственный человек со сверхспособностями. Вернее даже сказать не человек, а существо. Весь фильм мы наблюдаем, как Док разочаровывается в человечестве и теряет с ним связь. На то есть веские причины, например, его нечеловеческая природа, возможность манипулировать материей и перемещаться в любую точку пространства. За свою жизнь для некоторых он стал божественной фигурой, при этом он не следует каким-то идеалам или кредо: он делает лишь то, что сам посчитает нужным. Да, у него есть способности, по силе сравнимые только с божественными, но как распоряжаться ими решает он сам. Фильм задаёт закономерный вопрос: «Что есть бог: существо со сверхспособностями или человек с идеалами?». Озимандиас – это буквально зеркало Доктора Манхеттена. У него нет нечеловеческих способностей, только его интеллект и идеалы. При этом он не действует исходя из личных интересов, но ради всего человечества. Руководствуясь своими идеалами, он воплощает свои планы в действие, а картина даёт зрителю и персонажам выбор: либо принять новый мир, либо бороться за справедливость. Роршах выбрал второе. Ещё один пример непоколебимых идеалов. Роршах является одним из двигателей сюжета. Ради своих принципов он готов калечить и убивать, даже перед лицом армагеддона. Мрачный, циничный и непробиваемый персонаж. Он знал последствия своего выбора, и всё равно его сделал. Самое странное в этой картине – это то, как хорошо она сохранилась. Она вышла в 2009 году, но актуальна и по сей день. Я бы даже сказал, что она стала актуальна именно сейчас: мир как никогда близок в третьей мировой, политики всерьёз обсуждают применение ЯО, а люди стали жестокими и черствыми. Возможно, Озимендиас был прав, и нам действительно нужна пощечина от старшего брата.

Пафос стекает по синему заду, этот шедевр не нужен отряду

На дворе альтернативный тысяча девятьсот восемьдесят пятый год, где Никсон намертво прирос к президентскому креслу, а ядерная война дышит в затылок кислым перегаром. И вот на эту сцену, гремя медными яйцами амбиций, врывается Зак Снайдер — человек, вооружённый бездонным бюджетом и патологической страстью к рапиду. Режиссёр берётся за священный комикс, чтобы вылепить из него монументальный памятник собственному эго. И давайте сразу расставим точки над «ё»: этот колосс на глиняных ногах с грохотом рушится под тяжестью своих же дешёвых понтов. Это глянцевая пустышка, завёрнутая в обёртку из философских соплей и оторванных конечностей. Никаких оправданий. Это невероятно красивая, но до зубовного скрежета мёртвая и пустая трёхчасовая жвачка. «Латекс скрипит, замедляется шаг, Снайдер раздул из комикса мрак» Местный визуал — это когда каждая чёртова капля дождя падает с такой невыносимой грацией, будто ей платят почасовую ставку. Всё вокруг сочится мраком, неоном и депрессией, словно готический подросток дорвался до фильтров, накидавшись успокоительного. Режиссёр упивается каждым кадром, вылизывая текстуры плащей и лужи крови так старательно, что забывает вложить в эту пластиковую диораму хотя бы каплю живого пульса. Это не история, это бесконечная череда оживших картинок, где персонажи замирают в эффектных позах, чтобы выдавить из себя пафосную чушь и снова уйти в тягучее слоу-мо. Эстетика здесь пережёвывает смысл и выплёвывает его в виде стильного картона, от которого отдаёт холодом городского морга. «Кляксы на морде, в кровище значок, психи попались на ржавый крючок» Единственные, кто хоть как-то пытаются вытащить этот тонущий кусок свинца из пучины уныния — это парочка самых контуженных отморозков. Роршах в исполнении феноменального Джеки Эрла Хейли — вонючий параноик с волшебной кляксой на лице, который ломает пальцы и крошит черепа во имя радикального правосудия. Он рычит свои дневниковые записи с таким надрывом, словно глотает битое стекло на завтрак. А рядом с ним маячит Комедиант (Джеффри Дин Морган) — старый садист с сигарой, который давно понял, что мир — это ублюдский анекдот, и решил стать его главным палачом. Эти двое тащат на своих изломанных горбах всю звериную харизму повествования, но даже их безумия не хватает, чтобы растопить тот густой кисель претенциозности, в котором вязнет всё действие. «Синее тело и голый фасад, этому богу никто здесь не рад» И тут на арену выплывает главное снотворное — Доктор Манхэттен (Билли Крудап). Светящийся синий нудист, чьё болтающееся хозяйство мозолит глаза с завидной регулярностью, пока сам он вещает о квантовой физике с интонацией сломанного тостера. Он мог бы щелчком пальцев решить все проблемы, но предпочитает строить стеклянные часы на Марсе и скулить о том, как его утомили двуногие муравьи. Остальная братия не отстаёт. Ночная Сова (Патрик Уилсон) — пухлый, потеющий дублёр Бэтмена, способный вспомнить о своей мужской силе, только натянув латекс. Его пассия, Шёлковый Призрак (Малин Акерман), существует исключительно для того, чтобы эффектно скрипеть жёлтым костюмом. А где-то на фоне плетёт интриги Озимандия (Мэттью Гуд) — лощёный индюк на стероидах, чей зловещий план абсурден до колик в печени. «Экшен красив, вылетают мозги, только от скуки не видно ни зги» Да, когда дело доходит до поножовщины, кости хрустят с аппетитным звуком ломающегося хребта, а кровь хлещет так густо, словно вскрыли артерию нефтяной вышки. Но эти вспышки жестокой красоты — лишь редкие оазисы в бескрайней пустыне, которую безнадёжно затапливает экзистенциальное нытьё. Ты ждёшь глобального катарсиса, а получаешь затянутый сеанс терапии для фриков, которым давно пора в дурку, а не на подвиги. Хронометраж тянется как старая кишка, каждый диалог звучит как тост спившегося философа, и в итоге вся эта грандиозная деконструкция схлопывается в нуль. Это монументальный памятник режиссёрскому нарциссизму, где за толстым слоем мрачной цветокоррекции, неоновыми гениталиями и фонтанами бутафорской крови скрывается абсолютно мёртвая, звенящая пустота, которая оглушает похлеще любого ядерного взрыва. Это гламурный некролог здравому смыслу, в котором вся супергероика подавилась собственной претенциозной рвотой на грязных задворках холодной войны, оставив нас один на один с тикающими часами судного дня, отмеряющими время до того момента, когда единственным победителем из всей этой латексной возни выйдет безжалостная, всепоглощающая, парализующая скука. 5 из 10

Хуже не бывает

Я не так часто смотрю фильмы про супергероев. Может быть, раз в несколько лет в лучшем случае. И черт дернул услышать про «Хранителей» и ещё и узнать, что это фильм про супергероев с намеком на некую интеллектуальность. И как же я был шокирован, что это кино просто откровенно чудовищно плохое по любому параметру. Вот по абсолютно любому параметру мне не за что зацепиться, чтобы его похвалить. То, как фильм открывается — это больно. Чтобы вы понимали, я очень редко ускоряю фильмы, но примерно на первых 10 минутах мне уже пришлось это сделать, потому что Зак Снайдер решил полностью воспроизвести трек Боба Дилана «The Times They Are A-Changin'». Я не знаю, есть ли в музыке в целом в мире что-то более чудовищное, чем Боб Дилан, но да, трек играл там целиком, и это больно. В целом это явный маркер того, что фильм очень сфокусирован на неких чисто про-американских темах, так как трек культовый для американских бумеров. Но меня даже это не смущало бы совершенно, если бы фильм не был сам по себе, как кино, настолько плохим. У фильма крайне слабый сценарий и крайне слабые персонажи. Фильм неинтересно смотреть. Я не фанат экшн-сцен, честно говоря, но ждал их просто потому, что это хотя была бы хоть какая-то зацепка для глаза. Сначала я ускорял фильм на 1,2x, потом перешел на 1,3x, 1,5x, 1,7x. Я очень принципиальный, поэтому досматриваю фильмы до конца, и досматривал я его на 2,5, что в целом немыслимо. Но я досмотрел. Итог — крайне слабый сюжет, абсолютно нулевые персонажи, ноль интриги. Сначала банальности тянутся минут 5-10, потом переходят в дурную бесконечность, и в итоге получаем два с половиной часа клише, в данном случае преломленных через призму проамериканской оптики и с намеком на неонуар. Меня, кстати, не смутили сексуализированные сцены — в фильме есть гораздо более слабые моменты. В частности, история доктора Манхэттена поражает своей претензией на глубину, хотя на самом деле эта история крайне банальная. В ней настолько торчат какие-то нитки болезненного сциентизма, повязанного на всю эту историю с альтернативной вселенной холодной войны, где плохие русские и хорошая американская наука. Везде культ ядерной физики, везде нам суют карикатурно-положительного доктора Манхэттена. Почему это так неинтересно? Почему это так до боли банально? Это просто невозможно смотреть. Глубина персонажей здесь выведена примерно на уровне пьесы «Колобок». Подводя итог, крайне слабое кино с точки зрения музыки, с точки зрения визуала, с точки зрения глубины персонажей, с точки зрения сюжета. Мне кажется, это, судя по всему, не фильм про супергероев, это не про гик-культуру, это про культуру каких-то совершенно хардкорно-поверхностных нормисов, которым нравится смотреть банальные пустые диалоги, перемежаемые сценами драк и секса, которые в этом фильме просто еще и крайне плохо исполнены. Для контекста: мне очень нравится «300 спартанцев» Зака Снайдера. Мне безумно понравился «Город грехов». Но это... Я не знаю. Я бы его включал в качестве пытки для заключенных Гуантанамо.

Времена меняются...

Когда я 15 лет назад включила Хранителей, то ожидала совсем не этого. Оно и ясно - тогда супергероика в кино переживала настоящий подъем, что для меня, как поклонницы Человека-паука, Людей Икс и т.д., было настоящим праздником. Поэтому наблюдая такую мрачную картину при первом просмотре, впечатления остались не самые положительные, даже в чем-то гнетущие. И вот теперь, став старше и циничнее (и открыв для себя V значит вендетта и Пацанов), Хранители воспринимаются уже по-другому - куда более положительно... Основанный на комиксе Алана Мура, фильм Хранители представляет нам мир, в котором нет места бравым героям в цветастых костюмах, где многие события, благополучно прошедшие в нашей истории, в том альтернативном мире окончившиеся трагично и имевшие огромное влияние на дальнейшие действия. Где холодная война в любой день может стать ядерной. Где героями становятся обычные люди, которые все же носят маски, для защиты своих близких и своей частной жизни. Где происходят поистине ужасающие преступления, потому некоторые герои сражаются со злом весьма сомнительными средствами. И где есть один человек, который обладает безграничной силой, но который все больше отдаляется от проблем человечества... Где все находится в таком напряжении, что может взорваться от любого события... И несмотря на такую мрачную, депрессивную, в чем-то давящую обстановку, нельзя не признать в ней некую атмосферность, визуальную красоту, правдивость (что этот мир донельзя похож на наш, если сделать несколько неверных шагов)... Потому-то мы и остаемся весьма зачарованными происходящем на экране. Если подумать, то супергероика это даже не основной жанр Хранителей. Это самый настоящий детектив-расследование и, можно сказать, еще и фильм-нуар (эта темная атмосфера очень соответствует). Все строится вокруг преступления - убийства, но не обычного гражданского, а бывшего героя в маске с кучей правительственных секретов. А многочисленные флешбеки шикарно рисуют портреты каждого из героев, подробно рассказывают их предыстории, предлагая нам самим сделать выводы: можно ли назвать их героями, или они скорее мстители в масках, виджиланты, которые борются с преступностью и беззаконием жесткими методами, избивая злодеев в кровь, чаще отправляя их не в тюрьмы, а на кладбища... И стоит ли их цель той цены, которую они заплатили? Музыкальное сопровождение было здесь просто феноменальным - нельзя не признать, что песни подобраны прям очень соответствующие: с самого начала, когда первая битва, не на жизнь, а на смерть, с крушением всего гостиничного номера, разбивание конечностей, кровью и хрустом конечностей, происходит под романтичную Unforgettable Нэта Кинг Коула... А вступительные титры, ярко демонстрирующие яркий взлет героев в масках и стремительную детериорацию общества под Боба Дилана и его пророческую The Times They Are A-Changin... Или Полет Валькирий Вагнера, сцена с которым очень ярко отсылает к фильму Апокалипсис сегодня. Или нежная Hallelujah Леонарда Коэна. Или Pruit Igoe & Prophecies Филипа Гласса - благоговейно божественная, устрашающе прекрасная, донельзя подходящая к происходящему на экране... Персонажи этой истории просто удивительны, интересуют невероятно - о каждом из них хочется поговорить отдельно. Уолтер Ковач, он же Роршах (Джеки Эрл Хейли) - мрачный детектив, скрывающий лицо под маской, черные кляксы на которой постоянно складываются в узоры знаменитого психологического теста Роршаха, который единственный не оставил свою роль вигиланта, и единственным берется за расследование смерти бывшего напарника. Роршах, чей голос мы слышим чаще всего (кстати, отличая озвучка Сергея Чонишвили), который без прикрас описывает всю ту грязь, тьму и мрак, которые видит в людях, и готов голыми руками вычистить эту мерзость... Дэн Драйберг, он же Ночной Филин (Патрик Уилсон) - с детства мечтавший стать героем в маске, и взявший себе псевдоним своего кумира, вышедшего на пенсию. После запрета правительства на мстителей в масках, он хоть и пытается жить обычной жизнью, но кажется потерянным, скованным, неуверенным в себе орнитологом и ботаном (внешний вид со смешными очками и ранними залысинами довершают образ)... Но когда приходит время, Дэн готов сражаться за то, во что верит и показывает, что он проницательный, находчивый и весьма могучий боец. Лори Юпитер/Шелковый призрак (Малин Акерман) - перенявшая мантию мстителя у своей матери Салли, которая с детства тренировала дочь себе на замену. Лори хоть и выглядит красоткой в откровенном костюме, однако и стреляет без промаха, и ломает конечности преступникам. Правда здесь больший акцент делается на ее отношениях - с богоподобным существом, который с каждым днем отдаляется от нее, и с близким другом, который явно влюблен, но почему-то сдерживается. Эдвард Блейк/Комедиант (невероятно харизматичный Джеффри Дин Морган) - вигилант со стажем, участник обеих команд героев в маске, радикал и ультрапатриот, с убийства которого и начинается фильм, но он часто появлялся во флешбеках, обладал особым видением на судьбу человечества, выполнял грязную работу для правительства, совершал множество аморальных поступков и никогда не испытывал угрызений совести за свои действия. Эдриан Вейдт, он же Озимандия (Мэттью Гуд, первая роль в которой я его увидела, и который очень запоминается) - миллиардер, который превратил свое прошлое в качестве героя в маске в успешный брэнд, обладающий званием 'Самого умного человека в мире', который достиг максимальных возможностей своего разума и тела, жаждущий стать подобный своим кумирам из античных времен, мечтающий изменить мир к лучшему, не считаясь с мнений других, и полностью меняющий наше мнение об одних известных монологах... И наконец, самый ошеломляющий герой фильма (ставший элементом поп-культуры) - это Джон Остерман, теперь известный как Доктор Манхэттен (Билли Крудап), физик, ставший случайной жертвой эксперимента, в котором его тело было расщеплено на атомы, но, когда он смог собрать их воедино, то становится самым могущественным существом на планете. Его способности безграничны, его знания бесконечны, его возможности бескрайни... Его называют Богом, но сам Манхэттен все больше понимает ничтожность земной жизни, мелочность важнейших земных проблем (вроде ядерной войны) и ненужность его собственных взаимоотношений с любимыми (из-за чего окончились его отношения и с женой, и с юной возлюбленной) по сравнению с масштабами Вселенной. Что он слишком эволюционировал, чтобы решать земные катаклизмы, готов подняться над ними и оставить людей самих разбираться во всем. Хранители Зака Снайдера - фильм, который пришел к нам слишком рано, чтобы его могли оценить по достоинству. Но от этого он становится еще более ценным. Ведь подобное кино, которое и спустя 16 лет не устаревает, а раскрывается с новой стороны, обладает своей необычайной философией и привлекает новых поклонников - это действительно выдающееся кино. 9 из 10 Хороший анекдот. Всем смеяться. Барабанная дробь. Занавес.

Комедия.

«Эдвард Блейк — комедиант. Родился в 1918, похоронен под дождём. Убит. Значит так с нами бывает? Нет времени на друзей, лишь враги оставляют розы. Жизнь, полная насилия, насилием и заканчивается. Блэйк понимал: люди — дикари по своей природе, как бы мы ни старались это скрыть или приукрасить. Блэйк видел истинное лицо общества и предпочёл быть пародией на него, анекдотом. Я как-то слышал анекдот: Мужчина приходит к врачу. Жалуется на депрессию. Говорит, жизнь груба и жестока. Что он чувствует себя одиноким в угрожающем мире. Врач предлагает простой рецепт: “Великий клоун Пальяччи сегодня в городе. Сходите – это вас подбодрит.' Мужчина взрывается слезами: “Но Доктор, - говорит он, - я и есть Пальяччи!'. Хороший анекдот. Всем смеяться. Барабанная дробь. Занавес.» В мире зла слабых пожирает тьма. Политики спорят о том, у кого яйца круче, и бренчат оружием. После закона, запрещающего супергероев в масках, не осталось тех, кто спасёт этот мир. Только озверевший мститель Роршах очищает улицы от всякой нечисти. А американец, ставший богом по имени доктор Манхэттен, создаёт ядерные реакторы, способные заменить природные ресурсы, из-за которых столько грызни между странами. Этот фильм не только о мерзком обществе, из которого вышли костюмированные «герои». Но и о конфликте двух мировоззрений. Что лучше: правда, ведущая к разрушению, или созидательная ложь? На мой взгляд, этот фильм не раскрыл эту тему, а если и раскрыл, то вывод сделал глупый. Однако есть, над чем подумать при просмотре. К сожалению, из множества прекрасных персонажей я не нашёл близкого себе. В этом преувеличенно мрачном мире ожидаешь увидеть луч света в человеке. Но каждый персонаж фильма – часть того мрака, который не одарил меня удовлетворительным финалом. Каждый из них думает о своём: о борьбе за правду, борьбе за человечество. Но никто не смотрит в суть. Увы, я нахожу глупым в этом фильме даже этого синего бога – доктора Манхэттена. Фильм «Хранители» полон удивительно кинематографичных сцен. То, что можно увидеть в этом фильме Снайдера – это многобюджетная поэзия. И она действительно восхищает. Давно я не смотрел «Хранителей», и в памяти остались только пафосные монологи Роршаха, интересная концовка и поэтичность этой кинокартины. Именно эта поэтичность подарила мне надежду, что я найду в фильме из прошлого очередной шедевр. Надежда была ложной. Фильм хорош, и без всяких «но». Хорош, и только. Больше всего мне понравились крутые образы всех персонажей. После сегодняшнего просмотра мне запомнится ещё и детский уровень философии в «Хранителях». А ведь фильму такого качества не помешали бы действительно крутые мысли. Но только мысли Роршаха впечатляют. И, прежде всего, формой, а не содержанием. 7 из 10

Фильм, который многие зрители считают культовым фильмом. Картина, которая, несмотря на не самые впечатлительные сборы, находится в куче списков лучших фильмов того и сего. Лента, о которой многие мои друзья и знакомые говорили и советовали мне. Итак, это довольно нетипичный фильм о супергероях (или может обычных людях) по, как я понял, весьма нетипичному комиксу. Мы находимся в альтернативной реальности, в Америке 1985 года, во времена, когда ядерная война вот-вот произойдет, народ почему-то требует объявить супергероев вне закона (да так, что даже герои комиксов теперь пираты), а сам потихоньку превращает город в преступный змеиный клубок. И во всем этом, некий Роршах – сыщик-супергерой никогда не снимающий маску, пытается совершить кровную месть, расследуя убийство бывшего коллеги, но придёт, как вы понимаете, к такому масштабному заговору, что голова пойдет кругом. Из откровенных плюсов фильма, очевидно, визуал. Съемки, атмосфера, спецэффекты, нуарный стиль – всё это действительно смотрится и картинкой наслаждаешься. Правда до определенного момента. Сюжет тоже весьма интересный – идя по запутанным коридорам расследования рука об руку с очень колоритным Роршахом, попутно знакомясь с необычными персонажами (правда, на мой взгляд, не всегда нужными), первую часть фильма точно интересно. Но, до определенного момента. Момент этот происходит, наверное, у всех по-разному, но, уверен, что у многих. Кино становится нудным от своей масштабности и значимости событий, на фоне которых оно разворачивается. Частые отводы от истории Роршаха на, как мне кажется, второстепенные, к примеру, любовные сюжетные линии, нагружает, как хронометраж, так и общие впечатления. В общем и целом, это, конечно же, хорошее кино, которое для многих стало культовым, а многим просто понравилось. Для меня этот фильм, безусловно, запомнится, но чем-то сильно значимым вряд ли станет.