Симфония пафоса, или Как заставить шесть раздутых эго работать в команде
До 2012 года идея засунуть в один фильм сразу нескольких супергероев-фронтменов казалась влажной мечтой голливудских продюсеров, объевшихся галлюциногенными пончиками. Это был логистический и сценарный кошмар. Как скрестить ужа с ежом? Как заставить парня в высокотехнологичной консервной банке делить экранное время с богом, который разговаривает так, будто только что сбежал с кастинга шекспировской пьесы? Но Кевин Файги и режиссер Джосс Уидон просто сказали: «Подержите наше пиво». И у них, черт возьми, получилось. «Мстители» — это не просто фильм. Это тот самый момент, когда кинематограф хрустнул по швам, перевернулся и заявил, что теперь мы будем жить в эру киновселенных, где каждый второй блокбастер будет пытаться повторить этот фокус (спойлер: почти все облажаются). Сюжет? Ох, бросьте. Сюжет здесь нужен исключительно как предлог, чтобы собрать этих нестабильных личностей в одной тесной комнатушке на летающем авианосце и посмотреть, как быстро они начнут бесить друг друга. У нас есть светящийся кубик (потому что все макгаффины в кино обязаны светиться синим, это закон) и есть Локи. Том Хиддлстон в роли Локи — это отдельный вид искусства. Выглядит как помятый гот, у которого отобрали любимую пластинку The Cure и недолюбили в детстве, но источает столько токсичной харизмы, что половина зала тайно (или явно) болеет за него. Его план порабощения Земли абсурден, его рогатый шлем вызывает вопросы к аэродинамике, но, Боже правый, как же он хорош в своих театральных монологах перед жалкими смертными! А теперь к нашему бродячему цирку спасителей. Ник Фьюри в исполнении Сэмюэла Л. Джексона (который весь фильм ходит с таким лицом, будто он единственный взрослый в детском саду для детей с гиперактивностью) решает, что лучшая идея — это собрать команду. Встречайте: Тони Старк (Роберт Дауни мл.). Уровень ЧСВ этого парня настолько велик, что он создает собственное гравитационное поле. Дауни здесь даже не играет, он просто живет в кадре, упиваясь своей гениальностью и отпуская колкости со скоростью пулемета. Рядом с ним Стив Роджерс (Крис Эванс) — ходячий моральный компас, парень из сороковых, который смотрит на современные технологии с той же паникой, с какой ваш дедушка пытается разобраться в интерфейсе смартфона. Их пассивно-агрессивные перепалки — это чистое золото. Искры летят такие, что можно прикуривать. Добавьте к этому Тора (Крис Хемсворт), который решает семейные проблемы путем махания молотом, и Брюса Бэннера (Марк Руффало). К слову, Руффало — это лучшее, что случалось с Халком. Он выдает такой уровень хронической тревожности и скрытого фатализма, что ты физически чувствуешь: этот парень держится из последних сил, чтобы не разнести эту планету на атомы. И когда он наконец перестает держаться… О, это попкорновый экстаз высшей пробы. Ах да, еще у нас есть Наташа Романофф (Скарлетт Йоханссон) и Клинт Бартон (Джереми Реннер). Два абсолютно обычных человека без брони и суперсилы. Их главная суперспособность — не оказаться раздавленными в первые три минуты боя и эпично позировать с пистолетами и луком на фоне падающих инопланетных кораблей. Смотреть на то, как парень с луком пытается быть полезным в битве против инопланетной армады, бесконечно трогательно, но они на удивление органично вписываются в эту компашку. Джосс Уидон сотворил невозможное. Он взял откровенно комиксовый, цветастый бред и заставил его работать как идеальный швейцарский механизм. Диалоги хлесткие, как пощечина. Экшен поставлен так, что у тебя не рябит в глазах от рваного монтажа. Финальная битва за Нью-Йорк — это эталон, памятник в палате мер и весов голливудского развлекательного кино. Тот самый знаменитый круговой пролет камеры, показывающий всю команду в сборе — это визуальная виагра для любого фаната поп-культуры. В этот момент даже самый прожженный сноб и циник почувствует, как по спине пробегают мурашки. Я не буду рассказывать, чем все закончится, кого там раскатают по полу с грацией тряпичной куклы, и как именно они заткнут дыру в небе. Дело вообще не в этом. Дело в химии. В том, как эгоисты, невротики и социопаты вдруг понимают, что они — семья. Слегка дисфункциональная, орущая друг на друга, но семья. Это не высокое искусство, это не Тарковский и не Феллини. Это высокооктановый, безумно дорогой, идеально выверенный аттракцион, который честен со своим зрителем от первой до последней секунды. Он обещал вам зрелище, от которого отвиснет челюсть, и он доставил его с блеском. Берите попкорн, отключайте внутреннего критика-зануду и наслаждайтесь. А после титров — обязательно зайдите за шаурмой. 10 из 10
