Том Круз сказал нет — получи кровавый бред

«Я хотел снять фильм, который ощущался бы как кинематографическая паническая атака» © Джо Карнахан — Режиссёр Джо Карнахан должен был снимать третью часть стерильной франшизы про невыполнимые миссии, но его видение оказалось слишком жёстким для студийных боссов. Режиссёр хлопнул дверью, сгрёб уязвлённое эго, умножил его на бюджет независимого кино и выблевал всю накопленную корпоративную ярость на киноплёнку. Так родилась эта картина — сто девять минут непрерывного нервного срыва, зафиксированного на камеру. Независимое кино здесь выступает не как жанр, а как суровый медицинский диагноз. «Миллион на кону — тянет фокусника ко дну» Бадди «Туз» Израэл (Джереми Пивен) заигрался с огнём. Вчерашний иллюзионист из Вегаса так долго тёрся среди криминальной элиты, что сам поверил в свою гангстерскую неуязвимость. Теперь его вселенная сузилась до размеров забаррикадированного пентхауса на озере Тахо, где он маринуется в кокаиновой паранойе, тасуя колоду карт трясущимися руками в одном нижнем белье. Он согласился сдать федералам рассыпающегося на куски мафиозного дона Примо Спарацца (Джозеф Раскин). Точкой невозврата становится единственный перехваченный телефонный звонок: старый босс назначает цену в один миллион долларов ровно за физическое сердце предателя. Катализатор запущен. ФБР, в лице постоянно потеющего Ричарда Месснера (Райан Рейнольдс) и его уставшего напарника Дональда Карратерса (Рэй Лиотта), мчится вытаскивать своего золотого свидетеля из капкана. Запах семизначной суммы уже сработал как ведро свежего мяса, вылитое в бассейн с белыми акулами. Отель превращается в наглухо закрытый террариум, часы начинают обратный отсчёт, а нам остаётся лишь наблюдать за тем, как трескается несущее стекло. «Фрики рвутся в отель — начинается карусель» Свита второстепенных персонажей напоминает выписку из психиатрической лечебницы строгого режима. Взять хотя бы Братьев Тремор — троицу отбитых неофашистов, которые относятся к заказным убийствам как к агрессивной сельской дискотеке. Дарвин (Крис Пайн) изрыгает извращённую псевдофилософию, пока Дживс (Кевин Дюран) и Лестер (Мори Стерлинг) радостно тестируют бензопилы. Они не умеют работать тонко, предпочитая вламываться в сюжет подобно угнанному на стройке бульдозеру. На полярном контрасте с ними выступает Паскуале Акоста (Нестор Карбонелл) — молчаливый садист, отгрызший собственные подушечки пальцев ради сохранения тотальной анонимности. Такая первобытная преданность ремеслу заставляет современный офисный планктон рыдать от стыда. Где-то рядом бродит Лазло Сут (Томми Флэнаган), превративший кражу личностей с помощью латексных масок в изощрённое мясницкое искусство. Добавьте сюда смертоносный дуэт Шарис Уоттерс (Тараджи П. Хенсон) и Джорджии Сайкс (Алиша Киз), таскающих за собой гигантскую снайперскую винтовку пятидесятого калибра словно капризного металлического питомца. Даже высокомерный поручитель Джек Дюпри (Бен Аффлек) оказывается в этой мясорубке исключительно для того, чтобы наглядно продемонстрировать, как быстро сдувается дешёвый уличный авторитет при встрече с реальными хищниками. «Босс лежит на трубках — гниль таится в поступках» Искать здесь классического антагониста с пушистым белым котом на коленях абсолютно бессмысленно. Умирающий мафиози — лишь сморщенный овощ на громоздкой системе жизнеобеспечения. Настоящий злодей этой вселенной — это алчность, возведённая в биологический абсолют. Миллион долларов работает как гравитационная аномалия, засасывающая любые моральные компромиссы за свой горизонт событий. Главный враг — сама институциональная гниль. Государственная машина использует человеческие жизни как одноразовые бумажные салфетки, чтобы любой ценой защитить разлагающегося короля. Это системная дробилка, где гравитация неумолимо тянет каждого участника забега на самое дно его личной деградации. «Драма давит на жалость — от логики мало осталось» Картина бешено пульсирует кинетической энергией, но её сценарий страдает терминальной стадией биполярного расстройства. Режиссёр пытается грубым хирургическим путём пришить нигилистичную, свинцовую полицейскую драму к абсурдному мультфильму. Тональный удар хлыстом ломает шею повествованию. Ритм захлёбывается собственной кровью, когда сцена внезапно требует глубокой скорби по персонажу, который ещё пять минут назад радостно участвовал в клоунской перестрелке с отпиленными конечностями. Драматический вес с неприятным хрустом ломает хрупкие кости чёрной комедии. Эти неуместные эмоциональные гири не заземляют историю, они беспощадно глушат её бешеный двигатель. Огромная сценарная осечка кроется в попытке налить дешёвого спирта в хрустальный бокал и на полном серьёзе требовать от зрителя наслаждаться нотками выдержанного дуба. «Кровь летит на шёлк — в перестрелках знают толк» Несмотря на прогрессирующую тональную шизофрению, механическая дерзость исполнения вызывает суровое мужицкое уважение. Боевые стычки выстроены с холодной психопатической точностью. Каждый разбитый вдребезги гостиничный номер и разорванный в клочья гипсокартон ощущаются буквально физически. Полный отказ выдавать кому-либо из звёзд сюжетную броню превращает любую конфронтацию в честное подбрасывание затёртой монеты. Присутствует особая хаотичная эстетика в том, как быстро пафосный монолог обрывается высокоскоростной пулей, пробившей стену из соседнего номера. Лента честно заслуживает свои баллы исключительно за бескомпромиссный и грязный подход к кинетическому насилию. «В лифте едет смерть — всем придётся потерпеть» Уровень сенсорной перегрузки в замкнутых пространствах роскошного отеля достигает критической массы. Стандартный пассажирский лифт мутирует в клаустрофобный стальной гроб, где базовое пространственное ориентирование перестаёт существовать как факт. Именно здесь монументальный, апокалиптический саундтрек Клинта Мэнселла обволакивает бойню, превращая бульварную перестрелку в почти религиозный опыт. Агрессивный монтаж безжалостно рубит географию сцены на рваную мозаику из ярких дульных вспышек и расширенных от первобытного ужаса зрачков. Это чистое, ничем не разбавленное аудиовизуальное безумие бьёт прямо в гипоталамус. В мире, безнадёжно помешанном на стерильной безопасности и выверенных фокус-группах, этот проект скалится бешеной собакой, прокусывающей руку здравого смысла до самой кости. Он неопровержимо доказывает: иногда единственный способ выиграть в подставной покер — это перевернуть к чертям стол и сжечь казино дотла. 7 из 10

Почему я не посмотрел этот фильм раньше?

'Козырные тузы', про которых я много чего слышал и до которых наконец-то добрался, это отличный боевик с колоритным кастом и очевидным закосом под творения Гая Ричи, что пошло проекту только на пользу. Итак, ФБР проворачивает операцию по защите важного свидетеля, Бадди Израэля, который решил сдать всех своих мафиозных дружков взамен на свою безопасность. Мафиозным дружкам такой расклад, естественно, не нравится, и заказ на устранение Бадди собирает самых сумасбродных наемных убийц. Повествование в 'Козырных тузах' ведется от лица сразу нескольких персонажей, у каждого из которых есть своя небольшая предыстория, но цель одна - убийство Бадди Израэля. Победитель, как говорится, может быть только один, а потому свора профессиональных наемников будет стараться прикончить не только цель, но и друг друга. Благодаря массе действующих лиц, каждый из которых проворачивает свой собственный план по устранению Бадди, повествование ленты невероятно динамично, что отражает и монтаж картины в том числе. Харизматичные и колоритные герои сумасбродны, но притягательны. У каждой стороны своя личность, отличающаяся от остальных, свои методы и способы достичь поставленной цели. На самом деле если бы что-то пошло с фильмом не так, то происходящее просто превратилось бы в винегрет из кучи действующих лиц, что зрителя бы путало и перегружало. Однако 'Козырные тузы' настолько филигранно жонглирует своими героями и их сюжетными ветками, что остается только хлопать. Сам по себе фильм получился достаточно жестким, не стесняющимся кровопролития, при этом с отличным черным юмором. И в свою очередь это тоже добавляет бонусных баллов картине. 'Козырные тузы' в итоге мне очень понравились. Это драйвовый боевик с классными персонажами, который не стыдно и пересмотреть. Рекомендую.

Режиссер имеет много общего как с писателем, так и с фокусником. В обоих случаях, приступая к рассказу какой-либо истории либо демонстрируя какой-то фокус, важно иметь не только определенные навыки, но и четко держать картинку, примерный образ или модель того, что ты хочешь получить в итоге. Возможно будущий автор ремейка 'Команды А' и 'Схватки' с Лайамом Нисоном, на 2006 год молодой толком не состоявшийся режиссер Джо Карнахан примерно представлял, куда заведет свой новый проект, ориентируясь попеременно то на главного британского хулигана, то на первого ценителя эстетического насилия в Голливуде (уверен, вы поняли о ком речь, но на личности перейдем позднее), но мне кажется, что в итоге 'Козырные тузы' (Smokin' Aces, 2007) удивили даже самого режиссера, став на долгие годы его визитной карточкой и пропуском в мир Большого Кино. Но начинать надо по порядку. Несмотря на внешнюю и визуальную дороговизну и определенный голливудский глянец в начале, фильм практически сразу берет курс на гангстерские черные комедии в духе Гая Ричи, хотя сюжет с кучей киллеров и бедолагой-свидетелем так и норовит вспомнить о Квентине Тарантино. И первый, и второй являются большими профессионалами в области многофигурных постановок, что наблюдается и у Карнахана: долго не раскачиваясь, он очень бодро и кратко представляет всех действующих лиц, которые являют собой таких колоритных персонажей, что при всем желании запутаться или не узнать кого-либо в кадре не получается. Судите сами: богатый плейбой с гангстерскими замашками, его охрана, маньяки-психопаты, неонацисты-отморозки, лесбиянки (или не совсем?)-киллерши, бывшие копы-неудачники, профессиональные наемники и федеральные агенты... Персонажей так много, и все они собрались на одном 'маскараде', но представлены так круто и ярко, что каждый из присутствуюших вносит свой вклад в общую копилку истории (про актерские работы чуть позднее). Герои как будто бы Тарантиновские, стилистика повествования как будто бы позаимствована у Ричи, а сам зачин проекта - объединяющий кучу звездных лиц (особенно сейчас) - как будто бы Содербергский. Так и ждешь когда же появится в очередном коридоре или лифте отеля-казино Джордж Клуни или Мэтт Дэймон, а наличие в кадре Энди Гарсия и Рэя Лиотты к этому как бы располагает. Сюжет фильма сначала напоминает модель очередного кино-ограбления, только вместо заветного сейфа здесь жизнь и информация важного свидетеля. Даже основная локация картины - казино - как будто отсылает к 'Друзьям Оушена', но с более 'своеобразными' героями, часть которых эдакие гопники из 'пацанских комедий' Ричи, а другая часть - сбежавшие из неснятого фильма Тарантино. Ах да, шустрый и задорный юмор (как правило, не особенно искусные, но забавные черные шутки и приколы ниже пояса, но не скатывающиеся в пошлятину) опять напоминает, как минимум о 'Рок-н-ролльщике', на момент выхода этой ленты еще не снятом. Но не тут-то было: шустро представив основных персонажей, режиссер, опираясь на очень качественный сценарий, начинает ловко играть персонажами, словно картами в колоде, перемешивая и тасуя их, попутно меняя тональность и направленность повествования прямо на глазах зрителя, причем так быстро и плавно, что даже не замечаешь подвоха. Гангстерская комедия Туманного Альбиона, задумчиво потоптавшись на пороге Содербергского 'ограбления века' внезапно оборачивается жестким криминальным триллером с характерным рейтингом R и по-тарантиновски красивым насилием. Экшна здесь очень много, он очень зрелищный и дорогой для такого фильма (сама лента выглядит дороже реального бюджета), жестокий и местами даже хардкорный благодаря отдельным персонажам-психопатам. В то же время, именно эта бойня на отдельно взятом этаже роскошного отеля в лишний раз подтверждает идеальную кандидатуру Карнахана для ремейка того-самого 'Рейда', со всей кровью, слезами, потом и прочими солями героев, что не так уж привычно 'прилизанному' Голливуду. При этом обратившись в крайне серьезный экшн-триллер с серьезными драматическими амбициями, фильм не сбавляет обороты, успевая даже Джейсону Борну кивнуть ненароком - мол, мы тут тоже вседозволенность и коррупцию спецслужб осуждаем - при этом не превращаясь в какой-либо шпионский боевик. Не выходя за рамки криминального жанра, картина с легкостью обходит тот же 'Револьвер' от мастера жанра на его же территории. Еще один неожиданный обман рекламной компании ленты, позиционировавшей Бена Аффлека как главную звезду (как раз на то время пришлась первая волна его популярности) фильма - второстепенный и во многом серенький персонаж Бена довольно быстро отходит на задний план, а лидирующие позиции занимает даже не Рэй Лиотта (вторая мировая звезда проекта), а в то время малоизвестный и преимущественно комедийный актер Райан Рейнольдс. Сыгравший роль молодого спецагента ФБР настолько круто, что спустя много лет его позовут на аналогичную роль в 'Код доступа Кейптаун' (кстати, у этих лент ну очень много общего, так что ясно чем вдохновлялся швед Эспиноза во время кастинга). Выбор Райана на главную роль был ставкой на 'зеро', но она сыграла, что заметно в особенно напряженной и эмоциональной кульминации ленты. Несколько похожий на Марка Стронга (любимчика Ричи кстати) и франтоватую версию Андропова одновременно Энди Гарсия просто идеальный кандидат для образа загадочного и хитроумного руководителя спецслужб. Самый информированный, но самый скрытный и молчаливый персонаж, его Гарсия отыгрывает одним лишь фирменным ледяным взглядом (хотя странно, что простые опера напрямую общаются с замдиректора Бюро). Далее - целое море ярких и сумасшедших образов тогда еще неизвестных, но сегодня звезд мировой величины: в первую очередь шикарный Крис Пайн, Тараджи П. Хенсон, Коммон, неожиданный Джоэл Эдгертон (сегодня в Голливуде он брутал), Кевин Дюран, Джейсон Бейтман. Запомнится и походий на Чикатило киллер Томми Флэнагана, и харизматичный Джереми Пивен (напомнил Тоби Кэббела в 'Рок-н-ролльщике') во второй по значимости роли, и сексуальная наемница Алишиа Кис (без таких девчонок в мужском кино никуда). В общем кастинг - залог успеха фильма, а учитывая, как высоко сейчас забрались даже сыгравшие второстепенные роли актеры, здесь он по звездности посоревнуется с любым фильмом Содерберга. Получилось такое мощное, искристое, увлекательное и зрелищное кино, напомнившее сразу несколько абсолютно разных проектов, такое забавное, как британские бандитские междусобойчики, но такое серьезное, как полноценные криминальные драмы. Неожиданный финал, к которому полунамеками, опять-таки в стиле позднего Ричи, ведет нас Карнахан, заставляет вспомнить даже 'Счастливое число Слевина' Пола МакГигана, внезапно отвешивая мощную оплеуху фантастической Борниане с ее суперкиллерами своим собственным высказыванием о коррупции в спецслужбах. 9 из 10

В фильме «прекрасно» всё, буквально всё, начиная с синопсиса, т. к. по нему – всё не так. Прекрасен в первую очередь главный герой, – как говорится, «обидели мышку – написали в норку». Его, как он считает, обманули (однако это, на самом деле, не так). В его лице показан типаж психически неуравновешенного сотрудника спецслужб, который не понимает и не хочет понимать основ субординации, который не отдаёт себе отчёта об опасности выполняемой им работы, что она априори сопряжена с постоянным риском для жизни, и т.д. В результате этого он в сущности совершает тяжкое государственное преступление, которому нет и не может быть никакого оправдания. Ну, какой же это герой?.. Этот поступок никак нельзя оправдать состоянием аффекта, т. к. это не обычный гражданин, а профессионал, в чьи обязанности входит выполнение своих обязанностей в том числе в такой обстановке. И «умирать по приказу» – тоже его обязанность, как бы цинично это не звучало. Прекрасен руководитель главного героя, который в нарушение требований секретности рассказывает подчинённому секрет, очевидно выходящий за уровень его компетенции, тем более, делает это в ответ на открытое неповиновение подчинённого, вместо того, чтобы жёстко поставить его на место вплоть до временного отстранения от исполнения обязанностей. В результате этой излишней откровенности происходит непоправимая для государственных интересов утрата. Прекрасен личный охранник главного подозреваемого, который не только не в состоянии обеспечить надлежащую охрану шефа, но и вступает с ним в бесперспективные разборки, – чего хотел добиться, не ясно. Прекрасна охрана главного подозреваемого на этаже, – кто все эти люди? Почему они не принимают радикальных мер по усилению охраны при явных признаках ухудшения ситуации? Прекрасна вообще работа всех спецслужб, которые не в состоянии обеспечить радиоперехват всех разговоров в нужном месте (или хотя бы их глушение), в т. ч. отслеживать по телефонам опасных подозреваемых. Прекрасны женщины-убийцы, которые без какого-либо чёткого плана берутся за опасное задание. Каким-то образом они проносят в охраняемый (по умолчанию) отель оружие размером с пушку... Но прекрасней всех клоуны-панки-нацисты, из которых почему-то никто не сидит в тюрьме и за которыми почему-то не следит пристально полиция. Своим присутствием в этом фильме они безусловно создают ощущение запредельной идиотии во всём происходящем. Отдельно нужно сказать о прекрасной работе лифтов в отеле и пожарной сигнализации. Лифт на несколько этажей здесь может подниматься так долго, что можно успеть полностью переодеться, а пожарная сигнализация не работает от слова никак. Рассуждать о сюжете не хочу, потому что он намеренно усложнён и насквозь нашпигован неустранимыми логическими ошибками, главная из которых: цель получить сердце в качестве донорского органа должна была достигаться здесь при максимальной скрытности, а не наоборот. Особое. В угоду модному педерастическому тренду сюжет обеспечен ЛГБТ-реверансом в лице негритянок-убийц. Многое по сюжету случается с явно излишним эпатажем и театральностью, и это лишь усиливает ощущение, что смотришь кино, а не историю из жизни. Чувствуется желание быть хоть немного похожим на нетленки Гая Ричи, но по факту – цирк. Вывод. В итоге смотрим на фееричный по размаху идиотии криминальный боевик «с конями», где даже клоунов с бензопилами подтянули для усиления эффекта: всё опасно, всё взрывается и стреляет, все умирают, все обмануты и огорчены... Нравоучительный аспект этой истории – в пропаганде идеи о герое-одиночке, так любимой Голливудом: один человек сам себе присваивает право принимать сёрьёзные решения о судьбах и жизнях многих других, и подаётся это как правильное и оправданное деяние, т. к. он – самостоятельная свободная личность, которая никому ничем не обязана. Прекрасно! Ведь всем известно, что ФБР и другие подобные организации снизу доверху состоят сплошь из таких самостоятельных свободных личностей! Фильм однозначно достоин просмотра, хотя бы чтоб воскликнуть в конце: 'Ух ты! Что это было?!'

Кровавое месиво с щепоткой чёрного юмора

'Козырные тузы' - Великолепный, по моему мнению фильм. Просто представьте, если бы Гай Ричи и Тарантино вместе снимали криминальную комедию. Плод их труда был бы очень похож на этот фильм. Великолепная игра актёров, которым хочется верить. И именно это и сюжет и отличает данный фильм от множества тупых боевиков где хорошие парни весь фильм пытаются убить плохих парней или защититься от них, не испытывая абсолютно никаких эмоций. В этом же фильме финальная сцена- просто бесподобная, актёр в ней показал настоящую игру. Подобное кино мне нравится за счёт добавления в него комедийных моментов и сцен. Именно это позволяет разрядить обстановку, из-за чего фильм не выглядит как очень пафосное кино про борьбу хороших парней с плохими. Чёрный юмор в этом фильме- отдельный пункт, который несомненно украшает картину. Просто представьте всю абсурдность и комичность момента: Бандит убил друзей одного из героев, чуть не убил главного героя, сделал его инвалидом, а потом просто говорит ему 'Извини парень, мир!'. Звучит очень абсурдно, от того смешно. А момент с говорящим мертвецом просто бесподобен, это вершина чёрного юмора. Бандиты, несомненно одна из главных особенностей фильма. Каждый уникален, методы убийства каждого уникальны, характеры уникальны, предпочтение в оружии так же уникальны. Именно это делает их не просто кучкой придурков, которые прутся в одно место и там умирают. У каждого своя методика достижения цели, за которой несомненно очень интересно наблюдать. Особо выделилась банда неонацистов, просто великолепные ребята, их я запомню, наверное, навсегда. Именно они мне будут напоминать об это фильме. Минусом можно назвать запутанность сюжета. Особенно это видно в самом начале фильма. Вываливается куча имён, прозвищ, сюжетных поворотов, а так же рассказывают про множество ситуаций, которые произошли в прошлом. От такого потока незнакомых имён, некоторые зрители сразу выключат фильм. Но, я перетерпел некоторое время, а далее всё объяснили. Финал вообще многого стоит. Всё складывается, а вы начинаете понимать, насколько сюжет прекрасен. 9 из 10

Не в том месте - не в то время.

Я обожаю этот фильм... Иногда даже не верится, что его снял американец, ну уж совсем редко они выстреливают подобным. Но когда замечаешь участие Великобритании (еще и Франции), то становится понятно - откуда такой 'идеальный' фильм. Если посмотреть на режиссера, то он снял полюбившийся многими фильм - 'Команда А', и крепкий триллер - 'Схватка', а также еще парочку неплохих фильмов, с которыми, я к сожалению лично не знаком... - но оценки и отзывы критиков говорят о них в хорошем цвете... ...Но не только режиссер фильма выделяется, ведь другие члены съемочной команды Тоже поучаствовали в добротных проектах - оператор Мауро Фиоре - 'Аватар', 'Остров', 'Левша'; художников было много, и без перечисления их имен назову лишь фильмы к которым они причастны, а это не безызвестные - 'Лемони сникет', 'Монстро', 'Телефонная будка', 'Между небом и землей', 'Интерстеллар', 'Ла-ла Ленд', 'Терминал', 'Поймай меня если сможешь'... и еще многие - многие другие фильмы... И, конечно же, хочется отметить композитора который показался мне знакомым - Клинт Мэнселл, которого мы знаем по работе над саундами к таким фильмам, как - 'Реквием по мечте', 'Черный лебедь', 'Луна 2112', 'Грязь'. Знатная получается компания... И таким образом, незаурядный сценарий - когда, шоумен становится бандитом, но в какой то момент ошибается и попадает по 'самые уши' в проблемы, пытается выжить, но для этого ему необходим договор с властями, а это значит - сдать своих. Но не все так просто - главный босс, которого хочет заложить Туз, объявляет, не за голову как можно подумать, а за сердце Бадди - миллион. А на деньги слетаются многие профессионалы... Мы где то такое уже видели, скорее всего в китайском или корейском фильме... Но не суть - на этом и строится фильм. Как я уже говорил - не верится, что фильм снят американцами, чисто - уж точно, потому что он идеальный, вылизанный, каждый кадр построен по канону, музыка идет как дополнение фильма а не 'просто саунд'. Герои раскрыты на достаточном уровне несколькими точными сценами или историями. В фильме присутствует несколько веток сюжета тесно следующие за персонажами и связанные одним - Бадди Туз. Все хотят прихлопнуть Туза. Почему я говорю несколько веток сюжета хоть все идет одним курсом? А потому что - вырезав любых из действующих персонажей (я говорю о киллерах) можно продолжать смотреть целостный фильм, ни в чем не проседающий. Возможно, что то пошло бы не так, но фильм от этого не стал бы пустышкой. В каждой 'истории' идет речь о чем то своем но с примерно одинаковой целью, по началу: у кого-то месть, у кого-то жажда наживы, у кого-то просто жажда жить... За небольшой хронометраж фильма мы успеваем уловить несколько идей фильма - будь честен и иди до конца; храни дружбу; не спеши; думай; мсти; люби и в конечном итоге - Живи... Стоить отметить актеров - Рэй Лиотта, Крис Пайн, Джоэл Эдгертон, Энди Гарсиа, на тот момент хороший актер Бен Аффлек (хотя после 'Исчезнувшей' он снова начинает заслуживать уважение), и в кои то веки играющий Райан Рейнольдс, который теперь скатился (лично мое мнение!) Вот такой вот, он, фильм 'Козырные Тузы', фильм из разряда любимых но о котором сложно сказать - за что же ты его превозносишь. Вроде, можно выделить и плюсы и минусы, но все настолько идеально и гармонично сплетено, что начиная о нем говорить - сложно что либо быстро сформулировать. Договорились, агент Месснер?