Лакричная пицца

Лакричная пицца: наслаждение моментом и прорывающаяся Реальность

Перед нами действительно винил, мощь которого уже лишь в сантиментах. Зритель подглядывает за чужой нескладной молодостью, а заодно становится свидетелем нескольких знаковых ситуаций. И ведь сложно разобраться, что важнее - незадачливый роман между взрослеющими героями или катание на мотоцикле пьяной кинозвезды. Тут важно всё, и, одновременно, ничего не имеет принципиального значения. Андерсон степенно легитимизирует 'неважное'. Мимолетные вспышки на мгновение захватывают внимание героев, но остаются лишь милым воспоминанием. «Всё и ничего» — ровно так воспринимают жизнь все персонажи этой ленты. Они могут носиться с 'важными деловыми' идеями или стоически выдерживать деструктивность своей семьи. Но всё это будет далеко от Реального. Между тем, холодная реальность будет прорываться везде. Это и падение с мотоцикла, и прорыв водяного матраса, и закончившийся бензин... В центре повествования нарочитые аутсайдеры - Гэри и Алана. Кажется, что если бы не Андерсон, то никто бы их не вывел на первый план. Гэри так много делает, чтобы приблизиться к успеху. Шаг за шагом он стремится покорить и вершины бизнеса, и Голливуд. Но станет ли он тем самым 'золотым мальчиком' к образу которого он так стремится приблизится? А вот у Аланы совсем другие вызовы. Она вынуждена постоянно бороться с навязанными чувствами вины и долга. И это делает её характер стальным. Но сможет ли она заявить о себе вне родительского дискурса? Сможет ли вырваться? Ответы можно легко домыслить, но тут важнее наслаждение моментом. Жизнь для них ещё кажется бесконечной серией возможностей, нераспечатанной колодой карт. Встреча с живыми памятниками Голливуда задаёт совсем иной расклад. Обласканные славой легенды далеки от идеала. В пьяном угаре они доводят себя до саморазрушения. Похоже от их сюжета существования осталась лишь обаятельная улыбка (да запах перегара)... В этой ленте можно усмотреть лишь выразительную киноэстетику. Можно провести параллель с традициями 'Последнего киносеанса' и 'Американских граффити'. Однако за упоением формой Пол Томас Андерсон масштабно размышляет о свободе и успехе. 8 из 10

Он бежит вперёд, а она бежит назад

Не тривиальная, не пошлая романтика. Это история любви, очень забавная и милая, но что-то в ней не так: сначала кажется что разница в возрасте героев слишком большая, потом кажется что она его использует, потом кажется что он её. Вроде как впечатление остаётся очень тёплое и радостное, полное каких-то несбыточных надежд - из-за этого закатного калифорнийского солнца, из-за всех этих их приключений и авантюр, из-за того магнетизма, который между ними возникает и из-за их странной манеры постоянно куда-то бежать. Но есть так же и какое-то разочарование и грусть - это тема «второго дна», которая раскрывается благодаря главной героине Алане. Она не просто привлекательная, необычная и взрослая девушка, она ещё и девушка, смирившаяся и скрывающая свою боль от того, что взрослый мир не принял её и ей остаётся только надеяться на 15-летнего влюбленного в неё подростка. Она как будто бы не знает кто она и куда идти, и куда бы не пошла - её не видят и не ценят. Но с ним всё по-другому. И тут тоже интересно - Гэри не обычный подросток. С учётом его амбиций, энергии, харизмы понятно, что лет через 5 у него будет совсем другая жизнь, и будет ли в ней место Алане, не известно. Но заканчивается всё полными надежд глазами Аланы и ты тоже начинаешь чувствовать этот мир лёгким и дружелюбным, заведомо соглашаясь на самообман.

США середина 70-х годов XX века Алана /Алана Хаим/ - 25-летняя девушка из еврейской семьи, ищущая своё место в жизни и подружившаяся с 15-летним парнем Гэри /Купер Хоффман/ - 15-летний подросток, актёр в популярном телешоу о детях, влюбившийся в Алану и пытающийся завоевать её сердце своими бизнес-способностями и другими способами Перед нами – картина достаточно нашумевшая в своё время. Отмеченная массой кинокритиков. Да что там, вообще в принципе отмеченная массой. Ну вот упомяну награды: режиссёр и сценарист Пол Томас Андерсон получил за лучший оригинальный сценарий премию Bafta, награды за лучший фильм и режессуру от Национального совета кинокритиков США. Алана и Купер от кинокритиков же взяли награду Прорыв года. Премия Выбор критиков отдала приз этому фильму в номинации Лучшая комедия. А уж о десятках номинаций на престижные премии я вообще молчу. Ну что… Я что-то совершенно ничего не поняла: ни восторгов, ни ажиотажа, ни даже номинаций, не говоря уже о наградах… Мне фильм совершенно не зашёл. Читала, что семью Аланы играла её реальная семья. Что мать Аланы была учительницей Пола Томаса Андерсона /режиссёра этой ленты/, в которую в подростковом возрасте он был влюблён. Что фильм этот – ностальгия по детству и отрочеству. В свете фактов о семье актрисы и отношения к её семье режиссёра всё это отдаёт чем-то нездоровым, право… Алана девушка совсем некрасивая. Понимаю, что это вкусовщина, но мне было неприятно на неё смотреть. Я не понимала не только того, что в неё влюбился главный герой, а и того, что периодически её называли красивой и пытались заигрывать с ней другие герои. Это выглядело весьма странно, вот прям весьма. Актриса она, к слову, средней паршивости. Я совершенно не поверила ей. Мальчик сыграл отлично, в отличие от этой всеми любимой Аланы. Прорыв года? Номинации на Золотой глобус, Бафту, Выбор критиков и Спутник? Вы серьёзно? В целом от фильма у меня было /и осталось/ ощущение неправдоподобности и хаоса. Цельной истории я не увидела. Заявлен фильм, как история взросления, но мною он был увиден, как история надуманного тупизма. Ну вот то ли я тупа, то ли лыжи смазать забыла и на асфальт в них полезла. Не зашло. Возможно, кинокритики увидели ту самую нотку ностальгии, которая их перенесла в детство, а это, как мы знаем, порою перечёркивает в восприятии многое. Сама такая, когда дело касается советских фильмов или бережного воссоздания советской эпохи в современном кино. Так, выходит, это фильм «для своих»? Единственное, что мне очень понравилось – это дух 70-х. И сочность картинки, но за это спасибо современному оборудованию. Ах, ещё очень сильно понравилась сцена в ресторане, когда работодатель Аланы пригласил её на ужин. Но присутствие повесточки и тут покоробило, хотя сама сцена чудесна, а актёр, сыгравший друга, великолепен. В остальном же фильм лично для меня – мимо. Я его не поняла, я им не прониклась, я ошарашена количеством наград и номинаций, которые были даны, на мой непрофессионально-субъективный взгляд, совершенно ни за что. Осталось ощущение обманутых надежд, а я такое не люблю.

Зря потратил время

Восхваления критиков и хорошая оценка на кинопоиске подкупили меня. Я ожидал, что этот фильм будет как 'Однажды в Голливуде', только про любовь. Мне скоро 20, атмосферу того времени я совершенно не понимаю. Это не плохо и не хорошо, просто получается, что для человека, как я, этот фильм ни о чём. Как отмечают критики, в фильме наглядно показана важность гендера в то время, но у меня это вызывает только сочувствие к героине. На середине фильма я понял, что она способнее всех, кто её окружает, но её считают неудачницей. Из этого фильма и из 'Однажды в Голливуде' у меня складывается впечатление, что 70-е Америки это время безрассудных и глупых людей. У них едва ли есть моральные ценности, их цели непонятны и смешны, и несмотря на это всё, у них нет проблем!

Локальные топтания недо-сериала

Бывают такие сериалы, в которых персонажи (а зачастую и авторы) напрочь забывают, что происходило по сюжету совсем недавно. В них – каждая новая серия –своеобразное воспроизведение предыдущих, но с вариациями. Персонажи в таких сериалах не развиваются, топчутся на месте, продолжают раз за разом решать одни и те же проблемы, наступать на одни и те же грабли и т д. То есть, для какого-нибудь ситкома подобный формат порой очень неплох. Но для игрового фильма – вряд ли. Собственно, «Лакричная пицца» таким «как бы сериальным» фильмом и оказалась. И вот разделили бы авторы свой фильм на отдельные эпизоды, растянули бы каждый на минут 30 (хотя каждый из них и без того кажется неимоверно затянутым), сделали бы, скажем, 10 серий, а не один широкоформатный фильм – не вопрос! Классика, база. Но когда сериальный формат впихивают в один фильм, когда плоские скучные сериальные персонажи сериально топчутся всякий раз на одних и тех же граблях, и когда при всём при этом – глобально – ничего не происходит, то… перед нами – весьма нелепый фильм. Неумело снятый и ещё более неумело смонтированный. Собственно, о чём фильм-то? Подросток влюбляется в девушку, которая его старше примерно на лет на десять. Он совершенно уверен, что она будет его женой. Она то жёстко френдзонит его, то заигрывает с ним, параллельно крутя какие-то ещё отношения. В общем-то, неплохая завязка. Но это – увы – не завязка, это весь фильм! То есть – все два часа на голову зрителей будут сыпаться новые и новые любовники и коллеги этой девушки, о которых через 10-15 минут никто и не вспомнит… И всякий раз – когда будет приходит в голову мысль: отлично, наконец-то сейчас будет интересная история, – эта мысль будет тонуть в «блин, а что это сейчас было и зачем?» Нетрудно догадаться, чем фильм завершается, не так ли? Конечно же – ничем. Поменяйте некоторые его эпизоды местами – не изменится ровным счётом ничего. Наверное, что-то хорошее надо сказать об «атмосферности фильма», о его «пространстве хронотопа». Нет, само собой – не надо. Конечно, спасибо за саундтрек и за Никсона, но именно пространства в «Лакричной пицце» тоже нет. Вот заявлен вроде географический разброс событий, а самая география отсутствует. Будто всё как происходило, так и снималось – на одном пятачке. Вяло, локально и слишком опять-таки – по-сериальному. Смотреть ли такое? Вряд ли. Потому что «Лакричная пицца» не демонстрирует зрителю ровным счёт ничего. Ну, кроме авторского неумения изобразить и развить хоть что-то.

Рецензия на фильм 'Лакричная Пицца'.

Сразу выскажу замечание насчёт подзаголовка картины, 'Самая странная история любви' – это не самая странная история любви, то что показали в фильме вполне себе нормально не только для сегодняшних дней, но и тем более для 70-х, времён хиппи и сплошной пропаганды независимой и свободной любви Подобные отношения главных героев мне не понятны, но учитывая то, что на это и только на это сюжет делает акцент, то есть практически весь сюжет строится на отношениях главных героев, ничего не остаётся как следить за этими отношениями, хотя как-бы, я ничего другого от фильма и не ожидал, просто дилемма в том что я люблю эпоху 70-х, но я холодно отношусь к мелодрамам, чем по сути картина и является. Но как по мне, даже самую плохую мелодраму сделают смотрибельной эпоха 70-х и Бредли Купер, персонаж Купера кстати лучшее в фильме, он прям олицетворение той эпохи, жаль сцену на парковке из трейлера вставили только в титрах, думал с ней будет какой-то прикольный твист. Но Бредли Купер не единственный крутой актёр в этом фильме, тут принял участие и Шон Пенн и Том Уайтс {годный кантри певец кстати}, а Алана Хайм и Купер Хоффман хорошо справились со своими ролями, в особенности понравилась игра Хоффмана, разве что на 15 лет он не тянет. Вообще фильм вытаскивает своей атмосферой, мощным саундтреком и повествованием, сюжет конечно банален, но смотреть интересно, к тому же в картине есть неплохой юмор, а если учитывать что фильм частично основан на реальных событиях, то смотреть уже не так претенциозно. Если кому-то интересно, почему фильм называется 'Лакричная пицца', то так называлась сеть музыкальных магазинов виниловых пластинок, в Калифорнии 1970-х годов, {так как пластинка плоская и круглая, похожая на пиццу и черная, как лакрица} Вот только такого магазина в фильме нет, ибо цитирую: 'Любовь — это не лакричная пицца, не бесконечная сладость, веселье и беззаботность. А что-то совсем другое — непонятное и иногда не к месту, ершистое, часто и со скандалами, ревностью и слезами.' Короче фильм годный, не шедевр конечно как 'Однажды... В Голливуде', но смотреть можно, так что 7 из 10 'Я хочу пиццы'