Дмитрий В.На первый взгляд, Бо Арне Вибениус – вроде бы типичный неудачливый режиссёр, карьера которого скоротечно завершилась после трёх фильмов и которому было суждено прозябать будучи известным лишь в кругу знатоков радиусом в несколько человек. Точнее, было бы, если бы не некий талантливый режиссёр со специфическим вкусом по имени Квентин. Снабдив кино непозволительно внушительной, для низкобюджетного эксплотейшена, рекламой, Тарантино автоматически превратил никому не нужной фильм в определённый культ, в котором любые огрехи неопытного режиссёра – не минусы, а осознанно выбранный стиль.
«Триллер: Жестокий фильм» рассказывает о молодой девушке по имени Мэделин, которую обманом похищают, подсаживают на героин и заставляют работать проституткой. Хотя фраза «обманом похищают» тут весьма условна, ведь наивность жертвы здесь поражает не меньше, чем жестокость главного злодея. Пропустив свой автобус, она без тени сомнения садится в автомобиль обещавшего подбросить её незнакомца, соглашается пойти с ним в ресторан, а следом принимает приглашение выпить с ним в номере отеля. Глупость жертвы не является оправданием для преступника, зато оказывается хорошей причиной для зрителя в недоумении вскинуть бровь, отказавшись воспринимать столь лениво подаваемую Вибениусом историю (а сценарий фильма был написан им в течение всего лишь трёх суток) всерьёз. Беда заключается ещё и в том, что образ невинной героини, который так хочет поначалу подчеркнуть фильм, ради дальнейшей игры на контрастах, также рассыпается, ведь не поверить в то, что у неё на уме не было никакого настроя на сексуальный контакт с незнакомцем становится почти невозможно.
Раскрытие личности Мэделин – вообще довольно слабое место фильма. Играющая эту роль Кристина Линдберг, явно руководствуясь советом режиссёра, на протяжении всех 107 минут не меняется в лице, но как для убедительного образа сломленной и опустошённой героини, так и для портрета хладнокровного и безжалостного персонажа этого оказывается слишком мало. Задача перед ней стояла сложная (а может и наоборот, простая, смотря с какой стороны посмотреть) – по сюжету Мэделин ещё в детстве была изнасилована мерзким стариком, отчего оказалась психологически травмирована и потеряла способность разговаривать. При отсутствии эмоций на лице, играть немого персонажа актрисе приходится исключительно глазами, а чтобы усложнить ситуацию ещё вдвое – в первой трети фильма героине втыкают скальпель в одну из глазниц, вынуждая ходить с повязкой всё дальнейшее повествование. Увы, но свой единственный оставшийся источник передачи эмоций Линдберг использует строго по прямому назначению – смотреть, но почти ничего им не выражать.
Сами события фильма развиваются крайне медленно, то, как расходуется хронометраж фильма, порой противоречит любой рациональности и элементарным правилам построения сюжета. Необычный, арт-хаусный подход к кинематографу? Нет, просто неопытный режиссёр, снимавший впопыхах непродуманный фильм. Значительную часть времени зрителя буквально пытают однообразной сменой похожих друг на друга сцен. Вот Мэделин тренируется в стрельбе из оружия, а вот она отдаётся клиентам в борделе, вот Мэделин учится круто водить автомобиль, а вот она снова отдаётся клиентам в борделе, вот Мэделин тренируется в стрельбе из оружия… Процесс скучный и повторяющийся ровно до той степени, пока зрителю самому не захочется отомстить всем причастным к происходящему. Хуже всего дела обстоят именно с постельными сценами – все они сводятся к тому, что сначала мы просто видим как очередной мужчина или женщина склоняется над лежащей Линдберг, после чего происходящее резко сменяется кадрами порнографического характера. То есть, нет абсолютно никаких переходов, никаких попыток создать хотя бы видимость того, что это один и тот же момент, снятый в одном и том же месте. Специально записанные нанятой любовной парой сцены анального и вагинального проникновения, снятые крупным планом – смотрятся откровенно чуждыми в идущем видеоряде, не вызывая ничего кроме недоумения и жалости к их бездарной подаче.
Но вот, тренировки Мэделин подходят к концу, последней патрон в бессмысленно-длинной сцене зарядки оружия оказался на своём месте, а значит пришла пора помучить зрителя сценами мести. И «помучить» отнюдь не потому, что они изобретательные или жестокие. Напротив, для своего статуса и названия в фильме до обидного мало крови или её толковой подачи, а местные расправы представляют из себя обычную стрельбу, разбавленную одной дракой. Полученные режиссёром военные камеры для замедленной съёмки пригодились ему не сильнее, чем обезьяне – граната. То ли просто не понимая когда и как лучше их использовать, то ли намеренно идя на такой садистский для зрителя шаг, Вибениус снимает ими боевые эпизоды от начала и до конца, превращая любую перестрелку в парочку бесконечно тянущихся залпов. В этом нет никакой красоты, в этом нет попытки показать мельчайшие детали или важные движения, это просто не к месту вставленное слоу-мо, которое можно было бы похвалить за оригинальность, не существуй кучи других, более ранних фильмов, где замедленная съёмка находила явно лучше применение. Особенно хотелось бы выделить сцену драки между героиней и двумя полицейскими. Мэделин, в чёрном свитере, чёрном плаще, чёрных штанах и ботинках бьёт попавших под раздачу охранников правопорядка на фоне чёрного входа в ангар. Учитывая не самое высокое качество съёмки и цветопередачи, многие зрители будут вынуждены наблюдать на своих мониторах лишь выражающее безразличие лицо Линдберг, её белые ладони, да небольшую струйку крови, летящую из получившего удар полицейского на чёрном фоне.
А вот кому точно стоит отдать должное, так это тренерам главной героини. Благодаря секретным и почти утерянным боевым техникам они сумели обучить Мэделин как малейшим толчком автомобиля взрывать чужие машины, а также как производить три выстрела подряд из двуствольного ружья – достойно уважения.
По истечению почти двух часов, единственным светлым воспоминанием о фильме становится лишь фрагмент, когда родители главной героини зачитывают жестокие письма, написанные злодеем от лица их дочери. Делают они это смотря в камеру, что усиливает драматический эффект, хотя, по сути, этот приём Вибениус напрямую позаимствовал из Бергмановского «Причастия» (к слову, автор «Триллера» до этого успел поработать на съёмочной площадке «Персоны» и «Часа волка»). Всё остальное в фильме сделано откровенно плохо, и лишь выискивая в любых глупостях и просчётах режиссёра «особый стиль» можно попытаться хоть как-то оправдать происходящее. Только вот зачем? Если у вас есть желание ознакомиться с красивой и драматичной историей о мести, которая серьёзно повлияла на «Убить Билла», то всегда есть вышедшая в том же 1973 году «Госпожа Кровавый Снег». Но а если кому-то всё-таки хочется посмотреть на сексплотэйшн с Кристиной Линдберг на одной из главных ролей… То тут есть вновь снятый в том же году фильм «Секс и ярость». Кому при таком раскладе может понравиться и предназначаться «Триллер: Жестокий фильм» - а Квентин его знает.
