Антенна

'Антенна' 2007 г. - это аргентинская антиутопия с отличными рейтингами 7,3 в IMDB и 7,1 в Кинопоиске. В центре внимания тут городок, которым управляют жестокие и автократичные телевизионщики. А все жители лишены своих голосов. Единственный человек, который обладает голосом - это женщина, поющая на телеэкранах. При этом у нее самой нет никакой власти - она подчинена руководству телевидения и выполняет их задания взамен обещанию одарить ее слепого сына глазами. Сама история у 'Антенны' довольно простая и стандартная для большинства фэнтезийных лент, пытающихся погрузить зрителей в жуткий альтернативный мир тоталитаризма. Но у этой ленты не случайно такие высокие баллы. Эта картина выстроена по принципам примитивизма черно-белого старого немого кино. Автор 'Антенны' Эстебан Сапир отлично постарался передать дух немецкого экспрессионизма в своей ленте. При этом помимо заигрывания с тенями и контрастами черного и белого цветов, у 'Антенны' также есть легко считываемые отсылки к временам нацисткой Германии. Получился довольно любопытный ретрофутуризм. Более того, 'Антенна' сделала своими главными героями детей и взрослых, которые во многом ведут себя как наивные дети. То есть это мрачный черно-белый фильм, но персонажи тут абсолютно комедийные. Если вы знакомы с творчеством француза Жана-Пьера Жёне ('Амели', 'Город потерянных детей'), то наверняка почувствуете родство этой ленты с его творениями. А если любите фэнтезийные сатирические романы Терри Пратчетта, то 'Антенна' покажется вам более чем уместной. Зрители порой любят погружаться в примитивные миры черно-белого немого кино. В прошлом году для многих приятным открытием стала комедия 'Сотни бобров' 2024 г., а в 2011 г. французская мелодрама 'Артист' оказалась настолько расхваливаемой, что в итоге даже завоевала Оскар как лучший фильм года. Так что если вы давно не смотрели черно-белое немое кино (или вообще никогда не смотрели), то поностальгировать или познакомиться с уникальной стилистикой вам поможет 'Антенна'. Ну а сама история гарантировано закончится хорошо - добро победит и обзаведется голосами.

Ужасно энергососущая картина, после просмотра вообще не было ни сил ни желания что-либо делать и о чем-либо думать. Я этим не хочу сказать, что фильм плохой. Нет, кино вполне достойное, с важной в центре сюжета проблемой, умное, динамичное, эмоциональное, но... эта черно-белая картинка, образы в виде мальчика без глаз, водителя с мешковиной на лице, глазом в виде пуговицы, крысиными зубами и хвостом, постоянный в кадре акцент на губы говорящего — это просто треш, разрывающий лично мой мозг. Вероятно это является изюминкой фильма, но такой, которая сложна для моего восприятия. И кстати, я накануне читала роман Пер Вале 'Гибель 31-ого отдела' и во многом эти два произведения перекликнулись, как по сюжету, так и по атмосфере, там тот же черно-белый фон, манипуляции средств СМИ, гротескное изображение героев, всеобщее уныние и подавленность в обществе. Скажу кратко о проблеме, которая поднимается в фильме. Некие силы решили подчинить население Города, отняв у его жителей голос. Жители города не помнят, как это произошло, приспособились и привыкли к своему безмолвию. Вся информация, которая транслируется жителям передается путем СМИ и тем самым делается промывка мозгов, люди послушны, безынициативны и всем довольны. Но тем не менее, как всегда, находятся 'прозревшие' и начинается борьба добра и зла. В общем тяжелый фильм. Сейчас мне еще пришли на ум образы, схожие с представленными в фильме и это герои из давно читанного романа-сказки Юлии Зонис и Екатерины Чернявской 'Хозяин зеркал'. Может кто читал.

Телепища представляет: Уникальный Голос!В эфире!

Когда ты читаешь эти строки, то в твоей голове звучит голос. Он мужской или женский? Ты никогда не думал об этом, но послушай его сейчас. Он идеален. Дикция, тембр, тональность, паузы. Это и есть Ты… Сюжет 'Антенны' аргентинского режиссёра Эстебана Сапира очень прост- это этакая сюрреалистическая сказка для взрослых, с простыми и понятными аллегориями, и метафорами, совершенно линейным сюжетом, но именно в этом ее очарование, ее волшебство. В некоем городе живут люди, потерявшие голоса.В этом безмолвном вечно заснеженном городе, их жизнь довольно однообразна и пуста. Они общаются между собой, читая по губам, целыми днями смотрят телевизор, едят одну и ту же пищу, и чувствуют себя при этом вполне комфортно,Даже слова которые у них еще остались скудны и не несут в себе никакой смысловой нагрузки, ведь за этим многолетним однообразием притупились и чувства. Немое, безмолвное стадо, что может быть лучше? Для мистера ТВ который украл эти голоса для того, чтобы обеспечить собственное величие и бессмертие-ответ очевиден. Добро в сказке олицетворяет маленькая девочка Анна и ее папа.А также прекрасная и безликая певица Голос и ее сын Томас у которого нет глаз, но который также обладает Голосом так необходимым Мистеру ТВ для достижения абсолютной власти. Здесь все очевидно-абсолютная власть СМИ над массами, ежедневное скармливание телевизионной жвачки с экранов телевизоров, навязывание приоритетов и лозунгов-идея не нова, но подана она шедеврально. Очень органичное кино, безупречная стилизация под немые фильмы 20-30-х годов, с наклеенными слезинками, и бумажным снегом, с титрами которые каждый персонаж может сдвигать как ему заблагорассудится. Смотрится это все, как один бесконечный роскошный видеоряд, к тому же приправленный прекрасной музыкой, которая словно вплетена в повествование, и еще больше погружает во все происходящее на экране.Этот фильм необходимо созерцать, а не смотреть мельком, отвлекаясь на повседневные дела-заботы). А Вы сегодня ели телепищу? 10 из 10

Оммаж Лангу и Мельесу

Никак нельзя сказать, что южноамериканский кинематограф является распространённым в мире. Не так часто можно встретить фильмы, скажем, производства Чили или Парагвая, если не задаться для этого с определённой целью. Но не даром же говорят, что даже среди редких (не раритетных, не путайте!) вещей можно отыскать нечто весьма неожиданное. К такому рода вещам можно без обиняков отнести аргентинскую картину Эстебана Сапира 'Антенна' ('La antena'), выпущенную в 2007-ом году. Это как раз совершенно неожиданная по стилистике и задумке кинолента, пример которых сыскать получается весьма сложно не только потому, что она снята в экзотической Аргентине, а ещё и потому, что её визуальный ряд является чем-то своего рода уникальным и таким образом получается, что фильм 'Антенна' снят не для массового зрителя, но скажу, что он стоит того, чтобы его увидели. Эстебан Сапир сам же и написал сценарий к своему неординарному фильму. Он рассказывает о некоем городе, где люди совершенно разучились говорить, а вместе с тем все их дни превратились в унылые и однотипные будни. Все горожане смотрят одно и тоже, едят одинаковую пищу, даже двигаются подобно роботам. Оказывается, все они подчинены Антенне, управляемой правителем города Мистером ТВ (Алехандро Урдапильета). Эта конструкция полностью контролирует людей, блокируя их эмоции и чувства. Но всё-таки один человек, которого зовут Изобретатель (Рафаель Ферро), не может сдерживать свои эмоции, особенно когда это касается его дочери Аны (Сол Морено). А между тем коварный Мистер ТВ решает лишить людей и слов, для этого он похищает певицу Голос (Флоренция Рагги), последнего человека города, который ещё обладает способностью говорить. Изобретатель и Ана идут на выручку Голосу, тем более, что ими движет нечто большее, нежели только желание помочь и спасти. Кому-то сюжет может показаться странным, даже своего рода абстрактным. Такими сюжетами любят баловаться создатели вторичного кино, ибо больше, чем сюжет они предоставить зрителю в принципе-то не в состоянии. Однако, не зря было сказано ещё в самом начале о необычном визуальном ряде 'Антенны'. С первых и до последних минут можно сказать, кто же являлся вдохновителям для создания фильма у Эстебана Сапира - и это никто иной, как Фриц Ланг, тот самый, который в 1927-ом году создал самый масштабный по тем временам фантастический фильм 'Метрополис', нынче занимающий беспрекословное место классики кинематографа всех времён и народов. Метафорические, иносказательные пассажи в 'Антенне' - это одна из явных и особенных черт фильма. В образах, в зданиях, даже в осадках Эстебан Сапир создаёт неповторимый облик картины. Для неподготовленного зрителя, незнакомого с эпохальной работой Фрица Ланга 'Антенну' лучше всего будет всё же пропустить, потому что как и Ланг Сапир через своё немое кино хотел передать своё отношение к конъюнктуре нынешнего состояния вещей, особенно о влиянии телевидения на общество. Конечно, говорить о визуальной стилистике 'Антенны' можно долго, тем более, что кроме многими замеченного Ланга стоит упомянуть и то, что Сапир не забыл про ещё одну легендарную личность в ту пору, когда кинематограф только начинал становиться отдельно взятым направлением в искусстве, - это Сапир не забл про Жоржа Мельеса. Несколько очевидных оммажей великому инноватору-французу аргентинец учтиво преподнёс в своём фильме. А вот, что же касается актёрских работ, то бессловесные исполнители безупречно выразили всё в своей мимике, да так, что хотя бы по реакции, артикуляции и жестикуляции Рафаеля Ферро можно учить начинающих мимов, да и молодых актёрам стоит увидеть настоящую работу профессионала в столь сложном жанре. Никуда не деться от воспоминаний про Хульету Кардинали, которая в образе Медсестры может приходить во сны мужчинам в щекотливых ситуациях. Хотя не только в этом она замечается, но и игра её, именно игра оставляет приятный эстетический след. Флоренция Рагги ни разу так и не откроет личико, но её появлений будет достаточно, чтобы проникнуться каким-то особенным чувством к её героине. 'Антенна' - фильм не для массового зрителя, хотя хотелось бы, чтобы многие с ней ознакомились, так как нестандартный стилистический подход к её постановке от Эстебана Сапира ставит ленту чуть ли не на одну ступень с великим 'Метрополисом'. В мире коммерческого и эксплуатационного кино 'Антенна' - это исключение из правил, но её можно увидеть хотя бы ради того, чтобы понять насколько может быть разным искусство кинематографа. Плюсом можно проследить за выдающейся игрой Рафаеля Ферро. 8 из 10

Голос из прошлого

За четыре года до нашумевшего «Артиста» малоизвестный режиссёр из Аргентины представил условно немую ленту, которая перед широкой публикой прошла почти незамеченной, так как не эксплуатировала кинолатынь первой трети XX века – она на ней говорила. Если в применении выразительных средств лауреат Хазанавичус робко остановился и не пошёл дальше знаменитой сцены сна, Эстебан Сапир изначально отверг полумеры. Его работа не выверенный мейнстрим в хорошо забытой оболочке, а полноценный эксперимент по слиянию кинематографического опыта начала прошлого столетия с идеями современности. Аргентинец использовал богатый арсенал видео- и аудиоприёмов, пытался осмыслить их, найти достойное место в картине и в итоге создал со старым инструментарием действительно что-то новое и уникальное. Сюрреализм, символизм, экспрессионизм – эти подзабытые слова обретают плоть и кровь в «Антенне», впрочем, в ней абсолютно все слова становятся чем-то большим, чем набором букв. Город, затерянный во времени и пространстве, живёт в сюрреалистическом вакууме, где скромный быт 20-х годов соседствует с разнузданной телекорпорацией, чей логотип похож на гипнотическую спираль: усеял витрины магазинов и фасады зданий, проник в каждый дом. И всякий житель начинает день с зомбопередачи и упаковки «Телепищи», просто потому, что альтернативы нет. Кажется, никто не замечает подвоха: горожане не напуганы, на улицах не зреют бунты, не ютятся по подвалам тайные организации – люди живут, работают и хавают суррогат. Медиамагнат Мистер ТВ некогда похитил у них голоса, но граждане приспособились, научившись читать по губам, а потому следующим шагом для злодея станет попытка украсть и слова. Для этого ему нужна сила единственного говорящего человека в городе – певицы Голос. Как видно, сюжет не особо щепетилен в вопросах красивой упаковки аллегорий: те, что на виду – бесхитростны, не прячутся под слоями фольги и подарочных лент. Потому так откровенно и неуклюже выглядит порядком заезженное противостояние свастики и звезды Давида, однако диспозиция матери и сына по разным сторонам конфликта заставляет задуматься о втором дне этой бесхитростной аллюзии. Затерянная в снежных горах антенна, которая может стать единственным спасением от тв-порабощения одновременно служит для переработки украденных слов и голосов: напоминание, что СМИ могут быть спасительными и разрушительными в зависимости от того, в чьи руки попадут. И все эти смыслы лишь верхушка айсберга: кроме поверхностного слоя символизма в фильме есть великое множество метафор, которые требуют более внимательной расшифровки, и могут запросто оставить в недоумении. Добровольно лишив себя голоса, фильм раскрылся в других аспектах выразительности, сделал немоту сценарно оправданной, из недостатка превратив её в преимущество. Раздав реверансы Фрицу Лангу и Жоржу Мельесу, Сапир украсил картину оммажами на их произведения. Использовал двойную экспозицию, не столько ради прихоти, сколько для удачной визуализации диалогов и создания комбинированных кадров с игрой масштабов. Световые акценты выглядят архаично и наивно, но за счёт откровенного простодушия нисколько не раздражают. Субтитры слишком своенравны, чтобы покорно сидеть в нижней половине экрана, слишком подвижны, чтобы не взаимодействовать с объектами в кадре. Округлый анимированный шрифт вызывает ассоциации с комиксом, однако эта схожесть не самоцель, здесь всё намного интереснее: титры дополняют изображение, открывая дополнительный уровень художественности. Непропорционально большая буква «икс» в слове «ex» - бывшая, перечёркивает лицо жены героя. Слоги «ta-ra-ta» будто пули, хаотично летящие сквозь кадр в сцене обстрела, на мгновение складываются в хлёсткое «ra-ta-ta» (исп. «rata» - крыса) под портретом одного из антагонистов. Такие приёмы используются нечасто, не тянут на себя одеяло, что делает каждое их появление небольшим бриллиантом визуального ряда. Они не отвлекают от изображения, а украшают его, когда требуется. Немного другая задача у музыки – громкой и вычурной, стилизованной под эпоху и сведённой с выраженным патефонным звучанием. Она играет практически беспрерывно, чем создаёт полноценный дополнительный слой для зрительского восприятия. Такой саундтрек, дерзкий и оглушительный, сегодня уже нигде не встретишь: он не хочет мириться с ролью фона – отбивая барабанный ритм, заставляет вибрировать полотно картины, хриплыми стонами скрипки, словно вырвавшимися из царства Аида, заползает в уши. Среди мелодий нет сложносочинённых, их сила – в ярком, простом аккорде, потому даже спокойные композиции звучат резче и громче привычного. При этом звук не пытается перекричать изображение, но определённо желает быть с ним наравне, слиться в экстазе, не боясь быть неуместным: иногда грубо напоминает о себе жёстким скрипом автомобильной сирены, автоматными очередями, что отбивают повторяющийся ритм. Можно ли отыскать ещё одну современную чёрно-белую картину, подчёркнуто неряшливую и потешную, приютившую множество архетипов и жанровых клише немого кино, но при этом безупречную эстетически? Воинствующий постмодернизм здесь на удивление тактичен, не перемалывает наследие кинематографа, но даёт ему новую жизнь в контексте современности, разжигает угасшую свечу на полтора часа – пусть своим тусклым светом она озарит залитую цветомузыкой мглу киноиндустрии. Но несмотря на сравнение со свечой «Антенна» не упражнение в анахронизме, это, как и любой авангард, скорее взгляд в будущее. Все же знают, что иногда лучше шагнуть назад, чтобы затем сделать рывок вперёд.

Стиль и анахронизм.

Режиссер данного полотна Эстебан Сапир – оператор по своей первой киношной профессии. Это чувствуется. Бывший оператор Эстебан на самом деле в душе остался оператором и в этом фильме. Сюжет фильма прост. Нехороший Мистер-ТВ захватил власть над городом, забрал людские голоса, но на этом не останавливается…. Ему нужны не только голоса, но и людские слова. Он жесток и циничен. Но ему противостоят бравые парни во главе с бывшим инженером. У инженера подружка. Они вступают в борьбу с нехорошим Мистером-ТВ и побеждают. Все очень просто. Даже слишком просто. Посыл фильма лежит на поверхности – детишки бойтесь диктатуры и помните о силе, которые имеют СМИ. Но при этом картина совсем не для дошкольников. Начнем с того, что фильм немой. Режиссер-оператор Эстебан Сапир наполнил «Антенну» мощными образами. Хотя образы не так уж своеобразны (пример - свастики на ТВ-антенне), создатель фильма показал себя отличным стилистом. Не хочется говорить о многочисленных параллелях с «Метрополисом», здесь уже немало об этом сказано. Что в итоге. Противоречивые чувства меня одолевают. С одной стороны стильный фильм с хорошими актерскими работами, с другой - картина слишком проста и несколько даже анахронична. Итог 7 из 10