Странные дни

Действительно достойный полуночный киберпанк, болезненно предвкушавший Y2K за полдесятилетия до того, как это стало мейнстримом, и воспевавший съемку от первого лица, ловко вплетая ее в сюжет, задолго до Найшуллера. По общей динамике или, точнее, суете действия чем-то напомнил более позднего ДРАЙВЕРА НА НОЧЬ Карнахана и вышедшую на семь лет раньше мало кому знакомую ВОЛШЕБНУЮ МИЛЮ. В целом же здесь, пожалуй, есть все, что лично я люблю во взрослых (в том числе кэмероновских) фантастических боевиках девяностых. Какие-то непонятные гаджеты, которые в нашем реальном будущем нафиг никому не понадобятся (привет, Мнемоник!), роскошно поставленные ключевые экшн-сцены (центральное убийство, эпизод с поджогом машины, ну и, конечно, финал), крутой саунд, умеренная обнаженка, неназойливая искренняя романтика. Рэйф Файнс в необычном для себя образе прекрасно отыгрывает опустошающие или подпитывающие его героя чужие и собственные ощущения, Джульетт Льюис зажигает топлесс и раздает рок-н-ролла в этой дыре, Анджела Бассетт же и вовсе какая-то ульта — Мэйс, на мой взгляд, чуть ли не лучший образ в ее карьере, брутальный и сексуальный одновременно. Справедливости ради, фильм все же довольно долго выстраивает основную экспозицию, будучи при всех плюсах еще и насквозь мизогинным и расистским — женщины почти никем, кроме главного героя, не ставятся здесь ровным счетом ни во что, а картина как таковая вдохновлена среди прочего беспорядками 1992 года, всколыхнувшими Лос-Анджелес после несправедливого вердикта суда по делу об избиении Родни Кинга. Ну и загадочный образ злодея-дальтоника при определенной насмотренности и беглом взгляде на актерский состав пробивается на раз, что, впрочем, вполне компенсируется крепкой параллельной линией о полицейском произволе. Отличное кино.

Фантастически-сатирическая ностальгия

Фильм интересен как минимум ключевым sci-fi концептом, на котором строится сюжет, — запись сигналов всех органов чувств человека в один компактный клип (20-30 минут) с возможностью дальнейшего его воспроизведения «в голове» другого человека. То есть под названием «playback» тут весьма подробно изображена технология того самого «braindance» из игры Cyberpunk 2077 и настолки 1988 года. Не знаю, сознательное это заимствование или простое совпадение, но посмотреть ещё и фильм, построенный на этой концепции, было весьма любопытно. Однако, это по сути и единственный научно-фантастический элемент в фильме, а всё остальное — это сатира и остросоциальный сюжет с лишь лайтовым налётом киберпанка в дизайне костюмов, рейв-вечеринок и изображении бардака и беспорядков на улицах. Фильм же по сути предвосхищает социальный излом в виде самых масштабных протестов в истории США, случившихся в 2020 году. Вот такие два компонента, связывающие это вроде не слишком замысловатое развлекательное кино с очень разными культурными явлениями. Фильм, похоже, сегодня смотрится умнее, чем в год своего выхода (когда он еще и катастрофически провалился). У фильма рейтинг R, много эротики и сцен секса, на них по сути даже построен сюжет. Концовка выдаёт сюжетный твист, хотя для искушенного зрителя, наверное, это сплошные клише. Есть смешной момент с канатом, который забыли стереть в сцене падения с небоскрёба. Логика страдает в самом конце, мотивация отдельных персонажей остаётся совсем уж необъяснимой. Но вот атмосфера, музыка, костюмы, которые тут могли стать ещё одним пазлом в полотне стиля легендарной Матрицы, которая выйдет через четыре года, клубы со всем этим индастриалом, рокерским трешем 90-х — всё это очень густо и кайфово смотреть сегодня; как раз за это всё — 8/10 и только приятные впечатления. Что по саундтреку? Есть Мэрилин Мэнсон и много прочего индастриал-техно-метал-рок групп, есть переделка под это звучание и титульной Strange Days (The Doors). Кроме того — ещё букет разнообразной альтернативы, электроники, какого-то джаз-рока или африканской народной музыки в такой аранжировке (исполнителей можно видеть на финальной вечеринке), так что тут действительно есть за что зацепиться и почувствовать атмосферу ядерного смешения культур и настроений на пороге нового тысячелетия.

Фильм определивший мою жизнь

Пусть это будет не самая обычная рецензия, но мне очень хотелось бы наконец поделиться впечатлениями от этого фильма. Впервые я увидел его в те самые 90е, позже, его показали на Новый Год по 6-му каналу (СТС), прямо в ноль часов к 1.01.2000. Это было эпично и я безмерно благодарен тем, кто принимал тогда это решение в данной телекомпании. Фильм действительно трудно отнести к какому-то одному жанру, хотя пожалуй цитата с обложки 'sexy kinetic thriller' ему вполне соответствует. Он полон движения, разговоров, актёры действительно живут в этом мире. Кстати, Кэмерон говорил, что придуманная им для этого фильма технология передачи сенсорных ощущений - это то, что мы потом видели в 'Аватаре' в доработанном виде. Ральф Файнз сыграл в этом фильме свою лучшую роль. У меня даже есть подозрение, что когда его утверждали на довольно безликую, в прямом и переносном смысле, роль в Поттериане, это во многом произошло потому что кто-то смотрел именно этот фильм. Глаза Файнза в 'Странных днях' будто бы живут своей, отдельной жизнью. Бассет тоже на высоте, как и актёры второго плана, отыгрывающие свои роли с полным погружением в них. Станиславский мог бы гордиться. Конечно, из 21го года, для людей знающих 90е только по картинкам, да и даже для тех, кто их застал лишь детьми, фильм может казаться непонятным и странным, но если отбросить рассуждения о сеттинге фильма, технологиях эпохи до широкого распространения Интернета и прочих 'примет времени', то фильм имеет глубочайший смысл. Как и всё великое кино - он в первую очередь об отношениях между людьми. Каждый, кто проживал сам нечто подобное, поймёт отношениям героя Файнза с его бывшей девушкой, боль, желание вернуть ушедшее прошлое. А кто-то был тем другом, которого играет Бассет.. кто-то был и Фэйт. Я много раз пересматривал этот фильм, в основном, когда было плохо. И пытался показывать и объяснять его другим людям - увы. Мало кто понимает глубокие экзистенциальные проблемы, которые, на самом-то деле, поднимает это кино. Оно ведь совсем не про 'ой какая штука для записи ощущений'. Из плохого - сейчас невозможно найти этот фильм в качественном переводе, том самом, в котором его показывал канал СТС. Всё что сейчас есть из доступных переводов - ужасные по качеству вещи, даже многоголосый перевод не выдерживает критики. Они пропускают целые реплики, теряется смысл фильма, атмосфера, про игру слов вообще можно не вспоминать. Поэтому, если знаете английский - смотреть строго в оригинале.

Киберпанк 1999

Повествование этого фильма ведётся в год моего рождения. В то время у людей уже якобы появилось приспособление, позволяющее фиксировать воспоминания и испытанные чувства с видом от первого лица. И записывать всё это на видеоплёнку, чтобы потом в любой момент можно было погрузиться в события прошлого и вновь ощутить все пережитые эмоции. Это очень напоминает VR-игры, но только гораздо усовершенствованные. Жаль, российская локализация оставляет желать лучшего. Перевод хоть и многоголосый, но его дублёры бубнят монотонно на одном уровне громкости с оригиналом, от чего их речь становится невнятной, и хочется спать. Разработчики явно не досмотрели на этом этапе производства. Как и в недавнем релизе cyberpunk'а, пригласив на озвучку непрофессиональных блогеров. Актёр главной роли Рэйф Файнс до безумства похож на Брэдли Купера. Похоже, что в мире будущего клонирование происходит даже среди звёзд Голливуда. Вообще, поразительная вещь эта 'проволока'. Калека может смотреть видео, как он мило бегает по пляжу; мужчина может почувствовать себя женщиной; а офисный планктон — пойти на авантюру ограбления или нарваться на кровавое мордобитие. Но одному человеку приходит на ум воспользоваться этой функцией с чрезмерным энтузиазмом. И кино обретает детективно-криминальный характер. Если сначала может показаться, что персонажи малопроработанны или клишированны, то параллельно развитию событий их судьбы станут интригующе переплетаться, и мы узнаем много нового о них. Из актёров хочу отметить Анджелу Бассетт. Она показала свою героиню сильной женщиной, за которую при этом хочется переживать. Фильм хороший. Местами замечаются кое-какие недостатки. Но псевдофутуристическая идея Джеймса Кэмерона реализована достойно. На восьмёрочку точно потянет.

Опередив время

Буду краток, как обычно. Этот фильм опередил своё время по многим показателям: сюжет, технологии, буря протестов в США (удивительное сходство с событиями сегодняшнего дня). Из плюсов можно выделить: 1. Отличную проработку персонажей. Картонность героев - то, чем грешит сегодняшний кинематограф. Здесь же даже sidekick раскрыт достаточно. Фильм наглядно показывает, как можно умело показать воспоминания и одновременно сделать их ценными для сюжета, для персонажей, для их мотивации. То, что делал Нолан с Коббом в 'Начале', например. 2. Технологии. Сегодня диски с записанной памятью смотрятся достаточно смешно. Ими пользуются разве что в консульствах России за рубежом и других государственных органах. Но на тот момент это нечто прорывное. Не так фантастически, как 'Экзистенция' или 'Джонни Мнемоник', но достаточно для завязки. 3. Актёры. Проделана фантастическая работа. Чего стоят только движения Анджелы Бассетт. Настоящая пантера. 4. Развязка. Может показаться предсказуемой, но дело не только в сюжетной развязке, но и в концовке в целом. Миллениум. Насилие. И надежда. Любовь. Всё это смотрелось трогательно и к месту. 5. Музыка, композиции - настоящие девяностые. Недостатки: 1. Среди недостатков можно выделить, вероятно, провисающий в начале сюжет. Тяжело уловить суть происходящего с первого раза и понять причины влечения главного героя к бывшей возлюбленной. Видимо, поэтому фильм не окупился. Зрителям просто не хватало терпения. 2. Некоторая предсказуемость сюжета и даже концовки. Впрочем, идеальных фильмов почти не бывает. Смотрел в оригинале, как обычно.

Это не плохое кино и не хорошее кино. Это фильм 90-х, в котором есть все, что было в 90-ые и даже немного больше. Джульетт Льюис в блестках на голое тело поет, как молодая Ширли Мэнсон, только лучше. Анджела Бассет в черном-мини платье мочит копов так, что на это хочется смотреть, как на произведение искусства, потому что она действительно крутая, а не притворяется, как нынешние артистки, которым никакие пистолеты в чулке и тщательно выпяченные губы не помогут придать вид женщины, не вопящей при виде пробегающей мышки. Райф Файнс красив так, что захватывает дух, и вообще не очень понимаешь, что он такое на экране делает, просто такое ощущение, что сидит у тебя в голове и там говорит какие-то очень важные вещи, предназначенные исключительно для тебя. О чем именно говорит - вспомнить нельзя. Конец света наступает под кружащееся в воздухе конфетти, звуки выстрелов и отчаянные вопли Skin из Skunk Anansie. Файнс вытаскивает у себя из спины нож, перерезает свой галстук, за который цеплялся стокилограммовый злодей, и тот падает с небоскреба на белый лимузин. Потом главные герои целуются, - и, честное слово, я давно так не хотела, чтобы это с кем-то случилось - после чего вся планета отмечает Миллениум. Фильм снят в 1995 году, любопытно то, что многие люди уже тогда боялись, что вечеринка скоро кончится и наступит Апокалипсис. Как в воду глядели - наступил. Понимаешь это во время просмотра кино - недо-кибер-панка, недо-триллера, недо-детектива, пере-боевика. В каждом кадре которого происходит что-то такое до дрожи настоящее, что, когда кино кончается, и ты снова здесь, в 2017 году, в родном Доме-2, в мире Майли Сайрус, 'Сумерек', компьютерных спецэффектов вместо смысла и автора 'Биттлджуса', который теперь снимает про красные трусы на лице Эдварда Руки-Ножницы, - не захотеть заплакать, наверное, сможет только полный болван. Это не плохое кино и не хорошее кино. Это кусок масла из прошлого, сделанного из таких натуральных продуктов, что от вкуса свежего низкохолестеринового, обезжиренного синтетического маргарина особенно сильно ощущаешь, что тебя кормят искусственной едой, сделанной искусственными людьми для поддержания иллюзии существования.