Долгое время я не решался посмотреть этот многосерийный фильм. Открыл его для себя уже после 30. В детстве пугала черно-белая картинка и свастики на рукавах. Думал, что если уж смотреть кино о войне, то такое, где фронт, танки, партизаны и уж точно глазами наших. А то, что война не всегда на фронте, а наши могут быть законспирированы (я и слова-то такого не знал) под врага — это в голове не укладывалось. Сейчас жалею, что так поздно познакомился с этим фильмом. Посмотри я его в юношеские годы, когда так важно быть на кого-то похожим, я бы точно за образец выбрал полковника Максима Исаева, главного героя «Семнадцати мгновений весны», которого в Германии, по сюжету, все знают как штандартенфюрера Штирлица. В фильме показаны 17 дней из его жизни весной 1945 года, незадолго до капитуляции Третьего рейха. При этом серий 12, а не 17. Возможная причина несовпадения кроется в строчках главной песни сериала: «Мгновения спрессованы в года, Мгновения спрессованы в столетия. И я не понимаю иногда, где первое мгновенье, где последнее». Большинство руководителей и сотрудников различных ведомств в окружении Штирлица начинают осознавать, что крах Третьего рейха неминуем, хотя открыто об этом еще не говорят. Они скрытно прощупывают и просчитывают варианты безопасного для себя бегства, вступают в тайные коалиции и сговоры. Однако в официальных разговорах и на публике чиновники всех уровней держатся, как в осажденном замке, у которого еще есть все шансы на победу. Понимают это и западные союзники СССР. По данным Москвы, они хотят вступить в переговоры с определенными представителями Германии для создания на ее территории марионеточного правительства и сдерживания советского влияния в Европе. На этом фоне Штирлиц и получает из Центра очередное задние — выяснить, кто на стороне Германии хочет вступить в переговоры с Западом. С этого момента и начинается захватывающая шпионская история, в которую будут закручены помимо Штирлица (Вячеслав Тихонов) многие колоритные персонажи в исполнении известнейших актеров: Леонида Броневого, Олега Табакова, Екатерины Градовой и многих других. В истории будут элементы детектива (кто же тот самый, кто налаживает контакты с Западом), психологической драмы (как в той самой немой сцене в кафе «Слон»), триллера («А вас, Штирлиц, я попрошу остаться»), трагедии («Вы ошиблись номером, дружище. — Да, я ошибся»). На мой взгляд, фильм шикарен со всех сторон. Его хочется пересматривать снова и снова. Великие актеры, нетривиальный захватывающий сюжет, гениальная музыка, незабываемые сцены и фразы, ушедшие в народ — все это ждет того счастливчика, который только-только собирается посмотреть и пережить эти увлекательные, волнительные, трагичные и в то же время светлые 17 мгновений весны.

Хватит и одного мгновения, чтобы восхититься

Итак, я созрел для того, что написать свое мнение об этом сериале. Если кратко, то он мне очень понравился. Это одновременно и остросюжетный детектив и философско-идеологическая дискуссия, и классическая драма. Сериал вернул мне давно забытое чувство реального интереса к отслеживанию сюжетных интриг, борьбы личностей, которая разыгрывается между Штирлицем и различными персонажами — Мюллером, пастором, Шелленбергом и т.д. Но самое ценное, что заставляет максимально чувствовать эту картину — это акцент на персонажах. Удается это за счет очень хорошо прописанных диалогов, актерской игре и операторской работе, часто крупным планом исследующей лица героев. Так удается увидеть, что они живые, со своими мотивами, идеями, страхами. И следовательно, ты начинаешь за них искренне переживать. Давно у меня такого не было, чтобы по всему телу шла дрожь и сердце сжималось смотря, как Катю мучает Гестапо, при этом никаких кровавых кадров то и не было — но сострадание неизбежно возникает, потому что ты веришь актеру и чувствуешь его персонажа. Отдельного восхищения достоен Штирлиц в исполнении Вячеслава Тихонова. Актер настолько убедительно играет и настолько у него харизматичная внешность, приятный голос, глубокие, немного печальные глаза. Все это в совокупности идеально передает трагедию персонажа — он тоскует по Родине, но в то же время хочет искренне помочь Германии, по сути своему второму дому. Но также он не забывает, что находится на задании во время войны. Штирлиц одинок и прячется под маской, но у него есть принципы, есть цель, есть душа… Я не пожалел, что посмотрел этот сериал, потому что сейчас такого почти не снимают. В современном кино часто пренебрегают тем, чтобы делать персонажей человечнее. В авторском кино сейчас принято сливать всё в бесконечную яму черной и серой морали, но я уже настолько пресытился ею, что хочется увидеть что-то действительное положительное. Да, в этом сериале серой морали тоже хватает. Но тем не менее, это не скатывается в глупый постмодернистский нигилизм. Конечно, сериал имеет определенный просоветский идеологический момент. Но на самом деле, немцы предстают тоже неоднозначными — среди них есть как и бездушные псы режима, так и искренне преданные режиму идейные харизматики, так и добрые люди, которых волнует будущее Германии. Это демонстрирует, что народы и нации — сложные, многогранные фигуры на поле истории. 10 из 10

Эталон!

По причине совершенно иной сегодняшней действительности, где царит преобладание потребительства и цинизма, в отличие от той действительности с всесторонним развитием человека, когда был снят данный многосерийный фильм и тем более от того времени, которому посвящён сюжет фильма, крайне сложно сложить все куски пазла просмотренной истории. В данном произведении не будут разжёвывать каждое решение того или иного персонажа, а значит от зрителя требуется предельное внимание, которое, к сожалению, у современного зрителя, вскормленного посредственными и сугубо коммерческими продуктами, в дефиците. Пришлось после просмотра пару сюжетных моментов посмотреть текстом, чтобы вся история полностью сложилась.  Советский разведчик полковник Максим Максимович Исаев с ещё тридцатых годов внедрён в СД (служба безопасности) под именем штандартенфюрера Макса Отто фон Штирлеца. События фильма развиваются в промежутке с 12 февраля по  24 марта 1945 года. Главный герой получает задание -  выявить и сорвать намечающиеся сепаратные переговоры между Германией и западными союзниками в лице США и Великобритании, которые очень не желают усиление Советского Союза. Одновременно с этим работа Штирлица вызывает сомнения у РСХА (Главное управление имперской безопасности) и поэтому под главного героя начинают копать.  Я получил большое удовольствие от просмотра. Давно уже хотел посмотреть это по-настоящему легендарное произведение. Картина не требует аргументации почему она является эталоном как жанра или даже жанров, так и в целом кинопроизведения. Хочу выделить лишь два аспекта, которые, на мой взгляд, и выделяют это кино.  Первый аспект - это то, как продемонстрированы немецкие солдаты. Тут сугубо материалистический подход, который не делит на плохих и хороших. Вместо этого есть люди, их решения и их поступки. Другими словами такой термин, как 'неоднозначность', применяется постфактум к каждому. Человек, который мало знаком или абсолютной не знаком со Второй мировой войной и воспитанный либеральной идеологией будет в обязательном порядке пытаться отделить плохих от хороших. Шаблонное мышление потерпит фиаско!  Фильм практически не поднимает преступления нацизма и поэтому все действующие лица, с одной стороны сюжетно 'чисты', с другой, исторически самые настоящие монстры. В картине эти монстры в первую очередь солдаты, выполняющие приказы, во-вторую, люди, осознающие близость поражения и пытающиеся выжить. И вот глядя на всех персонажей высших чинов и зная об их преступлениях, сюжет от подобного подхода только выигрывает. От этого риск провала Штирлица не витает в воздухе, он материален, так главный герой в окружении не просто стереотипных злодеев, а таких же далеко не глупых людей как он.  Второй аспект - это актёры, которые не играют, а живут в кадре. Во время просмотра у меня всё время возникало ощущение, что никаких диалогов в сценарии не было, а актёры на самом деле просто импровизировали. Мимика лиц, взгляды, паузы, там где нужно и сколько нужно - это было великолепно! Интересен абсолютной каждый герой.  Если вы до сих пор по какой-то причине не смотрели данное произведение, то исправьте это немедленно. Не обращайте внимание на то, что 'кино старое', а значит 'нудное' или потому что оно 'чёрно-белое'. Не нравится чёрно-белое? - пожалуйста, есть в цвете. А что до старого, а значит, почему-то, нудного, то сюжетные структуры у всех картин одинаковые, поэтому вопрос к их реализации. Пару серий, возможно, будет скучновато, но потом вы обязательно втянитесь, ибо сюжет даст жару!  9 из 10

Я бы с радостью оставил положительный отзыв о сериале 'Семнадцать мгновений весны', но, к сожалению, мне пришлось разочароваться в нем. Несмотря на красочные кадры и увлекательный сюжет, я не могу проигнорировать ряд серьезных несоответствий и ошибок, которые портят впечатление от всего произведения. Прежде всего, стоит отметить, что сериал дает крайне искаженное представление о тех временах. Например, один из главных героев, Максим Исаев, ставший агентом ГРУ, выглядит как модель с обложки журнала Playboy, а не как тайный агент, который должен прятаться от всех врагов и быть готовым к любым испытаниям. Кроме того, его методы работы и поведение не соответствуют реальности: он бросается в голову первому встречному и слишком легко раскрывает свою личность. Еще одной проблемой является излишняя драматизация и недостаток исторической точности. В некоторых эпизодах персонажи произносят речи, которые никак не могли звучать в те времена, а другие события и факты упрощены до безобразия. Например, когда Исаев получает задание выслеживать нацистского преступника, все происходит слишком легко и быстро, словно он просто обошелся одним выстрелом. В целом, это произведение может быть интересным для зрителей, которые не обладают достаточными знаниями о тех временах, но для тех, кто хочет узнать больше об истории Второй мировой войны и разведывательной деятельности СССР, оно может быть разочарованием. Чтобы получить более точное и реалистичное представление о периоде, я бы порекомендовал изучить соответствующую литературу и документы, а не полагаться на этот сериал.

Для кого мгновение, а для кого...

«Человечество больше всего любит чужие тайны» © Штирлиц С цитатами из этого сериала, а в особенности с анекдотами про Штирлица многие на постсоветском пространстве познакомились ещё до просмотра «Семнадцати мгновений весны», и неудивительно, поскольку даже в третьем тысячелетии снято не так много качественных фильмов о деятельности советских шпионов, которых во времена самого СССР из политкорректности называли разведчиками. Семнадцать мгновений весны 1945 года в сериале растянуты на добрые двенадцать серий – рекорд по продолжительности в советское время, если я не ошибаюсь, и, пользуясь моментом, хотелось бы сразу напомнить о существовании двух версий ленты. Вторая, как вы догадываетесь, была раскрашена, но суть не в цветах, а в том, что некоторые слишком растянутые моменты оттуда вырезаны. Динамика благодаря такому монтажу ощущается гораздо сильнее, так что зелёный цвет данной рецензии обусловлен именно существованием второй версии «Семнадцати мгновений». Шпион, разведчик – называйте, как хотите. Суть одна: наблюдать за врагами, находясь в их же окружении. Но нацисты, даже самые фанатичные, не были глупцами, поэтому против шпионажа действовала контрразведка. Штирлиц, чьё имя давно стало нарицательным, умело выходит из опасных ситуаций, не забывая помогать своим невольным коллегам по шпионской деятельности. Любой зритель согласится с тем, что тайны, интриги хороши, интересны и даже забавны со стороны, но когда от умения притворяться зависит чья-то жизнь, то тут уж не до смеха. А если миллионы жизней на кону, то тем более. Штирлиц стал народным героем за свой необыкновенный навык метко подбирать слова и так выстраивать аргументы, что самые заклятые враги начинают испытывать к нему уважение и даже становятся почти друзьями. Видные советские актёры, среди которых Леонид Куравлёв, Олег Табаков и Лев Дуров, играют здесь нацистов, выкладывая все свои способности, чем и заслуживают всеобщее признание. Однако наиболее шикарно в «Семнадцати мгновениях» выглядит Леонид Броневой. Вот уж точно для кого сериал стал знаковым и по-настоящему звёздным! Но вот забавная деталь, к которой можно относиться по-разному: из всего актёрского состава больше всего на европейца смахивает Вячеслав Тихонов, который как раз играет Штирлица. И на самом деле есть определённая доля вероятности, что таким образом режиссёр подчёркивает тонкости выбора подходящих кандидатов для шпионажа: их внешность не должна вызывать ни малейших сомнений. Оно и понятно. Светлана Светличная, прославившаяся как настоящий советский секс-символ, играет здесь типичную для себя роль обворожительной женщины, которая на определённом рубеже является наградой для главного героя. В чисто визуальном плане очень удачно подобран и Евгений Евстигнеев на роль усталого учёного. Внешность актёра позволила бы ему сыграть даже Эйнштейна. Но есть в сериале и то, что иначе как ошибками точно не назовёшь. Во-первых, в СС не работали женщины. Сейчас об этом может прочитать каждый из открытых источников, но в 1970-е гг присутствие такого персонажа могло быть тем, что сейчас активно практикуют в западном кино – гендерным разнообразием. Ещё важнее тот момент, что Тихонов время от времени ведёт себя неточно по отношению к своей роли. В опасных ситуациях разведчик должен делать вид, что всё происходящее его не шокирует, но киношный Штирлиц своим напряжённым лицом невольно наводит на себя подозрения. Да, это парадокс: умело подбирая слова, Штирлиц допускает промахи с мимикой и взглядом. Когда оппонент в исполнении Броневого ещё и произносит «Мне нравится, как вы держитесь», зритель уже трясётся от смеха. Вероятно, эта фраза является самой саркастичной во всём советском кинематографе. Нельзя не сказать и того, что даже в укороченной версии имеются слишком провисающие моменты, в которых нет ничего важного для сюжета, а музыка вместо напряжения навевает мысли о какой-то заоблачной философии. Таким образом «Семнадцать мгновений весны» – это во всех отношениях интересный, но не слишком однозначный сериал, который есть, за что критиковать, но есть и за что любить. Учитывая, какое отражение он нашёл среди зрителей, я оставляю его со справедливой оценкой: 7 из 10

Арт-хаус про Третий Рейх

На мой взгляд – популярность этого телефильма пошла ему во вред. Теперь – его не смотрят, его знают. Его не анализируют, о нём говорят. Обсуждают геги, ляпы и т.п. фильма, но – не сам фильм. Честно говоря, досадно. Ведь «Семнадцать мгновений весны» это вполне себе типичный арт-хаус, нечто среднее между Ингмаром Бергманом и Питером Уоткинсом. Меланхоличный, неторопливый, но при этом – чертовски стильный фильм-симулякр. Фильм, где стилистическая безупречность покоится на не менее безупречной жанровой эклектике. «Семнадцать мгновений весны» – это и документалистика, псевдо-документалистика, и приключения, и психологическая драма, и хоррор. Причём, всякий раз, когда тот или иной жанр становится слишком очевиден, то Татьяна Лиознова моментально переводит фильм в какой-то иной жанр. Скажем, порой – сильно нагнетаемая обстановка вдруг – не разрешается, но – растворяется в очередном документальном или псевдо-документальном камбеке – и от «хоррора» не остаётся и следа. Затем, чтобы чуть позже – ввергнуть зрителя в очередное «нагнетание». И так – все двенадцать серий. Кроме того – нельзя забывать, что «Семнадцать мгновений весны» – это картина, действия которой происходят в альтернативной истории. Само собой, это «альтернативка поневоле», но – всё-таки «альтернативка». И Мюллер там не такой, и Штирлица быть просто не могло, и форма офицеров не совсем правильная, и Берлин – не Берлин… Кино-допущения? – да. А как мы назовём жанр, где – исторические допущения поданы подчёркнуто документально и реалистично? – Альтернативная история! Кстати, не могу здесь не отметить: колоризация убила «Семнадцать мгновений весны», отобрав у него эту самую псевдо-документальность, отобрав игру с «где хроника, а где игровые съёмки?», отобрав весьма своеобразную и тщательно вымеренную атмосферу. Сделать такое – всё равно что показать публике тайную сторону ящика иллюзиониста. Оно, может, и забавно, и современно, но – только первые несколько минут. Потому что, повторюсь, «Семнадцать мгновений весны» велик и ценен – в первую очередь – своей оригинальной атмосферой меланхоличного арт-хаусного кино-документа.