Типичный Бэй

Чем отличается хороший актер? Хороший актер может сыграть разноплановые роли, в которых он будет представлять абсолютно непохожих друг на друга людей. Чем отличается хороший сценарист? Он может писать разные сценарии, которые не будут повторять друг друга. Чем отличается хороший режиссер? Даже на одну тему, скажем — вторую мировую войну, он способен снять «Спасение рядового Райана» и «Список Шиндлера», которые вообще ничем не будут друг друга напоминать, ни в картинке, ни в режиссуре, ни в постановке, ни в построении сюжета, ни в игре актеров, ни в чем. На «13 часов» я наткнулся случайно в телеэфире и с первых же секунд понял, что подобный цветокор с выкрученными на максимум цветами и контрастом я видел в «Армагеддон», «Плохие парни», «Трансформеры», «Перл-Харбор», «Кровью и потом», «Остров» и т.д.. Глубокий черный во всех тёмных тонах и тенях, кислотные цвета, копченые и при этом блестящие лица и постоянный пересвет на всех светлых тонах. Так работает ленивый фотограф, который однажды сделал себе в лайтрум один «красивый» пресет, а потом штампует на нём фотографии годами. Игра актеров, построение картинки, диалоги, даже музыка — всё это уже было в фильмах Бэя, «13 часов» — один сплошной самоповтор. Про сценарии Бэя очень хорошо рассказали в одной из серий «Южного Парка» - сюжет заменяется спецэффектами и экшеном. Раскрывать героев в этом фильме — 'можно, а зачем?' Они все брутальные мужики. Они ничем кроме бороды не отличаются от Ленокса и его команды из Трансформеров. Да ни чем, кроме бороды. Они просто никакие - крутые, брутальные, однотипные. Раскрытие протагонистов — тоже зачем? Они тут просто безликая агрессивная масса. Что за война? Что за страна? Почему такая ситуация сложилась? Как политика на это повлияла? Кто спонсор всего происходящего? Вообще ни слова, ни полслова. Просто есть хорошие и есть плохие — черно-белый мир, без какой-либо попытки анализа. 'Плохие' нападают на 'хороших', потому что это просто очередной эпизод борьбы добра со злом. Кто добро, а кто зло решает спонсор фильма. В «Скале» режиссер попытался оживить протагонистов, попробовал дать мотивы для их действий, прописать определенную логику, вот причины — вот последствия, там и актеры играли, и сценарий был, но, видимо, на том фильме у Бэя иссяк запал.

Тру стори

Среди экшен-фильмов разного рода и настроения яркой полосой выделяется один тип - заказные патриотически-пропагандистские милитари-боевики, каким и является '13 часов'. Однако если обычно результат на выходе оказывается довольно средним по качеству, то здесь в режиссерское кресло позвали аж самого маэстро взрывов и повелителя пафоса Майкла Бэя. И сделали это не зря. Не зря, потому что кроме взрывов да перестрелок в фильме по сути и смотреть больше не на что. Это максимально стандартный для такого рода проектов фильм. Никакой серой морали, никаких сложных характеров персонажей (да и в принципе никаких характеров как таковых), весь сценарий написан по методичке, устаревшей давным-давно. Да в принципе '13 часов' и выглядит устаревшим. Сейчас так боевики уже не снимают. Но все же надо отдать должное - Майкл Бэй со своей задачей справился. Пусть его фирменное виденье при съемках очевидно было ограничено бюджетом, сеттингом и определенной документальностью происходящих событий, все же экшен-составляющая режиссеру удалась на славу. Напряженные перестрелки, сочные взрывы, плюс цветовая насыщенность картинки - визуально '13 часов' смотрится достойно. Да еще и Джон Красински в главной роли светит своей бородой, явно выделяясь на фоне остальных дуболомов. Вердикт: '13 часов' это очевидно заказное кино. В самом этом факте нет ничего плохого, учитывая, что отработан заказ на максимум. Я свою долю сатисфакции от просмотра получил, а поклонники военных боевиков так и вовсе останутся в восторге.

13 часов, которых не должно было быть

Этот фильм основан на реальной истории о нападении на американское посольство и секретную базу ЦРУ в Бенгази, Ливия, в годовщину 11 сентября 2012 года. И как несколько десятков бывших солдат сумели отразить атаку. История получила длинное построение в самом начале, устанавливая местоположение, персонажей и ситуацию. А потом-хаос. Что мне больше всего понравилось в этом фильме, так это то, что вы чувствовали себя такими же потерянными, как солдаты и люди в этом фильме. Путаница, хаос, неуверенность-все это было поставлено довольно красиво, создавая напряжение и трепет. Майкл Бэй передает этот инцидент без политической предвзятости, но фильм косвенно указывает пальцем на вину молчания, плохого выбора/принятия политики, сокрытия и серьезных ошибок, допущенных администрацией Обамы, левыми СМИ и другими фигурами в Вашингтоне. Он не тянет нас через грязную путаницу политики, как это делают другие подобные фильмы. Ливия действительно стала несостоявшимся государством и оплотом ИГИЛ, как и многие другие места при администрации Обамы. Фильм изображает инцидент так, как он произошел, и как он был рассказан в книге, и людьми, которые боролись с ним. Подлинность фильмов была проверена, одобрена и очень хорошо оценена некоторыми сотрудниками, которые сражались в ту долгую ночь. Каждый персонаж легко запоминается и может быть рассказан отдельно. Они симпатичны и изображаются как люди, которые делают удивительные вещи, но также имеют повседневную жизнь, как люди, которые не служат. Все мужчины и их жизнь в фильме изображены с невероятной эмоциональной тяжестью и заботой, к которым вы привязываетесь. У них у всех дома были семьи, и мы провели с ними несколько минут, еще больше очеловечивая солдат. Самым большим сюрпризом было увидеть таких, как Джон Красински. Я никогда не ожидала увидеть его в таком фильме. Поистине необычная роль для него. Все действия были нетипичны для фильмов Майкла Бэя. Не глупо, а просто идеально. Действие, напряжение, неизвестность-все превосходно. Как только 'поезд' трогается, Бэй создает дикий и адреналиновый опыт, который становится незабываемым. Действие не безумно стилизовано под острые ощущения, а обтекаемо, чтобы передать напряжение, ужасы и кошмар ночи в Бенгази. Это чисто боевые кадры современной городской войны. Время от времени случались взрывы фейерверков Майкла Бея и несколько преувеличенных моментов РПГ, но это все. Все остальное было великолепно. Взрывы, стрельба из пушек, удары пуль-все это звучало просто великолепно. Музыка нетипична для фильмов Бэя. Партитура Лорна Бэлфа идеально подходит для этого фильма. У него есть свои острые моменты, но он занимает первое место среди лучших партитур военных фильмов, созданных такими людьми, как Джон Уильямс, Джеймс Хорнер и другие. Она вовлекает вас вместе с действием и эмоциональными перформансами. Это фильм стоит в одном ряду с такими военными фильмами, как 'Спасение рядового Райана', 'Черный ястреб', 'Уцелевший', 'Снайпер'. Очень проамериканский и про настоящих американских солдат. Не правые и не националисты. Этот фильм показал, что Майкл Бэй все еще может контролировать себя. Я надеюсь, что чувак откажется от 'Трансформеров' и будет делать больше таких фильмов, как этот. Жаль, что этот фильм оказался наименее кассовым. Определенно рекомендую к просмотру. 9 из 10

Они сражались за... деньги.

Начну с небольшой загадки. Цветовая насыщенность вывернута на максимум, дубовый патриотизм, дебильные диалоги, написанные пятиклассником, кадры не длиннее трёх секунд. Кто руководит этим дурдомом? Те, кто ответил 'Майкл Бэй', можете угоститься пирожком. 'Солдаты Бегнази' начинается с претенциозного титра 'Это реальная история. Вот так вот. Ни больше-ни меньше. Никаких тебе 'основано на...'. Всё было так, как отснял Бэй. Несколько спецов-контрактников, нанятых с целью защищать ЦРУшную группу в Ливии, будут вести неравную борьбу с превосходящими силами противника. Ей-богу, эта была бы прекрасная нарезка из крепко снятых экшн-сцен, если бы все герои были немыми. Потому как стоит им только открыть рот, зрителю приходится невольно морщиться от льющихся тугими струями килотонн псевдопатриотического пафоса. 'Мы заставим их бояться бога и соединённые штаты!', 'Здесь гибнут американцы!', 'Это лучшие воины, с которыми мне довелось служить!' - и это лишь малая толика того, что вам придётся выслушать от бородатых героев картины. Когда же им хочется немного сменить пластинку, они, все как один, достают фотографии своих детей и под соответствующий аккомпанемент пускают скупую слезу по оставленным дома потомкам. Почему я должен жалеть этих раскормленных профессиональных убийц и отождествлять себя с ними, непонятно. Не устроившиеся в мирной жизни, псы войны прибыли в чужую страну лишь с одной целью - срубить бабла на своем кровавом ремесле. И я сейчас не пытаюсь рассуждать о политической ситуации в Ливии тех лет, потому как недостаточно сведущ в этом вопросе. Просто на меня, как на зрителя, мишура цвета американского флага действует очень слабо. Судя по тому, как фильм был принят в штатах, сами американцы также отказались жевать это навязшее на зубах пафосное фуфло. лично мне гораздо больше обидно за десятки (если не сотни) убитых ливийцев, которые пытались прогнать обнаглевших интервентов. Плюс лишь один, но существенный: прекрасные боевые сцены. И тут, без дураков, картина оборачивается к нам лучшей стороной. Перестрелки, автомобильные погони, взрывы - всё это естественная среда обитания Бэя, это то, ради чего можно стиснув челюсти, перетерпеть весь предшествующий им кретинизм. Только вот стоит ли? Однозначно сказать не могу, тут уж решайте сами. 6 из 10.

'...Не бывает средства лучше, чем увидеть мир с обратной стороны...'

Посмотрела тут на днях фильм '13 часов: Тайные солдаты Бенгази' (2015 г.). Это явно не дотягивает до шедевров Тони Скотта и Ридли Скотта, Стивена Спилберга, но Майкл Бэй постарался справиться с задачей на пределе своих творческих сил и финансовых возможностей, хотя, видимо, он не является мастером масштабных полотен, не вытягивает их профессионально на должный уровень. Заметны явные сценарные огрехи, проблема больше в том, что отдали много сил деталям, а собрать всё воедино не смогли или не успели, концовка явно в спешке снималась либо это результат адаптации (для прокатчиков). Отличные пейзажи: ощущаешь скорость и простор; смысловой задел присутствует и множество деталей и эмоций. Неожиданные ракурсы съёмки и некая камерность, позволяющая акцентироваться на героях этой драмы. Создаётся внутреннее напряжение по ходу фильма, которое не покидает зрителя до самого конца. Фильм временами несколько смахивает на компьютерную игру для взрослых мальчиков. Перед каждым участником этих событий встаёт вопрос внутренней борьбы под влиянием внешних обстоятельств. Там ещё больше вопросов остаётся. Трейлер запоминающийся (ясно, что там всё лучшее, что есть в фильме). Джеймс Бэдж Дейл и Джон Красински!!! Надо хотя бы предупреждать, что будет настолько превосходный дуэт!!! Джон, конечно, выглядит супер и играет прекрасно: убедительно молчит, улыбается и переживает массу эмоций, которым веришь. Нетривиальный образ для военного; очень интеллигентный парнишки, которому показалось, что в жизни что-то идёт не так хорошо, как хотелось бы... Джеймса Бэдж Дейла хвалить вообще нет необходимости потому, что хорош, как всегда: взглянув на его героя, веришь во все опасения и страхи, ощущаешь возраст, страшную усталость и осознаёшь безнадёжность ситуации, из которой необходимо любой ценой всех вытащить. О себе уже думать не приходиться. Не сильно классная перспектива намечается. Алексия Бальер очень хороша в роли несколько строптивой Сонны.

2012-ый, Ливия. На годовщину 11 сентября один упоротый пастор выложил на ютубе провокационный фильм 'Невинность мусульман'. По всему мусульманскому востоку ожидаемо бахнули акции протеста у американских посольств, но именно в Бенгази это вылилось в полноценное нападение и послужило началом нового витка гражданской войны. Собственно кино о том как рядом с посольством, на засереченной разведбазе ЦРУ, сидели небольшой отряд охраны из бывших спецназовцев и сначала изнывал от скуки, потом - от невозможности помочь охране посольства, потому что приказа не было. А когда их выпустили, то там собственно и биться не с кем было, нападавшие разбежались. Но хуже всего то что базу засветили и ночью пришла небольшая армия убивать их всех. Даже странно что американцы решились на экранизацию не самого приятного для себя политического эпизода, разве что нужно воспринимать фильм как попытку героизировать свои ошибки и культурно продавить эту подачу в мире. Вместо того чтобы принять и осознать их. Но это же Бэй, так что какие тут высокие материи могут быть, главное чтобы войну красиво показать, а с этим у него всегда порядок. Бравые мужики браво отбиваются от полчищ дикарей, всё красиво взрывается и горит. В редкие моменты передышек солдаты заламывают руки в экзистенциальной тоске, зритель - в ужасе. Но почему-то гораздо больше впечатляет то что там ливийцы гибнут сотнями в попытках выдавить эту опухоль демократии из своей страны. И этот протест против чужого влияния не может скрыть ни возмущенное: 'Могут погибнуть американцы!', ни тем более восторженные речи придурковатого посла о дружбе и любви. Не, так-то кино красивое, пейзажи/антуражи аутентичные, 'gun porn', пацаны в главных ролях все клёвые и мои любимчики. Но меня прям что-то бомбит от этой тухлой героики и откровенного желания Бэя переплюнуть Ридли Скотта с его 'Падением Чёрного ястреба'. 6 из 10