Уют, под которым прячется тьма.

Для меня «Твин Пикс» это не просто сериал, это состояние души, в которое проваливаешься, как в глубокий и странный сон. Это кино, которое научило нас, что за запахом свежего кофе, черничного пирога и ароматом сосен может скрываться нечто настолько жуткое и первобытное, что от него не спасут никакие засовы. Если говорить по существу, это история не о поиске убийцы Лоры Палмер, а о том, как хрупок мир, который мы считаем безопасным. Самое завораживающее здесь это дуальность. С одной стороны эстетика 90-х, уютные свитера, искренность агента Купера и почти сказочная атмосфера маленького городка. С другой ледяной ужас Красной комнаты и осознание того, что совы не то, чем они кажутся». Для меня как для девушки в центре всегда стоит трагедия Лоры. Дэвид Линч не просто показывает жертву, он заставляет нас почувствовать её одиночество и ту невыносимую ношу секретов, которую она несла. Это глубоко психологическая история о том, как за идеальными фасадами и белыми заборами скрывается домашнее насилие, зависимости и тьма, которую люди предпочитают не замечать. Агент Дейл Купер это, пожалуй, самый необычный мужской персонаж в истории ТВ. Он не пытается быть типичным жестким детективом. Его сила в интуиции, в умении слушать свои сны и доверять чувствам. Наблюдать за тем, как он с искренним восторгом радуется чертовски хорошему кофе и при этом бесстрашно заходит в потусторонние миры, это отдельное удовольствие. Линч ломает все шаблоны логики, здесь не нужно искать ответы умом, их нужно чувствовать кожей. Третий сезон, вышедший спустя 25 лет, стал для меня настоящим испытанием и откровением. Он разрушил весь уют первых сезонов, превратившись в чистый сюрреалистичный арт-объект. Он о том, что время беспощадно, что зло нельзя победить окончательно и что иногда мы не можем вернуться домой, даже если очень этого хотим. «Твин Пикс» это сериал-лабиринт, который не дает ответов, но задает самые важные вопросы о человеческой природе и борьбе света с тьмой внутри каждого из нас.

Карлики и лесорубы.

Трансцендентность — философское понятие, означающее то, что принципиально недоступно опытному познанию, выходит за пределы чувственного опыта. Труп мёртвой старшеклассницы Лоры Палмер находят на берегу реки. Для расследования её убийства агент Купер из ФБР прибыл в небольшой городок Твин Пикс, где всё не то, чем кажется. Творчество Дэвида Линча завязано, на непонятных образах из-за пределов его сознания. Образ на образе – выходит каша, но каша иногда вкусная. У Линча хватает хороших фильмов. Больше всего мне понравились «Синий бархат», «Человек слон», «Внутренняя империя» и «Малхолланд драйв». Два из них на грани безумия. Они будут очень интересны, как зрительский опыт. Но другие два в этом плане совсем несложные. В них была загадочная атмосфера – большего не требовалось. Пик творчества Линча был в «Синем бархате». Интереснейшая детективная история, возложенная на захватывающую атмосферу. Но Линча тянет в его трансцендентность, в кич. В итоге получился самый переоценённый его проект – «Твин Пикс». Я посмотрел все полнометражные фильмы Линча. И просмотр «Твин Пикса» я отложил на потом, как венец его творений. К сожалению, я был разочарован. И не только разочарование душило меня при просмотре. «Твин Пикс» ужасен настолько, насколько это в принципе возможно с таким режиссёром, как Дэвид Линч… Я поставил «Твин Пиксу» не самую минимальную оценку только потому, что сериал скрашен авторским подчерком. Все странные образы, вылезшие из котелка Линча, действительно интересны. Зрительский опыт после этого сериала у меня насытился – это уж точно. Если бы не этот котелок Линча, «Твин Пикс» не только был бы посредственным, но и абсолютно убогим. Худшие персонажи на месте. В целом, с момента просмотра «Человека-слона» я не помню у Линча образы персонажей, которые мне бы полностью нравились. Все они какие-то нечистенькие, со своей ноткой гадости. Но тут сериал на 50 часов… За такое время огромное количество персонажей раскрылись во всех красках своей порочности и уродливости. В реальности таких людей нечасто встречаю или легко забываю. Но если бы попались персонажи из «Твин Пикса», то каждый удостоился бы моего презрения. Некоторых я и вовсе ненавидел в каждой сцене. Даже образ Купера – прекрасного человека меня часто бесил. Того факта, что персонаж из «Твин Пикса», мне вполне достаточно, чтобы иметь о нём плохое впечатление. По факту, «Твин Пикс» – это худшее, что я смотрел за последние месяцы. Художественная часть делает этот сериал немного интересным, но не настолько, чтобы тратить на него 50 часов… Вообще, истории у Дэвида Линча бывают интересными. Некоторые интересны из-за своих трансцендентных странностей. В теории, если вырезать 90 процентов персонажей из фильма и сократить 48 серий сериала до трёхчасового фильма, мог выйти очередной неплохой психоделический триллер Линча. Но растянувшийся на изнурительных три сезона сюжет вызывает во мне злость. Я ненавижу этот сериал уже. Мне хочется плакать и кричать: «Ну сколько можно!» Сколько можно добавлять мерзких персонажей? Сколько можно этой изнурительной трансцендентности? Сколько можно рассказывать мне эту унылую историю городка, в котором всё не то, чем кажется? «Странный, но прикольный» – это не про «Твин Пикс». Интересен сериал ещё и тем, что спустя 25 лет Дэвид Линч вернулся к своему ужасному творению. И я думал, что третий сезон сделает мой опыт просмотра чуть-чуть лучше. Я почему-то надеялся, что сезон, о котором столько разговоров, окажется немного достойным моих страданий. Но нет, этот сезон сделал всё ещё хуже. Он продолжил изнурять меня по всем художественным фронтам. Просмотр фильмографии Линча был интересным опытом в моей жизни. И до ознакомления с «Твин Пиксом» я имел какое-то уважение к режиссёру, к его творчеству и его особенностям. 2 из 10

Я не поклонник сериалов вообще и линчевского Твин Пикса, в частности. Тем более не фанат и не гик, мне все равно кто такой Боб и в кого он там вселился. Для меня Линч это прежде всего создатель фильмов вошедших в историю кино. Голова Ластик, Человек слон, Синий бархат, Шоссе в никуда, Маллхоланд драйв. Твин Пикс где то на обочине киношедевров Линча, хотя киноверсия с претенциозным называнием Огонь идет со мной неплохая, хотя до вышеназванной пятерки и не дотягивает. Прежде всего Твин Пикс скомкан и растянут, Линч мечется между разными сериальными штампами и законами и своими визуальными фатназмами, безуспешно пытаясь свести воедино и то и другое. По сути Твин Пикс Линча это игра с пустотой, растягивание времени. Линч обнажает прием, доводит его до абсурда, которым пользуются все сериалы, потому что он художник. Незначительные диалоги могут длится по пять минут, можно размешивать кофе, смотреть на флаг по две минуты, могут появляться ненужные персонажи и сюжетные линии. Можно сказать что Твин Пикс это линчевская индустрия по созданию Ложного, настоящим по сути в Твин Пиксе являются только черный вигвам и видения им порождаемые. Апогея это достигает в третьем сезоне. Если фанаты первых двух сезонов могли питать иллюзии по поводу романтического двоемирия, то в третьем их не остается. Третий сезон прежде всего фиксирует сдвиг произошедший в социуме и кино за это время. Тщательно спрятанное зло вырвалось на свободу и стало полноценным героем, а мир кофе и вишневых пирогов превратился в жуткий паноптикум переполненный уродами, старческой вялой апатией, и молодой пустотностью. Сериал, который длится почти 1000 минут, словно сказки 1001 ночи, которые рассказывает Шахрезада. Бесконечная иллюзия, полотно Майя. И выход из этой иллюзии, может быть только в следующую еще более злую и пустотную иллюзию. Вернуться и восстановить ход времени невыполнимая задача. Понимая концептуально Линча, я не разделяю его художественного метода в Твин Пиксе. Можно сказать что это метод противоположный Шоссе и Малхолланду, где пустота наоборот схлопывалась и интенсифицировалась. Твин Пикс третьего сезона зрелище на любителя. Местами смешное, местами гротескное, напоминающие сатирический роман, местами не то что бы нудное, а просто никчемное. Например, вставки с песнями в конце откровенно направлены на набор хронометража и не несут никакой художественной нагрузки, та самая пустота. Да я понял вас мистер Линч, я живу в том же мире и вижу ту же пустоту, зачем мне еще и еще раз за ней смотреть слушая по десять минут неинтересную безвкусную музыку. Также и многие сюжетные линии тупо набивают хронометраж и готовят почву для того чтобы произрасти пышным цветом в будущих сезонах, которых скорее всего не будет. Медвежью услугу сослужили сериалу продюсеры. Потирая руки в предвкушении наживы, они зачем то увеличили 9 серийный сценарий Линча в два раза. Я так думаю, они перепугались что сериал выйдет слишком непонятным и решили дать художнику полный карт бланш по времени и свободе. Но не тут то было. Линч не собирался что то объяснять, а просто растянул время. В очередной раз я рыдаю о сериальной смерти захватившей кино, видя интересные идеи и формы Линча и что им нет воплощения. Из третьего сезона получился бы трехчасовой фильм шедевр, потому что реального содержания там максимум часа на два, на три. Остальные 12-13 часов пустота.

После просмотра всего Линча...

Для меня этот сериал - потрясающая метафора общества, в котором мы живём. На протяжении двух сезонов мы видим, как зло постепенно входит в обыденную жизнь этого городка. Реалистичная первая половина 1 сезона постепенно сменяется мистикой, сюрреализмом и выходом на первый план злого духа Боба, который захватывает разум обычных людей. Второй сезон показывается всю инфернальную и двойственную природу людей, которые даже никак не связаны с Бобом. Бобби, Эд, Надин - они спокойно влюбляются и флиртуют с другими людьми, даже несмотря на то, что у них уже есть отношения. Один из персонажей хочет убить свою жену, а она все равно от него не уходит, несмотря ни на что. Остаётся только задать вопрос: может быть все проблемы этого города совсем не из-за Боба? Самому названия сериала я уделяю отдельное внимание. Твин Пикс = горы-близнецы. Близнецы, которую с виду кажутся одинаковыми, но внутри прячут огромные секреты. Лора Палмер - популярная отличница, которая добродушно помогает развозить еду своей начальнице, но в то же время успевает заниматься проституцией и наркоманией; Дейл Купер, который совмещает в своём детективном методе мистику с суровой логикой, и прочие. Все герои сериала двояки, трояки и проявляют разные личности в разных ситуациях. Прямо как мы в жизни, когда надеваем одну из многих наших масок в зависимости от обстоятельств и того, чего мы хотим достигнуть. Очевидно, что огромную роль в сериале играет сам Дэвид Линч. Он отметился и как актер. Во втором сезоне он специально кричит во весь голос (из-за проблем со слухом), как будто бы давая понять, что его слова на самом деле всем понятны, и не надо далеко лезть и говорить о трудности Линча, как это делают многие столкнувшиеся с его творчеством. Весь сериал Дейл Купер представлял для меня образ зрителя, который не понимает что здесь происходит и удивлён киношности некоторых событий и образов. Однако, к концу второго сезона Купер привыкает к этому городу, успокаивается, принимает себя и начинает МЕДИТИРОВАТЬ, прямо как Линч последние 40 лет. Купер - это образ зрителя, который погрузился в творчество Линча и начал что-то осознавать и любить это. Хотя бы за вишнёвый пирог и отличный кофе. Купер - это я, который посмотрел все творчество Дэвида Линча за месяц и приблизился к расслабленному пониманию искусства и перестал от него что-то требовать. Третий сезон просто невероятно удивительный. Получасовые сцены, в которых Дейл Купер падает куда-то, встречает мистических личностей и физические исчезает между мирами - на это был способен только Линч. Искусство, свободное от стандартов и которое ничего вам не должно. Общие образы, которые идут из фильма в фильм, и которые, казалось бы, должны что-то значить. Всё это лишь сильнее запутает современного избалованного зрителя, который привык, что ему все разжуют и положут в рот. Тут такого не будет. Тут вам придётся самим придумывать интерпретацию и решать о чем фильм. Линч вам в этом не поможет. Одна из крутейших сцен третьего сезона – это когда Купер едет на машине с Дайан, а потом с «Лорой». На протяжении получаса не происходит ничего, кроме поездки под атмосферные звуки и небольшого секса – ни разговоров, ни каких-то интересных операторских решений, ничего. Зрителя заставляют наслаждаться просто видом отличных культовых актеров, которые стали популярными благодаря Линчу и полюбились всем еще 25+ лет назад. Лора Дерн, Наоми Уоттс, Кайл МакКлаклен – они все потрясающи даже без слов. Часто можно услышать мнение, что сцены, изображенные в Твин Пиксе, - ненатуральные и неестественные. Мол секс – ненастоящий, а любовь – выдуманная и меркантильная. Так и есть. Но чем она отличается от любви в настоящей жизни? Давно вы видели отношения, которые длятся больше двух лет или настоящую отверженность в отношении других людей? Линч гениально изображает отношения людей, в которых абсолютно пропала искренность, доброта и самоотверженность. Линч открыл для меня искусство как живопись и заставил взглянуть на него совершенно по другому. Определённо рекомендуется всем к просмотру в качестве арт-терапии. Начинать можно с любого фильма, но сериал Твин Пикс точно подойдёт лучше всего.

Чудный городок на обочине цивилизации

Очень трудно дать объективную оценку этому творению, но я все же попытаюсь. Те, кто знаком с работами Дэвида Линча хоть в какой-то степени понимают, что сериал мягко говоря не для всех. Можно было бы сказать, что он предназначен для “элиты”, но в русском языке этот термин звучит слишком вульгарно. Больше подойдет английский термин high art или же high culture поскольку весь сериал – объемная композиция нескольких направлений искусства и основной направляющей здесь является сюрреализм (если брать в расчет весь сериал, включая третий сезон и фильм “Огонь, иди за мной”). Благодаря Марку Фросту сериал так же является более доступным (в сравнении с другими работами Линча) для человека, мало знакомого с подлинным искусством. В сериале присутствуют элементы мистики, религии, эзотерики. Даже жанр здесь многозначителен: это и детектив, и триллер, и мелодрама, и ситком. Коротко о сюжете – он интересный. Поначалу кажется ничем не примечательным, классическим линейно развивающимся детективом. Однако с каждой новой крупицей информации в нем открываются темные уголки и повороты. С одной стороны этим в наше время никого не удивить, если бы не одно но. Идя по этой извилистой тропе вслед за путеводителем (агентом Купером), не обращаешь внимания на то, что находится в этих темных уголках. Пройдя по этой дороге из желтого кирпича в первый раз, место прибытия вызывает недоумение. Последние километры могут спровоцировать настолько негативные эмоции, что хочется кричать и рушить все вокруг, поскольку это с очень высокой вероятностью окажется не то место, куда вы хотели бы отправиться, но если в качестве путеводителя выбрать не агента Купера, а фирменную связку ключей Дэвида и вернуться в самое начало пути, то те самые темные уголки оказываются еще одним путём и эта дорога далеко не из желтого кирпича: порой в таких уголках она формируется прямо под ногами (в лучших традициях сюрреализма). Место прибытия выглядит тем же, но оно не то… Ужасающе жуткое не то… Из чего же состоит связка ключей? Символы, метафоры, аллюзии, многочисленные отсылки к другим произведениям искусства. Лично я нашел эту связку ключей в комнате под названием Маллхоланд Драйв. Некоторые вещи в Твин Пикс имеют то ли двойное, то ли тройное дно и порой кажется, что сюжет можно трактовать бесконечно. Игра актеров здесь великолепна. За все три сезона и фильм мне (после того, как я обзавелся фирменной связкой ключей) просто не к чему было докопаться. Некоторые сцены и диалоги поставлены настолько хорошо, что хочется рукоплескать. Даже сцены с разговорами по телефону поставлены так, как будто на другом конце провода находится настоящий человек. Музыка для меня особой ценности не представила: лишь несколько композиций доставили удовольствие. Интерьеры, костюмы, стили персонажей, их характеры и мотивы трепетно и скрупулезно проработаны. Для меня это шедевр на все времена. Самая интересная, приковывающая, захватывающая и самая ужасная история в моей жизни, которой я не могу поставить оценку. Если вы все же решитесь посмотреть Твин Пикс, держите свое внимание наготове.

Оригинальный сериал

Сериал (или, по замыслу авторов, многосерийное кино), снят на уровне лучших образцов полного метра начала 90-х. Из 2022-го мне достаточно сложно оценить его революционность для малых экранов тех лет, но то, что он изменил телевидение - факт, и это полностью заслуга шоураннеров. Творческий Линч-художник и более рациональный Фрост действительно создали что-то новое лично для меня. История расследования рядового убийства не самой рядовой школьницы в городке на окраине эволюционирует в мистическую драму, иронизирует над мыльными операми тех лет и само же в нее превращается (сезон 2), а напоследок выдает такую странную и интригующую концовку, что заставляет сначала подумать: 'Какого черта?', а потом подумать ещё, и ещё поразмыслить... Повествование столь многослойное, что сюжетку каждого персонажа хочется обсуждать (и спорить). Так ли невинна Лора Палмер? Кто всё-таки её убил (разгадка этого вопроса убила и сам сериал в середине 2 сезона)? Сериал показывает срез жизни целого города, обнажает души героев, разговаривает, кажется, на все важные темы в жизни - от порядочности и корысти до жестокости и жертвенности. Сценарий первого сезона не имеет изъянов; во втором большая часть его углубляет героев, бросает их в приключения, но главная история заканчивается раньше, чем сериал. Финал спасает положение - к концу Линч возвращается для режиссуры последних серий и выносит зрителям мозг. Образы актеров - великолепны: Кайл Маклоклен - рыцарь без страха и упрека со значком ФБР, Шерил Ли - сама загадка, а Фрэнк Силва - вообще не актер, но его персонаж надолго останется в памяти. Тут уже спасибо грамотному монтажу, нагнетающему нужную атмосферу, и, конечно, музыке Анджело Бадаламенти (написанной частично совместно с Линчем). Заглавная тема и тема Лоры - шедевры, гениальные в своей простоте. Музыка, когда нужно, нагоняет жуть, а когда нет - создаёт уют, вместе с демонстрацией американских кафе с вишневыми пирогами и 'чертовски хорошим кофе'. Именно комбинация уютной жизни, детектива, фирменного юмора и первобытной непонятной мистики (нарастающей в сериале постепенно) и делает Твин Пикс явлением и вехой в истории кинематографа. 9 из 10 И совы - не то, чем кажутся.