Занятный и предельно циничный симбиоз структуры классического «Оз» и духа «Плохого Санты», сдобренный нотками «Дикие сердцем» Дэвида Линча
Перед просмотром этой откровенно взрослой версии сказки «Удивительный Волшебник Страны Оз» крайне желательно освежить в памяти не только сюжет оригинала, но и его принципиальные отличия от куда более известного на постсоветском пространстве «Волшебника Изумрудного города». Стержень обеих историй, в целом, идентичен: капризная девочка попадает в ураган, который переносит её в сказочную страну. Путешествуя по дороге из жёлтого кирпича, она, вместе со своими спутниками обретает мозги, сердце и храбрость. Единственное, что она способна забрать с собой из этого нереального путешествия — это опыт, который позволяет ей повзрослеть. Однако при всём сходстве каркаса, детали и итоговый посыл двух версий принципиально различны. Каноничный «Оз» лаконичен и вращается вокруг идеи «нет места лучше дома». Адаптация Волкова не просто обогащает историю, делая её значительно более живой и объемной, но и смещает акцент на силу дружбы, а также добавляет тему борьбы с угнетением, которой в оригинале не было и в помине. Понимать это важно, т. к. этот фильм берёт за основу именно структуру «Оз», и уже на ней наслаивает свой шокирующий, можно даже сказать «больной» цинизм. Уже постер с витиеватой дорогой из «жёлтого кирпича» (прямо вызывающей ассоциацию с номером скорой «03») задаёт тон. Эта версия путешествия не просто безумно цинична и провокационна, но и происходит в мире, где «здоровых» людей нет. Если же говорить о духе истории, то уверен, что создатели черпали вдохновенье из «Плохой Санта». Поэтому, если вы вдруг вышли на этот фильм до просмотра классики альтернативного нового года, то просто имейте в виду – происходящее тут, можно назвать устоявшейся классикой этого поджанра. Если есть возможность на время просмотра отправить мораль погулять, вас ждёт зубастая сатирическая адаптация классики. Каждый персонаж здесь — не только узнаваемый сказочный архетип, но и собирательный образ социальной группы со всеми прилагающимися «скелетами в шкафу». В такой интерпретации, за циничным фасадом скрывается простая механика сказки-сна, где героиня переносится в иной мир не для зрелищности, а чтобы вместе со своим зрителем, пройдя через очевидно нереальное приключение, извлечь из него опыт. Прелесть подобного опыта заключается в том, что сознание, даже отдавая себе отчёт в нереальности его источника, может, опираясь на него, скорректировать «базовые настройки» личности. Дальнейшие объяснения — это уже режим Капитана Очевидность. Однако если отвлечься от психологической символики и посмотреть на структуру буквально, помимо основного путешествия явно существует параллельная сюжетная линия, механика пересечения с которой внутри фильма толком не объясняется. Поскольку эта версия сказки рассчитана на зрителя 18+, что подразумевает и развитое абстрактное мышление, автор явно не предлагает какой-то одной понятной интерпретации. Однако если читать всё происходящее буквально, возникает вопрос: как взаимодействуют эти формально изолированные миры, обитатели которых лишь смутно подозревают о существовании друг друга? Дальнейшая гипотеза, конечно, пахнет СПГС (синдром поиска глубинного смысла), но при просмотре никак не мог отделаться от мысли, что за основу тут взята не структура чистого «Оз», а его линчевская модификация из «Дикие сердцем». Так как «Дикие сердцем» сами по себе, к сожалению, не очень известны и, как и много у Линча, не так просты, как может показаться, то поясню. Структурно фильм имеет три уровня реальности, которые как круги на воде расходятся от главной героини: - Первый уровень – это объективные переживания. Тут сосредоточено всё, что видит и испытывает непосредственно героиня напрямую. Этот уровень хоть местами и сюрреалистичен, но в целом подпадает под действие логики и законов объективной реальности - Второй уровень – предположения. Сюда, например, относится то, чем занимается бойфренд в те периоды, когда выпадает из поля зрения героини. Тут уже возникает некоторый гротеск, но связь с объективной реальностью ещё, хоть и формально, но существует. - Третий уровень – это чистый воображариум. Здесь обитают её страхи, фантазии и всё остальное о чем она не имеет и по определению не может иметь никакой объективной информации (например, действия её матери). Т. к. этот уровень уже по сути чистая фантазия, то здесь царит логика сна и откровенное фэнтези. В этом фильме формально всё выглядит реальностью. Но если применить линчевскую модель, параллельная линия с ларьком занимает третий уровень — область подсознания, где героиня через проекции разрешает травмы своего основного путешествия. Структурные признаки подтверждают эту логику: на основном уровне героиня сама находит спутников, тогда как герою второй линии «вся эта радость» сыпется как будто из ниоткуда. В пользу этой гипотезы говорит и единственная точка контакта персонажей этих изолированных миров, которая в такой интерпретации становится примирением сознания и подсознания — что в данной вселенной и есть, пожалуй, единственно возможный хэппи-энд, перед возвращением в реальность. Разумеется, особенности структуры тут далеко не все, на что хотелось бы обратить внимание. По остальным аспектам истории тут так же полный порядок. В частности, хочется отметить очень интересный подход к касту, который распределяет роли парадоксальным образом. Известные и не очень актёры в данном случае перемешаны так, что по амплуа актёра невозможно угадать размер его роли в сюжете, что значительно усиливает эффект погружения. Так же обращает на себя внимание, не побоюсь этого слова, выдающийся саундтрек, который так точно подбирает песни, что не прибавить, не убавить. Ну и разумеется невозможно не отметить общий визуальный стиль, благодаря которому очевидный абсурд местами воспринимается как вполне себе возможное путешествие где-то в пределах нашей версии реальности, из-за чего местами хочется подпрыгивать от возмущения, относительно творящегося безобразия, а это прям высший пилотаж! Список хочется продолжать, но объем рецензии не позволяет, поэтому придется закругляться. Резюмируя, скажу так: любой, кто ищет альтернативу классическим новогодним сюжетам в духе «Плохого Санты», рано или поздно выйдет на этот фильм. Объективно он является жемчужиной, но слишком уж специфического поджанра, на который в принципе надо выходить подготовленным. Усугубляет ситуацию малая известность источников вдохновенья. Однако если вы хотите полноценно погрузиться в уникальную безумную атмосферу этой истории, и еще не видели оригинальный «Волшебник страны Оз» (1939) и его взрослое переосмысление, которое так же уже давно считается классикой, «Диким сердцем» (1990), то настоятельно советую начать с них. Если уже их видели, не падаете в обморок от циничных черных комедий и способны воспринимать сложносочинённые конструкции — смотрите смело! Если ответ на что-то «нет» — отложите просмотр, т. к. уверен, что ничего не потеряете. Этот фильм обладает зубодробительной харизмой и имеет все шансы стать классикой, но её исходная природа слишком уж специфична, поэтому каждый до неё должен дойти сам. 9 из 10
