Scary Stories to Tell in the Dark

КП6.3IMDb6.2

Режиссёр

Андре Эвредал

Длительность

1ч 48м

Год производства

Страна производства

США, Гонконг, Канада, Мексика

18+

Хэллоуин 1968 года. Старшеклассница Стелла, большая любительница страшных историй, и двое её друзей наряжаются в нелепые костюмы и идут гулять. Так получается, что ребята выводят из себя школьного задиру и хулигана Томми и, спасаясь от него, знакомятся с неместным парнем Рамоном, а после отправляются в старинный заброшенный особняк. Дом принадлежал семье Бэллоуз, все члены которой загадочно исчезли почти 100 лет назад, а про дочь семейства Сару до сих пор ходят жуткие легенды — якобы она может убивать, рассказывая истории. Друзья находят потайную комнату, и Стелла забирает домой книгу, где Сара писала свои рассказы, и на страницах которой этим же вечером появится новый, а хулиган Томми исчезнет без следа.

Создатели и актёры

Зои Маргарет Коллетти

Stella Nicholls (в титрах: Zoe Colletti)

Майкл Гарза

Ramon Morales

Гэбриел Раш

Auggie Hilderbrandt

Остин Абрамс

Tommy Milner

Дин Норрис

Roy Nicholls

Гил Беллоуз

Chief Turner

Лоррейн Туссен

Lou Lou

Остин Зажур

Chuck Steinberg

Натали Гэнзхорн

Ruth Steinberg

Кэтлин Поллард

Sarah Bellows

Дебора Поллитт

Mrs. Steinberg

Виктория Фодор

Mrs. Milner

Отзывы

Кинопоиск

Ностальгия по страшилкам

Ужасы #48 - Слушай, сегодня Хэллоуин, так что… Дом с призраками показать? Впервые я посмотрел этот фильм когда он только вышел. Не сказать чтобы «Страшные истории для рассказа в темноте» были у меня в топе любимых, но иногда, когда я натыкаюсь на это кино по кабельным каналам, то стараюсь пересмотреть. Учитывая, что жанр хоррора сейчас трансформировался в нечто непонятное, то этот фильм стал несколько лет назад глотком свежего воздуха для фильмов ужасов. В праздник Хэллоуин несколько друзей, спасаясь от хулиганов, случайно знакомятся с еще одним подростком Рамоном. Стараясь впечатлить нового знакомство, Стелла и ее друзья отводят его в старый заброшенный дом, где по слухам обитает привидение. Там они делают страшную находку, которая изменит всё… Я ждал этот фильм еще с момента выхода первого трейлера. Уважаю творчество Гильермо дель Торо, а тут он еще и решил податься в ужастики. Ну отлично. Хотя, зная стилистику этого режиссера, я был уверен, что страшного там будет очень мало. Скорее уклон будет больше в сторону фэнтези. Долго рассуждать не хочется, так что воспользуюсь своим любимым методом плюсов и минусов. Плюсы Сразу задам свой обычный вопрос. А пугает ли этот фильм? Определенно да. Зная стилистику Гильермо дель Торо, я почему-то был уверен, что страшного в фильме будет по минимуму. Скорее больше уклон в сторону фэнтези. Какого же было мое удивление, когда я увидел действительно фильм ужасов. Причем весьма неплохой. Сказать что он сильно пугает я не могу, но мурашки по коже пробегали не раз. Второй плюс – сюжет. Нечто похожее я уже видел в каком-то из подростковых сериалов ужасов 90-х. Так что оригинальным этот сюжет уже никак не назовешь. Но если адаптировать эту историю в наши дни, как это сделали сценаристы «Страшных историй для рассказа в темноте», то и сейчас вполне зайдет. Главным плюсом считаю, что не стали делать очередную хоррор-антологию, состоящую из нескольких историй, а объединили их в общий сюжет, связав воедино. Единая целая история, состоящая из нескольких микросюжетов. Спецэффекты в фильме очень даже неплохие. Зная о том, каких монстров обычно придумывает для своих фильмов Гильермо дель Торо, я был не удивлен, когда естественно увидел очередную бредятину на экране. Но бредятину страшную. Плюсом весьма недурные компьютерные эффекты. При таком относительно небольшом бюджете, создать нечто такое уже хорошо. Минусы Действие фильма происходит на Хэллоуин, но атмосферы самого жуткого праздника в фильме нет. В том же «Кошелек или жизнь» атмосферность просто зашкаливает. Дети ходят по домам в костюмах, выпрашивают сладости. Те кто постарше просто празднуют и украшают дом. В этом же фильме, если бы не небольшое указание в начале, то никто бы и не понял, что действие происходит на Хэллоуин. Я обычно лояльно отношусь к совсем молодым актерам. Из многих вырастают очень приличные творческие личности. Но в этом фильме актеры вообще не вывезли. Хотя, казалось бы, что может быть проще жанра хоррор. В нужный момент кричать и постоянно убегать. Но тут даже с этим не справились. Плюс очень слабая актерская игра. То сильно переигрывают, то наоборот недоигрывают. По итогу могу сказать, что в целом фильм мне понравился. Было некое ощущение ностальгии, когда я еще будучи подростком смотрел по ТВ сериалы «Боишься ли ты темноты?» и «Мурашки». Стилистика примерно такая же. 7 из 10

14 апр. 2022 г.

Парень с гитарой

Фильм 10-х о 60-х, который прикидывается фильмом 80-х.

Помните, где-то со вторую половину 80-х по конец 90-х, в американском кино существовал такой неофициальный поджанр пригородных ужастиков/фентези. Ориентированный в основном на подростков. Врата, Гремлины, Солдатики, Ночь Страха, опционально Кошмар на Улице Вязов и т.д. Многие фильмы из этой эпохи не без причины стали классикой как масскульта того времени, так и детства современных миллениалов в целом. Неудивительно, что с ростом тренда как на ностальгию, так и на 80-е с 90-ми в частности, киноделы ещё с самого начала десятых принялись за римейки и перезапуски наиболее удачных фильмов. Или как в случае с данным фильмом, адаптации наиболее популярных жанровых первоисточников и источников для вдохновения. Только недавно отгремела экранизация знаменитых Goosebumps, а за ними настало время для переноса на большой экран не менее известных 'Страшных рассказов' Элвина Шварца. Первое, что бросается в глаза, это неуклюжие попытки фильма одновременно выглядеть как подростковый фильм из 80-х, лениво изображать 60-е и кидать сообщения об американской политике 10-х. Чисто стилистически, если забыть о том, что технически события фильма происходят в 68-м, перед нами более-менее качественно сделанный закос под детские ужастики 80-х. Маленький тихий, но в тоже время зловещий американский городок, 15-летние ботаны с интересом к ужастикам в качестве главных героев, очень атмосферная музыка и звук в духе какого-нибудь Джуманджи и очень осознанное использование стандартных для жанра клише. Всё начинает путаться и вызывать вопросы, когда фильм время от времени вспоминает, что происходящие в 81-83х годах события оригинальных книг 'зачем-то' были перенесены в конец 60-х годов. Сделано это было как сейчас модно в Америке и как любит Дель Торо в частности, ради политических высказываний на актуальную тему. Нам постоянно напоминают о том как плохи Никсон с Вьетнамской войной и как одно проистекает из другого (привет, аллюзии на Трампа), несмотря на то, что в фильме и не пахнет темой сексизма или домогательств, героиня буквально сыплет MeToo терминами для описания проблематики главного злодея, местный 'крутой парень' оказался непонятно как попавшим в пенсильванскую глушь загорелым мексиканцем и так далее. Вы спросите, как одно связано с другим? В том то и суть, что с основной историей всё это не связуется никак. В реальном сюжете эти темы никак не обыгрываются и не изучаются, с таким же успехом в сюжете могли механически обличать Рейгана за войну в Афганистане. Убери из фильма периодическую даже не критику, а просто упоминания Никсона и все эти старомодные автомобили и вы даже не будете осведомлены, что технически это не 80-е, настолько сильно фильм пытается походить на какого-нибудь наследника Стивена Кинга и чуть ли не из под палки напоминает вам, что в мире фильма всё ещё 68-й год. Возвращаясь к более прозаичным вещам вроде сюжета и игры актёров, перед нами практически сферический пригородный ужастик для подростков как он есть. Авторы настолько сильно пытаются сохранить формулу со всеми её плюсами и минусами, что расскажи мне кто-то сюжет фильма без упоминания названия, года выхода и имён создателей, я бы подумал, что это что-то в духе Гремлинов от Джо Данте. В этом одновременно и главный плюс и главный минус этого кино. С одной стороны, для меня как человека, который рос в 90-х и для которого подобные фильмы это важная часть детской самоидентификации, чем больше такой фильм клиширован, тем лучше. Ибо тем сильнее это вызывает у меня приятную тоску по моему детству и связанными с какими-нибудь Вратами или Гремлинами эмоциями. Я никогда не был в США, эти клише для меня лишь красивая картинка, но мне всё равно хочется мягко улыбаться каждый раз, когда я вижу как очередная компашка из батанов и наивно крутого парня пытаются затолкнуть страшного монстра обратно туда, откуда он вылез. С этой стороны у меня к фильму практически никаких претензий. В нём есть моменты, которые моментально детектируют его как поделку десятых, но в остальном это 8 из 10 по моей шкале ностальгичности. С другой стороны, если вы как и я росли в 90-х или даже 80-х, но ностальгия не является для вас все оправдывающим фактором, то перед собой вы увидите лишь этакой сплав из Оно и Джуманджи, который вроде бы вовсю косит под детское кино 80-х, но при этом лениво изображает социально актуальное кино про 60-х. Здесь буквально нет ничего, чего бы вы уже не видели в жанре, в том числе у самого Дель Торо. Очевидно, что авторы ориентировались не только на ностальгирующих миллениалов, но и на ещё малоопытных подростков, но продавать клишированный контент людям, которые ещё слишком мало знают о клише, это конечно такое. Подводя итоги, я могу сказать, что по ряду субъективных причин лично мне фильм понравился. Он создан по бездушной механической формуле, авторы явно пытаются манипулировать моими эмоциями при практически минимальных попытках поразить чем то новым...но меня это полностью устраивает. Я не буду фанатеть по этой франшизе или убеждать себя, что в этом есть что-то больше, я просто хотел получить косящий под культовое кино моего детства фильм и я его получил. Спасибо за интересно проведённый вечер. 7 из 10

23 июн. 2021 г.

Кинопоиск

Не самые страшные

Год 2019. Страшные истории для рассказа в темноте - Кто взял мой палец?! Я посмотрел этот фильм в кинотеатре, в первый же уикенд, когда он только вышел. Продюсером выступал Гильермо дель Торо, так что за качество и годную картинку я был спокоен. Тем более премьера фильма была не в октябре, когда большинство выходящих ужастиков пытаются подстроиться под Хэллоуин, а летний период, обычно занимаемый блокбастерами. Во время празднования Хэллоуина, Стелла и два ее друга жестоко мстят компании главных школьных хулиганов, донимавших их весь год. Скрываясь от преследования, друзья, а также случайно втянутый в их разборки Рамон, оказываются в пустующем доме, где по слухам обитают привидения. Во время исследования дома Стелла находит секретную комнату, а в ней старую книгу, с написанными от руки страшными историями… Синопсис фильма и промо материалы меня заинтересовали, но кто же знал, что старик Гильермо дель Торо прибегнет к некрасивой уловке, так любимой в Голливуде, и покажет в трейлерах всё самое интересное и страшное. Остальное же – малоинтересный набор сцен для склейки всех микроисторий в одну. Получился такой гремучий коктейль, что я еще долго не мог понять, что только что увидел. Судя по всему, хотели слепить одну из хоррор-антологий, коих выходит в год по 2-3 штуки, но чтобы все истории из нее вплетались в общий сюжет по ходу повествования, а не наоборот, как это обычно бывает. В целом фильм мне понравился. Люблю такие простенькие и незамысловатые сюжеты, в духе Р. Л. Стайна и старенького подросткового сериала из 90-х «Боишься ли ты темноты?». В нем есть всё что надо. Наивные подростки, которые никак не могут справиться со своими комплексами и страхами. Мрачный старый дом. Жуткая легенда, вдруг оказывающаяся правдой. Ну и конечно всевозможные пугалки, грамотно расставленные по всему сюжету. На последнем пункте хотелось бы остановится поподробней. Еще на стадии трейлера я понял, что пугать будут в основном с помощью визуальных эффектов и различных резких скримеров. Визуал тут как раз-таки вполне неплох, НО… все мы уже привыкли, что движения различных существ в фильмах отыгрывают реальные актеры с помощью CGI-технологий. Здесь же его нет. Практически все модели полностью отрисованы на компьютере, что сильно бросается в глаза из-за своей нереалистичной плавности. Походит на персонажей видеоигр, грубо вклеенных в кадр. Для 2019 года выглядит немного странно. Актерский состав не хочу оценивать, т. к. большую часть фильма я пытался уследить за стремительно развивающимися событиями, и актерская игра это последнее на что я обращал внимание. Разве что могу отметить исполнительницу главной роли Зои Маргарет Коллетти. Хоть многим и кажется, что в хоррорах сниматься нет ничего сложного, но для своего возраста она весьма недурно играет. 7 из 10

13 июн. 2021 г.

_-Gelion-_

Полный бред

Решил смотреть только из-за того, что фильм от Гильермо Дель Торо, но, простите, это точно его фильм? Что я только что сейчас посмотрел?! По началу да, приятный начало, Америка 70-ых годов, хорошая теплая атмосфера слэшера, полный сборник клише хоррора: подростки, плохие подростки, злой особняк, проклятая книга. Нужно всегда разделиться, когда стоит быть вместе. Все это на месте. А потом после 10 минуты фильма происходит пойми что. Почему так темно? Я смотрел фильм и я думал, может у меня с монитором, что-то случилось, вроде и яркость на всю, но нет. В именно тех моментах, когда нужно увидеть тех самых знаменитых монстров Гильермо, я смотрел в пустоту, и поверьте так весь фильм, я не увидел ничего, просто темнота. Я не знаю, что произошло, но это реально шлак полный, самый худший фильм. Смешные монстры, глупые персонажи, глупые действия, глупый сюжет. Хотя идея фильма гениальна, почему бы не воплотить ее достойно? Я не знаю для кого и чего снят этот треш, и какое отношение ко всему этому имеет Гильермо. И какого нам весь фильм пичкают Вьетнамской войной и Ричардам Никсоном? Мне вообще все равно на него, там это нужно только для того чтобы в конце отправить одного из главных героев на фронт? Вы серьезно. А этот полный набор, мексиканец, ниггер- ведьма и другие меньшинства. За все время просмотра у меня только один вызвал момент интереса. Это с отцом ГГ которого сыграл Дин Норрисон, это за весь фильм единственный достойный момент, я реально не понял, что за я посмотрел.

10 апр. 2021 г.

1724

Алексей Чистяков

Не ужасы а сказка

В который раз убеждаюсь, что жанры лишь ставят рамки но редко дают понять что за произведение перед нами. Это вовсе не фильм ужасов, да и триллером можно назвать на мой взгляд, с натяжкой. Несмотря на сеттинг с призраками, потусторонней силой и борющимися с этим подростками, фильм совсем не страшный, да и в напряжении по настоящему не держит. Кино - просто стильная и по своему приятная сказка. И если не относиться к нему как к фильму ужасов а именно как к ней, как к сказочной истории с милыми актерами, приятной атмосферой, по детски героической, то фильм придется по вкусу и не будет казаться что в нем чего-то не хватает. Мне лично не сильно понравился, потому что я хотел посмотреть как раз ужасы, и история не очень зацепила, но время было проведено приятно. В целом - нормально)

1 февр. 2021 г.

Alexey_Holodny

Два «мастерских» стиля в одном фильме. Как литературный приём одного классика жанра уступил место зрительной подаче другого.

«Страшные истории для рассказа в темноте» — пожалуй, первый фильм без выделяющегося авторского стиля, к которому приложил руку Гильермо дель Торо. Отчасти в этом нет ничего удивительного, так как режиссёром «Историй…» является А. Овредал. Правда, годами ранее, на съёмках «Мамы», присутствие в режиссёрском кресле другого человека не помешало Дель Торо повлиять на этот фильм. Так, снятая под влиянием знаменитого мексиканца, «Мама» до сих пор является ярким образцом его стиля. Как зрительно, благодаря подаче изображения, так и структурно — благодаря сюжету. Произошло это во многом за счёт цельности обоих, зрительного и сюжетного, элементов. Мускетти, будучи режиссёром, оказался более уступчив влиянию своего продюсера (Дель Торо), чем Овредал. Если первый подал историю как сказку, с вытекающим раскрытием характеров и драматическим сюжетом, то второй использовал лишь отдельные приёмы Дель Торо, за счёт чего «Страшные истории…» получились не такими цельными по стилю и приобрели вид мозаики, сложенной из разных по цвету сегментов. Но так кажется лишь на первый взгляд. При начале просмотра нас может посетить мысль, что сюжетное полотно «сшито» белыми нитками из затёртых до блеклости частей, в которых, тем не менее, проявляется характерный авторский стиль. И принадлежит он отнюдь не мексиканскому режиссёру. В стиле раскрывается классическая завязка «кинговского» рассказа: это проникновение подростков в пустующий дом, странность которого подчёркнута жуткой легендой и декорациями захолустного американского городка. Немаловажная деталь такой композиции — разборки между сверстниками, чьи компании не признают друг друга, что так же приближает завязку к «кинговскому» стилю. Из-за этого сюжет может показаться типичной «американской» жвачкой, пережёвывая которую, искусственно возбуждаешь свой аппетит – дабы не критично проглотить любой сюжетный поворот. Однако, в процессе просмотра эта жвачка не вызывает отвращения и на многих минутах ловишь себя на мысли, что за подростками интересно наблюдать. Пусть их характеры раскрываются не столь детально, как у самого Кинга, но сам факт того, что раскрываются – уже редкая деталь в американском интертейменте. Второй важный нюанс, позволяющий внимательно следить за сюжетом – отсутствие ярко выраженных скримеров, благодаря чему внимание зрителя к экрану привлекается именно за счёт изображённой на нём картинки, и никак за счёт звука, который выступает лишь в качестве фона. К сожалению, музыкальный фон не так прочно связан с тканью повествования, как в других фильмах Дель Торо. Там любая мелодия и звук плавно переносят действие из одной декорации в другую и, оттеняя контекст происходящего, заменяют его новой сценой. За счёт такого контрастирующего эффекта создаётся впечатление, что мы, не отрываясь, смотрим в одну точку картины, но меняем фокус зрения, за счёт этого видим другие детали — так прорабатывается «глубина» картинки. В «Страшных историях» же чувствуется не глубина изображения, а его множественность, усиленная большим количеством не связанных на первый взгляд деталей. Объединяют их только сюжетные повороты, раскрывающие контекст каждой из предыдущих сцен. Конечно, проявляется контекст не через неожиданные поступки героев, а большей частью через зрительные образы. В фильме Овредала такими образами оказываются чудовища, сделанные исключительно в «сказочной» манере Дель Торо. Бледная дама, Гремящий человек и Красное пятно довлеют над каждым из подростков, испытывавших в детстве свой, отличный от сверстников ужас перед индивидуальным монстром. Пугают эти чудовища именно героев, но никак не смотрящих фильм. С первых появлений монстров видно, что главная задача чудовища в отношении аудитории – не заставить её нервно отворачиваться, а приковать внимание зрителя к экрану, чтобы рассказать ему историю. Эта цель достигается во многом благодаря упомянутому отсутствию скримеров. Конечно, нельзя сбрасывать со счетов яркость чудовищ, за которой стиль Дель Торо проглядывается чётче всего. Он раскрывает себя ближе к концу, наслаиваясь на «кинговскую» историю о «подростках в жутком доме». Такое слияние почерков двух мастеров слишком контрастирует друг с другом, из-за чего кажется, что характерные им черты обнажают себя до вульгарности явно и плоско — отчего в итоге кажутся штампами. Неразрывной связи киноговского стиля со штампами в американском жанровом кино мы касались ранее, разбирая «Страну призраков» П. Ложье. Там «американский» штамп был использован не как зацепка, привлекающая внимание зрителя к экрану, а как полноценный авторский приём французского мастера, раскрывающий изменения в героях. В «Страшных историях…» этих стили переплетаются не совсем органично, за счёт чего качество обоих страдает. Так или иначе, но над «Страшными историями…» всё-таки довлеет именно почерк Дель Торо. Ближе к концу хронометража видно, что режиссёр Овредал, как и его коллега Мускетти, уступает влиянию мексиканца, благодаря чему сюжет, несмотря на наличие штампов, делает неожиданный поворот, уходя в психологическую плоскость: у главного чудовища раскрывается мотив, как и приличествует драматической истории. Мотив оказывается довольно ущербным, рождённым психологически сломленным рассудком. Из-за чего, на глазах зрителя монстр превращается в заложника собственной травмы и выглядит до какой-то степени беззащитным. Конечно, при такой форме подачи зла о классических ужасах не может быть и речи. Даже если в серьёзных хоррор-картинах зло тоже имеет мотив, то здесь оно чувствует себя обманутым, брошенным, чуть ли не беспомощным. К нему начинаешь относиться снисходительно, чего не случается в «каноничных» ужасах, когда максимум, что можно признать в антагонисте, — это его мотив, но никак не действия, завязанные на «злой» философии. Здесь же чудовище вызывает не только понимание, но и сочувствие. Благодаря чему фабула становится похожей на сказку, что, в принципе, характерно всему стилю Дель Торо. Поэтому «Страшные истории…» — это, в первую очередь, сплав стилей Кинга и Дель Торо — двух авторов, методы работы одного из которых проявили себя более зрело, поскольку оказались лучше адаптированы к кино-формату. Ведь главный принцип его работы – рассказать историю, передав её через зрительный образ, а не через сюжетно-стилистический штамп.

19 июл. 2020 г.