Симона

Фильм «Симона» я впервые узнал благодаря статье, где его упоминали в связке с виртуальной певицей Хацунэ Мику. Именно любопытство подтолкнуло меня посмотреть картину в первый раз, а спустя несколько лет я решил вернуться к ней, чтобы уже сформировать более осознанное впечатление. С первых минут ощущается, что фильм выглядит довольно скромно по меркам современных технологий. Он не стремится поразить зрителя визуальными эффектами и уж тем более не пытается стать революционным проектом, как это в своё время сделал «Аватар» Кэмерона. Скорее, «Симона» — это спокойная фантазия на тему виртуальной личности, созданная в эпоху, когда подобные идеи только начинали зарождаться. К сожалению, актёрская игра меня не впечатлила. Даже Аль Пачино, обычно харизматичный и выразительный, выглядит немного растерянно, будто фильм снимался поспешно и без должного внимания к деталям. Некоторые сцены, особенно ближе к финалу, скорее вызывают улыбку своей нелепостью, чем задумчивость. Отдельно меня озадачило появление фотографов с техникой 1930–1940-х годов в современном антураже — возможно, так и задумывалось, но выглядит это странно. Тем не менее, сама идея виртуального актёра или певицы по-своему интересна. В фильме чувствуется попытка поговорить о том, как технологии могут создавать новые формы популярности и заменять живых людей, но посыл остаётся размытым. Лично я не увидел в картине какой-то глубокой мысли, хотя потенциал для этого был. В итоге «Симона» — любопытная работа эпохи ранних цифровых фантазий. Её можно посмотреть один раз, чтобы оценить идею и улыбнуться некоторым моментам, но вряд ли фильм останется в памяти надолго.

Рассуждая о будущем кинематографа многие считают вполне реалистичной перспективу превращения всей индустрии в нечто, полностью генерируемое на компьютере. Соответственно вместо реальных знаменитостей появятся виртуальные. Рассуждение на эту тему еще 22 года назад представил Эндрю Никкол в драме 'Симона'. История тут начинается с того, что реальная актриса уходит со съемок фильма, оставляя режиссера с необходимостью переснимать большую часть ленты. Однако режиссер, роль которого исполняет Аль Пачино, решает использовать прогрессивную компьютерную технологию и генерирует виртуальную идеальную актрису. Фильм со сгенерированной Симоной выходит в прокат. И никто кроме режиссера не знает, что на самом деле этой девушки не существует. Симона быстро становится суперзвездой с армией поклонников, что приводит режиссера к многочисленным проблемам и дилеммам. Выход ленты 'Симона' кинематографисты пытались превратить в сенсацию. Они долго вскармливали прессе идею, что виртуальную звезду в фильме на самом деле исполняет компьютерный персонаж, а не реальная актриса. Но громкой сенсацией 'Симона' так и не стала. Критики отмечали, что фильм чересчур нереалистичен и слишком статичен - в нем нет никакого твиста и герои выглядят весьма плоскими. К тому же многие ожидали, что 'Симона' Эндрю Никкола будет сатирой вроде вышедшего ранее 'Шоу Трумана', снятого по его сценарию. Однако они обманывались, так как изначальный сценарий 'Шоу Трумана' тоже был довольно мрачной драмой и яркие краски с юмором в него привнесли режиссер и продюсеры, существенно изменив концепцию. Эндрю Никкол и Рейчел Робертс Кстати, Симону в фильме в итоге играла не компьютерная героиня, а модель Рейчел Робертс, для которой этот фильм стал дебютом. Эндрю Никкол и Рейчел Робертс в 2002 г. вступили в брак и до сих пор остаются вместе, воспитывая двух детей. Рейтинг фильма - 6,1 в IMDB и 7,1 в Кинопоиске. За прошедшие 20 лет внедрение компьютерных технологий в актерскую работу совершило огромный прогресс. Актеров омолаживают, оживляют, а в случае с проектами вроде 'Аватара', актеры служат лишь корпусом, с помощью которых реализуются CGI съемки. В интернет пространстве появились виртуальные блогеры с миллионной аудиторией. Однако страхи, что актеров полностью заменят компьютеры кажутся не оправданными - все-таки люди уж очень сильно любят обсуждать личную жизнь знаменитостей и приходят в неописуемый восторг просто от возможности увидеть кого-то из экрана в реальности...

Фильм «Симона» мне известен прежде всего по новостной статье, где она упоминалась и связали её с виртуальной певицей Хацунэ Мику. Тогда, я посмотрел этот фильм ради любопытства, а спустя несколько лет, я посмотрел ещё раз, чтобы сказать о ней что-то более конкретно. При просмотре, я подумал о том, что фильм ну очень простой с точки зрения современных технологий, которые применяются сейчас в кинематографе. Сам фильм не несёт чего-то революционного в техническом и визуальном планах, как первая картина «Аватар» Джеймса Кэмерона. Я не могу ничего хорошего сказать об актёрской игре Аль Пачино и других актёров в кадре, ибо они вышли не совсем впечатляющими. Они все выглядят нелепо в кадре. Будто фильм снимался тяп-ляп. Меня позабавило несколько сцен в фильме, одна из них в конце, мне напомнила интернет юмор «Ты чево наделал?». Плюс, не знаю, специально ли, но фотографы ходили с фотоаппаратами 1930-1940-х годов в современном мире. Не договорились с производителями фототехники? Мне было интересно посмотреть и на титры, особенно буквы стилизованные под ноль и единицу. Сам фильм интересен своим концептом о виртуальных актёрах / певцах. Ожидал смысл то, что можно существовать с компьютерными технологиями, с определёнными «но». Как такового посыла здесь не было или я не увидел такового. Безусловно, посмотреть можно, но только на один раз.

Кривое зеркало для зрителя.

Режиссёру Виктору Тарански упорно не везёт - актриса-звезда ушла с его фильма, бывшая жена и она же хозяйка студии фактически увольняет его. Но судьба в лице умирающего учёного-программиста Фрэнка вроде бы подбрасывает ему подарок - программу Симона (Simone), в которой режиссёр сам может создать любой женский образ. Режиссёр Эндрю Никкол всё-таки более известен как сценарист, самое известное творение которого Шоу Трумэна. Но вот как режиссёру ему почему-то не очень везёт. Его Гаттака (самый, кстати, научно достоверный фантастический фильм), несмотря на интересное визуальное решение и отличных актёров (Хоук, Турман и Лоу), была не слишком хорошо принята зрителями. С Симоной история случилась даже похуже - она едва миновала номинаций на Золотую малину (критика досталась, прежде всего, Рэйчел Робертс). Не то, чтобы незаслуженно, но и не вполне справедливо - при попытке сыграть в кинопопсу, Симона оказалась слишком умна и язвительна для зрителей, а для эстетов - напротив, ушла в компромиссы. Так что репутация у Никкола совсем испортилась, и он исчез с радаров киноманов. А жаль. Симона приобретает всё большую актуальность в современном мире, где медиа и виртуальная реальность давно подменили живых людей, а продюсеры конструируют образы из фенечек и фишечек как строители блочные жилые дома - скучные, но комфортные. Вот только Никкол пошёл обратным путём, сумев вроде и по-доброму, но простебать всех - и продюсеров, ревнующих творцов-режиссеров, и зрителей, жаждущих обмана и не расстающихся со своими иллюзиями, и СМИ, буквально купающихся в грязном белье и лишь немного режиссёров, которые в такой компании становятся слегка жалкими и завравшимися детьми, но искренне желающими подарить миру себя. Последнее должно быть даже посложнее, ибо сыграно не абы кем, а Аль Пачино - и хотя бы ради его роли фильм стоит посмотреть (кто-то заметил, что своей игрой он может освятить даже сериал про мистера Бина). Ну и ещё стоит убедиться, что что бы нам не вещали из разного рода приёмников, то это будет не Правда, а Почти Правда (именно так обозвали нашу газету в одном из эпизодов). Жаль только, что Никколу, видимо, не простили даже такой, вполне мягкой сатиры. И в, первую очередь, зрители, зачастую не желающие смотреть в зеркало.

Она компьютерная... фанатка.

Вы когда-нибудь слышали о Киоко Датэ? Японская поп-дива 90-х оказалась компьютерной программой с синтезированным голосом. Вот только не получилось создать убедительную голограмму. Похоже, эта история легла в основу данного фильма. Гениальный программист создал виртуальную женщину, которую преподнес в подарок любимому режиссеру. И 'Виртуальный симулятор один' моментально стала суперзвездой. И очень скоро ситуация вышла из-под контроля. Как оказалось, в 21 веке роковой женщине даже не обязательно быть настоящей. С каждым годом компьютерная графика все больше совершенствуется. В фильме 'Трон: Наследие' Джеффа Бриджеса виртуально 'омолодили' на 30 лет. Голографический Майкл Джексон появлялся на сцене. 'Изгой-Один' и седьмая часть 'Форсажа' наглядно показали, что даже смерть актера не препятствие для его появления на экране. Лет через 10 голограммы и вовсе заменят звезд эстрады и кино. Посмотрите фильм 'Симона', пока он еще является художественным вымыслом. Кстати, такое впечатление, что Виктор с семьей были прототипами главных герое сериала 'Калифорникейшн' — скандально известный эксцентричный творец живет в Калифорнии, в разводе со своей женой, у него есть дочь-подросток... P.S. В фильме мелькает заголовок газеты на русском языке с дивным названием 'Почти правда'. 10 из 10

Фантастика о будущем Мирового Кинематографа

Чаще всего в фантастических фильмах нам показывают мрачную сторону будущего - новое оружие, космические корабли, боевых роботов и прочее, забывая о каких-то мелочах, которые могут перевернуть ту или иную сторону нашей жизни. Так, кинолента 'Симона' поднимает вопрос о том, возможно ли в будущем заменить всех актеров на цифровые копии. Да, по факту перед нами фантастика, однако такой сценарий развития киноиндустрии вполне реален - сейчас при помощи компьютерной графики делается большая часть окружения и практически все спецэффекты, скоро дойдет очередь и до актеров. Сюжет самого фильма прост. Режиссер, уставший от каприз очередной кинозвезды, начинает использовать программу, которая по сути является цифровой актрисой (Симоной). Естественно, он тщательно скрывает тот факт, что она не настоящая и в итоге получает известность и популярность, однако с ней приходит и логичный вопрос - где же сама Симона? И даже когда он признается, что она - всего-лишь программа, ему просто не верят - гораздо проще продолжить врать, чем убедить людей в том, что они были одурачены. Актерская игра Аль Пачино выше всяких похвал - лично я считаю его одним из лучших актеров современности. Рэйчел Робертс также справилась с поставленной задачей - она действительно в какой-то момент воспринимается зрителем как программа, а не живой человек. 'Симона' - яркий пример фантастики, которая мало отличается от нашей реальности, более того, фантастические элементы, показанные здесь, уже скоро станут обыденной повседневностью для киноделов. 8 из 10