Скорбная процессия
Замена режиссера позволила добавить в сиквел восточного колорита, но в остальном сюжетный твист остался прежним. Бабак Наджафи решил, что на этот раз главный герой будет спасать главу государства от нападок арабских террористов, которые захотят уничтожить лидеров европейских стран на похоронах английского премьер-министра. Скорбная процессия должна оказаться жуткой и кровавой, ведь подобного решения требуют законы жанра. «Падение Лондона» старается развлечь зрителей все тем же набором штампов, которые достались ему в наследство от первой части, когда Джерард Батлер не благодаря, а вопреки всему лез из кожи вон, чтобы вытурить из Белого дома обнаглевших корейских радикалов. По сюжету прошло всего три года, символ Вашингтона был восстановлен (потому что был застрахован), и поэтому главные персонажи полетели в Англию, где должны начаться грандиозные похороны. Казалось бы, что должно пойти не так? Естественно, сценарий упрям как танк и сносит логику на раз-два, так как в картине сторона атакующих по щелчку пальцев снесет все охранные кортежи и редкие заслоны полицейских. Злые дяденьки начнут стрелять из ракетных комплексов по всему, на чем может улететь президент США, после чего тому придется бегать по трущобам, а на земле и вовсе устроят маленькую третью мировую. Наджафи полагает, что арабы способны подготовить столь масштабный теракт, не привлекая к себе никакого внимания. Им все под силу, ведь даже под неусыпным контролем спецслужб они умеют отправлять боевиков, оружие и устройства связи за много миль от родного дома. Быть может, что в реальности федералы могут проспать партию-другую, но как можно с таким размахом опять сесть в лужу и упасть в грязь лицом? Вот уж дудки, ведь кто-то все равно заметит такое брожение. «Падение Лондона» не отличается от оригинала практически ничем, если брать в оборот его стиль, а именно кровавые перестрелки, эффектные разрушения и плоских персонажей, которые делают ровно то, что от них требует шустрый, но глуповатый сценарий. Надо умереть? Так сложим головы все до последнего! Негоже бойцам спецназа или охранки прятаться за укрытия и методично бить по целям, руководствуясь тактикой и стратегией. Иди напролом, а там уж как карта ляжет… Пока Батлер старается прикрыть спину президента, а делает он это весьма прытко, ладно и оружно, что добавляет герою несколько очков, то королевская рать вновь сидит перед экранами и натужно соображает о том, что же им предпринять. Закулисные интриги, политические распри и скандалы нужны режиссеру лишь для того, чтобы хоть как-то разбавить экранное время, потому что зачастую те ни на что не влияют. В крайнем случае заговорят зубы террористам, а дальше как-нибудь сами. Хотя к чему президенту США содержать этих нахлебников, если рядом с ним разносит врагов такой богатырь? Глава страны и сам может пальнуть, коли уж совсем тяжко придется, но основной силой выступает спецагент Беннинг, у которого сюжетная арка расширилась лишь тем, что он подумывает уйти на покой из-за беременной жены. В остальном персонаж такой же крутой, несгибаемый и пробивной, так что зрителям лучше не переживать за судьбу западной державы. Наджафи снимает «Падение Лондона» по оставшимся лекалам, так что его кино сложно отличить от предыдущей работы. Конечно, в некоторых местах заметен похудевший бюджет, так как вторая половина боевика почти вся отснята в темных павильонах. Сцена штурма главного гнезда негодяев смотрится бодро, но весьма суматошно, потому что порой трудно разобраться в том, кто и где там находится. Джерард Батлер мощно продирается сквозь толщу врагов в лютой темноте. Ему, правда, плевать хотелось на то, что некоторые статисты глухи как пробка и начисто слепы, ведь на острие удара висит жизнь президента, поэтому нужно сделать все ради спасения утопающего. Важно отметить, что при просмотре сиквел неплохо развлекает аудиторию, но на что-то большее он не способен. Авторы даже разбавили сугубо мужской ансамбль Шарлоттой Райли, но и она тут напоминает скорее прекрасное украшение, нежели солидную прибавку к стоимости. «Падение Лондона» губит не только его вторичность, но и отсутствие вменяемых злодеев, которые гибнут пачками в стычках и передрягах, где победитель заранее известен. Беннинг не похож здесь на робота, ведь он даже словит пулю, но такого явно не хватает для того, чтобы боевик стал выше в глазах избалованной публики. Наджафи продает узнаваемую обертку, чей блестящий фантик выдает фальшивый блеск, так как внутри него скрывается пожеванная ириска. Сиквел сугубо одноразовый, поэтому желания смотреть его заново вообще не возникает. Повсюду будут трещать очереди, клокотать разрывы снарядов, рушатся здания и гибнуть люди, но формула базовой истории останется прежней. Да, картина Наджафи даже окупится в прокате, но франшиза впоследствии снова потеряет режиссера и одного из главных артистов. Аарон Экхарт покинет каст, а всеми любимый Джерард Батлер отправится падать уже в третий раз подряд. 6 из 10
