Больше смахивает на ролик с YouTube про маньяка

Фильм 'Комната' уже довольно давно лежал у меня в списочке на просмотр - ожидал крепкую жанровуху, в духе 'Пленниц' Вильнёва (только с обратной стороны) с сильным актёрским перфомансом (в упомянутом выше фильме меня восхищала передача эмоций родителя похищенных) и напряжённой тягучей атмосферой, да и возможно, с неожиданной развязкой. Прекрасно понимаю, что - Ваши ожидания это ваши проблемы, как сказал однажды известный футболист, но фильм вышел максимально поверхностным и пресным для меня. Представим, у вас есть история. История о каком-то жутком человеке, который делал очень плохие вещи и крайне ужасно обходился со своими жертвами. Теперь эту историю надо рассказать, для необычности (хоть какого-то отличия от типичного тру-крайм видео) вы преподносите события с точки зрения жертвы, добавляете слёзовыжимательный и умиляющий фактор в виде ребёнка. Согласитесь, в такой истории было бы интересно узнать о мотивах преступника, о том, кто он такой и о чём думал. Хотя бы немножко) Этого в фильме вы не увидите. Да и тему заключения выкроят всего за час, подсветив только поверхностно какие-то ритуалы и трудности из жизни взаперти. Фокус уведён (наверняка намеренно) в сторону ребёнка. Что нам всем его должно быть очень жаль, что он познаёт новый мир после заточения, что он социализируется быстро, в отличии от более взрослой матери. Это всё, конечно, очень хорошо, но не очень интересно, по крайней мере мне. В целом, фильм вышел очень пресным, непонятно, что он хотел рассказать - как сложно войти в нормальную жизнь? Тогда почему бы не показать, как героиня потом искала работу, не имея образования. Как сложно жить с ребёнком ТАКОГО происхождения (с ремаркой на отца) - об этом упоминают раза три за весь фильм и сразу забывают. Подытожив, нам, быть может и хотели подсветить какие-то очень важные и недосказанные моменты в таких, к сожалению, происходящих в жизни ситуациях, но пробежались по всем вопросам очень быстро, не зацикливаясь и не вдаваясь в подробности. 'Комнате' не хватает глубины. Это не делает кино плохим - скорее невзрачным. Актёры при этом старались, да и история не стала от этого плохой. 6 из 10

А была ли комната?

Прочитав описание фильма, можно подумать, что нас ожидает триллер или фильм ужасов о заточении бедной девушки в руках маньяка (ведь многие наверняка слышали о подобных ужасающих случаях, происходивших в реальности), а вовсе не трогающая до глубины души психологическая драма. Этот фильм куда глубже, чем простая страшилка, чтобы пощекотать нервы. Формально, конечно, присутствует и комната, и маньяк, но похищенная женщина вполне обустроила быт в заточении, а маньяк раз в неделю приносит ей почти всё необходимое, кроме излишеств по его мнению, вроде витаминов и даже объясняет это проблемами с работой. Да и к рождённому от него сыну он испытывает некоторые отцовские чувства, хоть и вспоминает о нём лишь на его день рождения, о котором он узнаёт случайно, и даже приносит ему подарок. Чем не своеобразная, неблагополучная, но семья? В фильме почти нет сцен насилия, кроме одной, если не брать в расчёт сексуальное насилие, к которому девушка уже привыкла за годы заточения и уже не сопротивлялась. И именно тем фильм больше всего и может напугать - что комнаты и заточения в ней может и не быть, чтобы происходили подобные ситуации репродуктивного насилия над женщинами, ведь женщина сама может считать себя 'заточённой' узами брака со своим мужем, которого считает своим мучителем, но не может никуда от него и не решается уйти из-за страха. Комнату не показывают каким-то совершенно ужасным, непригодным для жизни местом, в нём есть минимальные удобства, работающий телевизор, но да, в ней тесно и из неё никуда не уйти. Как и не может отойти женщина далеко от своего ребёнка первые годы его жизни. Всю первую половину фильма, когда действие происходит в ней, не покидает мысль — а так ли отличается жизнь в комнате от обычной, ну или крайне патриархальной семейной жизни, в паре, где жена ненавидит мужа, который полностью контролирует её жизнь, но она по каким-то причинам не может от него уйти, из-за страха за ребёнка, что не сможет его одна поднять на ноги. Но именно благодаря ребёнку, которого она использует, ей как раз и удаётся разорвать эти отношения. На самом похищении не слишком заостряется внимание, это скорее фоновая тема, да и освободиться им удаётся из такой сложной ситуации на удивление просто, поскольку их план побега был крайне рискованный и имел очень много шансов сорваться и стал удачным практически по случайности. Этот фильм вовсе не о маньяке и заточении, а о материнстве, о страхе быть матерью, страхе перед своей гендерной ролью, чувстве одиночества и послеродовой депрессии. О страхе женщины расстаться со своей прежней жизнью, вот так оказаться закрытой в одной комнате или просто доме с ребёнком, с бесконечными домашними обязанностями. Ведь даже покинув эту комнату, казалось бы, когда всё страшное позади, героиня не справляется со своими чувствами и мыслями, она не считает себя хорошей матерью, её отец, дедушка ребёнка, не принимает её ребёнка от похитителя, а журналистка, берущая интервью, вопросами «а думали ли вы покончить с собой», «а может вам стоило избавиться от ребёнка, попросить маньяка подкинуть его кому-нибудь, ради его же блага» подливает масла в огонь чувства вины и расшатывает нестабильную психику женщины, делают виноватой жертву (для этого есть термин - виктимблейминг). Но любовь её сына к ней возвращает ей силы жить. Мне кажется, этот фильм очень важно будет посмотреть мужчинам, поскольку все те чувства материнства они смогут испытать и понять именно благодаря нему и понять, насколько же непростая на самом деле женская доля. А комната в этом фильме, хоть и вынесена в название фильма — не главное.

Не выходи из комнаты, не совершай ошибку (с)

Ирландская и канадская писательница Эмма Донохью вошла в финал 'Букеровской премии' со своим романом 'Комната', сюжет которого рассказывает о 5-летнем мальчике Джеке, который за все свои годы ни разу не видел восход и закат солнца, не уверен в реальности животных и деревьев и вообще считает, что во всём мире нет других людей. Эта книга сделала автора известным на весь мир, так что в следующем году на экраны вышел одноимённый фильм. Его сюжет почти дословно следует оригиналу. Главными героями являются Джек (Джейкоб Тремблей) и его мама Джой (Бри Ларсон). Мальчик со свойственной детям непосредственностью легко воспринимает свои будни в крохотной комнате, поскольку он никогда и не видел ничего другого. Тут у него есть мама, которая создаёт для него игрушки из обычного мусора, полностью преображая помещение в нечто сказочное. Совсем по-другому ситуацию воспринимает Джой. Она, как очевидно, не по своей воле живёт именно таким образом. Около 6 лет назад её похитил и запер в каком-то сарае неизвестный, который всё это время 'навещает' молодую женщину. Она находится в постоянном стрессе, не может объяснить некоторых (многих) вещей родному сыну, к тому же эти 'визиты' происходят каждую неделю. Такой жизни не пожелаешь своему врагу. В какой-то момент у женщины созревает план, с помощью которого она может вырваться из этого плена вместе с Джеком. Мальчик при этом играет в побеге ключевую роль. Этот момент в фильме бесспорно самый напряжённый. А вот вторая половина фильма посвящена уже интеграции ребёнка и травмированной женщины в общество. При этом мальчик опять же делает это без каких-либо значительных проблем, а вот у мамы появляются всякие нехорошие мысли. И это показывает весь ужас ситуации, в которую попала эта молодая женщина. Получится ли у неё вернуться к нормальной жизни? Эта интрига сохраняется практически до самого финала. Без талантливой актёрской игры вся магия психологического романа Донохью могла бы вмиг развеяться, однако Джейкоб Тремблей и Бри Ларсон отлично справляются со своими ролями. Для меня подобная игра Ларсон является открытием, поскольку теперь она прочно ассоциируется с невразумительным Капитаном Марвел. А вот в 2016 году она даже удостоилась (и заслуженно) премии Оскар за лучшую женскую роль. 'Комната' - отличный психологический триллер, снятый по не менее замечательной книге. Это одновременно жуткая и светлая история, которая хоть и пугает, но заставляет поверить, что даже самые страшные времена когда-нибудь заканчиваются. 8,5 из 10

Психологическая драма про похищенную девушку и ее сына, рождённого в заточении.

Очень неоднозначный фильм. Казалось бы, самое важно, а именно эмоции, в ленте присутствуют. В ней столько моментов, которые пробивают на слезу, но при этом я не могу отделаться от одного гадкого чувства. И оно даже не связано с общей тяжестью картины и показанным в ней горем. Меня сильно смущает кульминационный момент, поворотное событие в истории. Как-будто бы его продумали и срежиссировали спустя рукава. Дело в том, что вся драматургия момента освобождения Джой и ее сына разбивается на мелкие осколки о твёрдую и суровую действительность, в которой подобный план практически точно бы не сработал. Это огромное количество условностей, допущенных для осуществления побега, просто не даёт поверить и проникнуться столь ярким моментом. Хотя я и признаю, что сцена у полицейской машины по силе как «мешок с котятами». Но и по тонкости сей эпизод от «мешка» далеко не уходит. Другими словами - да, эмоционально, прям до слез, вот только подобный приём сродни мухлежу и выглядит на экране чересчур натянуто, топорно. Конкретно эта ситуация и ещё несколько конфликтов между персонажами ближе к концу - моя главная претензия к фильму, не позволяющая прожить историю на все сто. Очень обидно, ведь столь оригинальную завязку увидишь далеко не всегда и впредь подобные сюжеты уже не будут также сильно шокировать, удивлять. Если бы не вышеперечисленные недочеты, которых по большей части можно было бы избежать ещё на стадии сценария, то картина однозначно приобрела бы статус «классики». В остальном же все на высшем уровне. Фантастическая игра Бри Ларсон и Джейкоба Трамбле, который профессионален не по годам. Их дуэт максимально настоящий, а химия неподдельна. Моменты ссор и недопонимания, так же как радости и счастья, чувствуются всем телом. А в создании настолько «дышащей» атмосферы стоит отметить гений Ленни Абрахамсона. Первая часть ленты буквально проходит в клетке 2 на 2 метра, но грамотная постановка кадра не даёт заскучать ни на минуту. Все же фильм имеет свои сильные стороны. Жаль только сценарий просел в самый ответственный момент. Так что, как по мне, от по настоящему великого картину отделяет многое. Ровно так же, как многое отделяет холодный экран старенького телевизора от бесконечно большого реального мира…

'Усилием воли можно забыть о боли.'

Честно говоря, даже не знаю как относится к подобному роду кино. Сейчас попробую объяснить. Жил-был в глубинке Кировской области нелюдь по имени Александр Комин. Однажды в местах не столь отдалённых от другого зэка он услышал историю, как тот держал в рабстве нескольких бомжей. Комин по-своему воспринял это и после отсидки сам стал похищать людей и держать их годами в построенном им бункере. А в небольшом рязанском городке Скопин проживала другая нечисть по имени Виктор Мохов. И прошёл слух уже после его ареста, что он однажды посмотрел телепередачу про Комина и совершил подобное преступление. То есть, есть такое ощущение, что действия одних маньяков, освещённые в СМИ, подталкивают на активные действия других негодяев. Но не надо думать, что это только у нас возможно. В конце августа 2006-го года весь мир потрясла история австрийской девочки Наташи Кампуш. А ещё раньше в США семейная пара Филипп и Нэнси Гарридо на протяжении 18 лет держали взаперти Джейси Ли Дьюгард. Но по своей мерзости, если в таких случаях вообще можно вводить ранжирование, всех обошёл австрийский инженер-электрик Йозеф Фритцль... Совокупность преступлений Фритцля настолько гадкая, что вызывает живое отторжение и блокировку понимания и осознания, что в памяти всплывают нюансы не менее омерзительного преступления, совершённого Гертрудой Банишевски в Индиане. Об этом повествует телефильм 'Американское преступление' (2007), но людям впечатлительным смотреть не рекомендуется, а с психическими отклонениями - строго запрещено! Дело Йозефа Фритцля послужило лейтмотивом для написания романа Эммой Донохью 'Комната', который был впервые опубликован в 2010-ом году. Он был оценён Букеровской премией, дойдя до финала самой авторитетной и знаменитой премии в области литературы. А международным бестселлером 'Комната' стала после одноимённой экранизации книги, премьера которой состоялась в 2015-ом году. Эмма Донохью также заключила договор с выпускающими фильм киностудиями о том, что именно она адаптирует свой роман для экранизации. За свою работу писательница была номинирована на 'Оскар' за лучший адаптированный сценарий. Кроме того 'Комната' была включена в список номинантов в категориях 'Лучший фильм', 'Лучший режиссёр'. А исполнительница главной роли Бри Ларсон получила заветную статуэтку в соответствующей категории. А ведь бюджет 'Комнаты' составлял всего лишь 13 миллионов долларов и вряд ли кто-то рассчитывал на особый успех, но он случился. Даже в прокате картина окупила себя, собрав более 35 миллионов по всему миру. А её режиссёр Леонард Абрахамсон задумал 'Комнату' следующим образом: не знающий синопсиса зрителю поначалу наблюдает за ласковыми отношениями матери (Бри Ларсон) и пятилетнего сына (Джэйкоб Тремблэй) как раз в день рождения мальчика. Но смущает окружающая обстановка: небольшая комната с минимумом вещей. Такое чувство, что они проживают в полной нищете, а таких людей всегда жаль. Но в разговорах мать и сын упоминают некоего 'Старого Ника'. И говорят о нём с некоторым опасением. Через некоторое время этот самый 'Старый Ник' появляется и тогда зрителю открывается шокирующая правда: этот мерзавец похитил в юном возрасте Джой (так зовут героиню Бри Ларсон), держал в её заточении, подвергал девушку... Не хочется об этом говорит, а то тошнотворный ком образуется. В общем, дальше Джой родила от 'Старого Ника' сына, назвав его Джек. Для Джой и Джека запертая комната стала настоящим миром, в котором приходится жить, чтобы не сойти с ума... Но 'Комната' - это не только обозначение места, где ютились Джой и Джек. 'Комната' - это как метафора, которая крепко осела в их голове; это как обозначение вообще всего существующего; как некая обусловленность, из которой невозможно вырваться; это боль, которую невозможно забыть. Ещё раз скажем, что авторы 'Комнаты' вряд ли рассчитывали на большое признание, ведь в фильме всего-то шесть заметных действующих лиц. И благодаря этому можно было не раздувать бюджет. Хотя среди приглашённых актёров есть Джоан Аллен и Уилльям Х. Мэйси. Но у последнего единственная примерно пятиминутная сцена, но даже по ней можно составить мнение о его персонаже. А Аллен даже в микроскопических ролях умеет раскрыть насколько это возможно свой образ. Но даже эти два заслуженных актёра затмеваются глубокой драматической игрой Бри Ларсон. Она смогла не сойти с ума, она смогла родить и вырастить сына, смогла развлекать его, создавая их маленький и ограниченный мир 'Комнаты'. Но главное, что она нашла в себе силы и дать материнскую любовь. А когда смотришь на тандем Бри Ларсон и Джэйкоба Тремблэя, то с первых секунд появляется уверенность, что они - реальные мать и сын. И это очень важная черта 'Комнаты', за которую хочется аплодировать стоя, украдкой смахивая слёзы. Сейчас Бри Ларсон - лидер чуть ли не всех антирейтингов условных самых 'ненавидимых звёзд' публикой. Но не будем вдаваться в эти подробности, а ещё раз в подытоживании 'Комнаты' подчеркнём её глубокую драматическую игру, когда к её героине чувствует самые сильные эмоции. Очень сложно осознать, а, точнее, невозможно, что пережили её реальные прототипы, но Бри Ларсон удивительным образом передала образ своей героини. В чём, конечно, ей помог литературный первоисточник. И этот фильм рассказывает больше, нежели о долгогодичном заточении, он ещё и про то, как же сложно вернуться в настоящую жизнь, в такой огромный, многогранный и бурный мир, и не чувствовать в нём постоянную опасность... 8 из 10

Залез намедни в свой бэклог и обнаружил там фильм «Комната» (к сожалению, 2015-го, а не 2003-го года). Бри Ларсон играет жертву похищения, семь лет прожившую к маленькой комнате без окон и даже успевшую за это время родить от своего похитителя ребенка. Да, история, от которой сжимается сердце и, хотя это экранизация романа Эммы Донохью, даже имеющая прототип в реальности. Но вы меня извините, в этом фильме не работает практически ничего. Начиная с открывающей сцены. Сама по себе она хороша (хоть и повторяет начало второго сезона «Лоста»), но кем надо быть, чтобы думать, что в 2015-м году может существовать некий зритель, который только что вылез из информационного вакуума и пришел на данный фильм, не имея ни малейшего представления, на чем строится центральная сюжетная линия?? (Пользуясь случаем, хочу передать привет Тайке Вайтити, с совершенно искренним лицом поставившему «Тора-3» так, будто твист с Халком не будет растрезвонен маркетинговой компанией на каждом углу, даже если вы не смотрите трейлеры.) Дальше следует выглядящий максимально недостоверным побег, срабатывающий исключительно по совокупности таких факторов, как: а) похититель – законченный идиот; б) с каким-то прямо остервенением лезущие не в свои дела по самому малейшему поводу прохожие; в) полицейские, с похвальным, самозабвенным рвением и, по всей видимости, зачаточными экстрасенсорными способностями нарушающие все мыслимые процедуры. Это первая половина фильма. Во второй половине нам предлагают понаблюдать за «последствиями». Ну, потому что нельзя же просто снять крепкий триллер. Нужна глубокая драма, чтобы с психологизмом и номинашками на Оскар. Номинашки то были, а вот насчет всего остального даже не знаю. За час поверхностно прошлись по основным галочкам того, что должна чувствовать жертва похищения, толком ничего не раскрыв, да впихнули в конец совершенно стерильное закрывание гештальта. И главное, создатели фильма умудрились проглядеть мощнейшую тему: актер, играющий сына Ларсон, какой-то просто безумно фемининный, и я почти до самого конца фильма был уверен, что он – на самом деле, девочка. И что именно поэтому Бри прячет ребенка в шкаф и не показывает похитителю. Вот же, невероятный потенциал для эмоционального накала был у авторов фильма под самым носом! Но нет, пшик