Очерк истории британского кино (часть 1)
Британское кино когда-то было великим искусством, а не только филиалом Голливуда как сейчас: сначала Дэвид Лин и Кэрол Рид вознесли его на недосягаемую высоту, потом поколение «молодых рассерженных» внесло в него свежую кровь, наконец Кен Рассел, Дерек Джармен и Питер Гринуэй положили начало британскому маньеризму и заслужили ему мировую славу, а Майк Ли и Кен Лоуч вернули к социальному реализму, обогатив его новым психологизмом. Думаю, не стоит разбирать подробно фильмографии всех названных режиссеров, это повлекло бы за собой создание книги, а не статьи, потому ограничимся разбором лишь знаковых британских фильмов своего времени, дающих возможность последить эволюцию кино Туманного Альбиона почти за полвека. Начать, думаю, надо с «Короткой встречи» Дэвида Лина, первого его бесспорного шедевра и вехи, обозначивший невозможность возврата британского кино к прежним художественным формам. Тонкий, нежный, проникновенный фильм Лина при просмотре вызывает бурю ассоциаций с русской классической литературой, что было отмечено многими зрителями неоднократно. Здесь и дух «Анны Карениной» (одно то, что большая часть действия происходит на железнодорожной станции, чего стоит), и сюжетные коллизии рассказов Чехова «Дама с собачкой» и «О любви», и произведения Тургенева. Второй концерт Рахманинова также создает атмосферу конфликта чувства и долга, чувственные ощущения такой силы, что героям нельзя не сострадать. Вместе с тем комические и драматические акценты, богато рассеянные по нарративной ткани этой ленты, сообщают ей многомерность и объективность во взгляде на человеческую страсть. «Короткая встреча» - подлинный шедевр кино 1940-х: здесь каждая деталь отточена, нет ничего лишнего, события, происходящие с героями, могли бы быть поданы пошло (вроде фильма «Пламя страсти», на которые персонажи идут в кинотеатр), но нет, Дэвид Лин достаточно мудр для того, чтобы показать не легкомысленную влюбленность, а серьезное чувство зрелых людей, которое обличает их совесть. Лично я не знаю примеров такого подхода в современном кино, быть может, лишь за исключением «Любовного настроения» Вонга Кар-Вая, где герои также стоят на грани пропасти, но в итоге все-таки побеждают искушение. Заслуга Дэвида Лина состоит еще и в том, что он не только не осуждает своих героев, но и не становится на их сторону, то есть поступает, как Толстой, Чехов и Тургенев. Что же касается прекрасно выбранных им актерских типажей, то усилиями Селии Джонсон и Тревора Ховарда они превращаются в замечательно проработанные и полноценные человеческие характеры. Можно сказать, что без концептуального влияния «Короткой встречи» не было бы еще одного удивительного английского фильма о любви – «Посредника» Джозефа Лоузи. Также для тех, кто знаком с книгами Джона Голсуорси, будет заметно еще одно измерение фильма – столкновение чопорного и сдержанного английского национального характера и всесокрушающего на своем пути любовного чувства (разве отношения Лоры и Алека не напоминают чем-то страсть Ирэн и Босини?). Одним словом, «Короткая встреча» - первая большая победа британского кино на международной арене, заслуженно положившая начало дальнейшей серии творческий удач в истории этого искусства. Второй в их числе станет победа фильма Кэрола Рида «Третий человек» на одном из крупнейших кинофестивалей.
