Гостья из прошлого, или Дефицит

Фильм примечателен уже тем, что по сей день генерирует радикально полярные мнения. Он не оставляет равнодушным никого: его либо любят, либо терпеть не могут. Картина идеально вписывается в эту банальную формулу. Большинство тех зрителей, которые увидали «Гостью» в далеком советском детстве, невозможно убедить в том, что она плоха. И я прекрасно понимаю чувства этих людей, поэтому мой отзыв не красного цвета, а серого. Детство это святое. После выхода фильма выдуманная девочка Алиса Селезнева стала феноменально популярной. Что там «популярной»: она стала объектом перманентного массового культа, сродни культу героев «Звездных войн» в США. Объяснить данный феномен, в принципе, несложно: симпатичная девчонка с суперспособностями и в фантастическом фильме – такого в советском кино, кажется, еще не было. Могу ошибаться. Сыгравшая Алису Наташа Гусева получила от поклонников, наверное, больше писем, чем братья Торсуевы. Играть Гусева, правда, особо не играет, а полный набор ее реплик за все четыре серии (в первой серии Алисы нет) легко умещается в пару страничек формата А4. Что все равно не помешало миллионам советских зрителей в нее влюбиться. Картина невероятно затянута в лучших традициях советских «приключенческих» сериалов 1970-х – 1980-х годов, и многие сцены в ней настолько лишние, что невозможно пройти мимо этой художественной особенности. Монолог врача Буркова, никак не связанный ни с остальным сюжетом, ни с чем бы то ни было; абсурдно нелепые побегушки по лесу-зоопарку с участием сюрреалистического говорящего козла, занимающие большую часть второй серии; ненужно долгий полет над Москвой будущего, которая удивительным образом нисколько не изменилась за сто лет, и даже автомобили в ней те же самые, что были в 1984 году, а «флипов» в небе всего пара штук. Дефицит! Зато сюжетные ляпы не в дефиците: их как-то чересчур много, а «комбинированные съемки», как тогда называли спецэффекты, на уровне дешевых трэшевых поделок из категории “so bad, it’s good”. Кто знает, может быть, где-нибудь на загнивающем Западе любители экзотического кино смотрят «Гостью» именно в таком качестве. Но нельзя не отметить плюсы. Замечательная песня, в разы лучше самой картины. Когда ее инструментальная версия играет в упомянутой сцене полета над Москвой, в этом, честное слово, что-то есть. Кстати, эта сцена являет собой любопытную антитезу будущему в голливудских фильмах. Если в последних архитектура сплошь футуристична и нет ни одного здания из раньшего времени (по Голливуду все архитектурные памятники в прекрасном далеком будут принудительно разрушены), то Москва в «Гостье», напротив, являет собой стопроцентное ретро: ни одной футуристической постройки. Философию такого подхода мы выше обозначили словом «дефицит», но можно ведь подогнать и какую-нибудь другую. Далее, Наталья Варлей: считаю, что ее присутствие в картине тоже плюс. С роботом Вертером я не в силах определиться, плюс он или минус: он меня гипнотизирует и сбивает с мысли. Про Вертера, кстати, в СССР даже сочиняли анекдоты, что есть важный признак неимоверной популярности фильма. Подобной чести удостаивались лишь несколько героев советского кино. Далее, Коля и Фима: вполне себе молодцы. У этих ребят была харизма, в отличие от большей части детского каста. Не всего прямо детского каста целиком, но большей части. Ну, и, конечно, лучшее, что есть в «Гостье» – это космические пираты. Кононов холоден и минималистичен – между прочим, в нехарактерной для себя роли – и выезжает на голом профессионализме, которого хватило за глаза. Невинный же просто задвигает весь актерский состав сразу и без разговоров. Кроме того, в картине нет-нет, да и проглядывает давно ушедшая советская романтика. И, наконец, не будем забывать, что фильм детский. Глупые побегушки – они для детей, а не для взрослых. Девайсы и гаджеты будущего сделаны на коленке, но они в фильме не для того, чтобы впечатлить базирующихся на диване экспертов по НФ и сегодняшних первоклассников, которые в самом продвинутом смартфоне разберутся за пять минут и научат этому своих мам, пап, бабушек и дедушек. Они для того, чтобы понравиться детям тогдашним, советским. И этот план авторами фильма был выполнен и перевыполнен. Интересно, какого мнения о «Гостье» был сам соавтор сценария Игорь Можейко, также известный как Кир Булычев? Ответа на этот вопрос я почему-то не обнаружил ни на тематических форумах, ни в других отзывах. Наверное, плохо искал.

Алиса, чем всё это закончится?

Из смутной дымки детства помню, что учился, кажется, во 2-м классе, а из каждой «точки» напоминали о возвращении кометы Галлея. (Я даже сумел приобрести уникальную книжечку о почтовых марках мира, посвящённых данному небесному телу и истории его наблюдения.) Старший брат откуда-то принёс чудо – пластиковый шарик для настольного тенниса, которым мы, за неимением ракеток и стола, перебрасывались изъятыми из кухни деревянными досками с ручками. Вот где радости-то было!!! Но тут из динамика телевизора полились тихие, но такие завораживающие музыкальные аккорды и на переливающемся экране появилась красивая надпись «Гостья из будущего». И мы с братом, забросив игру, присели на диван. *** Оказывается, что если тебя в который раз послали сдавать молочную стеклотару (в детстве одно из моих любимейших занятий, когда в магазине не ты отдаёшь деньги кассиру, а наоборот, и, если бутылок было достаточно, можно было попросить у тёти приглянувшийся железный рубль), то не забудь заглянуть в близлежащий заброшенный дом, в котором тебя заждалась самая настоящая машина времени. И ничего страшного, открываешь дверцу в белую-белую комнату, встаёшь на весы, нажимаешь пару-тройку кнопок, держишься за поручни, смотришь на мигающий огоньками кубик Рубика и… перемещаешься на 100 лет вперёд. На том конце пути тебя встретит такой приятный и человечный робот, что оставайся с ним, если бы не родители и друзья, хоть навсегда. Но вернуться придётся совсем скоро, так как космические пираты уже прибыли на Землю, а ты, как назло, помешал им творить свои воровские делишки, не нарочно прихватив с собой чудесный прибор не менее чудесной девочки Алисы. Молниеносная реакция, быстро бегущие ноги, летающий флип и уже знакомый робот сделают для твоего спасения всё возможное и… ты снова у себя дома в своём времени. Но не расслабляйся, так как гангстеры Вселенной и сама Алиса пришвартуются следом за тобой. А сложность в том, что Алиса толком никого не знает в лицо, а ты уже в курсе – злодеи могут менять эти лица, перевоплощаясь в кого угодно, включая тебя самого. И закружится така-а-ая карусель поисков и находок, что… считаешь минуты до следующей серии фильма. *** Безусловно, в своё время советская культовая «Гостья из будущего» была конфеткой из конфет. Восхитительные музыкальные темы (гениального Евгения Крылатова), пронзительные слова песни и не менее пронзительный вокал исполняющего её солиста выворачивали душу наизнанку, а несущаяся непрерывным бурным потоком доброта и всесокрушающая вера в Человека и его прекрасное далёко обволакивали с головы до ног. Меня не зацепила волна алисомании, но, глядя в красивые глаза Алисы, я тоже плавился и таял. А уж как в свои 12 лет она без акцента шпарила по-английски и сигала туда-сюда с гимнастическим прогибом через высоченный забор – это что-то с чем-то!!! И новая подружка Алисы – очаровашка Грибкова (со своей всё понимающей бабулей)! Но лично мне тогда, непонятно почему, больше всех нравилась девочка, которая постоянно «терялась», а затем тихо произносила какую-то не совсем разборчивую грустную фразу. И никогда уже не забыть бычий надменный взгляд пристрастившегося к употреблению кефирчика под утробные звуки объёмного Весельчака У. И эта, постоянно бесившая меня, мерзостная до тошноты, манерность щерившегося Крыса. Но восхищало, конечно, то, с какой отвагой, на свой страх и риск, советские шестиклассники в школьной форме, пионерских галстуках и портфелями шли на схватку со Злом, не до конца представляя его реальную силу. *** Да, забыл уточнить, из-за чего весь сыр-бор. Прихваченная тобой из будущего коробочка с кристаллом – миелофон – устройство, умеющее читать мысли всех живых существ. В далёком теперь 1984 году эта штуковина, наверное, выглядела всемогущей. А вот сегодня, в 2024 году, она принесёт реальную пользу разве что влюблённым. Открыл футляр с прозрачным камушком перед объектом сердечных терзаний и… все вопросы и иллюзии сняты раз и навсегда. Вдумайтесь только! Мы давным-давно живём в такой реальности, в которой современная нечисть уже не знает, каким ещё способом донести свои поганые идеи до людей. А всех, кто подумал о безграничных перспективах научно-технического шпионажа, спешу разочаровать. Фантастика фантастикой, но и у этого жанра есть свои нерушимые границы. Да, миелофон мог своровать мысли. Но он не мог своровать их понимание, и уж тем более – их реализацию. И далее лично у меня возникает парадоксальный вопрос: «Зачем вообще эти два урода, явно не блещущие умом и сообразительностью, охотились за прибором, возможностями которого они не могли воспользоваться?» Как и при тотальной внешней мимикрии пираты ни капельки не могли изменить своей внутренней бандитской сущности. Так что если в вашу дверку неожиданно позвонила маленькая очкастая пигалица с нутром бандюги, то не теряйте бдительности и заранее будьте готовы к неприятным сюрпризам. А лично я с класса 4-го сам стал ходячим миелофоном – могу без труда прочитать мысли практически любого человека. И в этом нет ничего необычного, так как подавляющее число людей мыслит одинаково и исключительно в одном направлении – цинично паразитировать на слабостях (в любых их проявлениях) окружающих. И всё это так предсказуемо и паршиво, что порой не хочется ни с кем разговаривать!!! P.S. Сейчас-то я понимаю, какое это было счастливое время – детство. И даже знаю один из главных признаков этого счастья – не уметь распознавать за слащавой личиной маски негодяя, а за обращённой к тебе улыбкой человека не «видеть» его звериного оскала. А утром я уходил в школу и, перевыполняя все нормативы скорости чтения, прочитывал рассказ Антона Павловича Чехова «Хамелеон», ещё не осознавая, что в нём отражена вечная формула нашей жизни. Но со временем фиксирую прискорбный факт – чуть ли не всё принципиальное в моей жизни в том или ином виде начиналось, начинается (и, не сомневаюсь, будет начинаться!) с вопроса: «А чья эта собачка!?» И на душе так тяжело и гадко, что впору обращаться к гостье из будущего (она-то со своей высоты должна это знать!) с вопросами: - Алиса, чем всё это закончится? Неужели Человек снова потерпит поражение и вынужден будет начать «с нуля»??? P.P.S. Приношу извинения, друзья, за излишние нотки мизантропии. Но не теряем надежд и оптимизма! Я, например, ещё надеюсь увидеть следующий прилёт кометы Галлея. Согласно прогнозам, это должно случиться в 2061 году. Да, вряд ли дотяну! 84 года – не шутки!!! Но, как говорится, время покажет. 10 из 10

Да, каюсь – этот мини-сериал, который смотрели, наверное, практически все мои ровесники в то или иное время, и который для многих стал культовым произведением, я посмотрел полностью лишь в тридцать пять лет. Честно, не знаю, что на самом деле было причиной такого долгого откладывания просмотра этого сериала. Ровно так же не знаю почему в годы детства и юности он не зашёл мне настолько, чтобы с ним полностью ознакомиться. Причем от мульта «Тайна третьей планеты» я откровенно фанател. Итак, перед нами фантастическая история о том, как молодые школьники случайно найдут в старом доме машину времени, что, в свою очередь, приведет к появлению в Москве космических пиратов, странного прибора под названием «миелофон» и загадочной девочки по имени Алиса. Прекрасно понимаю, что большинство тех, кто читает мои отзывы, знаком с этим сериалом, поэтому подробно останавливаться на сюжете не буду. Могу сказать, что история мне понравилась. Во-первых, советская фантастика имеет свой определенный шарм, свой очарование, которое проявляется и в костюмах, которые, по мнению авторов и художников носят наши потомки, и в техники, а точнее в её стилизованности, и, конечно же, в графике, которая, пусть совсем немного, но присутствует в этом сериале. Я говорю о тех же выстрелах из бластеров, на которые без умиления смотреть просто невозможно. Это действительно по-своему подкупает. И лично я с большим удовольствием наслаждался картинкой. Во-вторых, сюжет для подростков практически идеальный, на мой взгляд. Дух приключений, опасности, желание совершить подвиг – всё это есть в картине сполна. А что еще надо молодому мечтателю? Разве что очень хорошей и правильной морали, которой история с ним произошедшая, обязательно его научит. И, конечно же, данная лента, в первую очередь, про поступки, которые мы должны делать сейчас, чтобы нас ждало славное будущее, про веру в свои силы и про то, что будущее зависит исключительно от нас самих. Третье – это удивительная и потрясающая игра молодых актеров. Огромная беда (при всем уважении к молодым актерам сегодняшних дней) происходит с актерской школой сейчас. Я искренне не понимаю, как надо было учить тогда, что как, совсем еще юные ребята, играют! Как они передают эмоции, как серьезны, когда это требуется, как чётко попадают в образы! Потрясающе и низкий поклон. К слову, больше всех мне понравилась игра Ильи Наумова, сыгравшего Фиму Королева. Огромным удивлением стало для меня то, что более Илья нигде не сыграл и вообще занялся совершенно отличным от кинематографа делом. По итогу, хорошая история с достойным её воплощением на экране (пусть и не без огрехов – например, мне не давали покоя, как мне кажется, слишком затянутые сцены погонь, которые, просто увеличивали хронометраж), с прекрасной моралью и отличной игрой актеров. И, конечно, это точно тот случай, когда лента рождает желание ознакомиться с книгой, по мотивам которой она снята.

Криминал вместо фантастики

Интересно, что аналогичный недостаток есть и в фильме «Терминатор». Где показан обычный киллер, мало чем отличающийся от множества фильмов про преступников. Вот и в «Гостье из будущего» показан банальный криминал. Тем более что главные злодеи здесь официально и являются уголовниками. Хотя на серьезный криминал, это конечно, не тянет. Более напоминает «Ералаш» (с той разницей, что юмора совсем нет). Правда, стоит отметить один смешной момент. Одежда главной героини в начале фильма не соответствует первоисточнику. В книге целых ТРИ раза повторяется, что Алиса в 21 веке одета в красный комбинезон. Который там является стандартной одеждой для всех людей, независимо от пола и возраста. Дело в том, что Булычев, как и многие фантасты (коммунистические особенно), был сторонником теории бесполого будущего. В котором, якобы, все люди будут коротко стрижены, одеваться в одинаковые комбинезоны «унисекс» (даже на свадьбе!), иметь одинаковые характеры, внешность, физическое развитие. Получалось что-то вроде казармы. И есть у него моменты, после которых возникают очевидные вопросы на тему ЛГБТ. Даже работникам кинематографа (сферы, далекой от традиционных взглядов) данная картина очень не нравилась. Поэтому все режиссеры пытались корректировать образ Алисы Селезневой (чтобы избежать вопросов по части ориентации этого персонажа). В «Острове ржавого генерала» ее играет актриса с длинными волосами (вместо короткой стрижки «под мальчика»). В «Лиловом шаре» она ведет сентиментальные беседы с «заколдованной» лягушкой, и даже готовит еду на кухне. Что в книге немыслимо для этого персонажа. Ну а в данном фильме Алису 21 века нарядили в женское платье. Причем на редкость вульгарное. Более напоминающее купальник или наряды героинь сериала «Винкс». Где как раз очень похожие персонажи – малолетние супергероини-феминистки, постоянно спасающие мир (как и А. Селезнева). Одинаковая работа, одинаковые наряды. Кроме этого, повеселил еще один момент. Но об этом чуть позже. Стоит сказать, что фильмы о путешествиях во времени всегда отличаются полным отсутствием логики (такая уж эта тема, по сути, антинаучная). Но этот значительно превосходит остальные. Машина времени здесь показана как совершенно обычный (чуть ли не бытовой) предмет, у которого даже нет нормальной охраны. Но возникает вопрос – почему тогда отсутствуют полноценные контакты между разными эпохами? Я не могу представить какую-то аналогию в реальности. Предположим, в океане обнаружили некий остров населенный туземцами, живущими на уровне каменного века. И что, с ними не будет никаких полноценных контактов? Допустим, боятся, что вмешательство в прошлое негативно повлияет на будущее. Но почему тогда в «Институте времени» полный бардак – между эпохами могут несанкционированно болтаться совершенно посторонние люди? Эпизод с изменением будущего через прошлое уже был в книге «День рождения Алисы». Там спасали какую-то чужую планету, совершенно не боясь, что это негативно повлияет на будущее. Где все взаимосвязано через межзвездные перелеты («диспетчер запрашивает, откуда на орбите неизвестный корабль»). Соответственно, глядя на происходящее в этом фильме, возникает вопрос – почему не могут, допустим, предотвратить вторую мировую войну? В которой наша страна потеряла до сих пор неизвестное число людей (сейчас утверждают, что 42 млн.)? После этого, демонстрируемые в фильме эпизоды (вроде «неизвестной трагедии Эсхила») выглядят откровенным издевательством. И еще стоит отметить, что здесь полностью игнорируется такая интересная тема, как столкновение людей разных эпох (разница мировоззрения и тд.). Сюжет и диалоги в «Гостье из будущего» на редкость примитивны даже по меркам детского кино (в «Старике Хоттабыче» было намного интереснее). В отрицательных рецензиях всегда отмечается плохая актерская игра исполнительницы главной роли. С чем вполне можно согласиться. Но я бы не назвал это большим недостатком. Ведь понятно, какие идеи продвигаются через эту героиню. Естественно, это феминизм, но более заметно то, что называют обобщенным термином «ювенальная юстиция». Главная профессия Алисы Селезневой – спасать мир. И это в возрасте 7-11 лет. Взрослые персонажи ей иногда помогают (выступая в роли слуг или телохранителей), но чаще мешают. Одним словом, классика ювенальной юстиции. Поэтому я нисколько не сожалею о том, что в фильме не удалось создать яркий образ этого персонажа. Здесь есть и еще один похожий момент. Главное, за что критикуют этот фильм (после бездарности актерского состава) – это бедные декорации, изображающие мир будущего. С «косяками» вроде автобусов на заднем плане. Но дело в том, что весь этот мир в изображении Булычева очень неприятный и нелогичный. Он показывает, что в будущем все люди – карьеристы, круглые сутки пропадающие на работе. Семья и дети их не интересуют. Почти ни в одном его популярном произведении нет семьи с более чем одним ребенком. В тоже время, говорится, что это общество не только не вымирает, но и увеличивает свою численность – люди активно заселяют другие планеты. Париж, Лондон, Москву 2085 года Булычев изображал как города, населенные преимущественно белыми европейцами трудоспособного возраста (уже смешно, да?). При этом у него нет никаких (даже чисто формальных) объяснений этому противоречию (вроде каких-нибудь инкубаторов для искусственного производства людей). Есть и другие нелепости. Соответственно, примитивные декорации будущего в данном фильме удивительно гармонично сочетаются с фальшивой картиной 21 века в упомянутых книгах. Но больше всего в «Гостье из будущего» запомнился эпизод в 5-й серии (прогнозы). Который, с одной стороны, рассмешил, а с другой – некоторые крупицы истины можно заметить. И вот почему. Нормальные люди оценивают общество 20 века однозначно – как полную деградацию (и не только в смысле моральных ценностей). Мне всегда казалась обидной и несправедливой фантастика, в которой столь неприглядное общество в 21 веке якобы изобретет всевозможные звездолеты и пр. Но сейчас можно вздохнуть с облегчением – уже понятно, что ничего этого не будет. Не смогут эти люди придумать ничего, подобного изобретениям прошлых веков, которые изменили мир (паровые двигатели, электричество и тд.). Соответственно, упомянутый эпизод в «Гостье из будущего» меня очень повеселил. «Прилетать к врачу со всей галактики», «выставка на Венере». Не будет этого, не надейтесь. Зато полностью оправдались предсказания по части других видов деятельности. Актерства и профессионального спорта (Уимблдонский турнир). Короче говоря, в фильме даются некие прогнозы. Одни из которых оправдались, а другие – нет. И тенденции, критерии понятны. Помнится, в книге «Остров ржавого генерала (фельдмаршала)» Булычев издевался над «мракобесием» людей из традиционного общества («чего в одних трусах по улице ходишь!»). И вот как раз «передовые» и «прогрессивные» люди получили то, что заслужили. Шоуменов (спортивных и прочих) вместо технических изобретателей. Тех, кто скачет в трусах по теннисному корту, но никак не тех, кто способен придумать звездолеты и прочее. Все правильно. За эти положительные моменты 4 из 10

Девочка с Земли

Разумеется, многие с детства знакомы с циклом классических детских произведений писателя Кира Булычева про Алису Селезневу, наиболее известную по 'Тайне третьей планеты'. 'Гостья из будущего' - это, в свою очередь, экранизация рассказа 'Сто лет тому вперед'. После прочтения первоисточника неудивительно, что советские кинематографисты решили обратиться именно к этой повести, ведь она, в отличие от многих других работ Булычева, не предполагала космического масштаба и обилия инопланетных существ, ведь действие почти целиком и полностью происходило в советской действительности. А значит - и небольшой бюджет мини-сериала не будет бросаться в кадр. В центре сюжета - обычный шестиклассник, который в результате определенных фантастических обстоятельств встречает девочку Алису Селезневу и вместе они должны помешать космическим пиратам завладеть миелофоном - уникальным прибором, с помощью которого можно читать мысли. Говоря об этой картине, многие имеют ввиду ту самую пресловутую ностальгию по СССР, ведь фильм очень точно попал в настроение подростков того времени, на многие года закрепив его в памяти титульной песней и, конечно, ярким образом главной героини в блестящем исполнении Наташи Гусевой. Ее какая-то невероятно прекрасная внешность в сочетании с легкой наивностью и 'чистотой' образа производят совершенно неизгладимый эффект даже сейчас, что не только делает ее лучшей исполнительницей роли Алисы (хотя тут, впрочем, стоит сказать, что соперниц на этом поприще у нее немного), но и добавляет глубины персонажу. Если же говорить о недостатках картины, то, учитывая давность ее производства и маленький бюджет, едва ли вообще приходится говорить о таковых. Например, юные герои в разных эпизодах выглядят по-разному, так как за два года съемок существенно подросли, что видно невооруженным глазом. Это, впрочем, никак не сказывается на восприятии фильма и общем впечатлении от него. Пытаясь как-то подвести 'Гостью' под общий знаменатель, можно сказать, что безусловно такие фильмы нужны. То самое 'разумное, доброе, вечное' - это не просто слова, что и понимаешь в последние 15 минут картины, претендующие на звание самых трогательных и каких-то особенно щемящих в советском кино вообще. Густая и обволакивающая атмосфера Москвы тех лет, прекрасная главная героиня (она же титульная актриса), обязательная мораль (выписанная жирным курсивом, но не бросающаяся в глаза так уж явно), обилие достойного не пошлого юмора, всё это приправлено отличной музыкой и неплохой операторской работой: вот пожалуй главные составляющие стопроцентного семейного фильма, уже давно прошедшего испытания временем! 10 из 10

«А сегодня, что для завтра сделал я?»

Добрый наивный детский пятисерийный фильм о том, что в будущем обязательно будет лучше, хоть и сейчас (в 1984 году) мы живём замечательно. Дети дружат и влюбляются, коллективно решают, казалось бы, нерешаемые задачи. Девочка из светлого будущего искренне верит обычному взрослому лжецу, пока в её руках не появляется чудо-инструмент для распознания лжи. Друг главного героя — комичный трусливый прожорливый паникёр и выдумщик с важным видом, который своей натурой создаёт дополнительные проблемы и растягивает хронометраж, когда вырастит, вероятно, станет каким-нибудь вредным начальником. Сам главный герой спаситель вселенной 50 раз кричит «Алиса, миелофон!» возле деревка, вгоняя зрителя в недоумение. В силу детскости фильма злодеи изображены с одной стороны коварными и опасными, а с другой стороны нелепыми и беспомощными, а музыка, которая потом будет крутиться в «Ералаше», этому только способствует. Нынешняя динамика кинематографа беспощадно бьёт размеренное и затянутое повествование, уже в первом же эпизоде, где бюджетно и даже забавно показано будущее. После пяти часовых эпизодов финальная песня в исполнении Татьяны Дасковской врезается в память, вдохновляет и навевает грусть о том, когда же уже наше сегодняшнее настоящее, после двадцатилетнего вставания с колен, хоть немного приблизится к прекрасному далёку.