Коп вершит правосудие

Я уже говорил не раз, что с возрастом восприятие фильмов меняется. Когда-то для меня 'Робокоп' был таким же как и десяток американских боевиков. Сегодня я уже смотрю на него иначе. Во-первых, фильм жестокий и страшный. Пол Верховен решил прочесть роман Р.В.Пия 'Обличитель' и общую канву романа смешал с фантастикой, ужасами и вообще всем плохим в этом мире. Здесь слились две реальности - жестокий бандитский мир и безысходность бытия, показывающая бессилие полиции против криминала. В целом Верховен не пропагандирует ничего хорошего. Для съемок, как думается, он арендовал все оружейные склады в США. За всем этим кроется мораль борьбы зла и добра, а Мёрфи - образ ангела, который хоть и творит зло, в стиле мести конечно же, но его зло рядом не стоит с кучкой отморозков, которые ради кабинетов в небоскребах готовы торговать оружием и наркотиками. Если присмотреться внимательно, появление Робокопа и его жизнь далеко не случайны и всему есть причина. Любое достижение науки и техники можно использовать по-разному. Главная любовь Робокопа - его жена, а не напарница, хотя так только кажется и я думаю, вторая его любит даже сильнее. Произошедшее с ней в финале как бы намекает - Мёрфи будет мстить и дальше. Но как он это делает весь фильм! Он не убивает кого-то специально, все бандиты гибнут ввиду форс-мажора. Мёрфи жив, пока живы его мысли, хотя тело уже давно заковано в костюм. В целом Верховен снял интересный, но в то же время отрицательный боевик. В нём много зла и мало добра. Актуален ли Робокоп сейчас? Думаю, что да. Мёрфи не хватает на многих коррупционеров и бандитов. А главарь группировки сделал актерски просто шедеврально свою работу. и поэтому режиссер сделал еще немало шедевров - каждый фильм дает новые решения и задел на будущее. Правда, жизнь оказалась в нем куда более жестокой, чем в фильме. 7 из 10

Культовый фильм «Робокоп» 1987 года стал для меня интересным примерно наравне с другой известной лентой — «Терминатор 2» 1991 года. Пусть студий, что стояли за этими фильмами, уже нет, их наследие по-прежнему живёт в массовой культуре. Действие разворачивается в недалёком будущем Детройта, охваченного преступностью. Город фактически контролирует крупная корпорация OCP, которая решает использовать в борьбе с бандитами нового защитника — робота-полицейского, способного нанести преступному миру решающий удар. Сам сюжет не предлагает чего-то радикально нового, но идея о том, что погибшего человека облачают в металлическое тело и отправляют обратно на улицы уже в ином облике, зацепила меня. Особенно учитывая, что всего тремя годами ранее вышел первый «Терминатор», где машина, наоборот, выступала против людей. Ребёнком меня сильно впечатлила знаменитая сцена с токсичными отходами — то, как изменился человек после попадания в них, долго не выходило из головы. Насилия в фильме действительно много, но при этом Пол Верховен умудряется вплетать в повествование библейские отсылки — например, момент, где Робокоп идёт по воде. Визуальные эффекты того времени выглядят грубо, но это нисколько не мешало зрителям идти на сеанс и получать удовольствие. И сегодня фильм остаётся удивительно актуальным. Корпораций меньше не стало, преступность никуда не исчезла, а сатира Верховена порой кажется даже более злободневной, чем раньше.

'Насколько я человек, где стирается грань?'

Первоначально, выбирая данный фильм к просмотру, было ожидание увидеть достаточной классический экшн боевик 80-х, являющимся zeitgeist того десятилетия. После того, как Спилберг перевернул Голливуд фильмом 'Челюсти', кинематограф стал завлекать зрителя не авангардными рассуждениями о понятии 'Я', его перцепции с окружающим миром и оконными или рамочными концепциями, но повышением движения, устраиванием чувственных американских горок от эффектов, дающие новые аффекты, которые сложно увидеть в реальной жизни. При этом пытаясь погрузить зрителя и звуковыми технологиями в сам процесс. Однако 'Робокоп', на первый взгляд и идет по данной тропе, но приоткрывает более глубокую дверь по рефлексии относительно будущего. Сама по себе концепция достаточно проста - в центре сюжета ставится противостояние маленького 'добра' против массивного 'зла'. Однако в нарративе это выстраивается объединением существа с машиной, преследующее авторитарную структуру полного подчинения, беспрекословного выполнения указа и удаления поправок на человеческий фактор. И вот открывается главный тезис фильма, позволяющий держаться на плаву и оставаться актуальным по сей день. Пол Верховен начинает рефлексировать о месте человека в мире развития технологий, полного превращения структур в контролируемый аппарат, где элите необходимо просто дергать рычаги и все будет работать так, как надо свыше. Однако сюжет фильма показывает, что мир не готов к полной механизации, т. к. роботы не идеальны, по сему даже в такой механизации нужен человек, пусть и полностью лишенный чего-то внутреннего, своеобразной 'души'. И именно на данной синергии машины и человека строится интрига - какая часть сильнее и как удается этим двум частям существовать. В отличие от терминатора, который разграничивает двух субъектов друг от друга и делая все в противоположных цветах, в 'Робокопе' перед нами предстает киборг, который заставляет задавать и экзистенциальные вопросы о бессмертии, душе и ассимиляции в социуме, не выглядя каким-то рудиментом. И с общественным мнением разыгрывается второй конфликт фильма - замена механизмами работников участка, которые работают не по протоколам, но имеют свои чувства и логику. Быть может они не идеальны при задержаниях, но они люди, которым можно доверять и которые способны сочувствовать. И на замену этому может стать не полностью машина, но лиминальное существо. Помимо этого крайне интересны телевизионные вставки с новостными блоками, создающие эффект погружения, создание своеобразного фактора присутствия в реальности данного фильма, который диктовать зрителю свои правила и вызывающий ментальные ощущения внешней опасности, демонстрируемой по ходу действия и разными сюжетами о конфликтах в других странах, увеличивая надличностное созидание. Фильм состарился в плане графики и самих экшен-сцен, которые сейчас могут смотреться уровнем фильма 'категории B' и даже уступают тому же 'Терминатору', выпущенному за пару лет до 'Робокопа'. Но эти факторы являются первичными лишь для завлекания зрителя, на деле же дающие головоломку и повод для рефлексии. 7 из 10

Выживут только умершие

Как-то накатила ностальгия по юношеским временам и захотелось пересмотреть что-то из подросткового периода, когда, зажав в кулачке рубль или полтора (в зависимости от места), я бегал с друзьями в видеосалоны, чтобы посмотреть казавшиеся тогда невероятно притягательными по сравнению со скучными советскими фильмами американские поделки. Именно тогда я навсегда полюбил приключения в одной далёкой галактике, и именно в связи с ними вспомнил тот период. В общем, выбор пал на «Робокопа». Конечно же, не случайно. В отличие от большинства режиссёров видеосалонных фильмов Верховен был одним из тех, кто уже тогда брался за сложные темы «на грани» и обладал своим почерком. В итоге он стал одним из немногих из той «славной» когорты, кто смог вырасти до относительно большого режиссёра. Речь конечно же не о «Вспомнить всё», «Шоугёлз» или «Плоть и кровь», хотя они весьма неплохи, а об «Искушении» и особенно о фильме «Она» с гениальной игрой Юппер. Но это всё было потом, а почти 40 лет назад, на волне успеха уже упомянутой «Плоти и крови» Верховен продолжает препарировать природу насилия в «Робокопе». И делает это успешно. Фильм появился в аккурат посерёдке между первым и вторым «Терминатором» и умело жонглировал болезненными для того времени социальными вопросами. Рост влияния корпораций, страх перед направлением развития технологий, разгул преступности, мотивы мести и конечно же вопросы самосознания и самоидентификации возможных вариаций механизмов из плоти и механики в то время были крайне востребованы и актуальны. А ещё это было время, когда Голливуд не боялся экспериментировать (в том числе с уровнем жестокости на экране). Всё это повлияло на коммерческий успех проекта, но фильм хорош не только как развлекательный продукт. На мой взгляд, это лучший коммерческий фильм того периода о поиске необычным героем самого себя, от человека к машине и затем обратно к человеку. Верховен очень грамотно расставил акценты, и Алекс Мёрфи на ранних этапах бытия в теле Робокопа выглядит правдоподобной машиной, чётким исполнителем заложенной в него программы. Однако с ходом сюжета он рефлексирует над произошедшими событиями, пытается вспомнить семью и в его сознании, мимике и восприятии его зрителем происходят мелкие изменения, которые из «куклы с человеческим лицом» делают из него … нет, не личность, но некое промежуточное звено, обладающее зачатками эмпатии. Эта идея о том, что человеческое сознание способно вытеснять даже программные директивы действительно мотивирующая и дающая надежду в то непростое время. В общем, это не просто базовый боевик с кровавыми сценами, в нём есть рациональное зерно, и показано оно так необычно, что фильм не устаревает с годами и отлично смотрится спустя три с половиной десятилетия с даты выхода.

Железный Христос

«Робокоп» Пола Верховена старше меня на 4 года, но вчера я увидел его впервые. Кончено, приблизительно знал сюжет и даже играл в игру на Sega в конце 1990-х. Осозновал, что фильм культовый и повлиявший на жанр, но мне всегда казалось, что это просто удачный боевик из перестроечных видеосолонов, со всеми вытекающими. На самом деле, помимо критики монополизации власти и сращивания государства и корпораций, Пол Верховен и сценарист Эдвард Ноймайер внедрили в фильм достаточно явные библейские мотивы: убийство офицера Мерфи начинается с того, что ему простреливают ладонь, потом он фактически воскресает но уже в лице Робокопа. В одной из заключительных сцен Робот-полицейский буквально ходит по воде, а антагонист Кларенс Боддикер, протыкает грудь Робокопа, зажатого между перекрещенных металлических балок, ржавой арматурой в форме копья. Также сперва Робокопа, когда он творит чудеса в борьбе со злом (преступностью), признают героем и восхищаются им и коллеги полицейские, и общество в целом, но затем, одурманенные отворачиваются от него и хотят уничтожить. Кроме того, главный антагонист фильма Дик Джонс лукав, самолюбив и зловещ как Сатана и имеет на службе демонов в лице банды Боддикера и чудовищ в виде роботов ED-209. Джонс входит в совет корпорации Omni, создавшей Робокопа, и является её вице-президентом. Заседает совет на вершине небоскреба (небесах), под руководством Старика (Бога?). В конце Сатану-Джонса, посягнувшего на Старика (Бога) буквально низвергают с вершины небоскреба, а происходит это после слов Старика (Бога), который «увольняет» Джонса и тот вылетает под градом пуль в окно, падает в пропасть. Тем самым утверждается победа света над тьмой, добра над злом. Много в «Робокопе» и других отсылок, например, к «Бегущему по лезвию». «Робокоп» – постмодернистская сокровищница и шедевр, а не просто боевик из видеосалона, хотя в этой части там тоже все в порядке. В общем есть, на что посмотреть и во что пристально вглядеться.

Свобода воли

Действительно, так на деле и происходит: все, что ты смотрел в детстве, можно смело пересматривать, и это будет другое кино. Случилось так же и с 'Робокопом' Верховена. В рамках марафона с кузеном заценили на большом экране культовый фантастический боевик из 80-х, и лично я остался в восторге. Я думаю, что не стоит в принципе петь дифирамбы увлекательному сюжету и ультра-насилию на экране, поэтому я лучше скажу то, что тут действительно ритмичный сценарий, который не буксует все 'час сорок' своего экранного времени. Куда интереснее обсудить управляющую идею кино. Казалось бы, прошло 36 лет с момента релиза данной картины, но суть вещей не поменялась: Детроит как был самым криминальным городом в США, так и остался таковым. В каждой сцене мы буквально чувствуем на своей шкуре, как общество и 'силовики' боятся 'бандосов' и уличных группировок. В каждой сцене мы наблюдаем как коррумпированность власть-имущих, так и остро-социалку по теме человечности и свободы воли. Нельзя слепо руководствоваться только лишь законом, когда есть еще и облико морали человека. Робокоп, как и Супермен, Капитан Америка или Бэтмен - это ответ людей на глобальную, хоть и локальную проблему общества США с целью поднять моральный дух граждан и сказать, что на каждую мразь найдется свой блюститель порядка 'в маске'. Мне импонирует, что кино работает не только на релизе, но и в 'долгосроке', поэтому можно смело включать и смотреть его как современный опус по теме 'виджиланте'. Актерские работы отличные: Уэллер хорошо справился со своей ролью. Ему веришь и сопереживаешь. Аллен неожиданно была и есть актриса третьего плана, хотя в детстве казалось, что она имеет куда больший вес в истории. Смит - типичный ублюдок, и поэтому прекрасно отработал свой гонорар. Операторская работа и монтаж отличные и в духе других картин Пола. Саунд-дизайн и пост-продакшен хороши, особенно учитывая свежую дорогу, пересведенную в DTS-MA. Отечественное BD-издание порадовало. Качественный Open Matte - трансфер, отличный звук, грамотные и понятные субтитры. 'Робокоп' - это история, в первую очередь, о свободе воли и об обществе, где работает не только закон, но и человеческие отношения. Изобилуя красивым экшеном и увлекательным сценарием, кино развлекает, погружает в себя и не забывает говорить о главном: покуда мы решаем, что нам делать и как нам поступать, мы можем отклоняться от прописанных нами директив и получать куда более профитный результат, при этом оставаясь человеком, а не бездушной машиной и винтиком в 'системе'. Далеко не глупое и до сих пор актуальное кино. Браво! 9 из 10