Кровь, бетон и наноботы для любителей тупой работы
Бладшот (2020) — это не кино в привычном понимании. Это стероидный коктейль, взболтанный в ржавом бензобаке и поданный вам прямо в мозг через брандспойт. Это гимн эпохе, когда харизма измерялась объемом бицепса, а актерская игра — количеством сценарных дыр, которые этот бицепс может закрыть. И, черт возьми, это работает ровно на те шесть баллов, которые я ему влепил. Вин Дизель здесь не играет. Он присутствует. Он — монумент самому себе, ходячая глыба гранита, в которую вкололи ведро нанороботов и заставили хмурить брови так сильно, что у зрителей в первом ряду начинается мигрень. В этом фильме Вин Дизель достиг пика своей творческой формы: его лицо выражает ровно две эмоции — «я сейчас кого-то убью» и «я только что кого-то убил, но забыл, зачем». И это гениально в своей простоте, как топор. Сюжет? О, это отдельная песня, спетая пьяным матросом в караоке. Главная интрига держится на соплях и честном слове сценаристов, которые, похоже, писали текст на салфетках в перерывах между подходами к жиму лежа. Рэй Гаррисон (Вин Дизель) умирает, воскресает, убивает, снова умирает, снова воскресает... Это похоже на день сурка, только вместо симпатичного сурка у нас тут бритый качок с дырой в груди, которая затягивается быстрее, чем твои надежды на умный фантастический триллер. Но в этом и кроется дьявольское очарование фильма. Он не пытается быть умнее, чем он есть. Он не корчит из себя Нолана. Он просто берет тебя за шкирку и макает лицом в чан с жидким азотом, мукой и красным пищевым красителем. Спецэффекты здесь выглядят так, будто графический редактор изнасиловал консоль девяностых, но в этом треше есть свой «грязный» шик. Финальная битва на падающем лифте — это вообще апофеоз абсурда, штурм небес на реактивной тяге из пафоса и CGI. Актерский состав поддержки — это отдельный цирк шапито. Эйса Гонсалес работает главным украшением кадра, излучая секс и опасность даже когда просто стоит и смотрит на то, как Вин Дизель крушит стену. Сэм Хьюэн в роли антагониста с роботизированными ногами выглядит как злая версия Кена, которого забыли в микроволновке. А Гай Пирс... Ну, Гай Пирс просто зашел за чеком, играя очередного гениального злодея с мотивацией уровня «потому что я могу». Бладшот — это как шаурма с вокзала: ты знаешь, что это вредно, ты знаешь, из чего это сделано, но в три часа ночи, после тяжелой недели, это кажется самым вкусным, что ты ел в своей жизни. Это честное, прямолинейное, тупое рубилово, которое не стесняется своей природы. Это фильм, который нужно смотреть с отключенным мозгом, пивом в одной руке и пельменем в другой. Я поставил 6 из 10. И я буду защищать эту оценку до последней капли нанитов в моем организме. Три балла — за то, что Вин Дизель все еще может проломить стену головой. Два балла — за то, что спецэффекты настолько плохи, что даже хороши. И еще один балл — за ту самую эстетику «грязного реализма» вперемешку с хай-теком, от которой веет трехдневной щетиной, бессонными ночами и искренним желанием обменять душу на еще одну обойму. Бладшот — это визуальная лоботомия, проведенная ржавым напильником под музыку Rammstein, которая, каким-то чудом, оставляет тебя в живых и даже заставляет просить добавки. 6 из 10
