Орудия

Очередное дело для Сэма и Дина...

Может у меня уже сложился 'синдром' любителя сверхъестественного, ну правда, когда я вижу такой фильм или условный 'Собиратель душ' у меня в голове ближе к финалу крутится одна и та же мысль - а зачем вообще такому сценарию полный метр? Клише на штампе со всеми вытекающими - отсутствующая полиция, которая не следит за единственными подозреваемыми (учительница фривольно ходит весь фильм без грамма на слежку - единственный, кто на это сподобился Джош Бролин), бесконечно притянутые моменты по типу бегущих детей в одну точку - единственный кто приложил линейку Джош Бролин, абсолютно пустые сны 'со смыслом' для растягивания хронометража, ну и хоррор составляющей (у нас же тут ужастик), устану перечислять - всё это 40 минутная серия 'Сверхъестественного' или тому подобного сериала, с одним НО, в конце харизматичные герои (заранее разделившись, а то слишком легко) с серебренными пулями в кольте красиво сделали бы свою работу. Понятно, что все эти косяки и условности нужны, что бы фильм держался на своих двоих до самого конца, что бы нам показали милую Эми Мэдиган, харизматичного (нет) Бролина и финальную вишенку, которая подаётся по канону фильма - для меня такое скучновато, человеку, который редко смотрит хорроры и сериалы по ним данная картина вполне зайдёт. Приятная идея с показом событий с разных сторон, из-за этого фильм сохраняет нерв и живость, но и это его минус - я сразу понял, что развязка будет резкая и в лоб, никто тянуть с причинами происходящего после первой половины фильма не собирается, зачем пытаться тогда создавать вайб 'Пленниц' вопрос риторический... Ничего против Оскара для Эми я не имею, хотя сам образ заезженный, мне она даже милой показалось и какой то слабой, ближе к концу. Абсолютно слабая и отталкивающая Джулия Гарнер, и серый Джош Бролин - не хватает его мужицкой харизмы, с которой он прёт, как танк наплевав на всех. Вот и получается, что на фоне серости сияет Эми Мэдиган, потому, что у неё цельный и крепкий образ. Больше ничего толком и не запомнилось. 5 из 10.

Фильм «Орудия» позиционируется как фильм ужасов, и на протяжении большей части показа он действительно похож на таковой: некоторые персонажи по глупости попадают в неловкие ситуации или разгадывают тайну, но в какой-то момент он превращается в комедийный ужастик или, скорее, в пародию. Несколько моментов, вероятно, непреднамеренны, но другие сегменты слишком нелепы, чтобы быть чем-то иным, кроме игры с тропами ради смеха. В снобистских кругах киноиндустрии к фильмам ужасов часто относятся с пренебрежением, но для создания эффективного фильма такого рода требуется немалое мастерство и продуманность. Это не первый фильм ужасов режиссера, но я предполагаю, что он был разочарован эффектом «пугалок» и решил всё больше и больше акцентировать внимание на юморе по мере приближения к завершению съёмок. В фильме, вероятно, чувствуется влияние романа Стивена Кинга «Оно». Главный злодей часто выглядит как какой-то клоун или сумасшедшая бабуля-подозреваемая из «Скуби-Ду» и переигрывает. В (предположительно) криповой сцене открывается входная дверь, и из неё выходит фигура, неуклюже передвигающаяся в общем плане; сцена затягивается без малейшего напряжения. В эпизоде со сновидением используется причудливый визуальный приём: в небе появляется винтовка размером больше дома, что подчёркивает прямолинейный символизм оружия. Почти всё, что связано с нариком, смешно. Есть момент, где один персонаж избивает своего приспешника, который никак не хочет падать, сбивая его с ног, наверное, раз десять, и сцена становится утомительной до нелепости. Другой приспешник, выкалывающий глаза, одет в футболку с Микки Маусом! Погоня в конце, несомненно, станет безостановочными американскими горками смеха. В фильме есть две длинные сцены-сновидения, и их природа довольно очевидна. О том, что это сны, можно судить по тусклому, грязно-серому цвету операторской работы и плоскому освещению. Эти сцены выглядят ужасно, и мне не хватает тех времен, когда светотени были более драматичными и контрастными. Эти эпизоды в основном служат для создания напряжения и возможности для внезапных скримеров. Последнее расположено предсказуемо, и фильм не выдерживает критики и не запоминается. Один сон бесполезен и ничего не добавляет. Другой, более надуманный, сон раскрывает подсказку о пропавших людях. Тайна, которую полиция не смогла разгадать, демонстрирует их огромную некомпетентность, потому что если все дети выходят из своих домов в 2:17, многие из них видны на записях с камер видеонаблюдения, то полиция должна была бы видеть, как они все собираются в одной точке пригорода. Нелинейная структура, показанная с разных точек зрения, придает фильму бОльшую глубину, чем среднестатистическому фильму ужасов, но после того, как загадка раскрывается примерно на середине, трудно сохранять интерес. Многие сцены имеют сомнительную значимость, например, любовная связь, которая приводит к безумному кэтфайту, и можно утверждать, что многие другие сцены ничего не добавляют к происходящему. Есть и неудачные музыкальные решения. В начале, когда показывают детей убегающих а-ля Наруто, играет какая-то глупая попсовая песня, которая никак не способствует созданию соответствующей атмосферы. Но когда позже в фильме показывают флэшбек с этой сценой, зловещее звуковое оформление делает сцену более эффективной. Почему бы не использовать это аудио в начале? Персонажи плоские, раздражающий антагонист постоянно переигрывает, и с технической точки зрения в фильме нет ничего примечательного. Вряд ли этот фильм вспомнится через несколько лет, но, по крайней мере, это достаточно смотрибельный трэш.

Одной ночью, в одно и то же время, в небольшом городке пропадает аж семнадцать младшеклассников. Все они учились в одном классе. Детей безуспешно разыскивают целый месяц и безутешные родители начинают подозревать классную руководительницу, которая старается хоть как-то сохранить нормальные отношения с одним единственным не пропавшим мальчиком из класса, внезапно ставшим намного тише, чем обычно. Перед нами динамичный и весьма интересный хоррор- детектив. Впрочем, одним жанром режиссер ленты Зак Креггер не ограничился: тут и мистику подвезли и очень правильно и в нужное время подобранные элементы чёрной комедии имеются. Структура повествования, в которой история раскрывается через призму разных персонажей, участвующих в одних и тех же событиях (мини истории каждого от своего лица) получилась весьма интересной. Безусловно, этот подход не новый, но выглядит очень органично. Чувство ужаса и леденящей дух атмосферы вы вряд ли почувствуете. Основной страх из вас будут добывать пусть и достаточно качественными, но весьма прямолинейными и понятными скримерами. В общем-то лента, как мне кажется, и не претендует на «самый страшный хоррор всех времён и народов», а хочет быть качественным, запоминающимся, прикольным и развлекающим ужастиком. Что у неё вполне получается. Номинация на «Лучшую женскую роль второго плана» на Оскар в этом году у Эми Мэдиган, сыгравшей здесь очень харизматичного и запоминающегося персонажа, на мой взгляд, максимально притянута за уши. Вполне неплохой развлекательный ужастик, который точно подарит эмоции. И да, бег с разведенными руками – это отличный придумка.

«Орудия»: хоррор не о страхе, а об обвинении

В последние годы всё чаще говорят о том, что жанр хоррора снова возвращается на территорию серьёзного кино. Когда-то он превратился в жанр дешёвых эффектов и простых попыток напугать зрителя. Но сегодня благодаря новым авторам хоррор снова стал пространством для экспериментов. Один из таких режиссёров — Зак Креггер. Его предыдущий фильм «Варвар» запомнился неожиданными поворотами, а новая работа — «Орудия» — выглядит ещё более сложной и амбициозной. Начало фильма очень простое, но эта простота сразу приобретает тревожный оттенок. В небольшом городке Мейброк в Пенсильвании однажды ночью, ровно в 2:17, семнадцать учеников третьего класса просыпаются, выходят из своих домов и исчезают в темноте. Самое странное — все они учатся в одном классе. Только один мальчик, Алекс, на следующий день приходит в школу. Остальные же исчезают бесследно. Фильм постепенно разворачивается вокруг этой тайны. Город охватывает паника, родители приходят в ярость, и появляется необходимость найти виновного. Самой удобной мишенью становится учительница Джастин. Джулия Гарнер играет эту роль очень убедительно: её героиня одновременно и человек, переживающий трагедию, и тот, на кого обрушивается давление общества. Разгневанного отца играет Джош Бролин, полицейского — Олден Эренрайк, а директора школы — Бенедикт Вонг. Каждый из них раскрывает свою сторону этой истории. Особенно мне понравилось, как построено повествование. Режиссёр не рассказывает историю линейно — он постоянно переключается между точками зрения разных персонажей. Иногда одна и та же сцена показывается снова, но уже под другим углом. В итоге фильм напоминает пазл, который постепенно складывается. Зритель вынужден сам соединять его части. Атмосфера тоже сделана очень удачно. Особенно тревожно выглядит сцена, где дети бегут по тёмным улицам с раскинутыми руками. Это не обычный jump-scare, а образ, который надолго остаётся в памяти. На протяжении всего фильма страх рождается не столько из громких эффектов, сколько из странного, тревожного настроения. Интересно и то, что сам Зак Креггер не хочет давать фильму однозначную интерпретацию. В одном из интервью он сказал: если режиссёру приходится объяснять зрителям, что означает его фильм, значит он не до конца справился со своей задачей. По мнению Креггера, фильм должен говорить сам за себя, а каждый зритель может найти в нём собственный смысл. В этом смысле «Орудия» — не просто мистический хоррор, но и фильм о обществе. После исчезновения детей в городке сразу начинается поиск виновного. Паника, конспирологические теории и коллективный гнев быстро настраивают людей друг против друга. Фильм очень точно показывает менталитет «охоты на ведьм» в современном обществе — привычку обвинять кого-то вместо того, чтобы попытаться понять проблему. При этом фильм не относится к себе чрезмерно серьёзно. В некоторых сценах появляется чёрный юмор, и этот контраст делает картину ещё интереснее. Особенно финал балансирует между хоррором и абсурдом, создавая странное, но запоминающееся настроение. На мой взгляд, главная сила «Орудия» — в его открытости для интерпретаций. Фильм не даёт чётких ответов на все вопросы. Это может раздражать некоторых зрителей, но лично для меня именно это делает его увлекательным. Даже после титров вы продолжаете размышлять о том, что только что увидели. В итоге «Орудия» — это не просто страшный фильм. Это странный и любопытный эксперимент, в котором смешиваются тайна, социальная аллегория и чёрный юмор. На мой взгляд, это один из самых интересных хорроров последних лет. 7 из 10

А давай полетаем

Фильм рассказывает историю неожиданного исчезновения 17 из 18 детей, все из одного класса средней школы. Дети одновременно встали из своих кроватей ровно в 2:17 и выбежали из дома, таинственно исчезнув в ночи. В маленьком городке, событие вызвало переполох, но поиски ничего не дали и скорбящие родители, пройдя стадию отрицания и гнева, подходят к стадии депрессии и принятия. Картина разделена на несколько глав, в каждой из которых, история фокусируется на одном из героев, связанных с основной историей: школьная учительница, у которой пропал класс; скорбящий отец; полицейский; бездомный наркоман; директор школы и наконец, единственный мальчик, который не исчез. Каждая из этих глав что-то добавит к истории, приблизив понимание того, что произошло с детьми. Фильм использует модный в этом году прием повторяющийся временной петли ('Дом из динамита', 'Уничтожь их'), когда один и тот же период времени прокручивается от лица разных людей. С каждым новым витком, мы возвращаемся в начальную точку времени, но при этом узнаем немного больше про уже известные события, и это двигает сюжет линейно. Кажущиеся разрозненными события прошлого таким образом сплетаются в настоящем, чтобы сложить паззл и обнажить нерв этой мистической истории. Хотя в картине поднимается сразу несколько тем, интересных для анализа, они, кажется, намеренно размыты, чтобы оставить зрителю пространство для интерпретаций. Мистическую основу истории режиссер аккуратно вписывает в современные болевые точки общества. Например, читается отсылка к школьным шутинтам: не случайно в одном из снов появляется огромная автоматическая винтовка, плывущая, как дирижабль над домом, а сцена школьного мемориала с цветами и фотографиями пропавших детей выглядит пугающе узнаваемо для современных США, где подобные трагедии, увы, происходят регулярно. Есть также отсылка к темам зависимости. Часто возникающий на экране символ треугольника с вписанной фигурой напоминает эмблему общества анонимных алкоголиков, да и полицейский в фильме имеет историю борьбы с этой зависимостью и отчаянно пытается не сорваться в алкоштопор. Одна из глав фильма посвящена молодому парню - бездомному наркоману. Мы видим неглупого парня, чья зависимость диктует его поведение, но которая еще не разрушила его личность. В этом чувствуется гуманистический взгляд режиссёра: зависимость показана не как 'порок', а как ловушка. В целом мотив зависимости можно прочитать и шире - как метафору состояния некоторых персонажей, которые впадают в оцепенение как будто зависимость лишила их рассудка. Стоит также отметить отличный темп фильма, поддержанный уверенной режиссурой и операторской работой. Чередуя крупные планы с неожиданными ракурсами, фильм создает пространство для любопытства, затем тревожного ожидания и в итоге глубоко затягивает зрителя в свою историю. Актеры тоже на высоте. Джулия Гарнер отлично сыграла неуверенную в себе учительницу, к которой внезапно оказывается приковано внимание всего маленького городка. Из-за отсутствия хоть какого-то понимания, что случилось с детьми, на неё обрушивается гнев родителей: они уверены, что она что-то знает, а она тщетно пытается выдержать это давление. В этом образе хорошо раскрывается тема поиска виноватого в момент, когда люди растеряны и не знают причин происходящих трагических событий. Джош Бролин запомнился ролью отца, за мнимой брутальностью которого скрывается ранимый родитель. А самый яркий образ достался тётушке Глэдис (Эми Мэдиган), которая вначале появляется как смешной и забавный клоун, а к концу становится пугающе невозмутимой. Такая смена масок впечатывается в память: нечто похожее работало и с Хитом Леджером в роли Джокера. Отмечая яркий образ, созданный актрисой, её номинировали на Оскар за эту роль. Во втором своём фильме Заку Креггеру удалось закрепить успех дебютной картины ('Варвар'). Кажется становится понятней каким режиссером он хочет себя видеть. Креггер не предлагает зрителю комфортную для просмотра историю. Напротив, он исследует сознательные и бессознательные тревоги общества, не боясь выходить за рамки социальных табу и заходить на территории за пределами привычной социальной реальности. Тем самым он напоминает, насколько хрупким может оказаться кажущееся устойчивым мироустройство повседневной жизни человека. 7+ из 10 PS Поза, в которой дети бегут в момент перед их исчезновением (с руками, вытянутыми в стороны), родилась из образа пожалуй самой известной фотографии войны во Вьетнаме «Napalm Girl».

Деревня дураков

Чтобы получилось такое кино, нужно три условия. Во-первых, нужен кто-то вроде Кристофера Нолана, который любит играть со временем и делать из своих фильмов головоломки. Во-вторых, нужен какой-нибудь Квентин Тарантино, который добавит в эту головоломку кровавого насилия. Но главное условие – чтобы они оба обленились и попрощались со здравым смыслом. Самые слабые места – завязка и развязка. И там и там есть даром тут не нужный закадровый голос. В начале фильма к нему чёрный экран вдобавок идёт, и какое-то время может беспокоить мысль, что всё же наступило то время, когда публике можно будет просто показывать чёрный экран в сопровождении каких-нибудь звуков. Дальше сразу могут возникать вопросы к поведению действующих лиц и вообще людей в рамках фильма. Та ситуация, что лежит в основе фильма, не обработана, она просто есть, как наживка, как необычная идея, которая хорошо привлекает внимание, но поверхностный подход не помогает. В одну и ту же ночь в провинциальном городке из своих домов выбежали и растворились в ночи полтора десятка детей. Все из одного и того же класса. А один ребёнок из этого класса никуда не делся. Может, из этой ситуации раздуется ураган в СМИ, и не без участия родителей? Или там вообще никто ничего толком не делает? Ладно, полиция тупая, ну или продажная, к этому уже кино приучило, наверное, большую часть зрителей. А что же за разгадка тут притаилась? Может, что-то не так со всем городком? Может, это какой-то хитрый заговор? Или третий акт фильма отделается какой-нибудь «отмазкой» и обезоружит все возможные хитрости рассказа? Можно спокойно заключить, что вся эта игра с делением фильма на главы и попытка показать одно и то же событие с разных сторон, нужна для того, чтобы пустить пыль в глаза и скрыть то, что интересного-то здесь почти ничего и нет. Кроме середины фильма, потому что кривое начало, худо-бедно, а на какую-то дорогу вырулило, и катание по ней всё же началось, и пока не дошло до развязки и возможного облома, можно потешить себя иллюзией загадочности. 5 из 10