Не про секс, а про одиночество

Этот фильм легко принять за романтическую комедию про секс и зависимость от порно. Но если смотреть внимательнее — это история не про секс вообще. Это фильм про одиночество, контроль и иллюзию близости. Герой Джозефа Гордон-Левитта внешне «успешен»: спортзал, девушки, уверенность, чёткий режим. Но вся его жизнь построена как система управления — телом, женщинами, эмоциями. Секс для него не встреча, а способ не чувствовать. Порно в фильме — не порок и не шутка. Это метафора. Там всё предсказуемо, безопасно, без риска быть отвергнутым. Без живого другого. Женщины рядом с героем — тоже не люди, а экраны. Он не встречается с ними — он их использует, даже когда думает, что «любит». И только когда в его жизни появляется персонаж Джулианны Мур, фильм делает неожиданный поворот. Не через страсть. Не через технику. А через уязвимость. Впервые герою не нужно соответствовать. Не нужно быть «на высоте». Не нужно играть роль. И в этот момент становится ясно: настоящая близость начинается там, где заканчивается контроль. Фильм тонкий, ироничный и честный. Он не морализирует и не обвиняет. Он просто показывает, как легко перепутать секс с близостью — и как дорого это обходится. Это редкий случай, когда комедия говорит о важном без пафоса. И оставляет после себя не шутку, а тишину. 8 из 10 За честность, простоту и точное попадание в мужскую уязвимость, о которой обычно не говорят.

Пластмассовый мир победил

Джон Мартелл, главный герой в исполнении Джозефа Гордона-Левитта, живёт прекрасной жизнью. У него есть друзья, привлекательная внешность, крутая тачка, непыльная работа барменом, где можно и покрасоваться, и найти необязывающие знакомства на ночь. Но настоящее его пристрастие, только лишь в котором он может полностью раствориться, это просмотр порнографии. Джон, как и другие герои фильма, живёт в королевстве масок. Здесь ты отыгрываешь набор социальных ролей, и если понять правила этой нехитрой игры, то всё у тебя будет в шоколаде. Хочешь познакомиться с симпатичной девушкой в клубе и уехать с ней сегодня на такси — следи за собой, делай крутую причёску и будь приветлив и мил. Хочешь «десятку» — придётся потрудиться больше, пойти на учёбу ради получения престижной работы и отказаться от некоторых неподобающих будущему статусу занятий, например, уборки собственной квартиры. Никому при этом не интересно, кто ты внутри и каковы твои истинные желания. Хочешь быть в игре — оттачивай нужные роли и забудь обо всём остальном. Несмотря на кажущуюся идиллию и простые понятные правила, живому человеку в этом королевстве масок не очень-то и комфортно. Отсюда непроходящее внутреннее напряжение, которое то и дело прорывается наружу в желании выругаться на соседа-автолюбителя или раствориться в просмотре очередного горячего видео. В этой игре ты всегда одинок, потому что не видишь другого человека за его маской, и не видишь себя за своей. И в этой игре ты навечно обречён врать и манипулировать, чтобы хоть как-то сводить разницу между показным и настоящим. И только встретив Эстер, от которой ему ничего не нужно, а поэтому в маске нет нужды, Джону удаётся наконец-то по-настоящему открыться другому человеку. Показать истинного себя, уязвимого, со всеми своими недостатками, и, возможно впервые в жизни, быть принятым другим человеком таким, какой он есть, без прикрас и наносного лоска. Даже если Эстер что и кажется в действиях Джона несуразным, она не осуждает, а наоборот интересуется, почему тот поступает так, а не иначе. Надо отдать должное, Джозефу Гордону-Левитту удалось привлечь в свою картину двух замечательных актрис. Скарлетт Йоханссон убедительно сыграла горячую штучку, с бич фейс и готовую без лишней рефлексии пустить в ход свою сексуальность и недоступность, чтобы вить верёвки из своего новоиспечённого спутника и перекраивать его под стройный образ идиллического партнёра, почерпнутый ею из романтических комедий. Джулианна Мур прекрасно справилась с ролью настоящей и искренней женщины, которая пережила страшную утрату, но не потеряла веру в жизнь и в людей. С учётом более чем скромного бюджета картины, смею предположить, что автор, который ради своего замысла отказался от роли в тарантиновском Джанго Освобождённом, сумел убедить этих актрис поучаствовать в своём проекте вовсе не гонораром, а важностью того, что он хочет сказать зрителю. Полнометражный режиссёрский дебют Джозефа Гордона-Левитта получился и получился на мой взгляд удачным. Это не просто очередное развлекательное кино, хотя его можно смотреть и в этом качестве, а переложенная на язык современности известная мудрость — «человеку нужен человек». Автор рассуждает на тему одиночества и хронического дефицита настоящей близости в современных городских джунглях при кажущемся изобилии людей и социальных контактов, что почти неизбежно бросает человека в лапы различных зависимостей. И сейчас, спустя уже более 10 лет после выхода фильма на большие экраны, навряд ли эта проблема стала менее актуальной. А значит таким же остаётся и кино.

Глубже, чем кажется

Люди привыкли считать, что зависимость может быть только от наркотиков или алкоголя. Так же считает и главный герой, не признавая глубину своей трагедии. В начале фильма герой по имени Джон хвастается своими навыками в просмотре фильмов для взрослых и сравнивает его с сексом с живыми девушками далеко не в пользу последних. Ведь на экране всё красиво, а в жизни то минет не такой, то — поза. Ох уж эта реальность. Одноразовые ролики на порнхаб, одноразовые отношения с девушками, от которых Джон не получает удовольствия и нужной ему разрядки. Поэтому, пока его подруги спят, заканчивает дело за привычным способом — с помощью порно. В его жизни есть лишь оценки внешних параметров девушек и порно роликов и их деление на на хорошо-плохо. И касается это исключительно визуала. Джону важна лишь красивая картинка, и не важно, что за ней стоит. Именно поэтому он попадается на крючок красотки Барбары, ведь она внешне настоящая десятка. Наивысшая оценка по его меркам. Насколько она хороший человек ему уже не так важно, ведь главное, что она невероятно красива. Барбаре тоже совсем неинтересен Джон как личность. Она видит в нём податливого парня, из которого можно слепить идеального партнёра. Что она успешно делает, дрессируя его как собаку. Послушался-поощряет, сделал что-то для себя — наказывает скандалами и отсутствием секса. Что любит и хочет сам Джон её не волнует. Джон мирится со всем, что требует от него Барбара: идёт учиться, чтобы получить более престижную работу, ведь работа бармена не нравится Барбаре. Отказывается от покупки швабры, потому что мужчина Барбары не должен опускаться до таких вещей как уборка. Барбаре плевать, что Джон любит сам следить за порядком в своём жилище. Джон не замечает, как проваливается из одной зависимости в другую, от порно — в девушку. И когда происходит столкновение двух этих зависимостей: Барбара против порно, Джону приходится делать сложный выбор. Но даже здесь он предпочитает не принимать самостоятельных решений. Главным раздражителем в фильме для Джона выступила однокурсница Эстер: она видит всё как есть и как будто прожектором подсвечивает ему то, в чём он боится себе признаться: что Барбара им манипулирует и что он зависим от неё и от порно, что он живёт в красивой фантазии и боится сталкиваться с реальной жизнью. Именно реальность и пугает главного героя больше всего и он, не желая принимать решения и менять себя, сторонится общения с Эстер. Она злит его своей правдой. Однако Джону придётся пройти все стадии зависимого человека и столкнуться с последствиями, чтобы претерпеть трансформацию. В фильме это очень здорово показано в мелочах, когда Джон начинает делать то, чего раньше не делал и задавать много вопросов, которые раньше ему не проходили в голову. По мне самая главная сцена, которая указывает на огромную проделанную внутреннюю работу, это сцена с друзьями. Когда один из них хвастается, что ему удалось раздобыть номер восьмёрки, Джон спрашивает, с чего он решил, что девушка восьмёрка, он же не знает её как человека. Джон теперь не готов довольствоваться одной лишь картинкой, ему стало важно, кто рядом с ним. Осознавая, что этого бы не произошло без определённого человека, Джон понимает, как важно, когда рядом есть кто-то кто тебя понимает и принимает, но готов сказать неприятную правду, которая освободит. Всё это дополняется отличной актёрской работой. Особенно мне понравилась Скарлетт Йоханссон в роли Барбары, не зря роль писали под неё, другую актрису на её месте сложно представить. Обаятельная и сексапильная паучиха, которая милой улыбкой заманивает в сети, чтобы сожрать. Джулианна Мур, сыгравшая однокурсницу Джона Эстер, за странностью которой оказалась сопереживающая и прекрасная душа, которая пережила большую трагедию в жизни, но пытается идти дальше. Бри Ларсон, которая как Чеховское ружьё в финале, произнеся одну единственную фразу, заставила замолчать всех. Отдельно отмечу Джозефа Гордона-Левитта, исполнившего сразу три роли: сценариста, режиссёра и актёра. Ему особая благодарность. Включила фильм, чтобы посмотреть расслабляющее кино ни о чём, а на деле посмотрела прекрасную психологическую драму.

О чём фильм? Когда пикапер из Нью-Джерси Джон (Джозеф Гордон-Левитт) влюбляется в сексуальную Барбару (Скарлетт Йоханссон) он бросает свои скитания по ночным клубам. Однако Джону не удаётся завязать со своей болезненной зависимостью от просмотра порно. Зачем смотреть? Джона трудно назвать симпатичным персонажем, но в руках Гордона-Левитта, который здесь и сценарист, и режиссёр, и, собственно, исполнитель главроли, он не является полностью отталкивающим. Джон объективизирует женщин, ранжируя их по десятибальной шкале, а свои грехи просто замаливает, прочитав «Отче наш» и «Аве мария» указанное священником количество раз (сатира на католицизм). И даже встретив «твёрдую десятку», по ночам Джон украдкой мастурбирует, потому что только порно полностью соответствует его сексуальным фантазиям. Но все эти штрихи и детали не складываются в итоге в нравоучительную морализаторскую драму о, например, порнофикации западной культуры, а выливаются в дерзкую романтическую комедию с приятной изюминкой, такой, своего рода сиквел к «500 дней лета», как если бы персонаж Левитта оттуда растерял все свои романтические иллюзии и перестал искать любовь, переключившись на порнушку. Гордон-Левитт демонстрирует впечатляющую уверенность в себе как в режиссёре: у фильма привлекательный ритм, он краток и чертовски остроумен - семейные обеды Джона с уморительно бестактным Тони Данза в роли его отца и с Бри Ларсон, которая здесь выступает в образе такого чеховского ружья, просто фееричны. Даже роль Джулианны Мур не сведена к чисто технической функции - наставить героя на путь истинный - она живой человек с трагической предысторией и душевный центр всей этой конструкции. Умнее, сексуальнее и смелее, чем обычные романтические комедии - этот фильм является идеальным противоядием от голливудских сказок.

Отличный режиссёрский дебют

Джозеф Гордон-Левитт. Его я знал как отличного актёра, тут же он не только исполнитель главной роли, но ещё и режиссёр, а также единственный сценарист достаточно необычного фильма. В 2013-м году он дебютирует в режиссуре сняв историю про парня у которого порнозависимость, что любопытно этот парень хорош собой, женщин у него много на него и не подумаешь, тем самым фильм и привлекает посмотреть историю симпатичного парня для которого смотреть порно каждый день- это норма. Фильм снятый за какие-то 3 миллиона долларов впечатляет, в первую очередь своим достаточно интересным и забавным сценарием, да и наличием двух интересных актрис в картине- это Скарлетт Йоханссон и Джулианна Мур. Я бы не назвал этот фильм только про порнозависимость и секс, и того и другого огромное количество, но лично для меня- это кино отражение современного общества, где чувства мало имеют общего с реальностью, где люди не умеют договариваться друг с другом, каждый любит только самого себя и мало думает о других, люди элементарно разучились любить друг друга и делать друг другу приятно. Каждый ставит себе выше всего. И Джозеф очень талантливо всё показал. Мне очень понравилось как Джозеф подошёл к этому фильму, как он это снял достаточно провокационно, и при этом видно, что это не халтура, а действительно хорошее знание материала. Не припомню ни одного фильма в котором было такое количество порно, пускай и нарезками, да он с такой любовью описывает любовь к порно своего героя, что ему реально веришь. То как он сравнивает порно и реальную жизнь конечно выглядит комично и даже местами нелепо, но довольно жизненно. Джозеф Гордон-Левитт, помимо того как круто он поставил фильм и как классно написал сценарий хочется конечно отметить и его актёрскую работу. С Джоном в некоторых моментах я соглашусь то, что он рассказывал, но как мне видится он не пользуется тем, что у него есть. Симпатичный парень, который действительно может заполучить любую при желании, у него отличная харизма, и обаяние, но он этим пользуется только для секса. Даже не пытается показать какие-то чувства или сделать жизнь другого человека лучше, вместо этого он живёт только для себя и проводит время с порно каждый день. Роман с Барбарой был конечно забавным, но было очевидно, что вряд ли у них есть что-то общее. А вот Эстер действительно меняет его, пускай и не глобально. Скарлетт Йоханссон, это наверно единственный фильм, где Скарлетт реально раздражает. Сначала она напоминает куклу, которая также любит себя. Я согласен с Джоном в том, что она слишком однобоко рассуждает, тем самым вызывая отвращение, в её мире мужчина должен и обязан, она это прямо не говорит лишь намекает, но в концовке заметно, что всё именно так. Джулианна Мур, безусловно она украшение этого фильма, несмотря на всю боль и страдания через что прошла Эстер она тянется к Джону. Она его и учит и жалеет одновременно. Мне понравились их взаимоотношения. Вряд ли бы конечно следует рассчитывать на больше чем секс, но она его меняет - это очевидно. Бри Ларсон, для меня она была очень незаметной в роли сестры Джона, но в один момент она показала себя очень круто, я говорю, конечно, момент, когда они все вместе обсуждали Барбару. Я удивился и был впечатлен также как и Джон. Страсти Дон Жуана - режиссёрский дебют Джозефа Гордона-Левитта удался. Он очень талантливо показал жизнь своего героя, который любит только себя, предпочитая секс и порно нормальным человеческим отношениям. Тут нет пустых диалогов, и слабых сцен, ну разве что концовку можно было сделать ярче, он отлично поработал с материалом и сценарием и выдал всё очень натурально и эффектно. Достойно. 8 из 10

Этот фильм не о порнографии

Вернее, он затрагивает ее тему, влияние ее на жизнь современного мужчины, но он вовсе не смакует ее, порнография не является основной сюжетной скрепой. Этот фильм специфичен, он определенно имеет рейтинг 16+, но более всего он будет полезен людям 20-30 лет, и не могущим разобраться в своей интенсивной личной жизни. В центре сюжета - молодой парень Джон, работающий в сфере обслуживания, но не имеющий специального образования, что не мешает ему качественно обустроить свой быт, находить время для ухода за своим телом, и периодически таскать к себе одноразовых подружек. Особую радость Джон находит в просмотре порнографии, потому как она дает ему те эмоции, которых он не испытывает от традиционных отношений с женщинами. Это всего лишь зарисовка к сюжету, а цель сюжета - чтобы зритель разобрался вместе с Джоном, что для него правильно, а что нет, пройти через отношения, разрыв, новые отношения, понимание отношений и непосредственно секса и порнографии с разных точек зрения. На протяжении сюжета Джон встречает разных женщин, которые в итоге меняют его мировоззрение и фактически пересобирают его заново, в итоге представляя нам совершенно иного человека, кардинально отличающегося от того, который представлен в начале фильма. Фильм гораздо глубже, чем можно себе представить в начале его просмотра, или по трейлеру. Он дает пищу для размышлений, заставляет включать критическое восприятие, оценивать поступки героев, давать им критическую оценку, не всегда однозначную. Это не первый режиссерский опыт Джозефа Гордона-Левитта, в котором он исполняет одну из главных ролей (многие ошибочно считаю его дебютным, хотя можно, обратившись к фактам, увидеть, что до 'Дон Джона' Джозеф поставил как минимум 5 короткометражных произведений), и опыт одновременно не слабый, предоставляющий зрителю возможность представить себя на месте главных героев - ведь все они обывательски простые, несложные для восприятия, и тем самым будут восприниматься как социально близкие любому зрителю. Другими словами, Don Jon - это дебют Джозефа в полнометражном кино. Картина 'Дон Джон' определенно не для ханжеской аудитории, а для людей, способных открыть свой разум, свое восприятие какой-либо табуированной теме и критически на нее посмотреть, как своими глазами, так и глазами персонажей. Фактически в какой-то момент фильм начинает представлять из себя назидательную жвачку для совсем уж тупых зрителей, которые к определенному моменту сюжета еще ничего не поняли, что хотели сказать режиссер и сценарист. Но от этого фильм совершенно не теряет очарования, а персонажи вовсе не блекнут. Напротив, структурно фильм построен правильно - идет завязка из череды сюжетных тизеров, потом кульминация, и наконец, плавно фильм переходит в этап развязки, в котором перед персонажами и зрителями снимается масса вопросов личного плана. Название 'Don Jon' не имеет ничего общего с 'Дон Жуаном', ну или косвенно-фонетически, ведь donjon - это средневековое обозначение доминирующей башни в европейских феодальных замках. Применительно к сюжету значение, вероятно, можно трактовать как 'Доминант', ведь в завязке сюжета нам представлен самец, упивающийся своей доминирующей ролью в отношениях, а в последующем очень наглядно показано, насколько зависим наш donjon в человеческом обличье от внешних обстоятельств, насколько хрупок его мир, и как ему сохранить крепость стен, не разрушая себя как личность, но меняя свое внутреннее наполнение. Фактически Don Jon - картина о самосовершенствовании. Любители хэппи-эндов будут довольны. Любители помыть кости ближнему своему в досужем разговоре будут довольны. Даже любители темы 'все мужики козлы, все бабы принцессы', а также антагонистической ей - тоже будут довольны, так как сюжет картины не мстит ни одному из героев за неверный выбор или неоправдавшиеся надежды. Напротив, мягкая развязка отсылает нас к жанру мелодрамы, но не скатывается в слезливое затянутое повествование, оставляя пространство для воображения и легкое приятное послевкусие. Плюс ко всему зрителям понравятся некоторые 'пасхалки', встроенные в сюжет, как например, отношение главного героя к религии, или его взаимоотношения в семье. Об игре актрис в данной картине нельзя сказать 'выложилась на все 100', потому что актрисы там играют своих физиологических типажей. Скарлетт Йоханссон - молодую сексапильную особу, уверенную в себе и имеющую точный план на собственную жизнь, а Джулианна Мур - женщину, пережившую личную драму, с первого взгляда не то асексуальную, не то скрытно озабоченную, но очень неожиданно раскрывающуюся в близких отношениях. На касте актрис очень хорошо показана разница между молодостью и опытом. Отдельного упоминания заслуживает роль женских персонажей внутри семьи Джона - его матери (Гленн Хедли (1955-2017) - хорошая актриса, в реальной жизни была замужем за Джоном Малковичем, играла в разных независимых фильмах) и сестры (Бри Ларсон - эту актрису только ленивый не пинает, что актерски она то еще полено, но в данной картине она смотрится органично). Интересны и роли друзей Джона (Джереми Люк и Роб Браун), и особенно - роль его отца (Тони Данза), из которой становится понятно, в кого Джон пошел характером. Очень хорошо, Джозеф. В меру дерзко, в меру поучительно, в меру развязно, но очень интересно. Этот фильм о том, как женщина меняет мужчину, и как мужчине правильно разобраться в своей личной жизни, как найти и построить гармоничные отношения с женщиной. Или отпустить ситуацию и полностью довериться женщине. Точку в сюжете ставит композиция Good Vibrations в исполнении Марка Уолберга и Funky Bunch, позволю привести оттуда строку: Yo it's about that time, to bring forth the rhythm and the rhyme, I'm a get mine so get yours. Герои в конце обретают точку опоры и что-то похожее на любовь, а фильм словно подсказывает зрителю словами песни: найди и ты что-нибудь свое. 10 из 10 Прекрасное умное кино для двоих, или для одного или одной, как уж случится, заставляющее совершенно иначе взглянуть на отношения мужчины и женщины в современном мире.