Мама услышит! Мама придет! Мама тебя непременно найдет!
Вначале было слово. Слово, которое Гильермо дель Торо дал, добившись выдающегося международного успеха как кинематографист-автор. Дель Торо не просто отличный режиссер, но и настоящий фанат кино, поэтому он как когда-то Спилберг, Лукас, Брукс и др. не менее выдающиеся люди, пообещал всесторонне помогать начинающим режиссерам, в которых видит потенциал. И слово сдержал. Будучи любителем хоррора и фантастики, он запустил карьеру многих талантливых новичков, работающих в этих жанрах. Благодаря дель Торо в большое кино пробился с «Приютом» талантливый испанец Хуан Антонио Байона, который сейчас снимает миллиардные «Миры юрского периода», эквадорец Себастьян Кордеро, сделавший с дель Торо «Хроники» и «Ярость», канадец Трой Никси, снявший «Не бойся темноты». Из всех «птенцов гнезда дель Торова» наибольшего успеха в жанре, добился, пожалуй, аргентинец Андрес Мускетти, снявший впоследствии грандиозное «Оно». Его 2-минутную короткометражку 2008 года «Мама» дель Торо назвал «самой страшной короткой историей, которую он когда-либо видел», а также «действительно клаустрофобной, атмосферной и по-настоящему страшной». «Мастерство, изобретательность и ужас», которые дебютант смог показать в архикороткий промежуток времени, заставили дель Торо найти режиссера и помочь ему с проектом мечты — превращением этой короткой истории в полный метр. Короткометражку я видел, не скажу, что это шедевр, но Мускетти действительно удалось за 2 минуты создать плотную атмосферу страха и заставить захотеть узнать историю, обрывок которой видишь на экране. В течение последующих нескольких лет Мускетти со своей старшей сестрой Барбарой писали сценарий, а дель Торо искал финансирование, вложившись в проект в том числе и самостоятельно. В итоге фильм, вышедший в 2013 собрал великолепную кассу, понравился критикам и зрителям и вывел Мускетти на орбиту успешных жанровых режиссеров, откуда он уже смог приступить к созданию проекта мечты — экранизации кинговского «Оно», которое получилось у него просто великолепно. «Мама» — для дебюта — отличный фильм! Он работает сразу и как хоррор, не то, чтобы очень страшный, но весьма волнительный, и как высказывание на тему материнства и как история взросления. И, если как хоррор, картина довольно быстро скатывается к банальным скримерам и джамперам, потому что кроме, собственно, образа призрака, который действует и выглядит так же, как призраки из большинства хорроров последних двух десятилетий, предложить фильму нечего, то как драма материнства работает лучше. Кроме того, вся крипатура раскрывает себя довольно быстро, в отличие от, например, фильма «Чужой», где мы не видим главного монстра практически до самого конца. Тем не менее, у фильма остается плотная пугающая атмосфера и визуальный ряд, выполненный в холодных эмоционально тяжелых тонах, добавляющих ощущения безысходности и тоски. Надо сказать, что как хоррор лента гораздо лучше работает в первой половине, когда заигрывает с реальностью, которая значительно страшнее, чем то, что происходит, когда хоррор переходит в инфернальную плоскость. Как драма, «Мама» рассказывает о том, что такое потомство для матери. Хорошо, что выбор Мускетти пал на Джессику Честейн, — прекрасную актрису, которая очень правдива особенно в первой половине фильма, где ей приходится неожиданно и неохотно принимать на себя чуждую социальную роль, прощаясь с привычным образом жизни, а затем постепенно и с удивлением обнаруживать в себе пробуждение ранее незнакомых чувств. Стержневая идея здесь вовсе не конфликт с чем-то потусторонним, а конфликт с самим собой, нравственный выбор, который делает персонаж Честейн, выбирая чувство долга перед любимым человеком, доверяющими тебе маленькими людьми и самим собой. Она поступает как мать, физически не являясь ею. И это прекрасный и действенный аргумент для людей, не верящих в то, что, например, детей из детского дома можно искренне полюбить. В ее героине — свободолюбивой противнице семейных уз и рокерше в начале, живут прочные нравственные начала, и в экстремальной ситуации она делает исполненный благородства и мужества выбор. Честейн — сильный женский персонаж, оказывающийся под грузом ответственности и с честью выдерживающий испытание. Фильм и о том, как может быть требовательна, эгоистична и губительна материнская любовь, и о том, что такое быть родителем — сколько это требует ответственности, терпения, любви, силы и характера, несопоставимого с тем, что требуется для борьбы с каким-то залежалым призраком. Если говорить про историю взросления, то мы видим детей, которые переходят из «мира призраков» детства в «нормальный взрослый мир», этот переход дается им тяжело, а кое-кому не дается и вовсе. Эта линия мне тоже показалась весьма интересной. В финале становится понятно, что лучезарного и идиллического хэппи энда не будет: насильно мил не будешь, и если у человека уже есть мама, или то, что он полагает за маму, как бы ты его ни любил, что бы ты ему ни дал, скорее всего, его выбор будет очевиден. Признавая все это, я все же не склонен считать этот фильм чем-то выдающимся. Это мрачный хоррор, поднимающий важную и интересную тему, однако, не раз спотыкающийся за время рассказываемой истории. Мускетти — определенно зачет, Честейн — рукоплескания, дель Торо — благодарность, но подняться над уровнем неплохого, но в целом не слишком оригинального хоррора, который, начав с яркой сюжетной завязки и убедительных персонажей, слишком быстро прибегает к частому использованию жанровых клише — не получилось. 7 из 10
