Список смертников

Этот фильм можно встретить в списках лент с самым неожиданным сюжетным твистом и с самой неожиданной смесью жанров. У него рейтинг 6,4 в IMDB и море восторженных отзывов от критиков. При этом многие зрители отмечают, что ничего не поняли в этой ленте и она не заслуживает высоких оценок. 'Список смертников' 2011 г. - это малобюджетный британский фильм. Начинается он со знакомства с казалось бы обычной среднестатистической семьей. Муж, жена и один сын. Она пилит его за то, что он уже 8 месяцев не работает и не приносит денег в дом. Он в свою очередь вернулся с секретной операции в одной из стран СНГ и тяжело переживает случившийся там провал. Однажды к ним в гости приходит пара и мы узнаем, что главный герой и его друг работают наемными убийцами. Более того, жена в курсе дел своего супруга и всячески его поддерживает. Герои отправляются выполнять свой новый заказ - три убийства на территории Британии. Но вскоре повествование начнет разворачиваться совсем не так, как можно было ожидать. Главный герой будет убивать, жестоко переламывая руки и ноги своей жертве. А она безостановочно будет говорить 'Спасибо, я рад, что познакомился с тобой. Я благодарен...' Следом события развернутся еще более неожиданным образом. Не буду писать - если интересно, посмотрите сами. 'Список смертников' заканчивается кровавыми убийствами, собранием какого-то тайного сообщества и необъяснимой реакцией на происходящее главного героя. Катарсиса и однозначного ответа что именно произошло и что все это значит в 'Список смертников' просто-напросто нет. Так что если вы любите неоднозначные истории и возможность подбирать трактовки, то вы будете в восторге от этой картины. Создателя этой ленты Бена Уитли ('Убийство - дело семейное', 'Раз! Два! Три! Умри!', 'Поле в Англии') называют мастером мистификации и дезорганизации. Он во многих своих проектах заигрывает с концепцией альтернативного мира, в котором жестокие убийства и смерть являются не чем-то трагичным и экстраординарным, а скучным, обыденным и даже желанным. И 'Список смертников' тоже является размышлением на эту тему. Кто-то видит в этом фильме историю о тайном сообществе в стиле 'Плетенный человек'. Кто-то трактует увиденное как галлюцинации героя, не желающего признавать совершенные им убийства. Кто-то находит основания полагать, что главный герой отлично знал что происходит и сам был инициатором. Кто-то видит его как жертву... Гипотез может быть множество. И если вы хотите потренировать свою фантазию и логические способности, то смело беритесь за просмотр 'Списка смертников'.

всё поглощает безумие и насилие

Малобюджетный, но относительно неплохой триллер, перерастающий в психологический хоррор. Картинка дешёвенькая. Актёры играют нормально. Атмосфера хорошая, с нарастающим саспенсом. Сюжет простоватый и прямолинейный. Финал слишком мутный, настолько, что оставляет скорее недоумение, чем пугает. Сюжет. Два киллера едут на дело, заказчик - стрёмный дед. У одного из киллеров явные психологические проблемы, очевидно после каких-то прошлых дел, типа может сорваться. По началу у киллеров всё идёт нормально, потом начинаются проблемы. Ситуация выходит из под контроля и начинается вроде как мистическая шизня. Хотя толком и ничего не понятно. В итоге всё поглощает безумие и насилие. Смотреть наверное не обязательно, хотя что-то интересное рассмотреть можно.

Заказная работа

Признаюсь, поначалу было дискомфортно смотреть. От дрожащей камеры и сильного зума создавалось впечатление, что у нас документальный фильм. Со временем привыкаешь, погружаешься в сюжет, но всё же это триллер о бывшем солдате, который страдает поствоенной депрессией и проявляет агрессию. Картина изначально позиционирует себя как скандальное полотно, ссоры мужа и жены на почве работы, отсутствия денег обретают довольно опасные последствия, пока не появляется возможность заработать. К дёрганной съёмке привыкаешь, пытаешься найти логические пояснения такому поведению бывшего солдата. Яркий акцент на том, что последнее задание Джея вышло не таким, каким все ожидали. Но фильм лишь делает заброс на информации, но не даёт абсолютно никаких ответов. Партнёр по делу со своей загадочной женой – также весьма странно вписываются в детали фильма. Да, друзья встретились за званным ужином, но поведение настораживает. По сути, у нас конфликт внутренний и конфликт внешний. Борьба с самим собой проецируется на семье, отсюда и постоянные крики и ругань. Где же смысл? Новая работа по устранению людей за большие деньги. Вот вам и список смертников. Цель первая – священник! Не трудно догадаться, что два мушкетёра (парни сами себя так называют) решают вопросы верхушек в Британии и убирают действительно плохих людей. Сцены жестокости, расправы прямо поставлены расстройству Джея, чтобы хоть как-то оправдать трэш-сцены в картине. Цель вторая – библиотекарь. Опять старая песня с «тёмными» делами вполне себе приличных с виду людей. Но на второй цели ты уже понимаешь, что главному герою всё мало. Поэтому фильм ещё больше впихивает жести и насилия. Ладно бы, если бы тут присутствовала некая закономерность, оправданность и важный результат? Но герои не меняются, продолжая вершить «мнимое» правосудие. К чему всё это? Как подойти к кульминации? Мы видим изменения в семье, видим, что герой стал менее агрессивным, но это не результат его работы над собой, он просто вымещает злость на заказах, то есть у нас больше половины фильма прошло, а результата так и нет. Цель третья – член парламента. Только после этой быстрой и менее кровавой сцены следуют последствия, которые хоть как-то смогли привести к неожиданному повороту. Именно после парламента зритель обращает внимание на якобы не сильно важные детали: то мёртвый кролик во дворе, то труп кошки на крыльце, то постоянные звуки и крики ночью. Для чего это было всё нужно? Для представления секты сатанистов, с их безумными жертвоприношениями. В третьем акте повествования оправдывается жанр «ужасы», что приводит к самым неожиданным последствиям. Круг замкнулся. Люди, которые появлялись в картине как добродетели на самом деле... в общем, финал вышел жестоким и безумным. В целом, это плохо смотрибельный фильм. В кульминации ещё как-то режиссёр Бен Уитли попытался довести Джея до крайности, но это вышло слабо и не спасло весь хронометраж. Картина быстро сменяет триллер и проблемы героя с культом, который просто впихнут для галочки и для эффекта. Если бы был изначально подтекст и цель, то можно было бы списать странное поведение и жестокость на влияние и «зомбирование», но тут вышло всё слабо. Опять же, рейтинг во всей красе показал сцены жестокости и насилия, но фильм не смог справиться с раскрытием героев, отчего и кульминационный кадр не вызывает драматического эффекта.

Реконструкция

Главный герой Джей - бывший военный. Он служил в разных горячих точках мира, а последняя операция в Киеве закончилась для него весьма трагично при загадочных обстоятельствах. Произошедшие в Киеве события подаются весьма скупо, и исходя из имеющийся информации, по вине Джея пострадали невинные люди (возможно, ребенок). Спустя год после Киева Джей, безработный, обрюзгший, не способный найти себя в мирное время и обеспечить свою семью, получает предложение убить трех человек: Священника, библиотекаря и члена английского парламента. Вместе со своим сослуживцем и лучшим другом Галом соглашаются на работу. Странности начинаются сразу же после знакомства с заказчиком, привыкшим подписывать контракт кровью: каждая жертва не особо удивляется при виде киллеров и перед смертью выражает искреннюю благодарность главному герою. Через ключевые сцены Бен Уитли показывает, что все контракты - не более чем четко спланированная операция таинственного языческого культа по подготовке Джея к инициации. Культ ведет Джея от жертве к жертве, пробуждает к одной из них лютую ненависть, заставляя Джея в силу психической нестабильности сойти с курса и во имя справедливости убивать людей, не фигурирующих в списке, и в итоге толкает его в пропасть безумия, тем самым завершая его инициацию по превращению в того самого The chosen one. Чтобы в полной мере понять Kill List, мне пришлось пересмотреть фильм дважды и записать на отдельном листке все сцены, имеющие значение для понимания сюжета. Также в этом помогли зарубежные ресурсы, объясняющие смысл картины и концовку. Еще никогда меня так не увлекало разгадывание фильма-пазла как в Списке смертников. И итоги меня впечатлили. Получив полную картину произошедшего в фильме, я увидел, насколько все в Kill List на своем месте. Такой ответственный подход Бена Уитли к написанию сценария и вниманию к мелочам (вплоть до пореза героя во время бритья) заслуживает уважения. Однако мне сложно записать это в достоинства картины, потому что я не вижу объективных причин так усложнять сюжет фильма и так тщательно прятать от зрителя информацию, важную для понимания сюжета. Но этот минус перекрывает тот факт, что в фильме нет лишних деталей, поэтому Kill List можно вполне рассматривать как мозаику, которую при должном терпении можно собрать. Но что должно служить мотивацией для собирания этого самого пазла? Отличная подача сюжета и прекрасная режиссура, которая вместе с саундтреком и операторской работой создает чувство тревоги и дискомфорта. Но с этим есть ряд проблем. Дело в том, что оставшиеся полчаса экшен с культистами плохо контрастирует с остальной 2/3 фильма, которые отлично работали на жуткую атмосферу тайны и неизвестности. Также есть вопросы к сюжету. Да, сценарий отличный: персонажи, диалоги, логика происходящего - здесь все очень хорошо, но есть пара сомнительных моментов. Если вся история с убийством троих людей была одним большим ритуалом, то почему третье убийство так и не состоялось? Мне кажется, что это можно было обыграть другим образом, и от этого фильм только выиграл и не фрустрировал зрителя, ожидавшего расправу на политиком. Другая претензия заключается в самой сути культа. Он представлен в фильме некой абстракцией, собирательным (я бы даже употребил слово карикатурным) образом культа из любого ноунеймовского фильма про язычников. Никакой информации об их мифологии мы, к сожалению, не получим. Бен Уитли, начинавший с роликов на You Tube, снял один из самых лучших дебютов в жанре хоррор. Граничащий с арт-хаусом, но не в полностью в него влезающий, Kill list - достаточно сложная, построенная по принципу пазла история кажется сначала бытовой драмой, потом резко становится кровавым триллером с элементами мистики, а дальше и вовсе делает крен в сторону лютого треша с голыми сектантами.

Гекатомба 2.0

Джей — бывший солдат вооруженных сил Великобритании, отслуживший свое в нескольких горячих точках, и имевший непростой опыт работы в Киеве, завершившейся, впрочем, совсем не по предписанному — ныне прозябает, как и многие другие его сотоварищи, вместе с любимой женой и ребенком. Пожалуй, не проходит и дня, чтоб он не набрасывался с ненавистью на жену, выплескивая на нее всю ту скапливающуюся внутри озлобленность на весь мир и каждого человека в нём, по кусочкам отрывающих от него самого его прежнюю идентичность. И не проходит бессонной ночи, чтоб он не возвращался в тот волглый морок воспоминаний. Но все станет гораздо хуже, когда Джей согласится стать вместе со своим приятелем по имени Галл наемным убийцей. «Список смертников» Бена Уитли стартует в среднесрочной своей перспективе как киноязыково лапидарная социальная драма, повествующая о том как же страшно жить в этих ваших Бриташах, если за душой ни гроша, промеж ног — ни шиша, да и вообще — есть ли в принципе эта душа, ведь едва ли в ее наличии хоть кто-либо столь насущно нуждается, изо дня в день терзаясь не вопросами осмысливания своего существования, но самого что ни на есть примитивного бытового выживания. Какого бы то ни было сочувствия, прямого соучастия и сопричастия к судьбе главного героя, а уж тем более сугубо периферийных персонажей, не возникает при этом совершенно, так как онтологически всех персонажей киноленты Уитли поместил в категорию пейоративов, лишив их даже сиюминутной возможности внутренних перемен, более правильного жизненного выбора, не дав им не то что шанса, но даже его скоротечной попытки на выкарабкивание из того морального дна, откуда не будет вовсе никакого возврата. Эмпатии не подразумевается, лишь бессрочная анемия и бесконечная астения. Безработица, безнадега, безумие, бессмысленность, безжизненность, безжалостность в окружающих серых пейзажах, в стертых безэмоциональных выражениях человеческих лиц, в самой атмосфере медленно гниющего грядущего составляют самоопределяющий драматургический костяк фильма вплоть до того самого момента, когда Бен Уитли превращается в Мартина МакДона на амфетаминах, косплея в линчеанской манере тотальных недосказанностей «Залечь на дно в Брюгге». Но до этого зрителю будет представлена панорама усталости от жизни. Нарочитая режиссерская фиксация на мелких бытовых разборках, на отсутствии всякого взаимопонимания между Джеем и его женой говорит лишь о той пиковой степени социальной некоммуникабельности, что давно завладела всей той общественной прослойкой современной Европы, которая не склонна не то что размышлять, но даже рефлексировать. Мелкий винтик большой военной системы, в мирной жизни обесцвеченный и обезличенный — таков Джей; вкупе с прочими минорными аккордами «без» такого человека легко толкнуть в бездну собственного небытия, отправив его в вечное путешествие на край ночи, что уже никогда не закончится спасительным рассветом. Впрочем, может показаться, что Джей, решившись подзаработать на ниве наемных убийств, скорее перезаключает сделку с совестью, ведь пресловутый список смертников составляют далеко не праведники, которые свою смерть — пускай и от чужих рук — но заслужили своими неблаговидными деяниями. Но по мере продвижения по интроспективному лабиринту фильма, киноязык которого часто разбалансирован то гиперреализмом, то тяжеловесным символизмом, по мере неизбежного вычеркивания смертников из списка приходится признать обреченность этого пути для Джея, который, постоянно в своей жизни убегая от Сатаны, сам же его поспешил призвать, но чтоб не перехитрить, а лишь свою слабость признать. Сам Джей представляет из себя типичного для режиссёра Уитли персонажа, в характере которого, из-за не самого лучшего жизненного опыта, преобладает моральный релятивизм, этическое самоотречение — а потому такой герой, взваливая на себя роль судьи и палача, не может восприниматься в должной мере как рачитель некоей истины, несмотря на очистительную суть его новой работы. Сколь не убивай всяких подонков, лучше не станет ни тебе, ни окружающим, если не случится столь желанная переоценка ценностей, переустановка новых жизненных парадигм, переосмысление своего пути. Бен Уитли в «Списке смертников» иллюстрирует эмпирический опыт познания сердца тьмы, вплоть до финала оставаясь не столько мистиком и философом, сколь пессимистом и реалистом, для которого человек давно уже закончен.

Гекатомба 2.0

Джей - бывший солдат вооруженных сил Великобритании, отслуживший свое в нескольких горячих точках, и имевший непростой опыт работы в Киеве, завершившейся, впрочем, совсем не по предписанному - ныне прозябает, как и многие другие его сотоварищи, вместе с любимой женой и ребенком. Пожалуй, не проходит и дня, чтоб он не набрасывался с ненавистью на жену, выплескивая на нее всю ту скапливающуюся внутри озлобленность на весь мир и каждого человека в нём, по кусочкам отрывающих от него самого его прежнюю идентичность. И не проходит бессонной ночи, чтоб он не возвращался в тот волглый морок воспоминаний. Но все станет гораздо хуже, когда Джей согласится стать вместе со своим приятелем по имени Галл наемным убийцей. 'Список смертников' Бена Уитли стартует в среднесрочной своей перспективе как киноязыково лапидарная социальная драма, повествующая о том как же страшно жить в этих ваших Бриташах, если за душой ни гроша, промеж ног - ни шиша, да и вообще - есть ли в принципе эта душа, ведь едва ли в ее наличии хоть кто-либо столь насущно нуждается, изо дня в день терзаясь не вопросами осмысливания своего существования, но самого что ни на есть примитивного бытового выживания. Какого бы то ни было сочувствия, прямого соучастия и сопричастия к судьбе главного героя, а уж тем более сугубо периферийных персонажей, не возникает при этом совершенно, так как онтологически всех персонажей киноленты Уитли поместил в категорию пейоративов, лишив их даже сиюминутной возможности внутренних перемен, более правильного жизненного выбора, не дав им не то что шанса, но даже его скоротечной попытки на выкарабкивание из того морального дна, откуда не будет вовсе никакого возврата. Эмпатии не подразумевается, лишь бессрочная анемия и бесконечная астения. Безработица, безнадега, безумие, бессмысленность, безжизненность, безжалостность в окружающих серых пейзажах, в стертых безэмоциональных выражениях человеческих лиц, в самой атмосфере медленно гниющего грядущего составляют самоопределяющий драматургический костяк фильма вплоть до того самого момента, когда Бен Уитли превращается в Мартина МакДона на амфетаминах, косплея в линчеанской манере тотальных недосказанностей 'Залечь на дно в Брюгге'. Но до этого зрителю будет представлена панорама усталости от жизни. Нарочитая режиссерская фиксация на мелких бытовых разборках, на отсутствии всякого взаимопонимания между Джеем и его женой говорит лишь о пиковой степени социальной некоммуникабельности, что давно завладела всей той общественной прослойкой современной Европы, которая не склонна не то что размышлять, но даже рефлексировать. Мелкий винтик большой военной системы, в мирной жизни обесцвеченный и обезличенный - таков Джей; вкупе с прочими минорными аккордами 'без' такого человека легко толкнуть в бездну собственного небытия, отправив его в вечное путешествие на край ночи, что уже никогда не закончится спасительным рассветом. Впрочем, может показаться, что Джей, решившись подзаработать на ниве наемных убийств, скорее перезаключает сделку с совестью, ведь пресловутый список смертников составляют далеко не праведники, которые свою смерть - пускай и от чужих рук - но заслужили своими неблаговидными деяниями. Но по мере продвижения по интроспективному лабиринту фильма, киноязык которого часто разбалансирован то гиперреализмом, то тяжеловесным символизмом, по мере неизбежного вычеркивания смертников из списка приходится признать обреченность этого пути для Джея, который, постоянно в своей жизни убегая от Сатаны, сам же его поспешил призвать, но чтоб не перехитрить, а лишь свою слабость признать. Сам Джей представляет из себя типичного для режиссёра Уитли персонажа, в характере которого, из-за не самого лучшего жизненного опыта, преобладает моральный релятивизм, этическое самоотречение - а потому такой герой, взваливая на себя роль судьи и палача, не может восприниматься в должной мере как рачитель некоей истины, несмотря на очистительную суть его новой работы. Сколь не убивай всяких подонков, лучше не станет ни тебе, ни окружающим, если не случится столь желанная переоценка ценностей, переустановка новых жизненных парадигм, переосмысление своего пути. Бен Уитли в 'Списке смертников' иллюстрирует эмпирический опыт познания сердца тьмы, вплоть до финала оставаясь не столько мистиком и философом, сколь пессимистом и реалистом, для которого человек давно уже закончен.