Казалось бы, ничего нового в ставший классическим криминальный сюжет о продажных копах вложить уже нельзя. Продажных служителей закона со всех возможных ракурсов и сторон показали Антуан Фукуа и Дэвид Эйр, неоднозначную работу спецслужб лучше Шеридана и Бигелоу точно в ближайшее время уже никто не изобразит. Кино о всякого рода ограблениях, так вовсе выходило уже бесчисленное количество раз, и лучшим за последние лет десять был Бен Аффлек со своим 'Городом воров'. Но внезапно автор 'Дороги' и 'Самого пьяного округа в мире' снял довольно удачное, качественное криминальное кино с пестрым актерским составом - 'Три девятки' (Triple 9, 2015). Если помните, фильм выходил практически в одно время с бездарными 'Налетчиками' с Дэйвом Батистой в главной роли, что в какой-то мере могло помешать ленте с и без того не самой активной рекламной компанией, ведь тематически фильмы между собой действительно очень похожи. Но тем не менее, на практике 'Три девятки' куда больше общего имеют с 'Городом воров' Аффлека или криминальными драмами Фукуа. Да, кино довольно резво стартует боевой сценой ограбления, при этом в бездумный полицейский боевик не превращаясь: в роли грабителей-копов четыре ярких характера, в роли праведного копа - достойная звезда 'Прощай детка, прощай', женские образы поделены между в разной степени привлекательными женщинами Голливуда (весьма оправдан прозвучавший из уст одной из героинь комплимент заднице Галь Гадот). Если экшен-то жестокий, если брань - нецензурная. А погоня - драйвовая. Авторы действительно стараются выжимать из ленты максимум, и это подкупает. Сюжет в картине нелинейный и многофигурный, несколько разных сюжетных линий причудливо сплетаются в дерзком плане и его реализации в финале. Между этими событиями копы вальяжно бухают в 'полуведомственном' баре со стриптизершами, выясняют отношения между собой и со своими близкими. В какой-то момент ловишь себя на мысли, что именно этой лентой вдохновлялись авторы посредственного сериала 'Клятва'. Да, кстати, изображение непосредственно полицейской работы получилось весьма красочным и зрелищным (невозможно не похвалить сочную сцену полицейской спецоперации в квартале латиносов с участием героя Аффлека), и это касается не только экшена. Практически каждый персонаж здесь понимает, что полицейский жетон дает им определенную власть, чем все и пользуются, аргументируя свои действия службой в правоохранительных органах - мол, 'мы полиция, нам все можно' - как тут не вспомнить 'Королей улиц' Эйра с Киану Ривзом в главной роли, или 'Тренировочный день', сценарий которого написан им же? Есть где еще здесь соотнести творящееся на экране с ранее признанными постановками жанра. Например, главный герой, лидер банды 'оборотней в погонах' в исполнении достойного артиста Чиветеля Эджиофора местами натурально включает Алонзо Харриса, сыгранного Дэнзелом Вашингтоном в 'Тренировочном дне'. Причем помимо внутреннего стержня и мощной харизмы, выдающих в нем безусловного вожака, Эджиофор подкупает своим довольно стильным, хотя вроде и не броским, внешним видом - художников по костюмам действительно есть за что похвалить, а сам персонаж внешне заставляет вспомнить другого персонажа более позднего фильма Фукуа, так и не сыгранного Вашингтоном. Зато сыгранного Доном Чидлом, во все тех же 'Бруклинских полицейских', и не меньше Чиветеля этого парня здесь напоминает герой Энтони Маки, наконец-то подраскрывшегося как артиста после картонного супергероя в Marvel. Точно также, как вышеназванного копа под прикрытием в фильме Фукуа, героя Маки здесь со временем начинает мучать совесть на фоне конфликта служебного долга, понятий чести и порядочности с обязательствами старым боевым товарищам. И все это Энтони Маки изображает очень и очень достойно, создавая хороший тандем и эффективно взаимодействуя и с Эджиофором, и с Полом, и с Аффлеком. Кейси Аффлек в образе 'хорошего копа' смотрелся ничуть не хуже коррумпированных товарищей, ведь тоже умудрялся себя достойно поставить в коллективе, выдавал ряд эмоциональных диалогов (без особого драматизма, но с коллегами ругался реалистично), и именно на его долю выпала лучшая экшен-сцена картины. Порадовал Аарон Пол, натурально изобразивший назойливого наркомана, и красотка Галь Гадот - неожиданно главная американская супергероиня предстала в образе взбалмошной и глупенькой, но дико сексуальной 'тёлки' с мощными родственными связями в русской мафии и плохо развитым материнским инстинктом. Кстати да, прикольно она крутит героем Эджиофора, в паре они смотрятся довольно любопытно. Хотя надо признать, что Гадот, как впрочем и Тереза Палмер, выполняет в ленте лишь функцию красивой мебели, предусмотренной сценарием: ведь красивые женщины здесь есть, а романтики нет, так как это полицейский триллер, и только. И здесь не должно быть ничего лишнего, а привлекательные женщины радуют глаз целевой аудитории не меньше, чем хорошо снятая перестрелка или дорогая блестящая тачка. Кстати, говоря о женщинах, грех не упомянуть Кейт Уинслетт в очень нетипичной для нее роли фактически главной злодейки, которую звезда преимущественно жанрового и драматического кино играет с жадностью и упоением. Вообще, по ходу просмотра не покидает мысль, что сценарий 'Трех девяток' словно писался для Фукуа, да и Дензела Вашингтона в этом кино действительно не хватало - его участие вывело бы и без того хороший фильм на совсем другой уровень... 7 из 10

Три девятки

Австралийский режиссер Джон Хиллкоут не входит в число именитых и признанных постановщиков мирового кинематографа, но своими работами зарекомендовал себя автором крепкой руки. Его драматический вестерн «Предложение», постапокалиптическая драма «Дорога» и гангстерский фильм «Самый пьяный округ в мире» заслужили признание, как от профессиональных кинокритиков, так и простых зрителей. Данная картина к сожалению не смогла выйти на уровень предыдущих работ автора, несмотря на наличие первоклассных звезд, интересную задумку и хороший бюджет. Лента не провалилась, но получила крайне холодный приём. Перед нами криминальный боевик, драма и классический фильм - ограбление в одном флаконе. Картина и по своей стилистике, и по сюжету, и по художественным приёмам с самого начала напоминала традиционные американские боевики 1980 - 1990-ых годов прошлого века. Подобные фильмы часто показывают по телевизору и они неизменно привлекают большую аудиторию. В данной картине имеются все необходимые атрибуты той эпохи. Это и коррумпированные полицейские, и русская мафия (клюквы здесь хоть отбавляй), и карикатурные злодеи. Все штампы и клише в наличии. В общем суровое кино про суровых, крутых мужиков. С одной стороны мы имеем динамичное развитие событий, добротный экшен, а здесь и погони, и перестрелки, и драки. Лихо закрученный сюжет пытается связать несколько линий и удивить зрителей неожиданными поворотами истории. Но к сожалению слабая проработанность сценария и обилие ненужных элементов превращает всё действие в некий сумбур. Слишком резкие переходы и отсутствие грамотных сюжетных переходов играют с фильмом злую шутку. После просмотра остаётся недосказанность. Несмотря на то, что фильм по духу близок к боевикам старой школы, его отличает клиповая манера с резким монтажом. Это отсылает к опыту режиссера по постановке музыкальных клипов. Визуальная часть это самая сильная сторона фильма. Бодрый саундтрек тоже вносит свой вклад в общую канву. Лента смотрится легко и не скучно. Вот только слабый сценарий сводит все потуги съёмочной команды к нулю. Актерский состав пестрит звездными именами. Именно он привлекает к себе внимание на начальном этапе. Кейси Аффлек, Чиветел Эджиофор, Энтони Маки, Вуди Харрельсон и великолепная Кейт Уинслет это лишь часть известных исполнителей задействованных в данной ленте. Но к сожалению им просто нечего играть. Каждому уделено слишком мало экранного времени, а потому и раскрыть характеры персонажей не выходит. Три девятки это динамичный полицейский боевик с обилием сюжетных линий, первоклассным звездным составом, отличным визуальным наполнением и бодрым саундтреком. Однако слабый сценарий и сумбурное повествование уводит ленту в неправильном направлении, из-за чего впечатления после просмотра довольно неоднозначные. Однако если вы любите простенькие остросюжетные ленты про борьбу честных и грязных копов, русскую мафию и суровые криминальные разборки, то один раз посмотреть можно. 6 из 10

Русская мафия не выходит из моды

Классическая криминальная драма Джона Хилкоута хоть временами и заставляла сердце биться быстрее, но ничего нового, по сути, зрителю не показала. Изъеденные до дыр темы 'белых и черных', полицейской дружбы уличного афропарня и белого копа-зануды. Если бы не отличный каст, фильм, скорее всего, был бы провальным и даже скучным. А так есть возможность наблюдать за, как всегда, убедительным Кейси Аффлеком, брутальным Вуди Харрельсоном, порочной Кейт Уинслет и искренним Чивителем Эджифиором. В сюжете много персонажей, немало поворотов и происходящих событий, но все они лежат на поверхности. А для искушенного подобным жанром зрителя и подавно всё происходящее покажется банальным. Картина слишком проста и ничем не удивляет, что явный минус. Из-за этого нет напряжения при просмотре, поскольку ты наперед знаешь, как будет: у кого сдадут нервы, что станет с главным героем, кто и кому будет угрожать расправой семьи. Ну, и невозможно обойти стороной факт присутствия русских, из-за которой, собственно, вся заваруха началась и гибли хорошие американские парни. Как по мне, использование словосочетания 'русская мафия' привносит только саркастическую ухмылку на лице, в то время как сама кинолента претендует на серьезность и драматичность. Конечно, роль всевластной русской дамы в копилке Уинслет не помешает, но для российского зрителя выглядит смешной. А уж факт того, что Путин вообще кого-то боится можно расценить фактически как личное оскорбление. Положительно отметить следует только актерскую работу каста и классическое построение сюжета. Фильм подойдёт для фанатов жанра или отдельного актера. 5 из 10

Хиллкоут выбрал для себя заведомо провальную в коммерческом отношении нишу – фестивальные краймы. Подобное кино массовому зрителю кажется слишком неповоротливым. Даже «Советник» и «Ограбление казино» с трудом отбились в прокате. Заполучить в сторонники эстетов тоже весьма непросто. Подобную тематику разрабатывали многие выдающиеся режиссёры в 70-е, а сравнение с результатами их работы выдержит далеко не каждый. Кинодельцы давным-давно открыли формулу успеха: «Мясо, матюки, убийства и голые сиськи». В фильме всего этого хватает. Динамичные перестрелки, отрубленные головы – всё как положено. Любимое слово одного из персонажей локализаторы с должной находчивостью решили перевести как «фак». Числу убийств позавидовал бы сам Гомер. Без обязательной сцены в стриптиз-клубе тоже не обошлось. Так что же с девятками не так? Что означает эта скромная оценка в 6.3 балла на imdb, холодный приём у критиков и провал в прокате? Начнём с самого очевидного, с сюжета. Банда грабителей выполняет задание для русско-еврейской мафии. Операция проходит со скрипом, а команда профессионалов, включающая в себя служителей порядка, ставится перед фактом необходимости завершить начатое. На плечи бандитов возложили непосильную ношу, и они не придумывают ничего лучше опасного отвлекающего манёвра: нужно прикончить полицейского, а когда к месту преступления съедется каждый, кто носит значок, то хитроумные злодеи смогут приступить ко второму акту пьесы на другом конце города. Каждая новая строчка добавит к синопсису два спойлера, поэтому трудно предметно критиковать сценарий Мэтта Кука, но по мере продвижения истории к закономерному финалу она всё больше и больше кажется больным бредом. Мотивация героев, логика действия постепенно теряет смысл. Помните предыдущий прожект Хиллкотуа, «Lawless»? Да-да, тот самый «Lawless», который в нашем прокате приобрёл загадочное название, пахнущее тремя семёрками, «Самый пьяный округ в мире». В этот раз старина Джон не пал так низко, но в очередной раз доказал, что испытывает трудности с выбором сценариев. Невозможно не упомянуть убойный каст. В съёмках поучаствовали звезда «12 лет рабства» Чиветель Эджиофор, обладательница премии Оскар Кейт Уинслетт, хорошо знакомая многим хотя бы по «Титанику», харизматичный Энтони Маки, успевший засветиться не только в «Мстителях», но и в «Повелители бури». В этом фильме подозрительно много не только знакомых лиц, но и образов. Вуди Харрельсон играет настоящего детектива, Аарон Пол всячески старается походить на Джесси Пинкмана, а Кейси Аффлек - вылитый Кейси Аффлек. Загвоздка вот в чём: если отбросить в сторону чудаковатый сценарий и спорную попытку подсунуть персонажей из популярных ТВ-шоу, то «Три девятки», да простят меня кинематографические боги, почти безупречны. Чтобы изложить столь невнятную историю так мастерски – для этого нужен большой талант постановщика, который следует подкрепить хорошим монтажом и достойной операторской работой. Чувство кадра – вот что отличает беззубый мейнстрим от крепкой авторской работы. Ещё важнее то, что Хиллкоут ответственен за создание мрачного антуража. Это следует выделить в отдельный пункт. «Три девятки» - не только код, означающий убийство сотрудника полиции, но и античная трагедия в век постмодернизма. Жан Ануй включил в своё переосмысление «Антигоны» актуальные для понимания «Triple 9» строки: «В трагедии чувствуешь себя спокойно, потому что знаешь: нет никакой надежды, даже самой паршивенькой». Хиллкоут всеми возможными способами даёт понять, что сухим из воды в такой заварушке выбраться не удастся никому. Зрителю предстоит наблюдать за обрушением небес, зная, что заданный преступлениями вектор никто не сможет сдвинуть в сторону. Сила инерции слишком велика. Снежный ком катиться с горы и с каждым новым метром только растёт в размерах. Эту кровавую баню следует понимать как неизбежность. За последний век в литературе стройность повествовательных конструкций уходит на второй план. Эта идея иногда всплывает и по ту сторону экрана. Выдвигая в авангард смерть как приём можно было символически уйти от всяких смыслов: герои могли бы просто выстроиться в ряд и хаотично друг друга перестрелять. Ведь не так важно, кто кого убьёт и за что. Суть останется прежней: преступный мир – это змея, пожирающая свой хвост.

'Они были хорошо вооружены, говорили по-испански, что сужает круг подозреваемых до четверти города.'

К австралийскому режиссёру Джону Хиллкоэту известность пришла после постапокалипсиса 'Дорога' (2009) с Вигго Мотренсеном в главной роли. Позже Хиллкоэт подтвердил, что ему можно доверять и он является серьёзным постановщиком, когда на экраны вышла драма о бутлегерстве 'Самый пьяный округ в мире' (2012), где сыграло большое количество знаменитых актёров, включая Гари Олдмана. Далее же Хиллкоэт переключился на мир клипмейкерства и практически не соприкасался с кинематографом. И вот в 2016-ом году зритель всё же имел возможность ознакомиться с новой работой австралийца, который неожиданно выбрал в качестве очередного проекта боевик с элементами триллера 'Три девятки', где у Хиллкоэта вновь играет россыпь голливудских звёзд, в том числе не отказалась от участия и сама Кэйт Уинслет, рекордсменка по числу наград и достижений среди актрис из Великобритании. Начало фильма 'Три девятки' сразу напоминает старый-добрый традиционный боевик: несколько хорошо подготовленных и вооружённых грабителей совершают дерзкий налёт, но тщательно продуманная операция даёт сбой из-за одного из членов банды. Посреди мегаполиса разворачиваются настоящие боевые действия, где преступникам всё же удаётся уйти от преследующих их полицейских. В это же время в определённый участок полиции поступает на службу Крис Аллен, ожидающий пополнения со своей молодой женой. Крис - племянник детектива Джеффри Аллена, который и ведёт дело о тех самых налётчиках. Крису в напарники достаётся Маркус Белмонт, с которым сразу отношения не складываются. Но Крис предпочитает не обращать на это внимания, а между тем именно Крис окажется втянутым в новые планы банды, о чём он ещё не ведает, да и сами бандиты окажутся куда ближе, нежели кажется. Из первоначально устроенного экшна 'Три девятки' последовательно ведут зрителя к криминальному триллеру и драме, в которых примут участие не только Аллены и преступная группировка, но и 'грязные' полицейские и даже русская мафия (ну куда же без неё, всё, что не делается в США, то непременно русские в этом будут замешаны, как сейчас Хиллари Клинтон говорит о своём оппоненте Дональде Трампе, вот же какую жуть мы на них наводим! А на самом деле-то лишь атрибут предвыборной агитации, хотя, чёрт с ней, этой Хиллари). Довольно быстро зрителю открываются лица преступников, так что в этом нет никакой интриги, но зато нам удастся узнать почему же грабители занялись своим злым промыслом, кто на них давит и какими способами. Триллер тут практически перестаёт существовать и зритель получает драматическую историю, связанную с криминалом, предательством, отчаянием и злобой. Могу сказать, что Хиллкоэт и в 'Трёх девятках', несмотря на кажущуюся простоту фильма, показывает, что он занимается только серьёзным кинематографом и мейнстрим ему претит. Другое дело, что без мейнстрима всё же не обходится, но в тенденциях нашего времени только таким образом можно заполучить коммерческую выгоду. 'Три девятки' - это не фильм с претензиями на награды, но всё же он не двусмысленно намекает на прогнившую систему правопорядка, где режиссёр внятно переложил историю о некоторых действующих лицах фильма, где причины их нынешнего поведения и поступков чётко прослеживается из их же прошлого. Не буду раскрывать, что же там и как произошло, иначе - спойлер и будет раскрыта одна из главных сюжетных линий, которую увидит лишь тот зритель, который внимательно подойдёт к просмотру 'Трёх девяток', а не решит изначально, что тут будет кромешная стрельба, взрывы, погони и так далее, и тому подобное. Актёрский состав фильма действительно очень приличный. Главная роль здесь у Чиветела Эджиофора, который сносно играет человека, запутавшегося, кто у него друг, а кто враг. В конечном итоге это же может привести к трагедии, но может судьба ему предоставит ещё шанс? Посмотрите 'Три девятки' - узнаете. Роль Криса Аллена досталась Кэйси Эффлеку. Вот уж где актёр сыграл 'ходульную' роль! Можно сказать 'ни о чём', да и его вечная жвачка раздражала. В общем, хуже всех в 'Трёх девятках' - Кэйси Эффлне, будьте к этому готовы. Роль же напарника Криса была отдана Энтони Маки. Я непротив этого актёра, он неплох в важный, но вспомогательных ролях, но что-то в последнее время его чересчур много, уже надоедать начал. Лучше же всех здесь себя показал Аарон Пол. Он правдоподобно показал людей, о которых говорят, что бывших наркоманов не бывает, да и мозг их на место не становится. На ура вписались в картину Клифтон Коллинз младший и Норман Ридус. И даже им в сюжете достались важные персоналии. Вуди Харрельсон (Джеффри Аллен) и Кэйт Уинслет (глава русской мафии Ирина) сыграли на своём уровне, но мы все знаем, что они способны и на большее. А вот нахождение здесь Терезы Палмер и Галь Гадот (та самая 'Чудо-женщина' из 'Киновселенной DC') не совсем понятное: их роли могли бы сыграть любые начинающие актрисы, настолько маловажные у них героини, практически лишённые даже реплик. Если отбросить уже вышедшие фильмы, которые могут считаться претендентами на 'Оскар' (на вроде 'Чуда на Гудзоне') и очередных экранизаций комиксов, то в 2016-ом году мне лично симпатичными стали картины 'Славные парни' и 'Финансовый монстр'. По крайней мере, раз посмотреть их уж точно можно. И вот теперь к ним отношу, пусть и с натяжкой, 'Три девятки'. Хотя бы здесь хороший актёрский состав и действие динамичное. 7 из 10

Есть полицейские, и есть преступники. А есть полицейские преступники

Крупных и качественных фильмов про полицейских в наше время выходит не так много, как это было в 80-90-х годах. Но Джон Хиллкоут, снимавший до этого фильмы, приближенные к вестернам, решил снять фильм про современных легавых и бандитов. Команда, состоящая из преступников и продажных копов получает задание от русской мафии. Понимая, что ограбление так просто не провернуть, лидер отряда, Майкл Этвуд (Чиветель Эджиофор) просит Маркуса (Энтони Маки) убить одного из полицейских во время их задания и вызвать код 999, чтобы основная масса блюстителей правопорядка отозвалась на убийство полицейского. Выбор падает на напарника Маркуса, Криса Аллена (Кейси Аффлек), который недавно перевелся в управление. Сразу скажу что мне не понравилось как в фильме отзываются о русской мафии. Их тут какими только словами не называют. Зачем-то их сделали еще и наполовину евреями. И вообще, зачем нужно было брать именно русских? Но фильм берет своим звездным актерским составом. Чиветель Эджиофор («12 лет рабства», «Марсианин», «2012», «Дитя человеческое») исполнил роль главаря банды. Эмоциями особо не блистал, хотя он может это делать отлично. Энтони Маки («Мстители», «Кровью и потом: Анаболики», «На грани», «Повелитель бури») отлично сыграл коррумпированного копа. Показал довольно жесткого и опытного полицейского. Кейси Аффлек («Умница Уилл Хантинг», «Интерстеллар», «И грянул шторм», «Одиннадцать друзей Оушена») замечательно воплотил образ полицейского, не особо понимающего, что вокруг него происходит. Аарон Пол («Во все тяжкие», «Последний дом слева», «Исход: Цари и боги», Need for Speed: Жажда скорости) не особо показывал актерскую игру. Но отыграл образ, похожий на его роли в «Во все тяжкие» и «Последний дом слева». А вот его персонаж получился более человечным, чем все остальные в банде. Кейт Уинслет («Титаник», «Чтец», «Вечное сияние чистого разума», «Стив Джобс») воплотила образ главного антагониста фильма. Она сыграла жену русского мафиози. Ничего примечательного я в ее игре не увидел. Однако понятно, что если ей дать драматическую роль, она отыграет ее на Оскар. Вуди Харрельсон («Голодные игры», «Из пекла», «Добро пожаловать в Zомбилэнд», «Иллюзия обмана») сыграл роль, немного похожую на его другие роли. Прожженный жизнью полицейский, любящий затянуться косячком или нюхнуть дурь. Отлично сыграл Клифтон Коллинз мл. («Капоте», «Охотники за разумом», «Братья», «Тихоокеанский рубеж»). Ему досталась роль плохого полицейского, не останавливающегося ни перед чем. У Галь Гадот («Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», «Форсаж», «Безумное свидание») не важная для сюжета роль. Она играет бывшую жену Майкла Этвуда, и появляется она пару раз за фильм. Мне очень нравится актер Норман Ридус («Ходячие мертвецы», «Святые из Бундока», «Сплетня», «Пандорум»). Но в «Трех девятках» ему показать себя не удается. У Терезы Палмер («Тепло наших тел», «На гребне волны», «Я–четвертый») как и у Гадот роль маленькая и появляется на экране она редко. Вот кто удивил, так это Майкл Кеннет Уильямс («РобоКоп», «Стукач», «12 лет рабства», «Дорога»). В фильме он играет трансвестита, и эта роль разнообразит сыгранных им персонажей. В «Трех девятках» есть неожиданные моменты. Фильм показывает работу полицейских и уличную жизнь. Показано все масштабно. Съемки с вертолета и бесконечные звуки полицейских сирен, гудков и крики нагнетают атмосферу опасности. В целом это крепкое кино с прекрасным составом, но имеющее свои штамповые косяки. 8 из 10