'Именно цель придаёт жизни определённость и смысл.' - 37-ой президент США
17 июня 1972-го года громыхнул один из самых сильных политических скандалов на внутренней арене США: ночью были задержаны несколько неизвестных, занимавшихся установкой прослушивающей техники в штабе демократов. Это произошло буквально на финишной прямой перед началом президентских выборов. Уже тогда начались ярые выпады в сторону оппонентов демократической партии, а одним из главных заказчиков слежки назывался тогдашний президент США Ричард Никсон, который, правда, отметал все обвинения. В конечном итоге скандал, получивший название 'Уотергейтский' по месту совершённых противозаконных деяний, привёл к невиданному доселе инциденту: Никсон, 37-ой президент США, подал в отставку, не ожидая процесса импичмента. По силе резонанса 'Уотергейтский скандал' явно входит в тройку лидеров самых громких дел в политической истории США, стоя на одном уровне с убийством Джона Кеннеди и бегством экс-агента ЦРУ и АНБ Эдварда Сноудена, раскрывшего секретные материалы всему миру, доказывающие тотальное наблюдение спецслужбами за гражданскими лицами в обход всех принятых деклараций о защите прав и свобод на частную жизнь. Конечно же, такое событие, как 'Уотергейтский скандал' не могло не найти своего отображения в кинематографе. Навскидку можно назвать, допустим, ленту в жанре журналистского расследования 'Вся президентская рать' (1976) с бесподобным дуэтом Дастин Хоффман и Роберт Редфорд, а также не оправдавшую надежд картину 'Уотергейт. Крушение Белого дома' (2017) с Лиамом Нисоном в главной роли. Но вот, что интересно: вся выше упомянутая тройка политических скандалов попала под пристальное внимание режиссёра Оливера Стоуна. Вряд ли кто-то будет спорить с тем утверждением, что Стоун - один из лучших представителей профессии в своём поколении. А также он прослыл этаким провокатором от кинематографа, который безбоязненно указывал публике на прогнивающую правительственную систему, которая горстями бросает пыль в глаза законопослушным налогоплательщикам и избирателям, а за их спиной творит свои тёмные делишки, не считаясь с абсолютным большинством жителей. Таким образом, Оливер Стоун поставил фильмы 'Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе' (1991) и 'Сноуден' (2016), а в 1995-ом году - байопик 'Никсон'. Конечно же, наибольшее зрительское обсуждение вплоть до яростных споров получила картина Стоуна, рассказывающая о расследовании дела об убийстве Джона Кеннеди, где ставилось под сомнение официальное заключение следственной комиссии. И именно в этом главное различие от 'Никсона' - в последнем Стоун берётся за монументальное отображение биографии президента, не концентрируясь на отдельно взятом событии в виде 'Уотергейтского скандала'. Но некоторая методика у Стоуна повторилась: например, даже на небольшие роли были приглашены довольно известные актёры того времени, среди которых можно выделить Боба Хоскинса, Дж.Т. Уолша, Джеймса Вудса, Тони Голдуина, Эда Харриса и ряд других. Но заглавная роль досталась великолепному Энтони Хопкинсу, а роль его жены сыграла Джоан Аллен. Стоун постарался в довольно продолжительном фильме (полная версия длится более трёх с половиной часов) передать весь жизненный путь, в том числе и восхождение к политическому Олимпу и его стремительное падение, главного героя (или антигероя, кому как угодно). Оливер Стоун вместе с тандемом сценаристов Кристофером Уилкинсоном и Стивеном Дж. Ривелом постарался передать весь масштаб личности Ричарда Никсона, раскрывая все его нюансы, но при этом ещё вначале фильма предупреждает, что все факты взяты из открытых и доказанных источников, но некоторые сцены являются следствием догадок и предположений. Стоун говорит в своём 'Никсоне', что надо быть не только умным человеком, чтобы оказаться и задержаться на самой верхушке власти, но ещё и хитрым, ловким, порой циничным и сильным, когда принимаются весьма непопулярные решения. А ещё Стоун даёт всем ясно понять то, о чём многие и так говорят - это двуличность власти, где закулисная борьба и интриги выходят чуть ли не на первый план. В этом положении попробуйте не сойти с ума, попробуйте не думать миллион раз за день о том, как же хочется всё это бросить и уйти, громко хлопнув за собой дверью. Но Никсон принял правила игры и теперь оказался погружённым в борьбу властных группировок, враждующих кланов, крупных промышленников и мафиози. Это как находится в одной банке с пауками... Нам не предоставляют Ричарда Никсона как ярого борца за благосуществование населения. Он - прожжённый политик, знающий чем ему грозит назначение на пост президента. Он ненавидит клан Кеннеди, часто считая, что именно их последователи стоят за всеми кознями. Но с другой стороны он совершенно не обращает внимание на то, что даже его ближайшие соратники готовы будут переметнуться в лагерь оппонентов, если Никсон даст осечку. Поэтому в данном случае президента можно называть антигероем, потому что никаких чувств сожаления он не вызывает, он сам виноват в том, что случилось, а некоторые его действия и договорённости вызывают глубочайшее отторжение к слову 'политика' как таковому. Энтони Хопкинс в великолепной подаче передал и сам масштаб личности своего персонажа, и его характер, и его дела, которые вызывают неоднозначную реакцию. И прекрасна в своей роли была Джоан Аллен и именно с 'Никсона' начался её успех в кинематографе. А то, что множество сильнейших актёров играют небольшие эпизоды придаёт фильму особой ценности, потому что каждая сцена отыграна на высочайшем уровне. Чего стоят хотя бы появления Боба Хопкинса или Джеймса Вудса. 7 из 10 Признаюсь, что 'Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе' лично для меня намного интереснее фильм. Но надо понимать, что 'Никсон' - это вовсе не расследование, докапывающееся до самой верхушки власти, где политическая грязь разливается как бушующее море, 'Никсон' - это демонстрация власть имущего закулисья, которое у обычного человека вызовет животное отторжение. И ещё лично для меня 'Никсон' посильнее будет как фильм во всех характеристиках, чем 'Сноуден'. В том числе и по актёрской игре, хотя бы из-за которой можно обратить свой взор в сторону этого фильма от Оливера Стоуна.
