Космос не рассказывает сказок. Он тебя швыряет.

Иногда ты хочешь открыть кино, как банку (Добрый) колы: резко, с шипением и брызгами в лицо. И вот ты делаешь усилие, но вместо колы — космос. Почти чёрный экран, тишина и абсолютная бесконечность. Ты летишь, крутишься, вырываешься из кресла и преодолеваешь пустоту. Добро пожаловать в Гравитацию. Один из самых зрелищных фильмов на моей памяти, где за полтора часа тебе на пальцах объяснят, что такое страх, желание жить и главное, что такое пугающая красота вакуума, от которой перехватывает дух. Нет, это не философское кино. Не «поговорим о Боге в космосе». Это аттракцион, но сделанный художником. Прошло двенадцать лет, и я не могу найти ему аналогов. Никто не делал с невесомостью то, что сделал Куарон. Эти длинные кадры, где ты сам перестаёшь дышать, потому что если вдохнёшь, потеряешь точку опоры. Камера здесь вращается, и ты вращаешься вместе, вдруг осознавая: ты не смотришь. Ты внутри. Сюжет очень простой: «Женщина выживает в космосе». Сандра Буллок пытается не умереть. Джордж Клуни говорит бодрые вещи. Всё. Но напряжение держится так, будто это ты должен посадить «Союз» одной левой, потому что с правой связь потеряна. Это гениальный минимум: людей, времени и слов. И максимум погружения. Уже после просмотра я узнал, что в фильме тонна научных допущений. Скафандры выглядят как дизайнерская упаковка для астронавтов (и так не работают). А манёвры между станциями — это скорее искусство фехтования, чем физика. Но давайте честно. Кто будет спорить с тем, как красиво летит человек, оторванный от всего? Как одинокое дыхание становится ритмом борьбы? Гравитация — это фильм, который отсекает лишнее. Он не объясняет, а мастерки показывает. И если вы, как и я, когда-то ловили себя на мысли: «Что, если вдруг всё пойдёт не так?», то этот фильм даёт ответ. Не словами, а тишиной, которая заполняет голову. Которая растягивается между ударами сердца. И где-то в этой тишине — жизнь. Которая всё-таки цепляется. Которая до конца выбирает землю, даже если вокруг только чёрный вакуум. 8,5 из 10 За то, что даже спустя годы ты ощущаешь этот полёт. И за то, что гравитация (слава Богу) всё ещё держит тебя на месте.

Межзвездный Успех или Космическое Разочарование?

'Гравитация' — фильм, который, к сожалению, оставил меня равнодушным. Весь сюжет в космосе представляется скучным и лишенным оригинальности. Особенно неудачным кажется выбор стереотипных сюжетных элементов, русских в роли антагонистов, сбивающие спутник, и тема водки. Почему такие заезженные моменты должны были присутствовать в фильме о космосе — загадка для меня. Упоминание рекорда Анатолия Соловьёва в фильме показалось мне излишним и неудачным ходом. Сцены после приземления и внезапное движение героини выглядят абсурдно и нереалистично. Все это создает впечатление неправдоподобности, что умаляет интерес к фильму. Неясно, как главная героиня могла выжить в открытом космосе, и почему она, будучи космонавтом, ведет себя так эмоционально и истерично. Фильм 'Гравитация' оставил впечатление потери времени, и я трудно представляю, какой аудитории он мог бы действительно понравиться. Возможно, это произведение больше ориентировано на тех, кто ценит визуальные эффекты, нежели на тех, кто ждет интересного и оригинального сюжета.

Через цифровые тернии к картонным звездам.

Как много амбиций вырисовывалось у данного проекта. 100-милионный бюджет в долларах США, звездные актеры, пусть и всего двое с озвучивающим ЦУП Эдом Харрисом за скобками, отчасти артхаусный Куарон в кресле режиссера, не впервые снимающий научную фантастику. Опыт налицо, результат - туда же. Хотя поначалу так вульгарно и не выразишься. Мастерски нарисованная Земля видна по ту сторону стекла насовского скафандра. Космическая станция с роскошной детализацией мелких объектов впервые со времен Стэнли Кубрика. Красавчик Джордж Клуни с классиком кантри-музыки Хэнком Уильямсом, расслабляюще подпевающим по рации всем членам экипажа из далеких 1940-х в настоящее. Астронавт парит по океану невесомости, словно страусиное перо. Вот она, новая ступень прогресса после пары “кость-космический корабль”. Наслаждаемся, пока есть момент. Пока не наступила пора Куарона процитировать “Одиссею” по XXI веку. Но ждать осталось недолго. 90-минутный фильм все равно никуда не денется от техносферы, в которую попал по умолчанию. Показывать ту, пусть и действительно восхитительную, было б совсем бессовестно. Так дадим слово Райан Стоун и Мэтту Ковальски, кто, по заверениям режиссера, разворачивает “уникальное зрелище”, затмевая “экшн-сцены” в пользу “духовного и эмоционального преображения героя”. Мирные трудовые будни бравых американских астронавтов на орбите прерывает взрыв спутника. Ох уж эти русские. Никак не уймутся, все норовят бить своих, чтоб чужие боялись. Всегда найдется какой-нибудь русский майор Вигго Меньшиков, который из ничего создаст катастрофу глобальных размеров. И именно, зараза, по закону Мерфи! Нельзя больше чинить “Хаббл”, когда осколки сполохами летят со скоростью пуль, рвут на металлолом твой собственный челнок, пробивают дыру в роже того весельчака из Гарварда. А ведь у него семья, малолетний сын далеко, но в безопасности. Но не время скорбеть по утраченным коллегам, и Райан понимает это, успокаиваясь под нежные просьбы не то голубоглазого, не то кареглазого Ковальски, который пока что еще способен наслаждаться поистине неповторимыми пейзажами. Зато есть время рассказать про погибшую дочь и выслушать, как напарнику нравится его Понтиак 74-го года. Кислорода-то полно, 8 процентов в баллоне за спиной. Выхода нет, лети да болтай. Сейчас-то времени вагон. Где оно раньше было и почему НАСА не предписывает подчиненным прерываться на дозаправку во избежание подобных ситуаций? Дураки там сидят? Хьюстон, прием, у вас там вообще правила полетов существуют? Но ничего. На то это и американские астронавты, а не российские или китайские. Им важно преодолеть всякие трудности, иначе неинтересно получится, незрелищно. Более того, для доктора Райан Стоун одиссея оборачивается какой-то уж неприкрытой помпой преображения. И чтец, и жнец, и на электронных системах игрец эта женщина с опустошенной жизнью, постоянно разбивавшая “Союзы” на тренажерах – даже до посадки ни разу не долетавшая, - кто только что и рукой шевельнуть не могла от накрывшего ужаса, но кто экстерном осваивает паркур и как Индиана Джонс минует убийственное препятствие в последний миг. Мэтт же, поняв, что для скупой героики персонажа Сандры Баллок его слишком много, улетает куда-то в сторону межзвездного кладбища киногероев, к Фрэнку Пулу и ксеноморфу. Неважно, навсегда или нет, ведь уже зритель от несправедливости сжимает пригоршню попкорна, пуская слезу жалости по кареглазому добряку и восхищаясь его мужеством. А доктор Стоун остается в одиночестве, чтобы сказка беспрекословно стала голливудской былью. Куарон балует нас метафорически перерождающейся женщиной, как зародыш левитирующая в лоне полуразрушенной станции. И перерождается она будто бы в мужика – в мачистского несокрушимого доктора Райана Стоуна, прям как ее папаша и мечтал, когда называл мужским именем. С короткой стрижкой и накачанными бодибилдерскими икрами на ногах. Со звериной физической подготовкой и костюмом российского космонавта Л. Демидова. Джону Рэмбо стало скучно возиться на Земле, и он вышел в открытый космос ради битвы с достижениями человечества. Хьюстон молчит, товарищи с МКС и остальные тоже – Райан остался один в забытых пространствах, и даже на китайской станции никого. Все сдохли, цивилизация вернулась в кайнозой. Некому помогать. И как же ужасно, когда китайцы не оставили заправленный спасательный аппарат. Ведь Райан был так близко к спасению!.. Но закон Мерфи по-прежнему пишет сюжет фильму белой нитью, и тут уже не до бравурности. Но russian vodka, кажущийся пьяным Анингак да Ковальски, и омужествленная женщина с потолка приобретает экзистенциальную вакцину с опиатом, брызжет поднявшимся настроением. Дел-то – полаять чутка, как собака, и безнадежная ситуация превращается в “Поющих под дождем” и сладкие леденцы, а дождь из осколков – в праздничный салют. А доктору Стоун и не привыкать. Капсула только что была могилкой, сейчас она – единственный шанс на спасение. Последний шанс, роковой!.. Осталось только победить. Одиссея, долгий путь домой, должна завершиться. Гомер, Джойс, Кубрик – их время истекло. В современной вариации знаменитой поэмы нет своих троянских коней и иных приключений. Есть высококачественные обломки, нарисованные компьютером, и тишина, которая так нравится главной героине. О них и рассказывай, если вернешься в свой Иллинойс. Такова цена американской научной фантастики наших дней. В угоду пафосному угару, от которого тошнит еще со времен “Армагеддона”, и сам Куарон, далеко не последняя личность в киноискусстве, отказался от зачатков не то что краш-теста, а хоть какого-то теста для мозгов. “Гравитация” технологически изумительна, но столь же пресна и нелепа. Этот фильм – наложение боевика с женоподобным Дольфом Лундгреном на клип Nine Inch Nails. Переживаний под соусом клюквы на американский кинематограф если угодно. Мексиканский режиссер пытался приколоться над русскими с их тайниками водки и парящими шахматами, над китайцами и ракеткой для игры в настольный теннис… Неудивительно, если у одних еще медведь в багажнике ест борщ из самовара, а у других панда отрабатывает навыки кунг-фу на макете Великой Китайской стены. Но сам он умудрился показать неквалифицированного астронавта, окруженного клоунами, который должен превозмочь себя и победить, как бы ни складывались обстоятельства; разумеется, складываться они обязаны до стадии последнего момента, иначе брак. Любой дегенерат справится, дай он присягу звездно-полосатому флагу. Облог всеми возможными паттернами голливудского ширпотреба удался. 2 из 10

Так ли хорош?

Гравитация - фильм Альфонсо Куарона. И, к сожалению, он мне не понравился. У фильма есть определенно хорошие стороны, но сюжет, сценарий и актерское исполнение провальны. Очевидным плюсом фильма является режиссура и техническое исполнение. Куарон вполне заслуженно получил свой профессиональный Оскар. Операторская работа от Эммануэля Любецки шедевральна. Визуальные эффекты так же отличны. Также хочу похвалить за работу со звуком. Звук полностью погружает в происходящее. Саундтрек так же отличен. Всё это создаёт уникальную и неповторимую атмосферу страха перед космической пустотой. Вы полностью погружаетесь фильм. И он был бы прекрасен, если бы не нижеизложенные проблемы. Во-первых, сюжет очень прост. Героине надо выжить в космическом пространстве и добраться до Земли. Команда и корабль погибли. Это ну очень просто. И да, в “Выжившем” это работало. Но нам нравился герой, мы видели, что у него есть сын. У него была мотивация выжить. А какая мотивация у главной героини, её нет. Отсюда вытекает и вторая проблема ленты. Персонаж Сандры Буллок не прописан. В том же “Выжившем” нам нравится герой, мы любим его, мы эмоционально привязаны к нему. А из-за чего нам нравится эта героиня. Да, у неё умерла дочь. Ну и что. Этого мало из-за чего я ей должен сопереживать. В какой конкретно сцене мы видим, что она хороший человек? Актерская игра от Сандры ничем не запоминается. За что здесь номинация на Оскар? Она ходит буквально с одной эмоцией на лице. Джордж Клуни неплох, но его экранного времени преступно мало. Я уже говорю о сотнях научных ошибок т. к. в этой сфере я недостаточно сведущ. Итоги: все оскары заслуженны, но я не согласен с общественным мнением о фильме.

Фильм - катострофа

Говорят что Оскар просто так не дают. А уж тем более сразу семь. Ну не знаю. Как по мне, так этот фильм - наглядная демонстрация того, что Оскар можно получить и за фильм-пустышку. Нет, я понимаю что фильм очень техничный и достаточно зрелищный, но в остальном он просто пустой. Пустой сценарий, пустой главный герой, пустые ожидания. Фильм просто напичкан эффектами. Взрывы, обломки, вспышки, развороты. Но так ли это важно для фильма? Иногда кажется, что ты смотришь фильм сидя на карусели и больше половины событий просто не видишь. Гравитация - это фильм спецэффект. Поэтому я могу допустить Оскар за спецэффекты, Оскар за работу оператора (понимаю всю сложность с которой он столкнулся) и Оскар за монтаж. Несколько спорным выглядит Оскар за звук и саундтрек. Считаю что в 2013 вышло много фильмов с более интересными звуковыми решениями, да и по музыке было много прекрасных работ. А вот Оскар за режиссуру - это уж совсем лишне. Никак не могу понять за что. Я конечно понимаю, что собрать воедино и просто организовать работу по созданию этого сложного технического ролика - это очень сложно. Но какая у режиссёра была конечная цель? Снять пустой, но очень красивый фильм? Так себе цель. Да и не считаю что она достигнута. С точки зрения визуальной составляющей, можно было сделать и эффектнее, и масштабнее, и зрелищней. Как показалось мне, да красиво, но не поражает. Конечно, в целом фильм достаточно эффектно смотрится. Особенно в 3D. Но за этим абсолютно ничего нет. Фильм годится в качестве аттракциона для Диснейленда во Флориде. И там ему самое место. Хотя флоридский Диснейленд может удивить зрелищами и покруче. А в остальном - это фильм-катастрофа. Причем не в смысле, что это фильм о катастрофе. Это фильм в котором все силы ушли на визуальную составляющую, а над остальным авторы как-будто бы и не работали вовсе. Каждая сцена - это катастрофа с точки зрения логики и физики. Каждый кадр - это набор нестыковок и ляпов. Авторы не понимают в теме космических полётов ничего. Они ничего не знают о подготовке космонавтов, о назначении рулёжных двигателей, о выходе в космос, о различиях в скафандрах и их устройстве, о физических нагрузках на организм... Список можно продолжать очень долго. И авторам просто наплевать на тему которую они выбрали. Главное чтобы что-то получилось. Главное чтобы вышла красивая картинка, а остальное не важно. Поэтому очень и очень удивляет номинация на Оскар за лучший фильм года. Как все знают, одна только номинация очень дорогого стоит. А где тут собственно фильм? Большой красивый ролик? Наверное. Общедоступный аттракцион в 3D? Возможно. Но художественный фильм. Ну уж нет. Да и номинация на лучшую женскую роль. Не в обиду Сандре, но это далеко не лучшая её работа, да и лучшие были не оскарного уровня. Поэтому меня просто ну очень сильно удивляет такая неожиданная любовь киноакадемиков к этому, с позволения сказать, фильму. В итоге. Фильм красивый и эффектный, но были красивее и эффектнее. Фильм пустой, глупый и безыдейный, хотя были ещё глупее. Смотреть или нет? Решать вам, но я бы не рекомендовал.

Доктор Райан Стоун (Сандра Буллок) в составе группы астронавтов, в которую входит Мэтт Ковальски (Джордж Клуни) и ещё один человек, участвует в орбитальной миссии, выполняющей обслуживание космического телескопа 'Хаббл' и установку на него научного оборудования. В результате взрыва спутника-шпиона на орбите образуется облако из обломков и космического мусора, которое движется вокруг Земли на огромной скорости и, настигая миссию астронавтов, разрушает их шаттл. После крушения космического челнока в открытом космосе в живых остаются только Стоун и Ковальски. Они пытаются добраться до МКС, чтобы на спасательной капсуле вернуться на Землю. Если не считать переговоров по радио и шумов, которые отдаются вибрациями по скафандру или корпусу космического корабля, то абсолютно безжизненная тишина – единственное, что в открытом космосе могут услышать герои фильма. Эпиграф картины это очень чётко подчёркивает: 'На расстоянии 600 км от Земли нечему проводить звук, отсутствует давление, нет кислорода. Жизнь в космическом пространстве невозможна'. Когда 'Гравитация' только вышла на экраны практически все зрители и критики отметили, что с технологической точки зрения фильм выполнен на потрясающем аудиовизуальном уровне. При просмотре на экране в зале IMAX, сидя в уютном кресле, зритель полностью погружался в фантастические виды Земли из космоса, бесконечность и холод безвоздушного пространства, что доставляло завораживающий восторг. Даже при просмотре дома на экране приличных размеров и с хорошей аудиосистемой картина производит сильное впечатление. А вот в оценке сюжета и драматургии мнения зрителей разделились. Многие посчитали идею 'Гравитации' предельно простой, если не примитивной, и, припоминая режиссёру Альфонсо Куарону создание в недавнем прошлом сильного и проникновенного фильма 'Дитя человеческое', посчитали, что он резко понизил свою художественную планку, скатившись в аттракционный кинематограф. Другая же часть зрителей оценила 'Гравитацию' не как привычный блокбастер о борьбе за выживание в космосе, а как экзистенциальный триллер о месте человека во Вселенной и борьбе с безжизненным пространством. Эта борьба суть глубокая авторская метафора, и в таком качестве фильм не становится лишь аттракционом, оставаясь на том же художественном уровне, что упомянутое ранее 'Дитя человеческое'. Можно отметить, что для Куарона характерно воплощение метафор в простые и понятные образы. И кажется, что именно с этой точки зрения 'Гравитация' заслуживает зрительского внимания. Как заслуживают внимания и герои Сандры Буллок и Джорджа Клуни. Являясь не то, что главными, а по сути единственными актёрами в картине, они ведут эту историю, пафос которой показался непривычным широкому зрителю. Ведь борьба с космосом за выживание показана не через его освоение и подчинение, а через волевое стремление вернуться на Землю, чтобы, встав во весь рост, всем своим телом ощутить гравитацию.