grishatavroСтранно, насколько «Линкольн для адвоката» изобретателен и до боли предсказуем, насколько он дешевый и погружающий в себя одновременно. Из него так и блещет идеология Гая Ричи, ведь персонаж Мэтью МакКонахи довольно точно попадает в определение «мужчины» по Ричи, не зря через 8 лет он сыграет главную роль в «Джентльменах».
С самого первого кадра фильм отталкивает своей почти любительской дешевизной, иногда не к месту трясущейся камерой, очень смазанной в цветовом решении картинкой. Даже ночной Лос-Анджелес у оператора вышел ничуть не кинематографичным: опять же, то ли цвета не те, то ли ракурс неудачный, одним словом — не впечатляет, как будто в спешке сделали фото на камеру бюджетного смартфона. Персонажи здесь, в Лос-Анджелесе, любят солнцезащитные очки, однако каждый раз, когда один такой носитель оправы со светонепропускающими линзами появляется в кадре — особенно крупным планом, — портал в мир за пределы зоны видимости объектива камеры на тёмных стёклах его окуляров сбивает всё внимание, и там нет ничего интересного или важного: отражение просто отвлекает. К картинке всё равно притираешься, и после того, как проходит удар, вызванный самым первым резким приближением кадра на пару сантиметров — оператор, судя по всему, очень любит данный приём и будет применять его ещё не раз, — начинаешь замечать и другие стороны визуала. Во-первых, он хорошо выделяет флешбэки и показания, проводя черту на поле цветокоррекции, что помогает не потеряться в картине. Во-вторых, монтаж и операторская работа подчинены внутреннему миру главного героя: когда он очень красноречиво рассказывает свою версию присяжным, камера наворачивает круги вокруг его фигуры; когда на него снизошло озарение вместе с тревогой, подключается и рваный, быстрый монтаж, причём ещё до того, как зритель понял это. Качество картинки, постановки — оставляет желать лучшего, однако визуал исправно выполняет возложенные на него функции.
Сюжет вроде бы добротно прописан, но и без гениальных ходов. Мик попал в ловушку, но он, как настоящий лев, борется за то, что считает правильным — и за этим интересно следить, как он выпутывается из сложной ситуации, спасая не только свою задницу, но и исправляя ошибки прошлого. Лазейки судебной системы, игра перед присяжными, допросы свидетелей и подпольная игра адвоката и прокурора — в общем, захватывает, и погружение в действие проходит ненавязчиво. Однако в ключевые моменты сценаристов замещает банальная удача — так, подходя к важному сюжетному повороту или кульминации сцены, все персонажи как-будто действуют с завязанными глазами, и всё, что их направляет — почти божественное вмешательство и случайное совпадение. Конечно, по-другому и быть не может, ведь Мик умён, честен и непоколебим в своих решениях, но, увы, не всё в фильме находится в его власти, поэтому время от времени фортуна игриво подмигивает ему и протягивает руку помощи.
Музыкальный ряд подобен меломанскому стилю Гая Ричи — разнообразен, но треки подобраны не с бухты-барахты. Культовый хип-хоп 80-90-х, преимущественно играющий в машине персонажа Мэтью МакКонахи, противопоставляет себя жанру картины, но дополняет главного героя: адвокат, весь такой важный, ездит с личным водителем на «Линкольне», однако не брезгует провернуть пару не совсем идущим его статусу дел и общаться с байкерами. Тут же есть и клубняк, и дефолтная детективная тема, и более лирические и мелодичные (но не сильно далеко отходя от того же хип-хопа) композиции, когда надо.
В итоге, всё действие выливается в безукоризненный перформанс Мэтью МакКонахи, ведь на его раскрытие направлены все средства выразительности этого фильма. Актёрская игра поддерживается сносным сюжетом и проверенной концепцией. В общем, это крепкое жанровое кино.
7 из 10
