Ещё одно первое знакомство, на этот раз, с легендарным французом Жаком Одиаром. Причем, на фильм я настраивался ещё в год выхода, но вот руки дошли только сейчас. Как в случае с «Закатать в асфальт» — здесь классическая тюремно-криминальная история восхождения к вершине обычного паренька, который попадает под влияние местного криминального босса-корсиканца. Первое убийство, ломка, наблюдение, учёба, выстраивание иерархии и путь наверх. В подобных фильмах как раз важна подача и режиссёрская рука, а с этим у Одиара проблем нет. Лента обстоятельна, нетороплива, но при хронометраже в 2,5 часа здесь отвлекаться не на что — нет ни одной лишней сцены или эпизода и всё работает на результат, главное смотреть внимательно и запоминать, что и делает герой Тахара Рахима. Сцена первого убийства сильно бьёт по зрительской зоне комфорта жестокостью, кровавостью и бытовой обыденностью. Дальше подобных эпизодов уже не будет, но ощущения она оставляет надолго. Плюс мощно работают и последующие сцены с жертвы, от которых становится не по себе. Круто поставлена и сцена покушения на одного из авторитетов вне стен тюрьмы — напряжение такое, что костяшки белеют Рахим с надрывом проживает своего персонажа — вот забитый парнишка, который при этом обладает стержнем и пытается отбиваться и придумывать отходные пути, и постепенно мы видим его превращение в расчётливого и хитроумного волка — шикарная роль! Отлично смотрелся корсиканский босс в исполнении харизматичного и матёрого Нильса Ареструпа — отлично сработали артисты на контрасте. Особенно интересно выглядела совместная финальная сцена. Да, кино, как и «Закатать в асфальт», невесёлое и не развлекательное. Оно жёсткое, хлёсткое и крепко бьёт под дых. Но сделано оно крепкой режиссёрской рукой и послевкусие оставляет стойкое. Крепчайшая работа, заслуженно награждённая Гран-при жюри в Каннах. Очень круто! 8,5 из 10

Тюремная история крестного отца из Франции

В 2010 г. Оскар за лучший фильм на иностранном языке завоевала аргентинская лента 'Тайна в его глазах', у которого есть голливудский ремейк 2015 г. с Джулией Робертс в главной роли. Однако широкий прокат и мировое признание получила также криминальная драма 'Пророк' 2009 г. Именно эта лента завоевала Гран-при жюри Каннского кинофестиваля. Этот фильм нередко упоминают голливудские актеры (например, Шейлин Вудли и Сэм Клафлин), высказывая восхищение актерскому таланту Тахара Рахима. 'Пророк' - это история превращения юного мелкого преступника, попавшего в тюрьму, в грозного преступника. Может показаться, что это довольно банальная история с легко предугадываемым сюжетом. Однако это вовсе не так. Тахар Рахим, исполняющий главную роль, останется для вас загадкой до самого конца. Его персонаж - одновременно очень слаб и силен, прост и сложен, наивен и хитер... 'Пророк' - отличный образец фильма, действие которого разворачивается в тюрьме. Однако он понравится не только любителям тюремных и криминальных историй, но практически любому зрителю. Ведь в этом фильме есть все - любовь, преданность, дружба, предательство, целеполагание и даже мистика. Этот фильм даже называют французским 'Крестным отцом'. Кстати, в конце фильма даже есть прямая отсылка к легендарному фильм Френсиса Форда Копполы. Ленту снял Жак Одиар, который прославился своим умением создавать невероятные 'взрывные' эпизоды в казалось бы спокойных и предугадываемых историях.

Неоправданно затянутый хронометраж на 2,5 часа. Тут нет ничего такого, чему необходимо было дополнительное время на раскрытие. Типажи невпечатляющие, особенно главный герой, который для меня так и остался мутным невнятным проходимцем, которого сильные мира сего в любой момент размазали бы по стенке. В сущности, он мало приподнялся над своим стартовым уровнем, и мне не понятно, за что я должен к нему относиться лучше после просмотра этой истории, скорей, – хуже. То есть, и человека с большой буквы из него не получилось, и сорви-головы тоже. Лучше всех получился корсиканец-Цезарь, но его в угоду мелочным амбициям ГГ «жестоко унизили» в конце (мне совершенно ясно, что в реальной жизни главному герою за это очень скоро пришлось бы ответить «по всей строгости революционного военного времени», но ради красивой картинки точку поставили на этом). Много лишних подробностей, которые никак не повлияли на основной сюжет. К примеру, сделан особый акцент на безграмотности ГГ, которую он со временем преодолел. Однако, насколько это преодоление сыграло роль в его судьбе, никак не раскрыто. Второй яркий пример, смертельная болезнь напарника-араба. С эмоциональной точки зрения данному персонажу уделено не так много внимания, чтобы хоть сколько-нибудь рефлексировать над его возможной судьбой, но, несмотря на это, зрителю многократно сообщили об этой «важной детали». Можно придираться к бесконечным деталям, в которых здесь скрывается известно что. Начну и закончу с первой и главной: важное задание итальянцы поручают неизвестному им человеку, и если он его провалит, у них будут серьёзные проблемы. Вместе с тем, система взаимодействия итальянцев с тюремной охраной показана таким образом, что им проще было бы договориться с ней и выполнить работу наверняка. Неясной остаётся мотивация многих ключевых фигур, отчего здесь происходят те или иные события, поэтому картина целиком воспринимается как череда бесконечных допущений: предположим, что это так. И это один из существенных минусов данной картины. Вывод. Откровенно слабый и необоснованно перехваленный фильм на тюремную тему. Смотреть не посоветую.

что важно

Жак Одиар - культовый режиссер уже давно и стабильно. Он снимает фильм раз в несколько лет, и это его детище - очередной шедевр. Он берет людей, которых никто обычно не замечает, или не хотят замечать, и через нестандартные события их жизни рассказывает саму жизнь. Пророк - не легкое кино. Там рассказывается история о, на первый взгляд, каком-то вообще неудачнике, который совершив первое в своей жизни преступление, тут же попался, и его посадили в тюрьму на 6 лет. В первый же день в тюряге у него крадут обувь, и он ходит босиком. Один из его сокамерников говорит ему: 'Главное не то, что ты попал в тюрьму, главное, чтобы выйти отсюда более умным, чем ты сюда попал'. Когда это Малик выходит из тюрьмы, его встречает девушка, они идут по тротуару и разговаривают. А за ними в отдалении едут два джипа - это охрана Малика, т. к. он теперь главарь банды: он поднялся, стал умнее, чем он был.

Второе рождение, находясь за решёткой

«Пророк» криминальная фантазия Жака Одиара на тему «один в поле воин» всё же выглядит весьма реалистичной, затрагивает несколько важных аспектов изменения человеческого «Я» в тюремных стенах. Верно даёт предоставление быта и нравов заключенных. Её главный герой, малограмотный араб Малик Эль Джебена, постепенно должен доказывать, что он имеет право на место под Солнцем, и имеет на это все обоснования, и лишь только благодаря своей решимости ему удастся стать сильной личностью. Также в стенах тюрьмы он приобретёт образование и нужный опыт. Картина, заслуженно получившая гран-при Канского фестиваля, имеет право называться самой человечной картиной о силе человеческого духа, тем более благодаря операторской работе Стефана Фонтена ('Три дня на побег») и завораживающей музыке Александра Депла она приобретает настоящую ценность, говоря о важном, о людях, и это Жак Одиар делает превосходно! Тот самый случай, когда фильм приятно смотреть, чем о нём много говорить.

Пророк Жака Одиара

Легко и совершенно непринужденно Жак Одиар создал эталонную криминальную сагу, вполне сопоставимую с лучшими образцами жанра. Европейский ответ картинам Скорсезе и Копполы вышел совсем лишенным самолюбования, а оттого и более ценный. 'Пророк' получился неимоверно искренним, честным. Приятно радует проработка главного героя. Вместо матерого уголовника мы видим забитого парнишку находящегося в самых первых списках тюремных недолгожителей. Нет ни одного разумного основания для того, чтобы поставить на нашего персонажа. Тем интереснее будет его восхождение. Но есть и еще один нюанс - этичность. Практически все представители семейства Корлеоне, не говоря уже о представителях клана Сопрано были представлены злодеями 'поневоле'. На их преступной деятельности обычно внимание не заостряется, да и все эпизоды нередко имеют моментальное оправдание. А тут перед нами разворачивается не просто 'достоевщина', но еще и призраки невинно убиенных в гости наведываются. Сюжет проработан и непредсказуем. Одиар нарушает все возможные штампы позволяя героям страдать или быть счастливыми тогда, когда в обычном кинематографе нужно испытывать совершенно противоположные чувства. К тому же, ненавязчиво перед нами развернется еще одна инсценировка 'Эдипового' противостояния с отцом. Уж слишком взаимоотношения двух главных персонажей подпадают во фрейдовские координаты. Мнимый отец вовсе не оказывается добрым, а мнимый сын стремится его свергнуть. 'Пророк' открывает перед миром новую европейскую звезду - Тахара Рахима. Актера выражающего новое, современное дыхание Европы, умеющего быть одновременно чутким, ранимым и жестким. Последующая карьера этого молодого человека заставляет воздать должное Одиару заботливо высмотревшего такой талант. Впрочем, Нильс Ареструп и потерявшийся позже во второстепенных ролях малоизвестных фильмов Адель Беншериф - не менее круты. Втроем они создают причудливую комбинацию участливо отсылающих все современные гангстерские фильмы в то самое место, откуда не возвращаются. 'Пророк' - это фильм, который трогает за живое и засасывает вглубь. Это тот редкий фильм, хронометраж которого совсем не замечается и даже удивительно, что неполные три часа пролетают как мгновенье. Что и говорить - шедевр. 10 из 10