Безумно русское понимание романтики: “Полеты во сне и наяву” | Русский фильм глазами немца

Искатели неизведанного и манящего для немецкого понимания романтики - не новость. Но понимают их архетипы германские совершенно иначе. Тяга с странствию и стремление вырваться из привычной рутины, реальности, и страны. Все это воспета Гёте и Шиллером, всей огромной плеядой Sturm und Drang, и бесчисленными их наследниками в немецкой культуре. Но так, чтобы убегать от себя самого без особых перемещений в пространстве и времени - это масштаб чисто русский. Возможно, это могло зародиться на уровне мысли только там, где простор - бесконечен. Ведь только там, где границы нигде не кончаются, можно решить, что странствовать бесполезно. Языком современной поэзии - “еду по России, не доеду до конца.”(с) И фильм “Полеты во сне и наяву” (1983г., реж.: Р.Балаян) в этом плане перевернул и перепахал. Настолько, что я даже не знаю с чего начинать и что опустить. Но Дзен - не резиновый. Да и у каждого автора, как мне представляется, должен быть свой примерный размер. В него-то я умещу самое главное об этой картине без жанра и конкретной аудитории. Понятно и трактористу, и романисту Мне кажется, что это отличие по-настоящему крупным художественных успехов. Иной бы сказал - “гениально.” Но я буду более сдержан. Что гениально, покажет время. Масштабы - условны. А вот доступность произведения для самых разных прослоек - заявка серьезнейшая. Так мог Mozart, который раньше звучал на звонках телефонов водителей, грузчиков, и рабочих, профессоров, интеллектуалов, художников. Так могли четверо из Ливерпуля, так сейчас делает Ed Sheeran, пожалуй. И так получилось в этой картине. Повести об очередном человеке, что считал себя лишним. Что не находил себе места ни на работе, ни в отношениях с любимыми, ни в стогу сена, ни с давними корешами. Кто он - герой Олега Янковского? Свой парень. Это - совершенно понятно. Он близок и очарователен для любого. Не слишком прост, и не слишком уж сложен, на первый взгляд как минимум. Но с разрывом гранаты где-то внутри. Что с ним не так? Топтыгин, чей автобус ушел? Мальчишка, не могущий повзрослеть? Или монах, который вовремя не удалился в пустыню? Русская тоска в кубе Второстепенных персонажей в картине хватило бы на полноценный и очень насыщенный сериал. Но все они - несмотря на то, как хорошо их прописали, сыграли, озвучили - остаются где-то в расфокусе. Ведь главный герой не дает вам возможности отвлекаться на всех остальных. Он мается как заключенный, не могущий выбраться из оков. Жизненных, социальных, условных. Когда-то я знал такого почти что парнишку. В моем классе, приятель. Немец с польским отцом-алкоголиком. Творческим и несчастным. Наверное, “русский” - неточно. Речь о какой-то очень славянской тоске. Тот парень все время чего-то искал. Волшебной травы, объятий и ласк, выпивки. Он умудрялся по несколько дней пропадать, и возвращаться в соломе - буквально как бедный Сергей в исполнении Янковского. Его растянутый свитер сразу всплыл у меня перед глазами, когда я увидел протертые джинсовые коленки Янковсокго. И да, на обоих все было стильное, с этикеткой. И оба они - обаяшки, любимцы парней и девчонок. Яркие и такие опустошенные. Казалось бы: будь счастлив и радуй других! Но им мало воздуха. Или же Неба? Возможно, они даже сами не знают. злететь не взлететь Оказывается, в китайском вопросы передают чередованием глагола и его противоположности. “Взлететь не взлететь” - вместо “ты можешь взлететь?” И главный герой в почти что документальных, настолько живых и достоверных “Полетах” - наверняка бы заинтересовался таким заколдованным языком. Ведь все вокруг него - будто петля. Он окружен женщинами, которые от него без ума. “Какой-то женщиной сорока с чем-то лет”(с), и свежей девушкой, что только вчера зацвела. Маститыми профи, которые состоялись в своих кабинетах. Или же просто встречной, замученной своей безрадостной жизнью машинисткой - с ее очень русской заплачкой “ой, мужииик, мужииик!”, которая так и продолжает звенеть в моих полных сочувствия ушках. Двор, стог, офис. Машина, вагонетка, и снова задворки. Его путь даже не в состоянии петлять: он в окружении. Тоски, горького разочарования во всем, и полной бесцельности. В нем и Онегин, и Вертер. Но почему он никак не покончит с собой? А потому, что и это “не греет”, как скажет герой того же Янковского в соседней картине. Зачем? От себя убежать не получается даже здесь. А что если там - бесконечность? Уж лучше напеть с современным поэтом “мама, роди меня обратно” и выродиться обратно в утробу. Финал картины настолько великолепен, что лучше - мне кажется - сделать было нельзя. А узкоколейка, идущая в никуда, и умение случайно забрести на съемочную площадку, оставшись и там очень лишним, прекрасно будет цитировать Балабанов. Но много позже. Да! И музыка в фильме великолепна. Кому же его посмотреть? Тому, кто хочет узнать о романтике на Руси. Да и в целом - в славянских краях. Да и в принципе всем, кто считает себя счастливыми не вполне. Смотрите, сочувствуйте, и улыбайтесь. Все хорошо! А если заело, зачем все и почему? Поезжайте в Россию! Здесь все пациенты больны одним с вами диагнозам, а многие сделались уже лекарями. Вам обязательно здесь помогут. Но есть одно “но”: возможно, вы уже никогда из России вернуться не захотите. Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

Кино про городского дурачка, великовозрастного подростка, который в свои 40 лет не имеет понятий об ответственности, о долге, чести, честности, и прочих необходимых социальных качествах. Все вокруг него нормальные люди, обычные такие люди, со своими трудностями и особенностями, кто-то хуже, кто-то лучше, а все вместе составляют нормальное здоровое общество, никто не «выдёргивается из толпы, как старая редиска» (с). Но главный герой постоянно ведёт себя как беспринципный подонок, привыкший к тому, что все вокруг прощают ему эпатажное поведение, хамство, безнравственные выходки и прочую дичь. Положительный момент фильма в том, что показанное общество демонстрирует стоическое терпение по отношению к ГГ, окружающие его люди часто жертвуют личным временем, личными удобствами ради него, постоянно протягивают руку помощи, ведут себя с ним как друзья. Он со своей стороны привык к такому снисходительному поведению и откровенно эксплуатирует терпение окружающих. Благо, что хотя бы частями долги отдаёт, значит, не совсем уже пропащий. (Скорей, просто расчётливый, чтобы продолжали одалживать). Трудно сказать о правильной степени терпения окружающих к нему, но наиболее разумное отношение к ГГ проявила его пожилая сотрудница, осудившая его поведение. Нельзя только прощать и сюсюкаться: хороший удар по морде, как известно, заменяет несколько часов воспитательной работы. Демонстративно-шантажное поведение – важный признак истероидной личности, который часто демонстрирует здесь ГГ. В социальном плане это свидетельствует об обострённом эгоизме, избалованности, а во взрослом возрасте – о запущенной неуравновешенности в характере. Очень тяжело иметь в своём окружении таких персонажей, и лучше держаться от них подальше, потому что они всегда тонкие психологи и ловкие махинаторы. Этот человек, ничтоже сумняшеся, легко эксплуатирует тему любви к матери, которую на самом деле не любит. Он любит только себя. Показанные эпизоды нежности к дочери – скорей, убаюкивание собственного эго через фактическое приобщение к социально-значимым явлениям: браку, детям, семейному очагу. Но он не осознаёт этих ценностей, и на самом деле ни во что их не ставит. Этот социальный выродок постоянно стоит перед трудным выбором: хорошее, очень хорошее и лучшее. В его жизни нет настоящих проблем, которые бы заставили его переоценить то, что он имеет. Это была трудная роль, и Янковский отлично с ней справился. Прекрасно разыграны разные человеческие типажи, в том числе благодаря участию звёзд нашего кино. Вывод. Эта драма не учит ничему хорошему, и просто показывает определённую степень нравственного «днища», какими могут быть некоторые люди. Настоящего главного героя тут нет.

Сон как побег от скучной реальности

А может дело не в кризисе среднего возраста вовсе, а во времени, когда происходят события и в том, как это отражается на отдельном человеке? Рожденный во время войны, он познал лишения первых лет после нее, голод, беспортошное детство. Возможно, у него и не было детства этого, мать одна осталась. Пришлось рано взрослеть. Если у старшего поколения были вполне конкретные цели в 25-40 лет - восстанавливать страну, развивать промышленность, строить города, то главный герой к своему 40летию совсем потерялся, не знает, куда двигаться, во что верить, к чему стремиться. С одной стороны он хочет чувствовать жизнь, пробовать ее, ощущать физически - заводит молодую любовницу, гоняет мяч с мальчишками, едет в грузовом вагоне и бегает за расхитителями товара, прыгает в холодную речку. Ему все время нужна движуха вокруг себя. С другой стороны - он хочет спрятаться и уснуть. Сон это убежище от реальности, в которой ничего не происходит важного для него. Поэтому при каждом удобном случае он устраивается и спит. Вроде как есть и семья, и работа. Всё как у всех. Вот эта мысль, что на этом всё и ничего больше не будет в жизни интересного, мне кажется, и объясняет странные поступки и вызывающее поведение героя - он все еще хочет сам себе доказать, что все впереди, чтоб как бы прожить эту жизнь заново и по-другому. Но его все время возвращают в реальность, от которой он прячется во сне.

Для тех, кому за...

Well... Это прекрасно снятое, тонкое, меланхоличное кино, встраивающееся в линейку фильмов о кризисе среднего возраста, переживаемого образованным и не чуждым рефлексии (но чуждом зачастую азов нравственности). Ближайшее сравнение - Зилов из 'Отпуска в сентябре'. В наличии: импозантный джентльмен лет эдак сорока; трудные отношения с родителями; потребительское отношение к женщине; переосмысление всего и вся; приятное окружение неприятного героя (вот беспроигрышный вариант для конфликта - окружите неприятного персонажа добрыми, честными и хорошими, и хоть трехтомник пиши); композиция 'скитаний' (очень изобретательная, кстати - эпизод с поездом великолепен). То есть умом я понимаю, что фильм силен и глубок - и кому-то из дядек с кризисом сорока лет может натурально стать другом - но все же очень специфичен именно в плане подбора целевой аудитории. Можно сказать, что он вообще слишком специфичен - если тот же 'Отпуск' внимательно исследует множество универсальных тем, то здесь тема по сути одна, а все остальные проходят по касательной. Ну и, соответственно, небольшая группа ЦА проникнется до глубины души, а остальным... держать кулаки, чтобы кризис среднего возраста прошел либо мимо, либо не слишком болезненно, и наслаждаться актерской игрой: Янковский как всегда великолепен, да и вокруг него ого-го какие звезды вращаются. А вот тем, кто этот самый кризис среднего возраста переживает, я бы 'Полеты' прописывал почти медицински.

Помните, вы вчера говорили о крыльях?.. Крылья у меня выросли — да лететь некуда.

Накануне своего сорокалетия, Сергей Макаров подводит промежуточные итоги жизни. Он давно не любит жену, мало общается с дочкой, не может заставить себя съездить к матери. Ни работа, ни юная любовница, ни друзья не приносят ему радости. Кажется, что он просто живёт (летает во сне и наяву) по инерции до случайного финала. В Советском Союзе было немало отличных фильмов, приблизительный жанр которых можно определить как трагикомическая философская притча: знаменитые «Осенний марафон» и «Отпуск в сентябре», и, например, менее известный грузинский «Жил певчий дрозд». Режиссёр Роман Балаян, объясняя актёрам задачу, описал будущую картину так: фильм про дерево, которое стоит в воде и умирает от жажды. Главный герой в потрясающем исполнении Олега Янковского (возможно, его лучшая роль) - типичный «лишний человек», который проживает экзистенциальный кризис и совсем не понимает, чего он хочет от жизни. При этом окружающие его люди всё равно любят, ценят и прощают его, не смотря на постоянные выходки, ложь и инфантилизм. Режиссура Балаяна, бенефис Янковского, потрясный актерский состав (Гурченко, Табаков, Меньшиков), контрапунктивный саундтрек, депрессивная осенняя атмосфера и плавное, практически бессюжетное повествование по праву делает фильм одним из главный киновысказываний своего времени. «Полеты во сне и наяву» смело можно назвать советским артхаусом, после которого зрителю предоставляется широкое поле для размышлений и рассуждений о личности героя. 8 из 10

О глубине морального кризиса и падения советской интеллигенции и не только её.

Сергею исполняется 40 лет - вроде он и любим, есть семья, есть полёты, но... куда ж деться от кризиса среднего возраста. По большому счету Роман Балаян повторяет диспозиции крупных фигур итальянского неореализма, ну или, если угодно, новой Одиссеи. Его герой Сергей мечется без видимой цели между кучей объектов, но его всё время уносит в сторону или никуда не прибивает. Три женщины: с одной связано все, кроме долга, с другой не связано ничего, кроме долга, с третьей связан автомобиль по доверенности и... дружба? С её стороны любовь... Отобранная у друга (и начальника)... Работа, с которой вообще ничего не связывает. Мать, к которой едет-едет и никак не доедет... И ткнуться некуда и убежать неоткуда. Наверное, это было бы не так страшно, потому как кризис среднего возраста - не специфически советское явление. Другое дело, что ситуация вокруг героя специфически советская и снят фильм в 1982 году. Самый что ни на есть застой, а сам инженер получается из поколения шестидесятников, которое так и не смогло, а, может, не захотело. В любом случае оно себя исчерпало, особенно на фоне молодых и не знающих авторитетов (Олег Меньшиков), в коих угадывается сила, цинизм, отсутствие морального беспокойства откуда-то из будущего. Но выросли они из изъевшего себя и лишившегося (отчужденного от) всего поколения... Увы, Мережко, Балаян и Янковский копнули уж больно убедительно... и сурово. Пусть и хочется герою посочувствовать.