Кто-то за ней следит…

Существует много самых разных версий известного фантастического рассказа Герберта Уэллса «Человек-невидимка», и вот в 2020 году к нему решил обратиться продюсер Джейсон Блум, задумавший поставить более современную версию этой известной истории. В качестве режиссера тут выступил Ли Уоннелл, известный в качестве одного из создателей франшизы «Пила». В центре внимания находится жена известного ученого и миллионера Эдриана Гриффина – Сесилия Касс. Она несколько лет жила в шикарном дизайнерском особняке своего супруга, но чувствовала, что он постоянно ею манипулирует и не дает свободно дышать. Наконец, Сесилия решилась на побег и залегла на дно у своего старого знакомого, полицейского. И вот однажды героиня узнает, что ее муж погиб а сама она получила в наследство большую сумму денег. Казалось бы, что вот она – долгожданная свобода, однако не все так просто. Согласно условиям завещания, Сесилия должна будет получить всю сумму денег через несколько лет и теперь она обязуется очень аккуратно себя вести, не нарушать закон и мораль. Однако со временем она стала замечать, что с ней происходит что-то странное, будто в доме завелся самый настоящий призрак. И у нее есть подозрения, что ее муж вовсе не умер, а продолжает ее доставать и хочет буквально свести с ума за предательство. Фильм стоил совсем не дорого, если сравнивать его с другими фантастическими триллерами, но при этом выглядит он очень эффектно. Здесь есть красивые сцены с отличной операторской работой, а также моменты в стиле хоррора. Также довольно интересно показаны моменты с невидимкой, без которого в этом фильме тоже не обошлось и ведь это вполне логично. Авторы обратились к компиляции компьютерной графики и живых трюков, что по итогу дало очень сильный визуальный эффект. Главная роль в этой истории отошла к Элизабет Мосс и сыграла она ее просто великолепно. Она смогла достоверно передать чувства женщины, которая терпела психологическое насилие очень долго и только-только смогла почувствовать свободу, как в ее жизнь вторгается нечто необъяснимое и сводит с ума. Честно скажу, мне местами было очень жаль Сесилию и за нее реально переживаешь. Ведь в соперниках у женщины самый настоящий психопат, которого ничто не остановит, кроме его же супруги. Но что в итоге тут случится, лучше узнать самим и без лишних спойлеров. «Человек-невидимка» - это прекрасное кино, одно из лучших в своём жанре. Ли Уоннелл смог доказать, что он умеет снимать качественное кино совсем не хуже, чем его именитый коллега по «Пиле» Джеймс Ван. 10 из 10

От классики к современности: переосмысление о невидимке в новом фильме

В этом фильме есть что-то от Герберта Уэллса? Разве что само название. Все мы знаем, что именно он первым придумал и написал о человеке-невидимке, но это было так давно. С тех пор прошло много времени, и появилось множество историй и фильмов о невидимом человеке, созданных под влиянием Уэллса. Однако в данном случае все иначе. Часто слышу, как люди восхищаются своими любимыми режиссерами, и я не исключение. Но чаще всего речь идет о режиссерах, а сценаристы остаются в тени. А ведь именно сценарий является основой для создания фильма. После хорошо написанного сценария режиссер-постановщик приступает к съемкам. Поэтому для меня важен прежде всего хороший сценарий, а уже потом – выбор режиссера. Не отрицаю, что даже плохой режиссер может испортить сценарий, но суть в том, что фильм снимается именно по сценарию. Когда пошли первые слухи о том, что Universal Pictures снимет новый фильм о невидимке, я опасался. Ведь многие классические фильмы были испорчены новыми версиями. Но когда стало известно, что сценаристом и режиссером будет Ли Уонелл, я понял, что фильм обещает быть достойным. И так оно и вышло. Фильм рассказывает о молодой девушке, которая жила с тираном, как мы понимаем из сюжета. В начале она усыпляет своего бойфренда и сбегает, но он пытается ее догнать, хотя поймать ее не удается. Спустя некоторое время она узнает, что Адриан, так зовут ее бойфренда, покончил жизнь самоубийством и оставил ей наследство, подчеркивая ее важность для него. Или все это было спланировано? Действительно ли он умер? Станет ли он невидимкой и будет наблюдать за ней как призрак? Это были мои первые мысли в начале фильма. Помню, что после премьеры многим не понравилась внешность актрисы Элизабет Мосс, но лично я считаю ее идеальным выбором. Давайте вспомним Сару Коннор в исполнении Линды Хэмилтон в 'Терминаторе'. У нее тоже была обычная внешность, она не была супермоделью, но была великолепной бойцом. В 80-х и 90-х, уверен, многие мужчины были влюблены в нее за ее непритязательность и особенность. И Джеймс Кэмерон подобрал идеальную актрису для этой роли, что подтверждено временем. Любой, кто сейчас пересмотрит фильм и сравнит Эмили Кларк в роли Коннор, поймет, что это совсем не та Сара Коннор, и дело не в привычке, а в отсутствии той особенности и шарма. То же самое и с Сигурни Уивер в 'Чужих'. Здесь, в новом фильме, естественная красота Элизабет Мосс и ее игра заслуживают высокой оценки. Вспомните сцену, где она спрашивает: 'Почему я? Ты можешь иметь любую, но почему выбрал меня?' Она особенная своей обычностью. Он – богач, мог бы иметь любую девушку, но завоевать ее – задача не из легких. Она имеет другое мировоззрение, обычную красоту и не нуждается в его деньгах, что делает ее для него недостижимой. Она блестяще справилась с ролью, и я переживал за нее, что редкость для современных фильмов. В этом фильме она изображает подавленную и паникующую жертву, которая избегает любого шороха, потому что Адриан настолько ее психологически сломал, что она не может жить в спокойствии, и актриса убедительно передает это состояние. Фильм Пола Верховена 'Невидимка' в оригинале называется 'Hollow Man', что переводится как 'Пустой человек'. Даже оригинальное название отличается от романа Уэллса. В данном случае название оставили привычным для нас. К чему я это всё веду? К тому, что эти два фильма совершенно разные, и даже оригинальный фильм 1933 года никак не связан с данным фильмом. Понравился ли мне сюжет? Однозначно да! И очень даже. Я считаю, что со временем всё должно меняться, в том числе и фильмы, снятые по старым романам, но в новом ключе. Лично мне кажется, что идея о том, как главный герой становится невидимым, очень интересная. Технологии уже опережают наше время. Сейчас всё определяют технологии, а не инъекции или какие-то формулы невидимости. Каждое творение должно отражать свою эпоху и существовать в рамках своего времени. Времена старых невидимок прошли, наступил 21 век! Новая эра, новые возможности, новое будущее. И идея о том, как Адриан становится невидимым, действительно впечатляет. Я опасался худшего, но результат превзошел все ожидания. В общем, чтобы подвести итог, сюжет отличный, актерская игра на высоте, сцены драк и другие моменты сделаны профессионально и необычно! Саундтрек превосходный. Восхищаюсь такими творцами, которые сами пишут сценарии и сами же режиссируют свои фильмы. А финал фильма – один из лучших. Очень часто концовки фильмов меня разочаровывают, но не в этом случае и не в этом фильме. 10 из 10 Фильм уже вошел в топ моих самых любимых!

Глядя на современное 'киноискусство', всё очевиднее становится, что у нас крепко въелась определённая прослойка богачей, их детей и приближённых. Именно они потомственно и вращаются на экранах, а остальные - в массовке. Отсюда при просмотрах современного кино у меня то и дело возникает вопрос 'кто и зачем им камеры раздаёт?'. Впрочем, причину я описал в первом же предложении, но сейчас не об этом. Ничего особенного я, в принципе, не ждал, но думал, что хоть какой-то намёк на нормальное кино будет. Спойлер: не-а. Завязка сюжета происходит в излюбленном современном манере 'Вова! Кто все эти люди?'. О том, почему я им должен сопереживать - ни намёка. Что они делают - тоже. Ну, какбы это, ЯКОБЫ, должно нас заинтересовать, зародить ожидание пояснений по сюжету, но... зачем мне ждать то, что не вызывает интерес? То, что во вступлении показывается более получаса, в каком-нибудь старом-добром Хелувине можно было увидеть за пять минут за счёт грамотной постановки режиссёра. Здесь же постановки сводятся к очередному дребезжанию синтезатора с десятиминутным микрошаганием и задыхиванием в микрофон в качестве эффекта... как он называется... ах да. СААСПЕНСА. Не почувствовал. Основную часть хронометража будет занимать именно то, что описано выше. Затянутые медленные передвижения, смотрение в прекрасное вникуда, статичные картинки прохода/коридора/чердака/дурки/асфальта/обезьяны-кашалота(нужное подчеркнуть), и, разумеется, типичная аудиальная диарея. Жиденькие попытки в общение персонажей сделаны явно по бумажке, написанной человеком, который общаться не умеет вовсе. Единственное, что можно похвалить - это качество изображения (спасибо, госпожа линза объектива), а также некоторые пейзажи. Интерьер - отдельный шлак. Причём редкостный и душный. Выглядит убого и колхозно во всех локациях. Поведение персонажей - будущее. Будущее новых поколений, которые недееспособны и к жизни в целом непригодны. Явная пародия на Майкла Маерса в кризисном латексе, увы, даже не выглядит угрожающе. Персонажи своим поведением внушают отвращение. А отношения между ними - ничто иное, как бутафория и выдумка от людей, у которых с подобными отношениями явный дефицит. Буквально все становятся друг другу врагами по щелчку пальцев. Про неработающие системы наблюдения в ресторанах и дурках, а также охранников, которые после прямой угрозы в их адрес и стрельбы по ним же...сходили чайку попить, прежде чем начать худо-бедно шевелиться. Бездарно и бесцельно шевелиться. Кинематограф, увы, всё больше наполняется чем то вроде насекомых. Действующие лица - механичны и бездушны. Буквально безлики и ориентируются, подозреваю, лишь на блеск потенциального привлекательного объекта опыления. Впрочем... ты то, что ты ешь. А я такое есть не собираюсь.

Невидимая угроза

После оглушительного провала «Мумии» от общей концепции киновселенной студия отказалась, но за режиссёрами оставили право переснять нестареющую классику на свой лад. Первым до кинотеатров добрался «Человек-Невидимка» от Ли Уоннелла. Фильм получился призёмленным, ведь из Невидимки злодея глобального масштаба не сделаешь. В романе у Гриффина были замашки завоевателя, он считал полученные им силы божественным даром, да вот только так мог решить лишь умалишённый. Зимой с голой задницей не побегаешь. Здешний Эдриан не грезит о захвате мира. Да, он по-прежнему безумец, который хочет властвовать, но властвовать над людьми. Он социопат, который держит в узде даже мысли окружающих. В том числе, и своей девушки Сесилии, главной героини фильма, в сюжет которого ненавязчиво и вполне обоснованно вплетены темы феминизма и абьюзивных отношений, но дамочка не из робкого десятка и за свою свободу она ещё поборется. Невидимку Уэллса часто критиковали за научную недостоверность (ведь она так необходима в фантастическом романе). Стань Гриффин невосприимчивым к свету, то сделался бы слепым. Однако здешний изобретатель использует костюм с маскировочными камерами, который основан на реальных военных разработках. Это фильм ужасов, но он не столько пугает, сколько нагнетает, создавая жуткую атмосферу. Кино приковывает и удерживает внимание зрителя до самого конца, не давая оторваться от экрана. Вместе с главной героиней вы будет всматриваться в пустоту и темноту, пытаясь уловить в ней хотя бы малейший шорох. Оливер Джексон-Коэн и Элизабет Мосс сумели искусно воплотить своих героев на экране, но вот другие персонажи на их фоне смотрятся невероятно блёклыми. С Dark Universe не вышло, зато в разработке находится спин-офф про Девушку-Невидимку. Ещё один ребут классики, который может стать таким же любопытным экспериментом. Без сомнений, это лучший фильм Тёмной Вселенной, а получился он таковым, потому что к киновселенной не имеет никакого отношения. Такой вот парадокс.

Кто-то за твоей спиной

Всегда любила смотреть на преображение классических историй на современный манер. В особенности это интересно в контексте хоррора, который в свое время наделал немало шума в эпоху викторианской литературы. Как пример могу назвать 'Дом Франкенштейна' из 90-х, который описывал похождения грозного монстра в наш технологический век, а также 'Дракулу 2000', чье название уже само по себе говорит о том, в какое именно время происходит действие истории. Теперь же настал черед 'Человека-невидимки' от Ли Уоннела и Джейсона Блума. Во главе сюжета вопреки всем ожиданиям становится не сам Человек-невидимка, доктор Гриффин, а его супруга, Сесилия Касс. Женщина многие годы жала под гнетом гениального и богатого супруга-тирана, и наконец решилась на побег. Было это не просто, так как доктор Гриффин то еще психопат и параноик, но все же Сесилия выбралась на свободу и очутилась дому у своего давнего друга-полицейского. Но настоящие хорошие новости ожидали героиню чуть позже... Оказалось, что после побега жены доктор Гриффин впал в депрессию и покончил с собой. Но при этом какой-то незримый дух стал ходить по пятам за Сесилией, но никто, кроме нее самой, не замечает невидимку. И тут уже становится вопрос: либо женщина сходит с ума, либо каким-то уникальным образом Гриффин вернулся и продолжает вершить свой неадекватный террор над той, кого хочет заполучить назад больше всего на свете. Стоит признать, что в этом фильме практически не осталось ничего из того, что написал в своем знаменитом произведении Герберт Уэллс. Ли Уоннел, режиссер, а также сценарист новой версии истории, решил кардинально сменить акценты и показать, что такое насилие в браке и каким образом слабой, практически беззащитной девушке можно с ним бороться. И здесь я особо хочу выделить главную героиню в исполнении фактурной Элизабет Мосс. Она вообще не красавица, но играет так, что заслуживает крупных престижных премий. Ее Сесилия Касс показывает своим примером, что терпеть издевательства нельзя нив коем случае. От них нужно бежать, с ними надо бороться и желать все, чтобы своим примером показать другим жертвам, что ситуацию можно и нужно менять. Сесилия вовсе не сверх-человек, она самая обыкновенная, и за это я ее полюбила. 'Человек-невидимка' получился хорошим, крепким триллером, который удачно переосмыслил старый оригинал, сделал его более современным и злободневным. А это значит, что Ли Уоннел сделал все правильно и продюсер Джейсон Блум может им в полной мере гордиться. 8 из 10

Наиграно и предсказуемо

Актриса Элизабет Мосс, ставшая известной благодаря драматической роли в нашумевшем сериале «Рассказ служанки», в этом фильме предстаёт в привычном ей амплуа «жертвы с металлическим стержнем внутри». Не обладая красивой внешностью, она и тут, тем не менее, по сюжету пользуется успехом у миллиардера изобретателя. Что именно талантливый гений по имени Гриффин изобрёл, понятно по названию фильма. В фильме раскрывается такой феномен, как газлайтинг. Гриффин весь фильм использует эту форму психологического насилия и социального паразитизма, главная задача которого – заставить Сесилию мучиться и сомневаться в адекватности своего восприятия окружающей действительности. Метод издевательств выбран изобретателем социопатом весьма изощрённый – с применением новейших технологий в сфере оптики. Главный минус – в фильме нет некой непредсказуемости и будоражащих кровь поворотов сюжета. События вполне предсказуемы и линейны. Сестра Сесилии и её муж почему-то не отличаются особым интеллектом, очень легко ведутся на манипуляции. Дочь так вообще – верит что её бьют, находясь на расстоянии от человека в два метра. Складывается ощущение, что сценаристы не удосужились выдумать сложных интеллектуальных персонажей кроме главной героини и её мучителя. В итоге интересная задумка получила банальную реализацию, не вызывающую никаких эмоций, кроме зевоты и покерфейса в ходе просмотра финальной сцены фильма. 5 из 10