Отличное камерное комедийное приключение в стиле неонуар
В начале этого фильма бросается в глаза нарочито неправдоподобная эмуляция криминальной жизни. Даже на момент выхода в 1996 году в массовой культуре уже давно был сформирован образ итальянской мафии, которая в первую очередь любила тишину. Тут же в этом плане происходит какой-то откровенный бред, который просто невозможно воспринимать серьезно, но всё встает на свои места, если в список жанров на первое место поставить комедию. Другой особенностью истории являются нетрадиционные отношения двух героинь, которые, опять же, поначалу кажутся не то что неуместными, скорее чем-то необязательным, но они настолько тонко интегрируются в сюжет, что со временем становятся неотъемлемой его частью, в том числе отлично дополняя общую несерьезность истории. Сам же по себе сюжет очень интересно играет на балансировке между триллером и комедией. Открывается он клифхенгером, который прямо спойлерит судьбу одной из героинь, что намекает на то, что это будет какой-то запутанный триллер, из-за чего поначалу непонятно, происходящее — это нелепо или несерьезно, но само по себе наличие в касте Дженнифер Тилли, которая является уникальной актрисой в части умения воплощать в жизнь образ одновременно откровенно комичной, но при этом просто нереально сексуальной женщины, уже намекает на несерьезный лад, но после местной пародии на классический сюжет из фильмов для взрослых, где сантехник забрел не туда, которая просто сделала мне день, становится очевидно, что тут правит балом откровенная комедия. Причем комедия эта достаточно тонко настроена, в частности, в той же сцене про сантехника одна половина мозга пытается воспринимать происходящее несерьезно, а вторая настаивает на том, чтобы первая заткнулась, а на экране продолжали, и подобный дуализм проходит красной нитью через весь сюжет. Глобально же сюжет является отличной пародией на нуар, точнее даже, наверно, на неонуар. Если настроиться на нужную волну, то он не дает скучать, выстраиваясь в оригинальную, ритмичную и, что самое главное, даже несмотря на клифхенгер, местами непредсказуемую историю, благодаря чему, если понимать, что это комедия, и не пытаться анализировать происходящее с точки зрения «реалистично», всё работает более чем логично, несмотря на творящийся местами откровенный абсурд. Касательно технической реализации проекта – небольшой бюджет тут, конечно, чувствуется, но не могу сказать, что это как-то принципиально сказывается на смотрибельности, т. к. в подобных камерных историях главное – откровенно не напортачить с внутренними причинно-следственными связями, а тут с этим полный порядок, с поправкой на местами откровенную абсурдность, разумеется. Если говорить об общих впечатлениях, то сама по себе история не сказать, что сильно выдающаяся, но в ней подкупает то, как она, очевидно используя заимствования, не прямо их цитирует и/или пародирует, а пытается переосмыслить и превратить в самостоятельную историю, которая до сих пор более чем актуальна. Резюмируя, скажу так: это отличная камерная черная комедия, пародирующая криминальные истории своего времени, которая даже вне контекста времени и места своего создания по-прежнему смотрится на ура, а по совместительству является режиссерским дебютом братьев Вачовски, которые тут продемонстрировали своё умение перерабатывать известные образы и механики массовой культуры в нечто новое, что уже окончательно довели до ума в своей легендарной «Матрице». 8 из 10
