Опасные связи

Не выстрелило

Еще с подросткового возраста я очень люблю фильм 'Вальмон'. Поэтому еще давно пыталась посмотреть и этот, но в то время не смогла, слишком резала глаз тяжелая обстановка и то, что все выглядит 'не так'. Кстати, потом и книгу прочитала, но уже не помню деталей. Сейчас, по прошествии лет, я решила посмотреть оба фильма и сравнить, по возможности, объективно. Конечно, не уверена, что получится совсем объективно. 'Вальмон' доставил мне вновь огромное удовольствие и растрогал, а этот фильм я, честно, не без интереса досмотрела до конца, но не более. Не могу сказать, что он плох, здесь совсем другие акценты и идея, но в этом фильме все смотрелось ненатурально, ощущение достоверности вызывал только Малкович (он произвел на меня впечатление еще в 'Отверженных'). Мне показалось, что в этом фильме мы, скорее, сталкиваемся с типажами, чем с реальными людьми. Типаж злодейки-интриганки, типаж строгой добродетельной женщины, типаж юной распутницы. А в 'Вальмоне' с первых кадров меня не отпускало ощущение актуальности, я прям с самого начала просмотра подумала, что фильм 'про людей'. В этом фильме я не понимала мотивацию персонажей. Вот откуда такие 'говнюки' на свете взялись? В то время, как в 'Вальмоне' все понятно - привлекательная женщина, жаждущая независимости, обиженная любовником, веселый беззаботный повеса... такие люди вокруг нас, и это нормально. Здесь же мы встречаемся с какими-то отпетыми негодяями, которые из этого даже профессию сделали. К сожалению, я почти не помню книгу, но у меня осталось ощущение, что 18 век - это такое бесшабашное, любвеобильное время, когда все со всеми 'в отношениях', в этом же фильме чуть ли не военная суровая атмосфера. Да и Вальмон тут прям как разведчик. Теперь по героям. Вальмон - Малкович. Хороший актер, в конце я поверила его изменениям. Получился носитель морали фильма. Но удивляюсь, как он с таким суровым лицом мог влюбить в себя хоть одну женщину... Не грустила из-за его судьбы, как из-за Вальмона-Ферта. Маркиза де Мертей - Гленн Клоуз. Тут я вообще не верю. Как у нее могло быть столько любовников, когда она... страшная как атомная война, старая и... холодная? Я не верю, что ей вообще хотелось с кем-то отношения иметь, такой 'бульдозер', который напролом идет и всем хребет ломает. Больше вижу в ней современную женщину, которая всю семью на себе тащит и контролирует всех. Не увидела, чтобы и Вальмон ее любил (и с какой стати вообще?), хотя он и говорил словами об обратном. Вспомним, как привлекательна своей женской хитростью Аннетт Бенинг в 'Вальмоне'. Мадам де Турвель - Пфайффер. Играет нормально, плачет достаточно убедительно. Но когда я вспоминаю нежную Мэг Тилли, которая вся с ног до головы - сплошная доверчивость, преданность и любовь, от которой у меня аж сердце заходится, то выбор очевиден. Сесиль - Ума Турман. Какая же она тут развратная! И бесцветная... Опять же, не получается прочувствовать ее эмоции, а вот Файруза Балк в 'Вальмоне' - такой милый ребенок, настоящий подросток, на лице все чувства отражаются! Дансени - Киану Ривз. А он тут вообще был? Линия Сесиль-Дансени в этом фильме вообще практически отсутствует, удивительно, что в конце это ружье 'выстрелило'. И любви, опять же, у него не видно, пусть это и влюбленность подростковая. Мы только из письма узнаем. Остальные герои не запомнились (а там ведь была еще мадам де Воланж и 'бабушка'). Если говорить о том, как снято. Нормально. Качественно, без косяков, декорации, музыка на месте. Но мне показалось, что формально. Без очарования. В итоге получаем суровый фильм с моралью, который снят качественно. Но мое сердце вновь отдано 'Вальмону'. Этот фильм - просто качественный фильм, а 'Вальмон' - шедевр о человеческих отношениях.

Давайте сравним

Я сравниваю с фильмом Милоша Формана 'Вальмон', который вышел годом позже и получился на порядок лучше. Игра Анетты Беннинг - это небо и земля, по сравнению с этим убожеством. Именно такой я и представляю себе крайне опасную женщину. Она красива, умна, очаровательна, а значит, сразу же привлекает и располагает к себе. Такой легко поверить и довериться. Здесь же женщина много старше (Анетте Беннинг было 30), в ней нет никакого шарма, так что стремление к ней Вальмона я воспринимаю не иначе как требование к просмотру. Можно сказать много и в отношении других персонажей. Мне очень нравится Мишель Пфайфер, но даже она проигрывает в роли г-жи Турвель. Сцена соблазнения героини Умы Турман вылядит больше похожей на изнасилование под принуждением, в то время как у Формана вы просто поражаетесь изощрённости развратника. В целом я бы назвал этот фильм картонной поделкой, поэтому мне совершенно не удивительно, что параллельно снимали фильм по тому же сюжету. Удивили только оценки.

последствия

Историческая траги-мелодрама с впечатляющим составом. Глен Клоуз, Джон Малкович, Мишель Пфайффер, Киану Ривз, Ума Турман. Всё же дух 80-х чувствуется и кино пронизано пафосом и эротизмом. Пышная атмосфера знатной и развратной Франции 18 столетия этому только способствует. Несмотря на кажущуюся в начале масштабность интриг, кино оказалось камерным и повествует историю любви и личной трагедии конкретных персонажей. Весь этот нарочитый эпатаж и манерность сейчас смотрятся неестественно, но хорошие актёры умеют красиво переигрывать, а роскошный антураж сглаживает, какие-то неровности. Сюжет. Главные интриганы это герои Малковича и Клоуз. Они скучающие развратники. Клоуз мутить с молодым и романтичным героем Ривза и почему-то не даёт Малковичу. Но у них, что-то типа спорта. Ривз должен жениться на Турман, Клоуз это бесит и она науськивает Малковича совратить пока ещё невинную Турман. Тогда Клоуз даст Малковичу. Но Малкович говорит, что Турман слишком простая цель и он хочет совратить набожную и добропорядочную Пфайффер. В итоге всё это приводит к драматичному и трагичному финалу. Ибо люди разрушают любовь и жизни, ради амбиций, общественного мнения и ложного самоопределения. Короче, готовы променять любовь, на высокомерие. Фильм простой, но насыщенный в деталях и приятный. Смотреть ради антуража, актёров и сисек Умы Турман. Оскар и Британская академия за сценарий, Британская академия за роль второго плана Пфайффер, Оскары за декорации и костюмы, Сезар за лучший фильм на иностранном языке.

Франция; XVIII век Маркиза де Мертей /Гленн Клоуз/ - бессердечная интриганка, распущенная и эгоистичная, прячущаяся за маской доброжелательности и добропорядочности Виконт де Вальмон /Джон Малкович/ - повеса и развратник, никогда не испытывавший настоящих чувств и привыкший играть судьбами доверчивых девушек Мадам де Турвель /Мишель Пфайфер/ - добропорядочная замужняя женщина, набожная и верная, добрая и мягкая, далёкая от столицы и развлечений аристократии Сесиль де Воланж /Ума Турман/ - молоденькая девушка, воспитывавшаяся в монастыре, но полная чувственности и игривости; её прочат в жёны бывшему любовнику маркизы де Мертей, отчего та решила подпортить репутацию девушки и отомстить бросившему её бывшему возлюбленному Шевалье Дансени /Киану Ривз/ - молодой музыкант, одухотворённый, воодушевлённый, восторженный юноша, влюбившийся в Сесиль Я смотрела этот фильм лет так в двадцать, думала, всё там запомнила, а, оказывается, моё восприятие тогда очень отличается от нынешнего. Потому что в этот раз я подмечала совсем не те вещи, что двадцать лет назад. Совсем не те эмоции испытала. И совсем не те мысли остались после просмотра. Во-первых, хочется отметить, что в Джона Малковича в образе де Вальмона будучи двадцатилетней девушкой я буквально влюбилась. Этот его пренебрежительный тон общения, эта самоуверенность, эти искры в глазах при полнейшем безразличии к объекту внимания… Мдааа… Видимо, все молоденькие девчушки любят хулиганов… Де Вальмон сейчас вызывал во мне неприятие, неприязнь и даже отвращение. Всё-таки сильно я изменилась. Мне было больно видеть, насколько он бездушен, как равнодушно играет судьбой бедненькой мадам де Турвель. И при этом я совсем не понимала, что она в нём нашла. Ведь вся его добропорядочность была настолько наигранной, что никто бы не смог в неё поверить по-настоящему. Видимо, женщина просто хотела в это поверить. Достаточно интересна, хоть и омерзительна, позиция во всей этой наполненной интригами истории маркизы де Мертей. В обрывках её разговоров можно составить практически полное впечатление о положении женщины в 18 веке, о её возможностях, радостях и тяготах. Фильм я рекомендую, потому что он интересен, события развиваются быстро, интриг предостаточно, актёрские работы хороши. У картины внушительная копилка наград: три Оскара за лучший адаптированный сценарий, декорации и костюмы; две премии Британской академии за лучший адаптированный сценарий и лучшую женскую роль второго плана /Мишель Пфайфер/ и Сезар за лучший фильм на иностранном языке. Номинаций, как легко догадаться, ещё больше.

Искусно плетя коварную паутину интриг, они как два паука, развлекаясь и утешая своё тщеславие, потеряв счет израненных сердец и искалеченных судеб, вряд ли подозревали, что сами могут оказаться в ней… Он не пожелал отступиться. Желание получить обещанное в споре, тщеславие и боязнь пошатнуть свою «репутацию» оказались важнее чувств. Честно сказать, я бы удивилась, сделай Он иначе. Развлекаясь подобным образом, оба расставили ловушки друг для друга и для самого себя. Блуждая по лабиринту игры «кошки-мышки», оба не заметили, что выхода из этого лабиринта нет… Завораживает игра актеров. Восхищаюсь Гленн Клоуз в роли Маркизы! Идеально, мастерски сыгранная роль! Малкович… что сказать? Браво! бурные овации и аплодисменты! Любимая мною Пфайффер… поначалу испытывала сопротивление видеть её в роли наивной жертвы. Сопротивление было сломлено талантом актрисы. Не разочаровала и убедила. Образ Умы Турман для меня плохо вписывается в 18 век. Понравился финал картины. Стремительный, эмоциональный, драматический. Долго откладывала просмотр фильма… смущало время действия — 18 век - думала «охи-вздохи, платочек упал — платочек поднял, бал-маскарад, пустая болтовня инфантильных барышень»… Начала смотреть и поняла, как ошибалась… Фильм совсем про другое! Впечатлил! и вызвал настоящие эмоции, благодаря магии двух актеров. Браво!

Пленительный танец соблазна и предательства

Как ярый поклонник кинематографического искусства, я должен отметить достоинства данного великолепного фильма. Эта завораживающая экранизация классического романа Пьера Шодерлоса де Лакло - захватывающее исследование человеческих желаний, хитроумных манипуляций и разрушительной силы соблазна. Прежде всего, жемчужиной фильма является его звездный актерский ансамбль. Гленн Клоуз в роли манипулирующей и загадочной маркизы де Мертей просто поражает воображение. Ее властное присутствие, излучающее элегантность и сложность, - это тур де форс, который захватывает зрителя с самого начала. Напротив Клоуз, Джон Малкович в роли хитроумного виконта де Вальмона не менее увлекателен. Его образ обаятельного и расчетливого соблазнителя пронизан глубиной, которая одновременно завораживает и отталкивает, делая его загадочной фигурой на протяжении всего повествования. Химия между Клоуз и Малковичем ощутима, создавая магнетическую динамику, которая служит движущей силой запутанной паутины обмана в фильме. Кроме того, режиссер Стивен Фрирз демонстрирует мастерство повествования, создавая визуально потрясающую и тематически насыщенную драму. Роскошный дизайн, тщательно воссоздающий пышное великолепие Франции XVIII века, представляет собой визуальное пиршество для глаз. От пышных костюмов до замысловатых декораций, каждая деталь излучает ауру подлинности, перенося зрителей в прошлое. Сценарий, написанный Кристофером Хэмптоном, сам по себе является произведением искусства. Он мастерски передает суть оригинального романа де Лакло, сплетая историю интриг и моральной двусмысленности с красноречивыми диалогами и тонким язвительным языком. Повествование разворачивается с выверенным темпом, постепенно нагнетая напряжение и раскрывая глубины человеческой порочности, скрывающейся под маской высшего общества. Что действительно отличает 'Опасные связи', так это исследование сложных тем и моральных дилемм, с которыми сталкиваются герои. Фильм проникает в глубины человеческой природы, исследуя последствия бесконтрольного желания и коварной притягательности власти. Он служит пикантным напоминанием о хрупкости доверия и разрушительных последствиях обмана, оставляя неизгладимое впечатление на психику зрителя. В дополнение к великолепной игре актеров, изысканному оформлению и наводящим на размышления темам, захватывающе красивая партитура фильма, написанная Джорджем Фентоном, еще больше усиливает эмоциональный резонанс истории. Она органично вплетается в повествование, усиливая напряжение и придавая особую атмосферу самым ключевым моментам фильма. В заключение следует отметить, что 'Опасные связи' - это замечательный кинематографический фильм, демонстрирующий все лучшее, что есть в драмах того времени. Благодаря выдающимся актерским работам, потрясающему визуальному оформлению и тематически насыщенному повествованию фильм погружает зрителей в мир желаний, манипуляций и предательства. Он является свидетельством непреходящей силы классической литературы, воплощенной на киноэкране.