Мелодрама своего времени

Для своего времени это была очень сильная работа, но со временем львиная часть шарма рассеялась. Первая часть (про детство) скорее прошла проверку временем, хоть это опять же собирательный образ русской безнадеги, любимый на западе (привет картинам Звягинцева). Вторая же, «московская» часть, которая судя по всему задумывалась с акцентом в драму, сегодня (на момент 2024г) в лучшем случае воспринимается как трагикомедия. Атмосфера города в картине – это своего рода собирательный образ того, как виделась тогдашняя реальность глазами медиа. Образ главной героини – это еще что-то, хоть и с натяжкой, имеющее право на существование. Образ города для художественного произведения, опять же с натяжкой, скорее да, чем нет. А вот образ «объекта для обожания» - это рука лицо. Обычный продаван, который ходит на работу от звонка до звонка, почему-то живет в двух этажном пентхаусе в центре, устраивает шумные ночные пьяные вечеринки каждый день, напивается до беспамятства и в бессознательном состоянии творит дичь, а утром выпив кофе идет продаванить?! Вы серьезно?! Для комедии абсурда – это наверно был бы идеальный образ, но для драмы сегодня – это просто никак. Так имеет ли смысл смотреть спустя годы? Для поклонников творчества Анны Меликян скорее да, т. к. интересно понаблюдать на эволюцией творчества талантливого человека. В качестве драмы, мелодрамы или просто развлекательного контента в сферическом вакууме – скорее нет, это точно не бессмертная классика. 7 из 10

Идеально

Хороший фильм про обычную девочку. Вообще мне кажется обычных людей в наше время очень не хватает. Не самых талантливых, не самых умных и не самых красивых, и не зацикленных максимально на собственной персоне, как два других героя фильма - Саша и Рита. Фильм показывает, что счастье можно обрести, если немного отойти от собственного эго и «я» и задуматься о том, как живет та же рыбка в аквариуме или кактус, в который ты сбрасываешь пепел. Мне кажется скрытая депрессия двух других героев как раз от этого - они не видят ничего, кроме себя, даже любовь у них - для себя, а не для счастья другого человека, которого они любят, что еще раз показывает диалог в конце фильма- «Мне плохо» - «Не порть Мне настроение». И при всем том, что у них было и есть, несмотря на все, что они потребляли в своей жизни - развлечения, хобби, еда, путешествия, обучение, общение с интересными людьми - они все равно несчастны. А кто-то вообще ананасов никогда не пробовал, и учился в школе для даунов. И ничего. Мы просто настолько зациклены на наших проблемах, что просто не замечаем этих людей - всех тех, кто расклеивают объявления, клеят коробки на производстве (на многих фабриках даже крупных компаний в России это до сих пор делается вручную, потому что ручной труд дешевле специального оборудования) или ходят в ростовых куклах.

Фильм немножко артхаусный, но это не делает его сложным для просмотра, действие достаточно динамичное, приправлено легким юмором, а некоторые фразы могли бы стать цитатами, будь он более популярным. Концовка, несмотря на трагичность, воспринимается как должное, слишком не похожа была эта девочка 'с луны' на окружающих, вот и выпала из жизни, да и героиня нам из-за кадра говорит совсем не грустным голосом: 'Так бывает, ничего страшного'. Её стойкости и светлому незамутненному взгляду на жизнь можно только позавидовать, ведь другой на ее месте человек мог бы озлобиться или сломаться, а она ушла в свой мир и глядит оттуда на всех с любопытством и восхищением, как из аквариума. Вообще в этом фильме очень много аллегорий и режиссерских находок, работа оператора тоже очень порадовала. Побольше бы такого кино.

Пророчества рыбьего хвоста

Необычная история, которая оборачивается, порой, почти волшебными совпадениями, хоть и в жанре не указано фэнтези. Снятое по простому кино дарит нам правду жизни, отголоски которой можно узнать и в реальности. Анна Меликян умело обошлась с экспозицией, заставив примкнуть к экранам, где мы увидели необычную маленькую девочку, которая рассказывает историю своей жизни. Предрассудки можно стереть, ведь умеет же талантливый человек привлечь внимание не очень приятной жизнью узкого круга семьи: матери, дочери и бабушки. Словами автора нам дают ответы на вопросы, которые возникают в процессе знакомства, а сюжет тем временем заостряет внимание на главной героине. Странная и тихая девчонка, которая всеми своими поступками доказывают взрослому, суровому и несправедливому миру свою точку зрения. У персонажа отлично преобладают искренность, наивность и любопытство, а любое несогласие с её решениями или грядущими планами ознаменуется непредвиденными обстоятельствами. Это магия или череда совпадений? За жизнью девочки становится приятно наблюдать. Главы, на которые поделила фильм Анна, демонстрируют разные периоды, которые играют важное значение в жизни персонажа. Разговоры, мысли и застенчивость обыгрываются волшебными способностями, рождая приятную драму в столице. Основные главы ленты демонстрируют влияние на девочку, тут просматривается великолепное переселение. Отдалённая чудачка, живущая своей жизнью на берегу моря, сталкивается с быстрой рутиной огромного мегаполиса. Нашему вниманию представляют изменения и адаптацию героини под сложную жизнь в городе. Начинается самая приятная часть ленты. Порой, опрометчивые поступки нарушают логику, но драма о непонимании и одиночестве в большом городе прорывается наружу, обнажая эмоции девочки, знакомя её с «плюсами» и «минусами» мегаполиса. Первая любовь, которая зарождает несколько сюжетных линий и открывает нам новые персонажи. Приятные моменты знакомства и воздействие на неокрепшую психику девочки. Автор подчёркивает возраст девочки главами, но именно совершеннолетие дарит множество сюрпризов взрослой жизни. Поражает, что человек принадлежит сам себе, все приключения находит по собственному любопытство, подчёркивая свою безупречность и грамотность. Но судьба – сложная штука, поэтому взрослая жизнь плевать хотела на отличную успеваемость школы, она (жизнь) бьёт под дых, как следуя закладывая в удар не такие уж яркие аспекты. Некоторые эпизоды демонстрируют пророческие способности. Снято это и преподносится таким образом, что невольно сравниваешь «Русалку» с работами Терри Гиллиама. В этом российском артхаусе что-то есть. Нельзя постоянно жить желаниями и везением, сюжет играет способностями девочки, постоянно ставя на её пути преграды. Они устраняются, но каковы последствия? Атмосфера фильма вся пронизана мечтами и надеждами, но «спускают с небес на землю» неприятные события, которые понимает зритель, но не может переварить девочка. Это правда жизни, не стоит уповать на желания. Драматизм и мелодрама переплетаются в объятиях, рождая великолепные предпосылки кульминации. Ты ещё не веришь в магическую часть ленты, пока финал, который вышел потрясающим, не ставит всё на свои места. «Русалка» - великолепная демонстрация сельских людей в большом городе со всеми его условиями, спешками и сменами ключевых лиц в личном пространстве. Мечты далеко не такие красочные, какими мы их видим, а реальность зла. Хочется отметить приятную наивность на лице актрисы Марии Шалаевой, так как образ отдалённости она передала потрясающе, ровно как и счастливые моменты героини. Хорошее отечественное полотно, показывающее интригующую точку зрения режиссёра.

Дети, которых не было

Есть, есть же повод подумать, что автор всё-таки вдохновлялся классикой… Ведь в фильме, что ни говори, имеет место лёгонький отсыл к Андерсенсовской сказочной трагедии, очень тонкий и даже, я бы сказала, стильный. Здесь же героиня тоже как-никак спасла утопленника, чтобы потом в него намертво втюриться и умереть во имя своей к нему высокой любви. Но на этом сходства заканчиваются. Впервые нашумевший хит Анны Меликян я посмотрела в кинотеатре, 11 лет тому назад. Пересмотрев сегодня, убедилась, что тогда ничего в нём не поняла... Молодость-зелена-думать-не-велено... Фильм наивно привиделся мне драматическим сказом о необычайном человеке, девочке, не похожей ни на кого и умеющей управлять миром (исполнять желания, видеть будущее, быть пламенно несчастной и шокирующе- искренней). Она предстала в моих глазах чуть ли не сверхличностью... При повторном просмотре я увидела ровно обратное: девочки вовсе не было. Она действительно – Никто (если аллегорически). Рождённая от разовой связи, прожившая чужое детство в «дурке», идейная безотцовщина, не желающая верить, что папа никогда за ней не придёт, да и вообще все и всё вокруг - фикция – она символизирует вакуумную пустоту человеческой низости, из океана которой эта 'рыбка' и вылупилась, ею и была уничтожена в финале. Из него, из океана равнодушия и жестокости, тут постоянно показываются, чтобы мигом лопнуть, мыльные пузыри-«Алисы», 'русалки', обречённые кануть без вести и без воспоминания. Оранжевые декоративные 'рыбки', благодаря которым мы чувствуем себя кем-то, ну если по сравнению с ними... Пустота… Великая, как космос и вечная, как мир. Пустота, вызывающая шторм. Взрывающая самолёты. Прячущаяся за рекламной ширмой. Пива или мобильника. Рыдающая по Москве в маске. Громогласно упрекающая в предательстве. Спасающая, когда некому больше спасти. Погибающая незаметно... (На то она и пустота…) И обязательно надо с нею столкнуться (как столкнулся её, русалкин ПрЫнц, в исполнении вечно играющего самого себя гниловатого любовничка-Цыганова), чтобы научиться ценить то, что существует на самом деле. Алису-пустоту нужно Знать, чтобы увидеть её в этом фильме, как и в жизни. Чтобы научиться её распознавать. Её – Россию – преисполненную людьми, которых никогда, никогда не было и не будет. Но которым больно молчать. А хочется материться… Как Меликяновской «русалке», которая после спасения реальности, неизбежно вернулась в эфемерное (асфальтовое) море, из которого и вышла, никому не нужная. Разбитая вместе с аквариумом. Но зовущая к волшебным сновидениям.

почти БуратинО

Фильм А. Меликян предлагает нам гламурно-подростковую зарисовку о жизни подростка в большом городе. В своей картине режиссер бессознательно дистанцируется от территории смысла, представляя набор несложных визуально-эмоциональных эффектов, справедливо полагая, что в этом и кроется суть кинематографа. Нельзя не согласиться с Анной, когда смотришь ее произведение. Кино, поставленное на шарниры, на самом деле ходит, оно передвигается и волочет своего зрителя по вожделенным тропкам воображения вслед за своим режиссером. Где нужно пройдет подрагивание, выдавит слезу, подпрыгнет и выступит пот на волосатом загривке, всё как у четвероногих любимцев Павлова. Анна Меликян щедро сыплет визуальной моторикой, поглощая этим движением своего зрителя вместе с его возбудившимися 2мя,3мя или всеми 5ю чувствами. Но обману здесь нет места, доктор Павлов, был жестоким человеком, а режиссер Анна добра и невинна и не понимая того, создает красное революционное кино, в пику кровавому монстру капитализма. Анна Меликян идет на радикальный шаг, воплотив образ Буратино в современном российском медийном поле. Ее экранизация старой сказки Джани Родари как никогда свежа и актуальна. Она прямо и бесстрашно выступает против тирании визуального образа, создавая кино из недр своего восприятия, под нож идет весь иконостас медийного мира. Свою историю она начинает метафизическим спариванием двух знаковых для советского фольклора героев - продавщицы и моряка, в результате рождается нечто: не мальчик, а девочка, которая начинает разрушать родительских миф, созданный на страхе и пропаганде. После революции в глубинке, девочка под прикрытием суррогатной матери с бабушкой, поселяется в москве. Она быстро ориентируется в обстановке, проходит все стадии медийной классовой борьбы, начиная с расклеивания листовок и объявлений, уличной агитации, заканчивая диверсиями и пропагандой в высших учебных заведениях. Как результат, она выходит на аристократию медийной верхушки города и начинает разбираться в механизме порабощения людей визуальными образами. В ход идут все средства: с откровенного ведьмачества - заговоров и приговоров, до банального внешнего переодевания и дешевых декораций. Интерес к медийной аристократии быстро остывает, девочка понимает, что с такими простыми приемами революции в москве не сделать. А тем временем, удавка образов все более сжимается, вокруг режиссера. Ей нужно предпринять решительные действия чтобы избежать вечных мук от вынужденного хэппи энда. Следуя классике революционной борьбы от итальянских товарищей, она устраивает изящное пике. Концовка неожиданна, как прокол Буратино холста в домике папы Карло. Картонный мир победил, он еще стоит, но зритель уже не тот, сбой программы порожденный шоком до заикания, родит мозговые вирусы и подкопы. Мир больше не тот Анна - мученица гламура и московский шок под прикрытием собирает лавры с побежденных кинематографий, товарищи по борьбе изучают мат часть и готовят новые потрясения фанерным бастионам и силиконовыми бойницами.