Красивое житие для Instagram

Шон Пенн снял фильм о парне, который сжёг деньги, бросил семью и ушёл в Аляску, — и снял его так, что хочется немедленно купить рюкзак. В этом вся проблема. «В диких условиях» — экранизация реальной истории Кристофера Маккэндлесса, выпускника хорошего университета из хорошей семьи, который в начале девяностых решил, что цивилизация — ложь, и отправился доказывать это собственным телом. История сама по себе мощная: в ней есть юношеский максимализм, подлинный риск и финал, который не позволяет отмахнуться. Кракауэр написал об этом книгу, которая держится на неразрешимом вопросе — был ли Маккэндлесс свободным человеком или красиво заблудившимся мальчиком. Пенн этот вопрос прочитал, понял — и закрыл. Он выбрал сторону. Выбрал с первого кадра. Визуально фильм роскошен. Оператор Эрик Готье снимает американский Запад так, что каждый кадр дышит золотым светом и огромным небом, — и это не упрёк мастерству, а констатация позиции. Камера здесь — адвокат героя. Она ни разу не смотрит на дикую природу глазами, в которых есть холод или страх. Горы, реки, закаты — всё подтверждает: да, вот ради чего стоило уйти. Эдди Веддер на саундтреке негромко поёт о дороге и одиночестве, и голос его ложится на изображение так точно, что шва не видно. Как чистый сенсорный опыт — два часа в кинотеатре стоят того. Особенно если вам двадцать и в рюкзаке лежит потрёпанный Керуак. Эмиль Хирш в главной роли обаятелен — и обаяние здесь делает за актёра всю работу. Фильм выстроен как серия встреч: пожилые путешественники, девушка-хиппи, фермер, одинокий старик. Каждый из них очарован Маккэндлессом, каждый готов впустить его в свою жизнь. И каждого он покидает — легко, не оглядываясь, потому что присутствие другого для него не связь, а ограничение. Пенн фиксирует эти уходы, но не решается думать о них. А стоило бы — потому что в этих уходах проступает контур, который фильм отказывается назвать: нарциссизм. Слово неприятное, но точное. Маккэндлесс причиняет боль каждому встречному не по злобе, а по устройству — чужая привязанность для него не дар, а помеха. Эпизод с одиноким стариком, которого играет Хэл Холбрук, — лучшее, что есть в фильме: фигура, стоящая у дороги и смотрящая вслед уходящему, содержит больше настоящего кино, чем весь остальной хронометраж. Но фильм подаёт эту боль как неизбежную цену свободы — не как вопрос к герою. И это главное, чего не хватает: вопроса. Бунт Маккэндлесса против фальши, денег, родительского лицемерия подан как данность — камера ни разу не заглядывает за декларацию, не спрашивает, что за ней стоит, кроме юношеской ярости и трёх правильных книг. Ни одного взгляда, который сказал бы: этот парень, возможно, морочит себе голову. Кракауэр в книге этот взгляд допускал. Пенн — нет. Без противовеса фильм из потенциальной трагедии превращается в житие: тёплое, фотогеничное, бронзовое. Претензия — на разговор о цене свободы, о границе между мужеством и саморазрушением. Результат — речь. Красивая, убеждённая и односторонняя. Это не делает фильм плохим — для тех, кому двадцать и кого тянет на дорогу, он останется тем самым фильмом, и такие фильмы нужны, даже если инициация ведёт в миф. Смотреть стоит. Верить — осторожно.

Фильм, который не оставил равнодушным.

На этот фильм я наткнулся, будучи в поисках чего-нибудь наподобие 'Беспечного ездока' или 'Волос'. Из-за названия поначалу не думал обращать на него внимание, полагая, что это будет какой-нибудь фильм про обычное выживание искателя приключений, охоту, рыбалку и так далее. Но нет. Фильм оказался гораздо глубже. Даже моя любимая хиппи-тематика нашла свое место. Фильм повествует о реальных событиях. Главный герой — молодой человек, родом из обеспеченной и внешне приличной семьи, пусть и со своими погремушками. Движимый идеалистическими соображениями, и возжелавший пожить в диких условиях с целью бегства от суеты и зла в обществе, он бросает все и удаляется от общества. Парень отказывается от поступления в престижный университет, нового автомобиля в качестве подарка перед поступлением, затем вовсе без предупреждения оставляет семью, тратит огромную сумму денег, доставшуюся снова от отца, на благотворительность, а часть так вовсе сжигает, дабы продемонстрировать свою якобы независимость от материального. Его своеобразный бунт против культа карьерных устремлений понятен, однако большая беда в том, что не нашлось в тот момент нужного духовного руководства, хотя на пути главному герою посылались разные люди, так или иначе пытавшимися на него повлиять и оставить с собой; и на которых он также влиял (причем в положительном ключе). Увы, никакие отговорки или попытки намекнуть на абсурдность затеи юного идеалиста никак не помогли. Хотя я признаюсь, что до последнего ожидал, что концовка фильма будет отличаться от того, чем закончилась реальная история. Понравилась игра актеров: все они, без исключения, сыграли свои роли на отлично. Каждый вжился в роль и прожил ее. Порадовали чудесные пейзажи и то, что съемки проводились в реальных местах, где жил и где ходил прототип главного героя, а не использовали компьютерную графику. Не могу не упомянуть сцену, в которой мучающийся от болей главный герой, читает в энциклопедии растений про последствия употребления в пищу ядовитых растений, которые он употребил по неведению. Столько боли, столько отчаяния... Заставило сопереживать. Из минусов отмечу лишь наличие у главного героя винтовки. Кто ему ее вверил, да еще с боеприпасами? Рассуждать можно бесконечно, об этом фильм умалчивает. Фильм действительно произвел на меня впечатление и оставил пищу для размышлений. Из него я лично извлек следующий урок: необходимо учиться на чужих ошибках и не бросать людей, которые к тебе привязались. И да, счастье только тогда имеет смысл, когда есть возможность его с кем-то разделить. К сожалению, юный герой понял это слишком поздно.

Затянутые приключения или нереальная биография

Сюжет фильма не последователен, это немного запутывает и не сразу становится понятна суть. Возможно, если бы сюжет был последователен - смотрелось бы кино лучше, как биография одного человека. Но... Биографии в этом фильме практически нет. Либо создатели фильма забыли про психологию, либо психолог был плохой. Если рассмотреть психотипы родителей, о которых нам рассказывают, то такие психотипы детей получиться могли только в том случае, если бы дети жили отдельно от родителей. Самый простой киноляп: родители двоих детей, несмотря на все разногласия, продолжали жить вместе и сохранять семью - и дети при этом выросли любящими одиночество и отрицающими семью. Дети по природе стараются исправить ошибки родителей, но настолько далеко от яблони яблоки не падают. Вообще создалось впечатление заказной пропаганды жизни, свободной от детей и семьи. Очень много показывают, как главному герою здорово ходить одному среди дикой природы. Создателям фильма стоило бы попробовать хотя бы неделю пожить так, как главный герой - и они бы узнали ужасы холодных ночей, отсутствия пищи, усталости от создания жилья - и поняли бы, что уже на второй день все эти красоты не имеют для человека никакой ценности, главное выжить. Ну и просто киноляпы, которые есть в изобилии в этом фильме. Например: он уходит от погони на каноэ от катера; он с первого раза не перевернувшись проходит сложные пороги на каноэ без опыта; встречает ребят, живущих в каньоне без запасов еды и лодки (ну хоть палатку не забыли поставить).

Роуд-муви — наше всё: Кожаный бродяга

В жизни многих людей бывает так, что они оглядываются назад и осознают, как сильно их прошлое отравляет их настоящее и мешает будущему. У всех есть скрытые обиды и сожаления, но одни рано или поздно отпускают всё плохое и находят вдохновение для новых свершений, другие позволяют всему неприятному и несправедливому, что с ними происходило захлестнуть разум и овладеть эмоциями. Конечно, каждый волен поступать так, как он считает правильным. Однако согласитесь, самобичевание редко приносило человеку пользу, а душевные травмы требуют внимания и лечения ничуть не меньше физических? Давайте по порядку: Персонажи: Кристофер МакКэндлесс / «Александр Супербродяга»: Это история про молодого парня, которому его положение в обществе сулило всё самое лучшее, что можно купить за деньги. Почти любой, окажись он на его месте, воспользовался бы подобной привилегией и начал бы получать удовольствие от материального, не задумываясь ни о чём возвышенном или сложном, но так уж вышло, что Кристофер МакКэндлесс, представленный в этой ленте, всегда смотрел дальше, чем кто-либо из его беззаботного окружения. И вот, едва окончив колледж Эмори, главный герой демонстративно отказывается от «подарков судьбы», жертвует все сбережения в размере двадцати четырёх тысяч долларов на благотворительность, прыгает в свой старенький «Datsun» и отправляется на поиски уединения и свободы от всего, что человечество на протяжении своего долгого существования само себе и навязало – от гнетущего прошлого, от притеснений и законов, от надоевших обязательств. В пути, невзирая на все трудности и лишения, «Супербродяга» встречает разных людей, умудрённых жизненным опытом и готовых поделиться им с теми, кто в нём нуждается. Кристофер, выросший в семье, где царила неприязнь друг к другу, постоянное лицемерие и показуха, попав в реальный мир, постепенно понимает, сколь он огромен, сколь много в нём неоднозначного и непостижимого, даже для того, кто с малых лет ненавидел поверхностные суждения о нём. Нам часто хочется остаться наедине с собой и своими мыслями подальше от очертевшей суеты, проблем, людской наглости и подлости, но правда в том, что побег от всего этого иногда является наиболее простым, что можно предпринять и не гарантирует нам счастья, к которому мы так отчаянно стремимся, порой, не догадываясь в чём оно на самом деле (без контекста!). Уолт и Билли МакКэндлессы: Родители Кристофера достойны упоминания как минимум потому, что именно они в первую очередь повлияли на формирование его характера и мировоззрения. Чета МакКэндлессов всегда была несчастна. Весь тот ореол безмятежности и благонравия, что парил над ними был не более чем красивой игрой на публику, ширмой, кой скрывала трагедию их семьи. Кристофер с младшей сестрой, с детства наблюдавшие за этим, потихоньку отдалялись от родителей, о чём те и не догадывались, пока не стало слишком поздно. Уолт и Билли МакКэндлессы до определённого момента не видели ничего предосудительного в своих действиях, ибо алчность и честолюбие давно притупили их чувства. Признаться, по ходу повествования я больше питал к ним жалость, нежели презрение. Тем, кто причиняют боль себе и остальным, не размышляя о последствиях, по-моему, необходимо искреннее сострадание, ведь некоторые из них сумеют оценить степень своей глупости, лишь спустя время. Атмосфера: Данная картина – это классическое роуд-муви. Здесь есть всё – бескрайнее шоссе, уводящее протагониста в неизведанные дали, где его принципы и даже сама цель путешествия подвергаются испытаниям; случайные знакомства с теми, кто так или иначе, влияют на его мироощущение; плавное раскрытие центрального, в довесок нескольких второстепенных персонажей, в зависимости от событий на экране – давно проторённые и известные каждому, кто любит жанр приёмы, однако уникальным это кино делают темы, завёрнутые в обёртку этих «заезженных» троп. Перед нами не просто извечный конфликт отцов и детей, когда авторы в какой уже раз эксплуатируют расхождение взглядов разных поколений в обыденных вещах, а обсуждение более глубоких с моральной точки зрения вопросов. Дорога тут – это цепь длинных лабиринтов, в коих может подвернуться добросердечный друг, готовый выслушать, поддержать и дать совет, но может быть и так, что за поворотом ждут бетонные джунгли, полные равнодушных жителей, опасная стихия, голод и болезни. Впрочем, намного интереснее следить за тем, как эти препятствия меняют (опуская ряд деталей!) Кристофера МакКэндлесса – необычного парня с ещё более необычной долей. Итог: «В диких условиях» Шона Пенна берёт страх, злость, обиду и всё прочее негативное, что мы привыкли копить в себе и придаёт этому форму цельного сюжета, дабы зритель извлёк для себя важный урок об истинном счастье. Итак, в этом году, как и в прошлом, я нашёл новые для себя фильмы в обожаемом мною жанре. Это приключение было действительно увлекательным, и я надеюсь, мы его ещё продолжим. 10 из 10

Сложно спорить с тем, что для каждого из нас ощущение счастья и внутреннего равновесия своё. Кто-то, имея дворцы и золотые унитазы, состояние на сто десять поколений вперед, не становятся при этом счастливее, всё желая и желая чего-то, наверное, «быть владычицей морской», … Другие, желают и видят счастье в самых простых вещах. Герой картины, бунтуя против тоталитарного давления родителей, лжи и насилия в семье, выбирает кардинальный путь своего «обнуления». Конечно же, такое решение выглядит как протест. Дебатировать здесь можно долго и бесконечно, кто за белых — кто за красных… Каждый всё равно останется при своём… Лично мне в картине всё правдиво… и такое, пусть непопулярное, решение и выбранный путь главного героя мне понятны. Финал ожидала иной… Эмиль Хирш очень похож на своего прототипа. Весь фильм, глядя на Хирша, представляла в этой роли Ди Каприо. Удивительно, но именно под него и писалась эта роль… Не пожалела ни секунды потраченного времени. Надо пересмотреть фильм «Дикая», та же тема...

И премию Дарвина получает...

Обычно я всеми силами пытаюсь избежать садиться за просмотр фильма, имея завышенные ожидания - слишком уж велик риск впоследствии разочароваться. Однако в случае с 'В диких условиях' у меня не было иных вариантов: слишком уж много хвалебных рецензий, слишком уж высокие баллы и на IMDB, и на Кинопоиске. Потому я ожидал увидеть крепкое роуд-муви с мощным центральным персонажем и россыпью увлекательных событий, происходящих с ним на пути. И жестоко обломался. Первое, что меня насторожило - это обилие философских рассуждений, произносившихся закадровым голосом героя в первые полчаса. Обычно, каюсь, меня легко купить красивыми и глубокими фразами, но тут они были настолько бескомпромиссны и необоснованы, что не вызвали ничего иного, кроме как скепсис. Всё, что мы на момент произнесения этих фраз знаем о главном герое - что это двадцатидвухлетний юнец, только что закончивший колледж и решивший, что ему милее не родительские богатства и жизнь в сытости, а путешествие без гроша в кармане по дальним закоулкам страны. Иметь собственное мнение, конечно, похвально, но сам факт его наличия не поднимает авторитет до того уровня, когда можно безапелляционно утверждать, что ты понял, в чём смысл человеческой жизни. В устах вчерашнего выпускника все эти фразы звучат не глубоко, а напыщенно. Пусть даже ряд из них является цитатами великих писателей - чтобы рассуждать об их правоте или неправоте, нужно иметь какой-никакой жизненный опыт, возможность их проверить и прочувствовать. А на экране действие тем временем начинает набирать обороты. Ну, как набирать... Скорее, просто идти, поскольку меланхоличный темп, взятый фильмом с самого начала, сохраняется на протяжении всех двух с половиной часов - и это были далеко не самые увлекательные два с половиной часа в моей жизни. Словно понимая, что пересказывая события в хронологической последовательности, он рискует усыпить зрителя, режиссёр фильма Шон Пенн постоянно прыгает из настоящего в прошлое и обратно, пытаясь таким образом освежить и разнообразить повествование. Получается, прямо скажем, не очень, ведь многочисленные люди, встречающиеся на пути главного героя, не то чтобы сильно интересны, а выживание в автобусе посреди Аляски довольно однообразно. Вызывают вопросы и yеоднозначные взгляды главного героя. Вроде как он хочет отринуть всё материальное и найти единение с природой, потому не берёт с собой ни компас, ни карту. А вот ружьё и лодку почему-то берёт. Видимо, они не такие 'материальные', как приборы для ориентирования на местности. Итог немного предсказуем. Единственное, что заслуживает внимание в фильме - это съёмки живой природы. Это действительно красиво. Правда, раздражающе часто используется слоу-мо. И если в некоторых моментах оно подчёркивает красоту кадра, то в большинстве случаев - просто растягивает не слишком эффектную сцену в частности и немалый хронометраж в целом. Не спасает фильм даже то, что он основан на реальных событиях. На мой взгляд, наверняка можно найти людей, чьи жизни были поинтереснее, чем метившая на Оскар история о пареньке, который, в свою очередь, метил на премию Дарвина. 5 из 10