Драматический бенефис Сэндлера
Режиссёр Майк Байндер взял комедийного Адама Сэндлера и поместил его в сложную, красивую и глубокую драму о потерянном человеке. Вышло просто прекрасно. Перед зрителем раскрывается история встречи школьных приятелей Алана и Чарли. Алан в исполнении Дона Чидла служит для зрителя информатором по жизни Чарли. Чарли же, представленный как раз Сэндлером, будоражит, вгоняет в тоску и создаёт великолепный контраст опустошённого человека и целого мира вокруг. Первый акт после неожиданной встречи позволяет оценить, как воспринимает свою жизнь Чарли. Странный, с различными приколами, вечно мотающейся по ночному городу на самокате путник, которого нам предстоит раскрыть. Перед нами взрослый ребёнок, который балуется с мороженным, играет в видеоигры, слушает постоянно музыку в наушниках, при этом не позволяет расспрашивать себя о прошлом. Ты сразу понимаешь, что что-то не так (не рекомендую читать описания картины на информационных ресурсах, они раскрывают всю интригу). Дантисту Алану же, наоборот, становится любопытна скрытность и внутренняя агрессия друга, поэтому персонаж идёт на хитрые уловки. Картина впечатляет именно игрой Сэндлера. Этот закрытый персонаж, который будто не ориентируется в пространстве. Он может прийти к тебе домой в 3 часа ночи и пригласить поесть китайскую еду, может позвонить тебе в рабочий день с запросом помощи, чтобы ты ему помог выбрать одежду, либо переставить кровать. Со стороны это может показать навязчивым преследованием, но режиссёр с такой любовью и теплотой передаёт опустошение человека, что тебе становится жаль его. Кажется, что встреча одноклассников была не случайной, так как персонажи меняют мировоззрения друг друга. Тут уже вступает в конфликт статус и распорядок Алана, так как особое внимание к странному Чарли вызывает подозрения. Зрителя мотают по разным локациям, пока наконец-таки не раскрывается драматическая правда о прошлом Чарли. Сюжет включает неожиданный поворот, который «вырывает из тебя всю душу», а отстранённая, тихая и медлительная игра Сэндлера великолепно передаёт всю драму. Помощь должна поступить – её не может не быть! К таким выводам зритель приходит вместе с Аланом, но проблема в другом: Чарли помощь не нужна. Повествование погружает нас в гнев, в сопротивление, когда человек не просто живёт против социального системы, а сторонится всяческих попыток общения и понимания. Мы плавно переходим в третий акт, раскрывая всю трагедию, показывая, что у Чарли есть ещё обязательства, что то, что его сломило, не должно перечёркивать судьбы близких. Возможно, со стороны рассуждать тяжело, но одно ясно: нельзя жить прошлым, наплевав на настоящее. Это и показывает постановщик, выдавая чувствительную, глубокую драму, от которой тебе становится не по себе. Признаюсь, после марафона комедий с Адамом Сэндлером, «Опустевший город» совершенно другой уровень, другое кино. Очередное доказательство того, что можно убрать актёрские стереотипы и выдать нечто прекрасное в другом жанре. Это как «Вечное сияние чистого разума» с Джимом Керри после комедийной вереницы проектов. Российское название картины «Опустевший город» включает в себя глубокий смысл. Хоть оригинал «Властвует надо мной» (там вообще строчка из песни группы The Who «Love, reign over me»), я бы оставил русский вариант.
