Зазубренное лезвие

Забытое кино 90-х. Часть 192

И еще один фильм из 80-х, но попавший в условную «папку» «Забытое кино 90-х». «Зазубренное лезвие» стал одним из последних режиссерских проектов в жизни Ричарда Маркуанда, умершего спустя два года после выхода этой картины в свет. Кроме того «Зазубренное лезвие» открыл «Трилогию о Сан-Франциско» от сценариста Джо Эстерхаза. В нее также вошли всем известный «Основной инстинкт», а также фильм «Шлюха» с Линдой Фиорентино 1995 года. Кроме этого Эстерхаз также должен быть известен зрителю как сценарист еще парочки эротических картин: «Щепка» и «Шоугерлз». Правда если в 80-е и 90-е годы его дела шли еще более менее, то в 21 веке, увы, ему только и остается, что писать сценарии к таким невероятно качественным проектам как «Шоугелз 2. Пенни из Рая» с рейтингом меньше двух баллов! Но, вернемся к «Зазубренному лезвию». Богача Джека Форрестера (Джефф Бриджес) обвиняют в убийстве жены. Мотив у него был, однако прямых доказательств его причастности к смерти супруги нет. Быть его адвокатом соглашается Тедди Барнс (Гленн Клоуз), которая стремится помочь человеку и тем самым хоть как-то загладить свою вину из прошлого, которая привела к печальным последствиям. Ну, то есть груз с плеч хочет сбросить, оказав помощь человеку, попавшему в беду. Вот только личная привязанность к Форрестеру играет злую шутку, ведь женщина-адвокат влюбляется в него, а тем временем появляются новые факты, которые могут указывать на виновность ее подзащитного… «Зазубренное лезвие» представляет собой традиционный судебный детектив, в котором значительная часть экранного времени проходит в зале суда и на основе этого строится весь сценарий, разворачиваются события, проливающие свет на разбираемое дело, вскрываются новые факты. Эту картину конечно не назовешь эротическим триллером или эротическим детективом (ну по одной простой причине — здесь нет обнаженки), как например тот же «Основной инстинкт», «Щепка» или какой-то фильм на подобную тему. Его даже не сравнить с тем же «Окончательным анализом», в котором откровенных сцен было чуточку больше. Но вот в чем фильму не занимать, так это в развязке, к которой зрителя подводили всю картину, но при этом финал оказался более менее ошеломляющим и его можно сравнить с финалом к примеру «Первобытного страха» с Ричардом Гиром и Эдвардом Нортоном. Кто смотрел тот фильм, вышедший в 1996 году, поймет о чем примерно речь. Не знаю почему, но Гленн Клоуз в роли женщины-адвоката не впечатлила. Или скорее не так. Сама по себе она не создал впечатления этакой желанной сексуальной женщины. Все таки в фильмах подобного жанра всегда присутствуют сногсшибательные красотки (они могут играть как положительную, так и отрицательную роль), а Клоуз, при всем к ней уважении не так яркА и красива... Бриджес же оказался в своей роли: красив, молод, подтянут, с густой шевелюрой - если не секс-символ (все таки в те годы таковым под номером один можно было назвать Тома Круза из 'Топ Гана'), то очень близкий к нему. В точку был подобран и Питер Койот, который сыграл роль государственного обвинителя. Она оказалась весьма подходящей, учитывая его сосредоточенное, цепкое выражение лица. В целом фильм неплох и со временем обрел свой олдскульный детективный шарм, превратившись в одну из тех картин, в которых всегда найдется место любовному треугольнику, лжи и предательству. И конечно смерти… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Мне очень понравился этот фильм. Во-первых, из-за увлекательного сюжета, во-вторых, из-за любимых и знакомых лиц, в-третьих, из-за самого открытия этой кинокартины. Есть что-то привлекательное, чарующее в психологических триллерах, снятых Голливудом в последние двадцать лет XX века. Этот фильм не исключение. Судебные слушания, начавшийся роман между адвокатом и обвиняемым, море подозрений, анонимные письма и постоянно всплывающие интересные факты из семейной жизни жертвы, – не могут не затянуть в пучину страстей. Эта история интересна тем, что с самого начала известно имя главного подозреваемого в жестоком преступлении. Это Джек Форрестер (Джефф Бриджес), обвинение в убийстве жены которого не безосновательно, – он автоматически становится полноправным наследником после смерти супруги. В его невиновности сомневается и успешная женщина-адвокат Тедди Варне (Гленн Клоуз), взявшаяся за это дело из-за чувства вины к прошлому, в котором она совершила профессиональную ошибку и засадила в тюрьму человека, которого можно было оправдать. Между обаятельным мужчиной и разведенной женщиной не могла не вспыхнуть страсть…Только вот у Тедди в течение всего судебного процесса будут возникать сомнения в искренности своего нового возлюбленного. Достойное кино, без крови и мяса, с захватывающим сюжетом, отличной актерской игрой. Приятного просмотра, будет интересно! 10 из 10

Зазубренное лезвие

Жестокое и дерзкое убийство молодой женщины. Под подозрением - её муж, которому достается всё состояние богатой супруги и лишь амбициозный адвокат способен оправдать этого человека. Подобная сюжетная завязка встречается далеко не редко в фильмах жанра триллера и детектива. Тем самым, вызывая многочисленные аллегории в виде фильмов, которые практически идентично повторяют сие сюжет и в виде фильмов с немного более отличительным пересказом. Как бы там ни было, данный фильм режиссера Ричарда Маркуэнда можно однозначно назвать одним из лучших среди них. В отличии от большинства представителей своего жанра, фильм не делает ставку на жестокое насилие отражаемое на экране. Более того, скорее располагая внимание и симпатию зрителей очень напряженной, острой, динамичной и накаленной атмосферой нисколько саспенса, сколько чувства тревожности и вопроса. Именно это отлично обыгрывает сведенным к минимуму использованием музыки композитора Джона Барри и достаточно сильным отображением судебного процесса на экране. Таким образом, создавая образ куда более динамичных судебных сцен, чем всех остальных динамичных сцен картины. Достойно развивается и основной сюжет, который хоть и эксплуатирует основные штампы и шаблоны жанра, но обыгрывает их на экране крайне интересно, ярко и интригующе. Тем самым, создавая поистине интригующий и таинственный ход расследования жестокого убийства. В определенном смысле, финал картины и сама личность убийцы очевидна с самого начала, но создатели ленты настолько грамотно предоставляли каждую деталь и поворот сюжета, что нить сомнения всё же возникала. Мастерски главную роль исполнил Джефф Бриджес, который как никто другой отлично вписался в образ очень обаятельного, привлекательного и располагающего к себе внимание женщин молодого человека. Создавая настолько положительный и приятный образ, что заподозрить его персонажа в совершении жестокого убийства становится ой как сложно. Безумно хороша Гленн Клоуз, которой всегда шли образы сильных женщин с сильным характером и эту роль актрисы можно смело назвать одной из лучших. Великолепно вжился в образ амбициозного и нахального прокурора Питер Койот, создав настолько харизматичный и яркий образ, что невольно он затмевает всех остальных положительных персонажей и становится куда более интересным их. 7 из 10 Зазубренное лезвие - это весьма достойный представитель судебного триллера с элементами мелодрамы. Очень крепко поставленный, интригующий, таинственный и в кое то степени завораживающий. Не только грамотным распределением шаблонов жанра, интригующим сюжетом и достойным актерским составом, но и некой магией, которой наделена данная работа режиссера Ричарда Маркуэнда.

Буква «t» как повод к: «Ага, попался»

Может вы не поверите, но я хотел этому фильму поставить 6, ведь, несмотря на различные недочёты фильма (предсказуемость, малая событийность, неоригинальность сюжета), он всё-таки мил, имеет явные плюсы и поможет скоротать вечерок даже в компании людей с разными вкусами. Эта мысль крутилась во мне, когда за несколько минут до окончания я наведался в кухню подлить какао. Когда я вернулся и досмотрел фильм, то моё мнение резко изменилось. И дело, как вы понимаете, было совсем не в какао. Но я начну издалека, чтобы модераторы не заподозрили меня в распространении спойлеров. По этому фильму люди рекомендуют посмотреть 'Первобытный страх' и 'Основной инстинкт'. Если вы их ещё не смотрели – обязательно посмотрите до этого фильма и опять прочтите мою рецензию. А если смотрели – вам будет легче меня понять, ибо это классика жанра. А изюминка жанра – это неожиданный поворот сюжета. Как и в этом фильме. Но успех фильма – это не булка с одной изюминкой, это кропотливая работа и сценаристов, и режиссёра, и актёров. И в 'Первобытном страхе' и в 'Основном инстинкте' это превосходная начинка, которая позволяет во время и после просмотра выдвигать предположения, размышлять, рассматривать причинно-следственные связи и мотивации. В том же 'Первобытном страхе' есть прекрасный слоган: 'Рано или поздно двуличный человек забывает, кто он на самом деле'. И фильм этот слоган отработал. А что же в этом фильме? Слоган данного фильма: 'Когда дело об убийстве шокирует, чему вы доверитесь - вашим эмоциям или фактам?'. Про эмоции я здесь не говорю, это личное дело каждого – испытывать какие-угодно эмоции. Но про факты могу сказать. Главный герой в этом фильме весьма положительный человек. И хотя его можно упрекнуть в недостаточной искренности и измене жене (жену, кстати, тоже), то в остальном он обычный парень. И когда речь заходит об убийстве, то нужно иметь достаточно оснований, чтобы человек был в этом обвинён (спасибо цивилизации за презумпцию невиновности). Тут я вспомнил комичную ситуацию из известного фильма 'Приключения Шерлока Холмса': - Помните, Ватсон, ту, которую я заподозрил в страшном коварстве за излишнее волнение? - А потом оказалось, что у неё просто не был напудрен нос! - Да! [смеются] Нет, это просто невозможно строить какие-нибудь предположения на таком неверном материале! И ещё: — На ковре здесь есть пятно крови… с обратной стороны ковра тоже есть… а на паркете его нет! Как это понимать, Ватсон? — Как это понимать, инспектор? — Как это понять, Питкин, а?! — Я полностью исключаю элемент мистики в данном конкретном случае и думаю, что пятно… найдётся. Конечно же, пятно нашлось. В том фильме. Но в этом вы его не ищите. Почему? Приведу старую поговорку: 'трудно искать чёрную кошку в тёмной комнате, особенно если её там нет'. Посмотрите рекомендованные фильмы и поймёте разницу. P.S. А буква 't', напечатанная выше строки, не является основанием менять мнение о человеке на противоположное. 2 из 10

Роман с неподходящим незнакомцем

Фильм 'Зазубренное лезвие' - одна из самых значительных лент в жанре триллера. Простенький сюжет о романе адвоката(в данном случае женщины-адвоката в исполнении прекрасной Гленн Клоуз) с подозреваемым в убийстве, причем убийстве жены, в фильме рассказан невероятно стильно и непредсказуемо. Тот факт, что данная картина повлияла на такие шедевры, как 'Окончательный анализ' и 'Виновен вне подозрений', говорит о силе воздействия ленты на жанр неонуар. Классическая голливудская режиссура, разрабатывающая интригу медленно и напряженно, делают фильм интересным и современному зрителю. А высокий уровень актерской игры даже второплановых персонажей превращают картину в настоящий вневременной шедевр. 'Зазубренное лезвие' - очень хичкоковский, очень осторожный фильм. В нет откровенных сексуальных сцен, рек крови или стремительного сюжета. Этот юридическо-психологический триллер проникает в душу зрителя, но остается там надолго. 10 из 10

Одолеть злодейку Шерон Стоун под силу только Арни. Не Арни-Куэйду. Арни-Терменатору! С Гленн Клоуз не может справиться никто.

Если рассматривать кино прошлых лет с точки зрения морального устаревания, оно будет однозначно нехорошо. И как бы гордо мы не вытягивались в рост «у меня есть собственный вкус и собственное мнение», кино задает собственную моду - мы носим то, что модно, и привыкаем к этом платьям и нарядам. Поэтому, как бы я не любила фильмы середины века или 80-90-х годов, я не могу не отметить своеобразной наивности этих лент, мягкосердечности триллеров, которые оставляли за кадром все самые гнусные и омерзительные стороны повествования, отображая их либо вскользь, либо упоминая об оных вербально. Зрителю при этом оставалось либо относиться к гнусностям без должного потрясения, либо использовать собственное воображение. Сегодня у нас нет потребности в воображении, тогда — была, и это хорошо, ведь порой наше подсознание рисует картины куда более ужасные, чем любые графическое редакторы. В «Зазубренном лезвии» есть один эпизод, в котором жертва нападения, сидя в зале суда, рассказывает о своей трагедии присяжным — о том, как неизвестный в маске напал на нее, приставил к горлу охотничий нож, связан, раздел и, обведя кончиком лезвия вокруг соска, отрезал его. Затем намочил нож в крови и написал на стене слово «сука». Убеждена, что современные кинематографисты ни за что не упустили бы возможность красочно изобразить этот момент если не покадрово, со смакованием деталей, то, по крайней мере, жесткими флэшбеками. Тогда, однако же, ничего подобного сделано не было. Почему? Цензура? Отсутствие технических навыков? Неспособность показать это стильно, без треша? Отсутствие бюджета? Было просто не принято так нагло и бесстыдно всаживать с ноги лопату в нежную психику зрителя, нарушая его душевный дискомфорт, но Кроненберга, например, это ничуть не смущало! Совсем недавно я посмотрела его «Связанных насмерть» и задалась вопросом: для кого этот фильм стал любимым? Кто захочет пересматривать такое вновь и вновь? Но если основный посыл все же смысловой, а не визуально-шоковый, нет причин отходить от сюжета, все остальное — суппортинг стафф. «Зазубренное лезвие» - классический юридический триллер со стандартной завязкой, и был бы весь стандартным от макушки до пяток, если бы не кувырочный финальный твист. Понятно, что такие твисты со временем также стали банальными, но тогда подобная концовка-перевертыш вызывала у народа искреннее изумление и восхищение. На мою беду не то что твист, но и сама конва повествования явилась для меня стопроцентно вторичной после «Виновного вне подозрения», а потому интересовать меня могло сугубо воплощение замысла. А его нельзя недооценивать, так что при всей своей предсказуемости «Лезвие» имело все возможности меня влюбить. Мелкие зерна сомнений сеяли и поливали лишь исполнители главных ролей. После выхода на экраны «Рокового влечения» каждый мужик в мире испугался до чертиков. После выхода на экраны «Опасных связей» каждая женщина в мире испугалась до чертиков. И все они испугались Гленн Клоуз, которая создала образ такого абсолютного Зла, при этом подкрепив его характерами Круэллы деВилль и мадам Фарадей, что сомнений относительно ее натуры не осталось никаких. Джеф Бриджесс на подобном черном фоне смотрелся чуть выйгрышней, поскольку персонаж его в «Дороге на Арлингтон» или влюбленный математик в «У зеркала два лица» были мужиками положительными, но кто при этом, однажды увидев, способен выкинуть из головы его маньяка из «Исчезновения»? Я - нет. А потому, учитывая профиль каждого из них, я ожидала жесткого, открытого противостояния двух насквозь прогнивших интриганов в стиле Вальмон-деМертей, но ошиблась. Скрытое противоборство героев угадывалось, поскольку разумные сомнения в виновности Джека Форрестера были заложены сценарно, однако недоверие — не есть противостояние, а если оно и прослеживалось, то было не волчьим, а овечьим. Но один из них носил овечью шкуру. Или не носил? Или носили оба? Гленн Клоуз в образе человека, а не Дьявола — уже удар по мощной конструкции стереотипов, а потому лично я поначалу отнеслась к подобному раскладу недоверчиво. Но чем больше я наблюдала за ее отношениями с детьми, за неподдельной дружбой с пожилым наставником, за ее муками совести по поводу косвенно подставленного обвиняемого, тем ближе и ближе подпускала ее к себе, опуская нож и пистолет. В подобных фильмах учителя, опекуны, практически отцы главных героинь, взрастившие последних себе на замену, призваны внушать особые симпатии, с чем ловко и умело справился Роберт Лоджиа; а сына Тедди Варне, если я не ошибаюсь (а я не ошибаюсь) сыграл для меня безымянный, но очень узнаваемый мальчик, воплотивший в 80-е, наверное, всех детей на экране, начиная с Брэндона Кэпвелла и заканчивая жертвой колдуна в первом «Чернокнижнике». Очаровательный ребенок, безусловно. Так или иначе, умная и проницательная адвокатша становится жертвой обаяния своего клиента и со всей силой страсти защищает его в суде, опираясь не только на собранные саморучно материалы дела, но и на подсказки загадочного помощника, который снабжает ее доказательствами невиновности Джека. При этом прокуратура изображает Форрестера законченным мерзавцем с наидревнейшим мотивом для убийства супруги, но влюбленная защитница игнорирует любые доводы. Создав приятный образ милой женщины, которой не легко довериться мужчине, Клоуз дополняет его аксессуарами профессионализма, демонстрируя хватку и красноречие в зале суда (их борьба с прокурором занимает львиную долю картины), - а что делает Бриджесс, чтоб заручиться зрительской поддержкой? Ему всего-то нужно было показаться мужественным и травмированным, чтоб публика, очаровавшись, заочно вынесла вердикт, однако из того, что я увидела, очаровательного было мало. Конная прогулка? Едва ли. Открытый рот, гримасы и заунывный плач над кроватью супруги? Гротеск и переигрывание. Таким образом, талантливый и симпатичный Бриджесс в данной ленте на поверку оказался слабым звеном, или виной всему Гленн Клоуз? Удел ее партнеров рядом с ней казаться жалкими и слабыми, независимо от того, играет она Дьявола или мать-одиночку с добрым сердцем? Итог: перед вами классический триллер с тривиальным, знакомым, но небезынтересным сюжетом, грамотной режиссурой и хороши актерами. Он не станет для вас откровением, но, окунувшись в атмосферу кинематографа тех лет, вы не разочаруетесь, потратив на него субботний вечер.