Основной инстинкт

Пересмотрел спустя 17 лет. В 18 он мне не зашел от слова совсем. Но сейчас я для себя по новому открыл Пола Верховена после Турецких наслаждений. Я такой.. ого. .кто ж снял столь потрясающий фильм. Робокоп!? Шоугелз!? Вспомнить все !? Невидимка!? Основной инстинкт !? Звездный десант!? Мужик, да ты что творишь! Ты настолько разноплановые фильмы снимаешь. Но почти в каждом есть этот почерк - эротизма Верховена, который не спутать не с кем другим! Ну как так можно!? Естественно.. Основной инстинкт - это момент с перекладыванием ножек Шерон Стоун. Всё. Вот этот выстрел. Это спусковой крючок. Все повержены. Пол Верховен победитель. Гений. Всё и больше ничего не надо. Сюжет не о чем. Слабый. Сюжетная линия кривая. Самая концовка - где фокус на нож для колки льда - бред. Полный слив. Но я по-новому посмотрел и на Шерон Стоун. Какая она красивая. Эффектная. Сексуальная. Естественная. Какая у нее потрясающая фигура. Мимика. Улыбка. Особенно среди нынешних идеалов красоты, да она просто вершина. Майкл Дуглас - для меня, это Гордон Гекко. Определенно, его лучшая роль. Здесь как детектив-сердцеед, который заигрывает с роковой женщиной, по мне он не совсем подходит. Куда б лучше смотрелись какой-нибудь Ричард Гир или Тимоти Далтон. В общем.. Основной инстинкт для меня - это удачные сцены с голенькой и не совсем голенькой, и даже не голенькой Шерон Стоун. Постельные сцены убийства ножом для колки льда. Нож для колки льда. Сцена с перекладыванием ножек - как эталон эротизма в большом кино!

Эталонный эротический детективный триллер старой школы

Формат картины – это именно то, что через несколько лет воспоет в своем шедевре Квентин Тарантино. Это, можно сказать эталонная экранизация классического женского бульварного чтива. Помню, что когда-то давно, еще в школе, на меня картина произвела сильнейшее возбуждающее действие, но сюжет прошел совершенно мимо. Тогда подумалось что это наверно что-то очень серьезное и мудреное, поэтому не понял. Позже в университете пересматривал, возбуждающее действие сохранялось, но сюжет уже показался какой-то бессвязной ерундой. Спустя еще пару десятков лет просмотр наконец открыл глаза на истинную природу картины! Сейчас уже трудно сказать, что на самом деле имели в виду авторы, но на сегодня – это практически идеальная экранизация женского любовного романа. Главная героиня тут, это то, как себя хотела бы видеть обычная домохозяйка. Это сильная, независимая, уверенная в себе женщина, способная манипулировать все и вся. При этом, то как она живет – это именно видение богатой жизни средним классом. Дом побольше, машина по круче, а в остальном тоже самое. Мужчины тут, это некий собирательный образ, непонятных существ, которые вроде бы как похожи на женщин, но имеют некоторые отличительные особенности, в частности неполноценность кровеносной системы, из-за чего объема циркулирующей крови не хватает на все сразу, поэтому или кровь приливает к мозгу и мужчины превращаются в агрессивных крикливых бабуинов или если кровь утекает в это самое, то они резко тупеют, начинают обильно потеть и бегать за женщинами. Собственно, если воспринимать происходящее как экранизацию типичного бульварного чтиво, то все становится на свои места. То как тут показаны страсть и расследование – это прям эталон бульварного чтива. Вдаваться в детали – только портить впечатление от просмотра. Резюмируя – это совершенно точно классика мирового кинематографа, которая спустя почти 35 лет после выхода нисколько не устарела. 9 из 10

В Сан-Франциско убит Джонни Боз – бывший рок-музыкант, а ныне владелец ночного клуба. Во время секса его руки привязали к спинке кровати, затем мужчину убили ножом для колки льда. Единственным подозреваемым становится любовница убитого – Кэтрин Трамелл, богачка, психолог, писательница. В одной из её книг описано убийство, вплоть до малейших деталей совпадающее с расправой над Джонни Бозом. Кэтрин неожиданно проявляет интерес к полицейскому детективу Ника Каррэну, и не успел мужчина опомниться, как оказался порабощён страстью к этой роковой женщине. Тем временем в деле то и дело появляются всё новые трупы: как в прошлом Трамелл, так и непосредственно во время расследования. Казалось бы – детективная составляющая всё, закончилась. Нам сразу показали убийцу, и хоть её лица мы не видели, но это блондинка, с точно такими же волосами как у Кэтрин. Тобишь мы на территории сериала «Коломбо»: вопрос не в том кто убийца, а в том как именно злодея схватят за седалище. Но неожиданно всплывает новая информация, и всё становится далеко не так однозначно как казалось. Сюжет построен так, что ни одна версия не является железобетонно-неоспоримой, отвечающей на все вопросы. Тот неловкий момент когда о фильме слышали практически все, а я его посмотрел только сейчас. Признаться, были опасения: уже случалось, что «всенародно любимые» проекты не вызывали у меня восторга. Но не в этот раз. Рекомендую к просмотру. Калифорния, 90-е, богатые дома, молодая упругая Шэрон Стоун – хоть что-то из этого вам непременно понравится) P.S. (Забавно, но я не понимала, насколько я привлекательна, до тех пор пока не посмотрела «Основной инстинкт» (с) Шэрон Стоун)

Умереть за секс.

Человек стремится к богатству, славе, величию, большой счастливой семье, а побеждает всегда секс. Сотни тысяч книг на полках магазинов безжалостно полетят в топку, найдись спина, в которую можно вонзить ногти. Страсть – сильнейший наркотик, способный вылечить и самого последнего умалишенного. Самодостаточный тезис, подтвержденный временами. Но эти дураки все равно мечутся, словно Буридановы ослы, между сладостями достижений, избегая основного инстинкта. Он гораздо слаще, чем заголовки в газетах и импульс к совершению убийства. Но нет, Ник Каррэн хочет раскусить Кэтрин Трамелл. Ради первых полос ли, ради оправдания в обществе за халатный расстрел невинных туристов – не имеет значения. Неважно. Так привлекательно это преступление, чертовски манит. Салага Ник... Толстяк Гас в ковбойском галстуке в одиночку понимает, что же там за магнит между ног, что дело в нем, а не в желании посадить ненормальную женщину. Она предугадывает преступления, но искусно – ни давления, ни сердцебиения – разбирается с полиграфом. Она предсказывает судьбу бывшего парня своей однокурсницы, предрекая тому смерть за стоимость в экземпляр своего романа. Но стрелок Никки норовит забраться в паутину игрищ тонкой психопатки. Бросил курить, но снова схватился за сигарету – предсказание не пугает. Поиграем? Если ты едешь в Сан-Франциско, будь готов носить цветы в волосах... Ну уже можешь не носить. Город, где Лето любви вошло в историю символом духовного бунта, уже давно не райский уголок для искателей наслаждений. Повторится величие любви? Нет, поздно. За секс теперь можно и погибнуть, будучи привязанным к кровати одним из 20 тысяч коллекционных шарфов. И цветы не растут, когда им приходиться вянуть под нескончаемыми ливнями. Город любви превратился в склад шкафов со скелетами внутри. Пролетарское величие портовых кранов, роскошный вид на залив из окна особняка не прикроют свалки алчности и лжи, где коп с дыркой во лбу не то чтобы нонсенс, а совокупление – не протест против войны. Все дороги ведут в постель, потому что кругом нет другого повода жить. Дурацкие сеансы реабилитации с демонстрацией мозолей на руках еще больше толкают к виски. Не помогают никак выкладки учебников из Беркли. Единственная панацея облизывается в ночном клубе с черным парнем. А Ник опоздал, пусть довольствуется милой коллегой из департамента и воображением. А утром скажет, что арестует предмет своих эрекций – балда... Только это не желчный упрек оскверненному похотью и разврату Нику и вообще всем жителям. Возможно, даже наоборот. Друзья Кэтрин ужасны, они совершали чудовищные преступления, почему в итоге и стали источниками вдохновения для психованного психолога в белом платье. Да сама Кэтрин Трамелл отметилась сомнительным прошлым с гибелью родителей на яхте. Когда из телевизора льются помои, под которые хочется пить и пить, и работа оборачивается окунанием в мерзость с головой, ничего привлекательнее не остается. Нулевой выбор. Толкнуть женщину к стене и схватить ее за ляжку есть лимит обезображенной рутины. А ведь когда-то все было гораздо строже... Отдельными сценами Кэтрин безумно напоминает величайшую хичкоковскую блондинку – героиню Ким Новак в «Головокружении». Та, кто стала секс-символом вопреки правилам: женщина-загадка, в объективе целомудренная, при этом не обладающая варварским нутром. Персонаж Шерон Стоун и прическу позаимствует, и цветовую гамму нарядов – и актриса в 34 года станет секс-символом 90-х, которую даже в GTA San Andreas не забудут вставить. Но поможет Стоун крайне развращенная шлюха, реализующая тайные стремления, не понятные никому. Нравы меняются, но влечение остается главенствовать. Основной инстинкт – константа-ортодоксия и в отношении эталона, и в отношении падкого тела. Одинокий кадр шила для колки льда лукав настолько, насколько это возможно. И хоть фильм навернутой головоломкой все-таки предлагает догадаться до ответов на все классические вопросы жанра, запутывает он еще больше – чтоб любители поковыряться в конспирологии до кровоточащих глаз затерли водительские права Лизы Хоберман. И чтобы побольше узрели эротику. Детективные перипетии закономерно проигрывают броской теме, с каждой минутой у Ника Каррэна не остается шансов на распутывание клубка убийства рок-звезды. Иллюзия упертого расследования ломается от нежных касаний за голую талию. О да, из Кэтрин вышел умелый кукловод! Она, Бэт, бесчисленные любовницы писательницы - кто-то точно вершит (или вершат?) кровавые сюжеты. У Ника один путь – следовать вперед, под канон с трагичным финалом, ведь только там скрывается апофеоз удовольствия. Может, удастся убедить блондинку новой эры отредактировать историю на свой лад, где они будут спариваться, как кролики. Влюбленный идиот, скорее, курить бросит, чем хотеть. А курить бросить, как известно по Кэтрин, нельзя. Ну и что, в суд на красавца в сером костюме за это подать? Пусть секс побеждает вновь, особенно если он выступает на стороне добра и убеждает особо опасных стрелков и манипуляторш жить долго и счастливо. Возрождавшаяся в 1990-е мода на неонуар помогла Голливуду обрести аксакалов Финчера, Демми, Сингера, Хэнсона, Верховена. Последний, сделав имя на паре известных боевиков, не стал якшаться с обществом, а выдал «Основной инстинкт» - фильм скандальный, не церемонящийся с цензурой, взбудораживший то самое общество. Непривычно ожидать от будущего бестселлера с Майклом Дугласом откровений на уровне «Эммануэль». Но Пол Верховен снял его и оказался прав, создав очень честный неонуар: фильм, где знаковая стилистика «Мальтийского сокола», «Третьего человека» или «Лоры» переходит от чопорной диалоговой фактуры уровня Дафны Дюморье к нижнему белью. Точнее будет сказать, к отсутствию нижнего белья. Те картины выражались рубашками в решетку и черно-белой криминальной «загрязненностью», изредка прикрывая нравоучительную одинаковость скучными поцелуями. Никакого вуайеризма, эксгибиционизма и прочих стоп-слов для кодекса Хейса. А смышленый голландец не боится заставлять Шэрон Стоун перебрасывать ногу на ногу, пока пухлый следователь таращится на блондинку и тонет в поту. Этого крайне не хватало старому кино, где зрителю предлагают заглянуть в преступное закулисье мегаполисов и увидеть бессменные пейзажи. Хотя бы разово снять такую ленту стоило, ибо слишком ангельскими, девственными были корысть или величие классических героев и злодеев. 7 из 10

Разве Hono sapiens - это зверьки под основным инстинктом?...

Долгое время я обходила этот фильм - не очень хотелось видеть помесь эротики и детективного триллера. Подспудно я ощущала, что ничего путного не выйдет из этого. Да и 'Та самая сцена допроса' (столь популярная и раскрученная, что известна всем, даже не видевшим фильма) вызывала всегда ощущение какого-то легкого омерзения. Но все же я решилась лично узреть сие творение гения кинематографа, ставшего уже мемчиком... Мои интуитивные ощущения полностью оправдались. Фильм вызывал стойкое ощущение омерзения, смешанного с гомерическим хохотом и желанием то ли самой удариться головой обо что-то, то ли кого-то из героев... И это вызвано не сценами плотских утех героев. Нет, ибо я совершенно не против и эротики, и даже порнографии. Но! Они должны быть уместны, они должны нести в себе некий посыл, если уж включены в фильм. Но здесь - это была просто вакханалия необузданного спаривания персонажей. Фильм-то, я понимаю, именно об этом самом инстинкте. Но в нем то заложен еще посыл на то, что это детективный триллер про маньяка и расследование убийства. 2 часа нам яростно вдалбливают в головы, что мозги нам даны не для того, чтобы думать и грамотно работать, а... а для чего собственно? Для истерик и бесконечного выяснения отношений? Для псевдофилософских разговоров томными голосами? Для игнорирования очевидных зацепок для расследования? А у некоторых героев, особенно у Ника, мозг явно перетек куда-то в нижние отделы туловища, где функционирует весьма продуктивно. Весь фильм он бегает (не ходит!) с совершенно ошалевшим видом, вытаращенными глазами и отвисшей челюстью, с которой едва-едва не капают слюнки после лицезрения главной героини без белья, но в одежде (не думаю, что это спойлер - сцену перекидывания ножки знают все, одна из культовых сцен...). И это подобие мужчины претендует на должность следователя? Да уж... Собственно, это и все, что можно сказать об игре актёра Майкла Дугласа. Внешне тоже не впечатлил. Мачизм должен бы присутствовать, да вот незадача - нет его. Есть эдакий блёклый мужичок лет сорока, у которого явные проблемы с половой сферой и который не в состоянии мыслить при виде женщин. Что сказать о героине Шэрон Стоун и о самой актрисе? В чем ее легендарность здесь - я не поняла. Она гораздо круче, сексуальнее, соблазнительнее и умнее показала себя в фильме 'Быстрый и мертвый' в тандеме с Ди Каприо. Там ей веришь от и до. А здесь - обычная фальшивая насквозь прожигательница жизни. Которой нужно тусить - наркотики, бесконечные легкие приятные связи, дорогие тряпочки. Из категории 'дорохо-бохато'. Пустышка, которая корчит из себя умную стерву. Но ничего умнее не может ляпнуть, кроме того, чтобы напрямую озвучить финал этого сюжета. Её потуги запутать следствие раздражают. Однако еще сильнее бесят полицейские, которые не могут сложить 2+2 и хоть как-то вести дело. Но здесь речь о девушке. А собственно, больше и сказать то о ней нечего. Ни о чем. Ни внешне, ни игра, ни персонаж. Второстепенные... Из них хоть как-то выделился толстый напарник Ника и шериф-толстяк. Вот у этих двоих просматривается наличие извилин в голове и умение хоть как-то их использовать. Шерифа показали мало, но он изрекал вполне адекватно звучащие речи. Напарник, конечно, тоже подпустил слюнок поначалу на мадам красивую (а точно ли красивую?), но потом начал уже думать. Жаль его, искренне. Но так нельзя вести себя. Нужно всё проверить и обезопасить свою затею. Сюжет... Я, знаете ли, очень люблю рамочные конструкции - это когда в начале и конце сцены дублируются или полностью, или частично видоизменяясь. Когда это делают профи - это тонко, изящно, глубоко и просто разрывает мозг. Но здесь... Одна и та же сцена прозвучала трижды! Идентично абсолютно. Зачем? Типа, показать, кто злодейка? А я не поверила и не поняла этого. Потому что толком не прояснили ничего. Сами эти постельные сцены настолько банальны и бесталанны, что вызывали стойкую зевоту и закрывающиеся от скуки глаза. А сцена с Ником и психотерапевтом - ну просто мерзость, вызвавшая резкий приступ тошноты. А кто же злодейка? Я так поняла, что каждая из девушек, представленных в фильме. Каждая способна и каждая творила. Все одного поля ягодки. Меня еще весь фильм преследовало ощущение, что мужикам-героям не под 50 лет, а лет 15, когда еще можно смутиться и потерять способность думать от вида женского тела в целом и его отдельных частей. Выглядело это всё потешно и отвратительно. Какая суть в фильме? В чем мораль? Чем он ценен для культурного наследия? Для меня суть такова: каждый живет ради 'основного инстинкта', дополняя его прочими 'кайфами', как то наркотики, алкоголь, дерготня под мерзкую музыку и жажда крови. Мораль... Тут сложнее. Я бы сказала так: я могу делать всё, что заблагорассудится, лишь бы это сошло мне с рук. Герои сами так сказали. Ценность фильма? Ну, возможно, голые задницы Стоун и Дугласа в весьма примитивных сценах достойны быть культурным наследием, я не знаю. Я не вижу никакой ценности. В нем даже музыки и картинки нет классной. Таких, ради которых прощаешь всю ахинею сюжета. Есть фильмы бредовые, но снятые изумительно красиво. И их смотришь ради картинки и наслаждаешься этим. Но не этот фильм... Я ставлю свои баллы за красивое морское побережье. Это единственное, что мне там понравилось. 2 из 10

Кровавый путь к близости

Я не буду пересказывать событийный контекст фильма и проводить его анализ с кинематографической точки зрения. Так как фильм имеет подчёркнуто психологический нарратив, а я — клинический психолог, то и рецензия будет соответствующей. И в ней мне бы хотелось поговорить о героине Шэрон Стоун. Про Кэтрин Трамелл нам известно немногое. 1) Вероятно, она убила своих родителей, затопив яхту, на которой семья вышла в море. 2) Следующей вехой в ее анамнезе стало изучение психологии в университете Бэркли, а на эту специальность крайне редко идут исключительно из академического интереса. 3) Затем она вышла замуж за именитого боксера, который по ее же словам, обычно называл свою супругу «сукой», и умер насильственной смертью. 4) Полтора года она спала с рок-музыкантом, которого убила прямо в постели. И вот, на момент событий фильма, мы видим, что Трамелл живет в роскоши, имея многомиллионное наследство, пишет книги и ведет беспорядочную половую жизнь: спит с разными мужчинами и проживает вместе с любовницей. Нам также известно, что она дружит с женщинами, которые когда-то убили своих близких. Первый психологически значимый факт для нас — убийство родителей. Что могло заставить ребёнка переступить грань допустимого выражения агрессии? Скорее всего, отношения с родителями принесли ей много боли. Предположительно наиболее психотравмирующими были отношения с отцом, так как с женщинами Кэтрин сближается легче, а с мужчинами держит дистанцию и выбирает только их в качестве жертв. У Кэтрин интересным образом сочетаются защитные механизмы. С одной стороны, она использует сексуализацию, переплавляя враждебность и страх близости, открытости и честности в возбуждение. С другой стороны, она убивает, — это тоже способ защитить свою психику, но крайне антисоциальный. Кэтрин не раз говорит Нику, что близкие люди ее покидают, что ей больно и страшно от этого. Она не способна выдерживать эту неопределённость и берет контроль в свои руки, сама решая, кто когда и как именно уйдёт из ее жизни. Чтобы не ждать ударов судьбы, она бьет первой. Выбор карьеры писателя в этом контексте вполне закономерен. В личности Кэтрин сосуществуют параноидные и психопатические черты, которые развились как ответ на перенесённые ей страдания, как батарея решений к ее проблемам. Встреча Трамелл с детективом Каррэном меняет жизнь обоих. Соприкасаются не только их персоны, не только образы, которые они представляют обществу и друг другу, но и их теневые стороны, — психопатические черты. В друг друге они смогли увидеть то, что не было доступно интроспективно. Будучи вместе, они смотрят одновременно и в зеркало, и темный угол своей психики. Сцена, когда Кэтрин говорит Нику о чувствах, которые он испытал, случайно убив людей во время задания, находясь ещё и под воздействием кокаина, позволяют ему найти контакт с этим тяжёлым опытом, до этого момента не получавшего никакого означения в его психике. Ник совершенно не желал сознательно погружаться в свои переживания, что хорошо видно в его отношениях с психиатрами и психологами, которых он прямо посылает. Так что единственным выходом для неосознаваемых переживаний стали отношения с Кэтрин. Сцены секса в фильме сняты не просто для развлечения зрителя, постель для героев — это место развертывания внутрипсихического конфликта: в момент сексуальной близости и ярких эмоций герои соприкасаются с субъективными образами близких людей из прошлого, которые связаны с переживаемыми чувствами. Для Кэтрин оргазм становится точкой, где ей легче всего совершить убийство, так как она находится на пике аффекта. В это мгновение она будто бы уничтожает ненавистный, приносящий боль и одновременно возбуждающий объект внутри себя. Ник и Трамелл заниматься не только любовью, но и агрессией, они буквально борются в постели, поочерёдно кладя друг друга на лопатки. Мы видим, как некомфортно чувствует себя Кэтрин снизу, как ей страшно терять контроль и доверяться партнеру. В этот момент она проецирует собственные агрессивные фантазии на Ника, отождествляя себя с зависимым и беззащитным объектом. Испугавшись, она тут же оказывается сверху и привязывает любовника к кровати, идентифицируя себя уже с гораздо более привычным образом агрессора. Мы не видим, чтобы Кэтрин занималась сексом, не находясь лицом к лицу с партнером, ей нужно видеть его, повернуться затылком ей кажется слишком опасным. Это также указывает на параноидные фантазии. Своего апогея их отношения достигают в последние минуты фильма. В самой операторской работе мастерски отражено происходящее внутри героини, ее борьба между желанием истинной близости, желанием доверять и оправдывать доверие и параноидными тенденциями, сгущенным страхом, заставляющим ее тянуться к ножу для колки льда. Это борьба смыслов и ценностей, пограничная ситуация, где совершается выбор между отстранённой позицией писателя, который не проживает жизнь, а пишет ее, хочет управлять хаосом и вершить судьбы и уравновешенным бытием, в котором есть место и неопределенности, и контролю. Кэтрин принимает здоровое решение, потому что в другом варианте страданий гораздо больше, потому что невозможно управлять всем, и «Всевидящее око» рано или поздно обязательно прощёлкает двух маленьких хоббитов, несущих этот всемогущий контроль прямо в сердце хаоса, уничтожая личность.