Главная роль

Главная роль

Можно неизменно долго восхищаться неординарным сюжетом этой ленты, безукоризненной актерской игрой и тем, как буквально из ничего, на пустом месте тут накапливается неистовое напряжение. Этот фильм 'выхватывает' ту непредсказуемость, которая происходит при общении и совместной творческой работе. Она содержит и зависть, и самодовольство, и профессионализм. Точность в показе этих нюансов делает фильм правдоподобным. Особое изящество создают интерьеры. Большая часть действия происходит в деловом центре 'Лиенцо Норте' из испанской Авилы. Модернистский дизайн и просторные пустые залы создают особое настроение. Простор и стиль становятся значимыми участниками действа. Многого стоят кадры в которых несколько человек проводят репетиции в огромном зале конгресс-центра. Значимое место в этой ленте занимает и магия хаоса. Да, да. Не удивляйтесь. То, чем занимается самом начале ленты героиня Пенелопы Крус накладывая фрагменты фотографий актеров друг на друга является ничем иным, как магическим ритуалом. Такие приемы называются магией нарезки. Тем самым объясняется странное поведение героини, ее приступы. В таком контексте уничтожение фестивальных наград выглядит как жертвоприношение - неспроста героев ленты связывают. Олицетворением магии можно объяснить и финальную трагическую развязку в которой действие сценария странным и необъяснимым образом накладывается на отношения между двумя артистами. В тоже время, без сомнения, можно утверждать, что лента о магии кино, об искусстве. Мы оказываемся зрителями гениальных моментов перевоплощения. Важно, что два актера Антонио Бандерас и Оскар Мартинес демонстрируют нам разные артистические техники, тем самым позволяя зрителя насладиться в полной мере их безусловным талантом. Обратите внимание, что приглашенный на центральную роль аргентинец Оскар Мартинес вовсе не теряется на фоне именитых партнеров. Он показывает и харизму, и исполнительский потенциал соразмерные самым великим драматическим актерам. Не уверен, что если бы на его место пригласили Ал Пачино или Дастина Хоффмана, то у них бы вышло лучше. Ну и еще конечно же нужно рассказать и о самой книге, которую пытались экранизировать. Написал ее известный для вселенной работ Кона и Дюпра человек - герой ленты 'Почетный гражданин' Даниель Мантовани. Известное стилистическое сходство обоих фильмов увлекает. Перед нами не прост заурядный сиквел, а тонкий интеллектуальный лабиринт. Нет нужды подробно описывать сюжет этой ленты, обсуждать ее ключевые сцены. Перед нами действительно тонкое, умное, чувствительное кино. В известной мере - это новый взгляд на магический реализм. 9 из 10

18+

Много читок, есть прогоны, начало съёмок. На самом деле перед написанием рецензии, ещё в процессе просмотра фильма или сериала, у меня тоже начинаются мысленные читки и прогоны будущей рецензии, да. Кинорецензионные репетиции - наше всё. Да, я, как и многие, мечтал сниматься в кино, куда меня не взяли (то есть они там даже не знали о моих мечтах: я всегда думал, что раз ты мечтаешь, то мечты как бы сами реализуются, автоматом). Я даже зашёл как-то очень давно на известную киностудию (сейчас она уже, конечно, не такая известная) с логотипом с медным всадником, но набор даже в массовку там был отменён почему-то... зато в итоге даже был там на экскурсии когда-то. Ну, все, кого не взяли на роль, как водится, коротают жизнь потом, критикуя кино... вслух, про себя или в рецензиях. Вот так я и поступаю. А кино пришлось самому снимать и выкладывать видосики в соцсеть, как это блоггеры делают. Ну да, с одной стороны, блогерство куда веселее: сам себе режиссёр, сам себе актер, сам выбираешь место и время, можешь снимать всё, что хочешь. Хотя не факт, что это будут смотреть по итогу, но некоторым и это не важно. Сам процесс куда занимательней зачастую, чем всё остальное. Некоторые актеры и актрисы, как я узнал, даже собственные фильмы/сериалы не смотрят. Даже режиссеры такие попадаются, то есть они смотрят отснятый материал, монтируют даже, оценивают готовый фильм/сериал, а потом благополучно после проката забывают о своём детище... и не возвращаются к нему (столько киносирот нынче, даже слёзы наворачиваются). Для кого-то это просто работа, просто бизнес. Хотя некоторые так детей и воспитывают, давая всё необходимое до совершеннолетия, а потом: на все четыре стороны извольте прогуляться по миру. В нашем фильме идёт подготовка к съемкам кино, большого вроде. Есть подбор актёров, то есть условный подбор. Мы сразу почти их видим, этих актеров. Они вроде уже известные, поэтому их и взяли на роль. Вот! Мне надо было сначала стать известным, а потом уже идти сниматься в кино! Эврика! Оранжевая, ты же меня теперь знаешь и можешь взять! Ну, это не важно сейчас, потом перетрём. Мы же видим, как актеры читают сценарий, производят, так называемую читку, то есть задолго до съемок реальных актерская группа собирается, чтобы прочитать весь сценарий так, как это звучало бы при реальной съемке, чтобы во время реальных съемок не тратить время на поиск нужной интонации, нужных эмоций и т.п. То есть читки - это условные репетиции разговорной речи в основном, чтобы всё устаканить, чтобы никто не путался нигде. В нашем случае они координируются, конечно, режиссером. И она - женщина, а они - мужчины. Два красных рака в кинобокале режиссерского вина. Они сыграют в реальности то, что планировали на экране. В оригинале фильм переводится как Официальное соревнование. Из сети: В свой 80-летний юбилей Умберто Суарес, стареющий мультимиллионер, задается вопросом о своем наследии и подумывает о финансировании строительства моста. Вместо этого он решает профинансировать фильм, чтобы люди с любовью смотрели на его наследие. Режиссером он выбирает лауреата Золотой пальмовой ветви Лолу Куэвас, а сценарий адаптирован из романа Соперничество, получившего Нобелевскую премию, о человеке, который не может простить своего брата за убийство их родителей в результате вождения в нетрезвом виде. Двух братьев сыграют известный театральный актер Иван Торрес и знаменитый актер Феликс Риверо; Иван - актер-метод, который тщательно подготовил прошлое своего персонажа, в то время как Феликс - более популярный голливудский актер, который считает методы Ивана бессмысленными. Теперь понятно, почему у нас по сюжету и по названию подразумевается состязание, соревнование актерского таланта и обычной, можно сказать, мачо-харизмы. В целом мне это кино напомнило чем-то типичное произведение Вуди Аллена, только у нас нет фактически никакой романтики, хотя и присутствует немного сексуальная тематика. На самом деле читка сценарная в кинопроизводстве - одна из самых скучных стадий (я много доков об этом смотрел - и все они скучные в эти моменты). Там нет съемок для большого кино, если только для документального фильма о кино. Там актеры и актрисы даже полноценно в образ не входят, то есть и одеваются так, как в обычной жизни, им не наносят грим и т.п. - скука смертная, короче, даже сами актеры умирают от неё, поэтому стараются даже над самыми трагичными сценами хоть немного шутить, как правило, чтобы рассмешить коллег и поднять настроение посреди многочасовой работы читательской. И сделать из этого, из такого процесса целый художественный фильм - это, конечно, работёнка. И, естественно, без иронии такое не снять - никто смотреть не будет. Вот и у нас ироничный фильм, хотя и не смешной в привычном плане/смысле. В нашем случае режиссерша делает из киномачо и кинодраматурга актеров. То есть они что-то умеют, но их знания одновременно им и мешают. И она лишает их как бы, экстравагантно лишает излишней спеси актерской. Оранжевая, как настоящий режиссёр или дирижёр для кинорецензентов тоже лишает нас многого, обрезает, чтобы мы как киновиноградные лозы давали больше плода, то есть рецензий, каждый в своё время. Ну как вам? Снялся я в этой рецензии? Стал её главным актером, даже двумя актёрами разных ипостасей, плюс и режиссёром по совместительству? Поставьте мне оскаровый Да! Или предайте забвению Нет. Хотя ещё сначала своё разрешительное зелёное или красное стоп-слово поставит режиссёр КП.

Жизнь смеётся над теми, кто оскорбляется от несправедливости — поскольку вместо действий, они выбрали скудное зрелище, в котором сами же играют главную роль. Фильм не однозначный. В комментариях два противоположных мнения: большинством голосов – тоска и немногие, кто оценивают фильм «не для всех». Знакомая не понаслышке с процессом съёмок, согласна, что монотонность и скука присутствуют и у зрителя, глядящего на репетиции и затем на съёмки и пересъёмки сюжета – оправдана. Актёры трудятся в поте лица раз, за разом шлифуя интонацию, жест, выражение лица соответственно поставленной задачи по воплощению образа, каким видит его не актёр, а режиссёр. Здесь задача чуть легче тем, что заказчик фильма не вмешивается в процесс съёмок, что осложнило бы репетиции и съёмки в разы. Но и без того постороннему зрителю, «не поймавшему волну», скучно и монотонно. Всем хочется результата, а здесь показан процесс. Экшен, в конце фильма, будто выстрел с глушителем. Не верится, а когда всё же понимаешь случившееся, то. .. вот оно зерно задумки - алчность и тщеславия, кои уже изначально невзначай или намеренно высказаны в процессе общения между актёрами и режиссёром. Цитата: 'Я далеко не впервые работаю с идиотами'. Впечатлила игра Пенелопы Крус. Полюбила актрису за роль в фильме «Голова в облаках». И вот фантастическое перевоплощение. На одном вздохе она держала роль, и не хотелось отрываться от её свежего облика, выдержанной и вместе с тем импульсивной грации. Лишь чёрные темного шоколада, умные глаза были её - изумительной, талантливейшей актрисы всех времён и народов. Мужчины... старались. Они достоверно передали нам все муки репетиций, что говорит о несомненном таланте обоих актёров из разных миров.

Не верю!

Концепция фильма весьма интригующая. Пожилой магнат желает оставить след в истории и снять лучший фильм. Для этого нанимает лучшего режиссера, которая решает нанять лучших актеров, при этом для придания особой пикантности картине решает нанять самого успешного коммерческого актера и лучшего академического. Ну вау же! Сколько всего можно было выжать из такого синопсиса как в жанре классической драмы, так и комедии. Представьте себе – в Кристофера Нолана бросают деньгами чтобы он снял лучший фильм в истории и на главные роли он нанимает Хуакина Феникса и Дуэйна скалу Джонсона. Сколько всего можно было выжать из такой экспозиции? Но получилось что-то непонятное. С формальной точки зрения, все компоненты фильма работают, результат смотрибельный, вопросов нет. Но от изначального потенциала не осталось ничего. Какая разница между топовым коммерческим и академическим актерами? Судя по фильму никакой. Актерская игра обоих на одинаково высоком уровне. Оба ноют как маленькие девочки, но беспрекословно следуют всем прихотям режиссера. С какой целью режиссер решила нанять противоположностей - не понятно т. к. требует совершенно одно и тоже и получает одинаковый результат. Почему вспыхивает конфликт между актерами тоже категорически не понятно. 1,5 часа зрителю демонстрируют, как их одинаково мариновали по всем пунктам, и тут вдруг один как истеричка заявляет: «А вот он мне не нравится! Я категорически против!». Что тебе не нравится? Почему ты против? Сценаристу и режиссеру не хватило 1,5 часов камерного повествования чтобы раскрыть преамбулу конфликта, который явно задумывался костяком повествования? Непонятно… В итоге имеем пример фильма, в основу которого планировалась «глубокая» идея, но в силу каких-то причин на нее не смогли натянуть грамотное оформление и получилась картина, которая пытается выглядеть в глубокую философию, но является легким попсовым контентом. 7 из 10

Сама идея картины довольна занятна, ибо это фильм о фильме, съемки которого вот вот должны начаться. Ну и компания здесь собралась.. Миллионер, не любящий читать и уже не знающий, как бы еще отлить себя в бронзе. Два актера. Один - тщеславный, надменный хлыщ-нарцисс, другой - излишне принципиальный позер. А режиссер - вообще полоумная деваха с непонятной секс ориентацией, небритыми подмышками и экстремальными творческими решениями. И, хотя по-испански фильм скорее называется «официальное соперничество», а не «главная роль», смысл один. Двое актеров соревнуются, кто же талантливее, и самолюбование тут зашкаливает. Они напоминают то ли двух бодающихся лосей (а в русскоязычном переводе это слово упоминается), то ли петухов, то ли попугаев, то ли павлинов, сошедшихся в битве за самку, и не забывающих распустить свои хвосты. Как женщина, режиссер Лола их вряд ли интересует. Им важно, кого же она предпочтет в профессиональном плане. Обе роли (двух братьев) в снимающемся кино главные, но один из актеров все же постоянно стремится быть главнее другого, и эта борьба не на шутку забавляет, что несомненно является плюсом фильма и приятной неожиданностью. В ходе репетиций они все же переходят некоторую грань, которую должна была предусмотреть режиссер, но она, увы, была занята только своими творческими метаниями. Удивительно, что в этом кинопроцессе каждый занят только самим собой, наивно надеясь, что из апогея индивидуализма может получиться некоторое удобоваримое целое, что и деньги отобьет, и вознесет их на вершину кинематографического Олимпа. Какое великое заблуждение, являющееся квинтэссенцией самоуверенности! Первоисточник максимально трагичен, и актерам не мешало бы абстрагироваться от своих амбиций и стремиться к тому, чтобы сыграть максимально близко к книге, то есть оригиналу, но где уж нам уж.. В своем постоянном стремлении выделиться они забывают, что является их первоначальной задачей. Лично мне до просмотра казалось, что фильм будет довольно занудным. Как и шведский «Квадрат», «Главная роль» проходится по самому современному искусству в целом, высмеивая претенциозность, которой грешат его создатели, и постоянные, не всегда удачные, попытки зрителей с чем-то идею этого искусства увязать. Думаю, данные попытки проистекают из нахождения зрителя в некоем тупике, когда он не состоянии понять, что же своим искусством хотели сказать создатели, поскольку искусство это странно и не подлежит категоризации или разложению по полочкам. Что позабавило: не знала, что испанцы, оказывается, такие националисты, что не любят аргентинцев. Это все равно, что англичанам не любить своих потомков австралийцев. Но это уже совсем другая история! 8 из 10

Переиграть и уничтожить, но кого?

Пенелопа Крус смотрит прямо на вас с ничего не выражающим лицом. Может, в нём есть какой-то вызов или своеобразное заигрывание. Может быть. Ни её роскошная шевелюра, ни голова не помещаются в кадре. Можно пересчитать все веснушки и разглядеть поры на её гладкой коже. Она спокойно дышит, и вы в превосходном качестве можете услышать каждый её отдельный вдох и выдох. Начинаете обращать внимание как задышали точно так же. Вы ненадолго синхронизируетесь с актрисой, находя это несколько неловким. Кажется, что это будет длиться вечно, как и сказала Пенелопа Крус. Но тут она выдыхает с облегчением, а на её лице появляется весьма сдержанная улыбка, затем — финальные титры. То, что начиналось как предсмертные «чтоб все знали» престарелого капиталиста, заканчивается как нечто трансцендентное и претенциозное, а может игривое и ироничное. Начиная от тщеславных богачей и заканчивая утончёнными интеллектуалами, все здесь получают по шапке. Первые — за абсолютный эгоизм и бездушность, вторые — за сокрытие своих пороков и излишнюю дотошность. Весь фильм кажется, что кто-то из двух актёров перевешивает в идеологическом плане, но редко одна сторона удерживает пальму морального первенства дольше, чем пару уходящих мгновений. Сначала кажется, что герой Бандераса в одну калитку проигрывает концептуальному Оскару Мартинесу, но уже через минуту вы будете открещиваться от каких-либо симпатий в его сторону и лишь насмехаться над его забитостью и лицемерием. Не сказать, что такое противостояние принципиально разных актёрских школ выглядит прям глубоко прописанным конфликтом, но сохранить бытовой интерес кино здесь способно. Относительно динамично, без чрезмерной фальши или реализма. «Главная роль», можно сказать, обо всём и ни о чём одновременно. Впрочем, чего ещё ожидать от фильма-сатиры на кинопроизводство в целом? Оно достаточно декларативно, и не погружается в детали. В потоке экстремального асмр, откровенной лжи, выдающихся перформансов, чудаковатых концептуальных экспериментов и танцев из Тик-Тока варится режиссёрка картины, почти безукоризненно сыгранная Пенелопой Крус. Она, как человек, который делает что-либо не для того, чтобы все знали, как наш престарелый продюсер, а для того, чтобы проникнуть в суть проблематики, знает об искусстве не понаслышке и имеет специфический подход к своему ремеслу. Точнее, как раз к искусству у неё самый правдивый и правильный подход, но в этой карусели капитала, кинофестивальных наград и баллов критиков она выглядит как-будто не от мира сего. Нет желания лезть в эту вереницу смыслов и метафор, не хочется применять фильм к самому себе, неохота погружаться в рекурсию... Хотя всё это наверняка можно сделать, независимо от того, что там задумали авторы. Есть лишь порыв констатировать сильную развязку, которая бьёт вполне ожидаемым громом среди ясного неба, примерно как в «Бассейне» (или же «Большом всплеске»). А уже в конце идёт какое-то шизофазическое действие с непонятными интенциями — гештальт закрыт. В итоге довольны (почти) все: престарелый миллиардер, режиссёрка, зритель, пресса. Даже несмотря на то, что задача максимум не была выполнена — кино всё-таки закончилось именно титрами. Но, кажется, никто и не против. 7 из 10