Расплата

Забытое кино 90-х. Часть 245

До того как в Голливуде взошла звена брутального Джейсона Стетхема, который в каждом своем фильме с невозмутимым лицом выписывал леща каждому плохишу, попадавшиеся на пути, был Портер. Да-да, не Паркер (один из героев Стетхема), а Портер. Кстати, 'Расплата' основана на фильме 'Выстрел в упор' 1967 года, которая в свою очередь основана на книге 'Охотник' Дональда Уэстлейка, где главного героя зовут Паркер. И 'Паркер' со Стетхемом - это тоже экранизация книги Уэстлейка. Поэтому Портер = Паркер… Но в фильме главного героя Мэла Гибсона зовут именно Портер. «А во вторник меня уволили». Картину снял известный на тот момент сценарист, но режиссер-дебютант Брайан Хэлгеланд, который уже на стадии пост-продашкна был уволен из проекта, а часть сцен картины была переснята. Произошло это в ночь вручения «Оскара» и Хэлгеланд надеялся, что если он получит статуэтку, то его не отстранят от работы над «Расплатой». Позже режиссер так прокомментировал решение боссов компании: «А во вторник меня уволили». До 'Расплаты' Мэл Гибсон снялся в фильме 'Теория заговора' Ричарда Доннера и как известно, оба уже работали ранее Дону с другом в серии фильмов 'Смертельное оружие'. Ну а Брайан Хелгеланд работал над сценарием 'Расплаты' в офисе своего друга и наставника Ричарда Доннера на территории студии Warner Brothers во время постпродакшена их предыдущего совместного фильма «Теория заговора» (Хелгеланд - сценарист этого проекта). Именно там Хелгеланд и Гибсон и встретились - актер увидел сценарий и прочитав его, затем позвонил Хелгеланду и спросил готов ли он приступить к съемкам через 12 недель. Собственно говоря так они и начали сотрудничество над 'Расплатой'. И с учётом работы Доннера и Гибсона над 'Смертельным оружием', можно увидеть отсылки к этой франшизе, ведь в одной из сцен 'Расплаты' Портер использует громкую связь на спортивном событии, чтобы среди зрителей вычислить нужного ему человека. Так было и в 'Смертельном оружии 3'. О фильме Портера предали и спустя время он вернулся для того, чтобы отомстить и вернуть украденные у него 70.000 долларов. Все просто до безобразия. Фильм стартует динамично и с учётом относительно небольшого хронометража (101 минута с учётом титров), не даёт заскучать. Завязка проходит стремительно, после чего события сменяют друг друга с калейдоскопичной скоростью и перед зрителем на экране то и дело мелькают преступники, группировки, продажные копы и конечно главный герой. С учётом жанровой направленности (нуар), 'Расплата' добавляет амтсферности за счёт синего фильтра, придающего событиям ощущения обречённости, холодности и жёсткости. Ну и в принципе, исходя из событий фильма, смеяться здесь если и есть над чем, то разве что в паре-тройке сцен, да в нескольких диалогах. В остальном - 'Расплата' - это и впрямь жесткое кино, в котором пощады не стоит ждать никому. Несмотря на то что в фильме не упоминается город в котором развиваются события (вероятнее всего это Чикаго), он представляется как исключительно криминальное место, где буквально на каждой улице или в каждом проулке будут проходить какие-то разборки! Предположение о том, что события разворачиваются в Чикаго, основано на том, что в фильме Портер каждый раз произносит «Синдикат», имея в виду мафию, а ему говорят, что она называется «Организация». Каждый раз Портер не понимает разницы, но дело в том, что «Синдикат» — это нью-йоркская мафия, а «Организация» — чикагская мафия. Ну и плюс многие достопримечательности указывают на то, что действие фильма происходит в Чикаго. Отличительной особенностью фильма можно назвать пролог картины, в котором еще по ходу титров рассказывается часть истории. Такое решение принял Хэлгеланд, которому нравилась задумка сопровождать вступительные титры частью сюжета, а не пустым экраном. И это решение играет на руку динамичности — начало не требует долгого погружения зрителя, отправляя его в самое пекло событий. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Ностальгический взгляд на золотую эпоху жанра 'боевик'

Поделилюсь своими впечатлениями о фильме 'Расплата'. Это боевик-триллер, режиссированный Брайаном Хелгелендом, основан на романе 'The Hunter' Дональда Уэстлейка. Мел Гибсон сыграл главного героя - криминального бандита по имени Портер, который пытается отомстить своим бывшим напарникам, которые предали его и украли его долю от ограбления. Сценарий был написан Терри Хэтчером, который также является автором оригинального романа 'The Hunter', на котором основан фильм. Сценарий имеет множество неожиданных поворотов и интересных моментов, которые не дают заскучать. Сюжет фильма не нов, но исполнение его очень качественное. Мел Гибсон великолепно сыграл роль Портера, создав персонажа, который не останавливается ни перед чем, чтобы достичь своей цели. Кроме того, актерский состав фильма очень хорош - Мария Белло, Грегг Генри, Крис Кристофферсон и другие. Саундтрек был написан Крисом Борденом и включает в себя множество песен различных жанров, таких как рок, блюз и джаз. Музыкальный сопровождение отлично подчеркивает настроение фильма и создает атмосферу нуар. Визуальный стиль выполнен светло-темных тонах, что создает ощущение грязного и опасного мира. Режиссер Брайан Хелгеленд использовал много грубых, резких кадров, которые подчеркивают жестокость и насилие, присутствующие в фильме. Каждый персонаж в фильме имеет свою уникальную личность и мотивы, и ни один из них не является просто 'злодеем'. Главный герой, Портер, хоть и является криминальным элементом, вызывает сочувствие и поддержку, так как его мотивы понятны и логичны. Другие персонажи в фильме также имеют свои интересные черты характера и мотивы, что делает их более реалистичными и убедительным. Фильм снят в довольно жестком стиле, с большим количеством насилия и некоторыми сценами, которые могут быть неприятными для некоторых зрителей. Однако, на мой взгляд, это добавляет фильму реализма и подчеркивает характеры персонажей. Одной из ключевых особенностей фильма является его атмосфера. Кино создает ощущение грязного и опасного мира криминала, где каждый персонаж имеет свои собственные мотивы и скрытые планы. Фильм также примечателен своим юмором, который подчеркивает жестокость и нелепость ситуаций, в которые попадает Портер. Кроме того, стоит отметить, что фильм имеет несколько разных версий. В оригинальной версии, которая была выпущена в 1999 году, фильм был представлен в киноформате. Однако, в 2006 году была выпущена новая версия фильма, которая называется 'Payback: Straight Up - The Director's Cut'. В этой версии были восстановлены несколько сцен, которые были удалены из оригинальной версии, и также было изменено начало фильма. Мне понравилось, что фильм не пытается быть чем-то большим, чем он есть. Это просто хороший боевик, который развлечет зрителя и не даст ему скучать. Если вы любите любите этот жанр - это отличный выбор для просмотра.

Payback

Данная картина повествует о герое Мэла Гибсона, который встаёт на путь возмездия после коварного предательства напарника, присвоившего себе долю главного персонажа, и собственной жены, в порыве ревности всадившей несколько пуль в спину некогда любимого мужа. Он выжил и желает вернуть свою долю, которая составляет 70 тысяч долларов. По ходу действия картины главный герой добирается до самой верхушки преступного синдиката, оставляя за собой бездыханные тела мнимо непобедимой криминальной организации. Визуальная составляющая ленты выделяется холодной синей палитрой, формирующей ощущение современного нуара, однако весёлый и бодрый саундтрек, переполненный знаменитыми композициями 20-го века ('It is the man's world', 'The thrill is gone' и многие другие), в совокупности с умеренными юмористичными элементами формируют лёгкий и заводной криминальный боевик. Казалось бы такие несочетаемые части трудно было бы совместить воедино, чтобы получить итогово качественный кинематографический продукт. Но по какой-то неизведанной причине они абсолютно применимы в данной картине и смотрятся вполне эстетично вместе. Как итог, 'Расплата' является хорошим представителем жанра боевик 90-х, предоставляя зрителю весь спектр желанных эмоций от просмотра.

Мел Гибсон против всех

Однажды, наёмник по имени (или кличке) Портер оказывается в неприятном положении: во время ограбления китайской мафии, его подставляет сообщник и... собственная жена, которая стреляет ему в спину. Однако, Портер не из тех, кто готов сдаться просто так: немного 'отлежавшись', он снова возвращается в строй и намерен любой ценой вернуть свою долю. Экранизация малоизвестного романа Уэстлейка получилась немного иной, нежели оригинал. Я бы даже не стал их сравнивать друг с другом: роман - это обычная одиссея страшного наёмника, которая ещё и растянута на 20-с чем то книг. Фильм - это цельная история про человека, которому нечего терять, кроме своих денег. К тому же, насколько известно, в мире существуют две версии фильма: обычная и режиссёрская. О последней расскажу в другой рецензии. Первое, за что хочется похвалить фильм - за атмосферу. Работа с цветом, разнообразные локации, диалоги и музыка передали тот самый нуар, что славился в фильмах 40-60-х годов. Сюда же относятся и герои. Редко бывает, чтобы положительных персонажей не было вовсе. Ни главный герой, ни люди, с которыми он контактирует, ни враги, ни друзья. Даже любовница героя вроде и выглядит душкой, но при этом работает проституткой. Соответственно, задаёшься вопросом: а за кого переживать? Не за кого. Но это не значит, что это прокол режиссёра или сценариста, наоборот - это главная фишка фильма. Тебе не нравится главный герой, но ты следишь за его историей только с одной целью - добудет ли он свои деньги, или нет? Отдельно хочется похвалить Мела Гибсона за потрясающее воплощение наёмника без имени. Бескомпромиссный, хитрый, расчётливый, жестокий - казалось бы, Мел создан для таких ролей. Позже он повторит похожего персонажа в 'Весёлых каникулах', однако там будет какая-никакая тень благородства. Тут - нет. Больше всего, удивляет мотив героя - не месть, а деньги. Да, он беспощаден к тем, кто его подставил, но ради потерянной суммы, он сделает куда больше, чем нужно. И дойдёт до кого надо. Его не остановят ни мелкие бандиты, ни китайская мафия, ни даже те, кто стоят выше закона. Стоит заметить, что первоначальная (она же режиссёрская, которая нелегально вышла спустя 7 лет) версия была мрачной, но продюссеры решили, что такое развитие действий не удовлетворит зрителя. Сказано - сделано. Данная версия отличается легкостью и динамикой повествования, юмором и закадровым голосом Гибсона, который сделал его персонажа 'более живым' и ярким. Не скажу, что это плохо, потому что работа была проделана интересная, а нуар... остался нуаром. 'Расплата' - отличный боевик с по-прежнему харизматичным Гибсоном и крепким сюжетом. Если вам понравился фильм, то обязательно посмотрите режиссёрскую версию - это совершенно иное кино. Настолько иное, что даже сравнивать их бесполезно. 8 из 10

Иногда стоит прислушаться к собственному чутью, когда оно подсказывает тебе пройти мимо. Если ослушаешься – тебя ждет расплата. Нет, не 'Расплата' Брайана Хелгеленда, а настоящая, в виде попусту потраченного времени. Боевик – один из самых популярных в мире жанров, один из самых снимаемых в киноиндустрии. Учитывая этот факт, режиссерам логично было бы тщательнее продумывать все нюансы своих детищ, чтобы как-то выделиться из массы. Но нет-с! И сейчас, и даже семнадцать лет назад – всегда находятся любители халтуры. Не обошла стороной эта печальная участь и Хелгеленда. К его фильму у меня одна большая претензия – это сценарий. И мне просто невдомек, как обладатель Оскара за лучший адаптированный сценарий, всего год спустя сам снимает такой недоработанный в этом плане фильм? Но по порядку. Портер, главный герой фильма, был обманут сообщником и «убит» собственной женой при незаконном присвоении ими 130 тысяч долларов. Но как часто бывает в подобных картинах – герой непробиваемый. Через пять месяцев он возвращается и желает только одного – вернуть свою долю (70 тыс. долларов). Уже в самом начале сцена убийства и грабежа может рассмешить серьезно настроенного зрителя. Обманщики всего лишь немного ранят Портера и, победоносно улыбаясь, уезжают. Надеются на благосклонность судьбы? Не знаю, но сомневаюсь, что важные люди так поступают. Этот промах еще простительный, так как без него не было бы дальнейшего развития сюжета, но появляется легкое чувство халтуры. Дальше же начинается расплата Весь фильм герой Мэла Гибсона с ленивым и небрежным видом пытается вернуть свои деньги и убивает всех, кто мешает ему это сделать. И как никому из противников непонятна его мотивация, так и я до сих пор бьюсь в загадках, пытаясь решить эту проблему. Портер так настойчиво требует свои 70 тысяч зеленых (именно 70 тысяч), будто они заработаны собственным потом и кровью. Но, помилуйте, он сам ограбил азиатов, чтобы добыть их. Так почему из-за такой ничтожной (какой её все считают) суммы он рискует всем, что у него есть, и даже жизнью якобы любимой девушки; почему не добудет себе еще где-то, если ему ничего не стоит ограбить или убить? Может я и упустила какой-то важный момент, который объясняет все это, но чувство халтуры усиливается еще больше. Да, это слабый, абсолютно проходной фильм, но и особого негатива он почему-то не вызывает. Если на все закрыть глаза, моментами можно и посмеяться. Но я все равно не нахожу ни одного критерия, по которому «Расплату» можно выделить из сотни подобных боевиков и, тем более, кому-то посоветовать. Мэл Гибсон, говорите? Право, лучше уж в сотый раз «Храброе сердце» пересмотреть.

Man`s World

– «Ты наверняка готовишь Резнику то, что ему не понравится». – «Я убью его». – «Ему точно не понравится». Такой вот юмор. Без бравады, смакования или бахвальства. Мрачный Портер (пожалуй, сильнейшая работа Гибсона со времен «Lethal Weapon») устало констатирует: действительно – найдет и убьет. Но сначала выколотит причитающееся. Семьдесят кусков. Именно на столько его кинули, и ровно столько он намеревается вернуть. У бывшего подельника, его корешей или Фирмы (слово «синдикат» уже не входу), куда Резник чужими деньгами уплатил собственный долг, – все равно. Выбравшись едва ли не с того света, поневоле немного сатанеешь. Но в конечном итоге это вопрос принципа: когда в тебя стреляют, ты просто обязан разъяснить несколько понятий в ответ; когда тебя списывают в утиль – это отличный повод открыть кредитную историю оппонентам. Если, конечно, ты человек принципа. А Портер, он таков и есть; и безнадежные долги ждут, когда их спросят по самому высокому счету. «Payback» – экранизация первого романа цикла о грабителе банков Паркере легенды американского pulp fiction Дональда Уэстлейка, более известного (или – в его случае – неизвестного) под многочисленными псевдонимами. Несгибаемая тяга автора к анонимности мистическим образом передалась и его книгам. По ним снимают с завидной регулярностью, но в большинстве случаев оригинал можно распознать разве что по строчке начальных титров. Таким образом полная переработка сюжета, изменение названия и смена имени протагониста (чего уж мелочиться!) для творчества Уэстлейка – штука житейская, бывало и похуже. Вот не умел дядя выписать кинематографичную историю, но мог создать яркого персонажа и достаточно убедительную мотивацию, за что и был любим читающей Америкой. А также пишущей и снимающей. «This is a man's world…» – саундтреком надрывается Джеймс Браун. И действительно, фильм получился на редкость маскулинным. Создатели «Расплаты» интересно подошли к исходному материалу: взяв практически нетронутым характер главгероя, они выстроили сеттинг и действие, отталкиваясь уже от него. Сдержанный и мрачный, но не лишенный черной иронии фаталиста Портер, похожий на деловитого коллектора, кажется, предлагает зрителю собственное восприятие жизни. Почти вымаранные цвета даются в холодно-синем светофильтре, а вслед за красками будто бы приглушается и выразительность повествования, где подача тяготеет к эмоциональному нейтралитету. Хлесткие фразы и остроумные сценки на этом фоне смотрятся особенно круто. В отсутствие ярко выраженного антагониста (Резник скорее имеет функцию триггера), лента отличается трепетным отношением к второстепенным персонажам, ни одного из которых даже с натяжкой нельзя назвать положительным. От предпочитающей черную кожу и кнут проститутки (шикарная роль Люси Лью) и мелкого барыги-таксиста в нелепом клетчатом костюме, до имеющих уж совсем скромный хронометраж чистильщика мафии или утыканного кольцами курьера – каждый характер выписан и выполнен с особой тщательностью; каждый – почти точно запомнится зрителю; каждый – отчаянно утверждает собой атмосферу мужского, мужского, мужского мира. Целостность и стилистическая выверенность здесь особо удивительны ввиду разлада на съемочной площадке. В какой-то момент не выдержавший студийного гнета Хелгеленд благополучно оставил кресло режиссера. Именно благополучно: спустя n лет он выпустит собственную версию – без закадрового текста и cиних тонов, зато с нездоровым насилием и с женщиной во главе преступного синдиката. Парадоксально, но своей художественной гармонией картина обязана безвестному продюсеру (а по слухам – вполне конкретному декоратору), которому пришлось переснимать до трети материала. Шансы на то, что в таких обстоятельствах «Расплата» выкарабкается с того света были минимальны. Но, вероятно вдохновившись своим героем, через распыленную (местами даже нудную) прозу Уэстлейка и губительный съемочный раздрай ей все же удалось продраться к зрителю, чтобы в итоге стать стильной и жесткой лентой, которую хочется пересматривать снова, снова и снова.