Балерина

Фальшивые пуанты: как «Балерина» провалила экшен и сломала базовые правила собственной вселенной.

По сюжету девочку Еву лишили детства, убив на ее глазах отца. Сиротку приютил клан «Руска Рома», в котором существует две реальности. В одной властвует балетное училище, где ученицы с должным упорством стремятся к совершенству в танце. В другой есть школа, в которой с малых лет учат быть безжалостными киллерами или телохранителями. Во время учебы можно выбрать: или продолжить жизнь в творческой среде, или превратиться в смертоносное оружие. Характер Евы предопредели судьбу девушки, заставив главную героиню заменить свои пуанты на нож и короткоствол. Получив прозвище 'Кикимора', Ева отправляется на задание, где выходит на след убийц своего отца. Директор 'Руска Рома' предупреждает Еву, что ее желание отомстить может привести к войне между кланами, но фильма бы не было, если бы Ева не ослушалась приказа директора и не отправилась мстить. История развивается в той же киновселенной, где существует Джон Уик. Хотя технически перед нами другая история, но логичнее было бы назвать фильм пятой частью, так как подход к созданию фильма - следствие развития идей прошлых четырех фильмов. Особенностью фильма можно выделить квинтэссенцию того, как идея мщения деградировала от серии к серии. С самого начала сценарист систематически рассказывает о правилах этого мира и делает акцент на важности соблюдения этих правил. Десятилетиями разные кланы соблюдают свод законов, ведущих к балансу между ними, но режиссер умудряется создать ситуацию, когда в одном кадре идет декларация правила и одновременно его нарушение. Одно дело, когда сюжет идет своим чередом, другое заставлять верить в законы, которые на твоих же глазах теряют свою ценность. Физика мира превратилась в компьютерную игру. Драки, перестрелки и физические законы по принципу экшен игр. С одной стороны Ева, с другой армия из тысячи лучших подготовленных бойцов (или ботов) атакующих волнами. Ева падает с серьезной высоты, ее бьют тяжелыми предметами, наносят удары в голову, протыкают ножом, от нее в паре метров взрываются гранаты, и единственное, что необходимо сделать героине - это отсидится за укрытиями несколько секунд. По законам жанра передышка позволит силам вернутся, полоске здоровья восстановится и можно продолжать дальнейший экшен на экране. Возможно, продюсеры решили, что сильный сюжет никому не нужен, достаточно искусственного повода для показа красивых экшен сцен, невероятных акробатических перестрелок и мордобоя. То, что творится на экране, полностью лишено хореографии. Главная героиня устраняет противников исключительно выстрелами в голову. В следующей момент у Евы заканчиваются патроны и несколько сцен она истребляет врагов с помощью тяжелых предметов, холодного оружия и своими невероятными ударами руками и ногами. Возможно, Ева прокачала навыки и вложила все полученные «очки таланта» в ближний бой, когда один удар наносит критический урон с умножением. Поэтому, если выбирать между «нанести удар тупым предметом» или «использовать огнестрельное оружие» - Ева предпочитает исключительно ближний бой. Приятно, что враги воспитаны с таким же пониманием своего участия в схватке, забывая о существовании укрытий и тактики боя в закрытых помещениях. Плавно переходим к рассмотрению актерского состава. Несмотря на рекламу фильма, в которой Ана де Армас проходила серьезные тренировки, готовясь к съемкам - на экране этого не видно. Боевая сцена строится по принципу: Ева делает замах, каскадер медленно его парирует и актриса (или любой другой положительный герой) наносит ответный удар. Это вызывает вопросы. Потому что нет хореографии драк, и все выглядит как набор простых техник. Для комедии или пародии такая скорость и точность выглядит допустимой. Для фильма с длинными по хронометражу боевыми сценами - это выглядит непрофессионально. Тем самым каждая вторая сцена в фильме больше напоминает репетицию, чем реалистичную драку. Актрисе при весе под 60 килограмм тяжело не только драться, но и с трудом удается закрывать дубовые двери. Если мы посмотрим бондиану «Не время умирать» где постановщики смогли реализовать то, как хрупкая Ана де Армас очень гармонично смотрится в своем образе, отстреливая врагов, то приходишь к выводу, что все проблемы «Балерины» в неудачной режиссуре и непродуманной хореографии боевых сцен. О других актерах говорить что-то положительное очень сложно, так как ни один характер не раскрыт. Начиная от главного злодея и заканчивая директором «Руска Рома» - нулевое попадание в образы. Для съемок в фильме пригласили друзей, задача которых просто побыть в кадре. Сложно представить, что Гэбриел Бирн, Анжелика Хьюстон или Норман Ридус не могут изобразить признаки жизни в кадре, но режиссер сделал их образы максимально дубовыми и невыразительными. Что же касается участия Киану Ривза? Продюсеры решили, что наличие громкого имени привлечет фанатов, забыв при этом прописать роль Джона Уика и грамотно встроить его в сюжет. «Балерина» — пример того, как продюсерский маховик по производству копий первого «Джона Уика» всё дальше уходит от оригинальных идей и их грамотного воплощения на экране. Если авторы хотели создать кино, работающее по законам примитивного шутера, им это удалось. Однако кинематограф требует развития. Творение Лена Уайзмана не предлагает ни свежей хореографии, ни расширения вселенной — лишь набор небрежно склеенных уровней. Это ленивая попытка заработать на чужих идеях, которая превращает двухчасовой хронометраж в утомительное испытание. 3 из 10

' - Дерись как девчонка!'

'Джон Уик' - это не просто серия нео-нуарных боевиков, а уникальный образец социальной фантастики. Её особенность в мире, тайно управляемом преступностью в лице организации 'Высокий стол' из числа глав сильнейших группировок. От просто коррумпированного 'Города грехов' Френка Миллера эта франшиза отличается сложной структурой, ритуалами и традициями, уходящими корнями в древность. Всё это овеяно полурелигиозным значением, и нарушение здешних правил карается смертью. 'Краймпанк' (от англ. crime - преступление), мир победившей преступности - вот как можно описать эту вселенную. И теперь она содрогнётся от гнева женщины. Изгои и бунтовщики всегда будут популярными героями боевиков, а месть - популярной завязкой,. Обо всём об этом и рассказывает сюжет 'Балерины'. В центре драмы, произошедшей между третьим и четвёртым фильмами франшизы, стоит образ Евы Маккарро, наёмной убийцы из группировки 'Русска Рома', откуда в своё время вышел Джон Уик. Она жаждет мести за смерть своего отца и приговорила к смерти грозного Канцлера зловещей организации 'Культ', чьи цели не ясны, а жестокие методы оттолкнули всё преступное общество. Вопреки всем запретам Ева начинает самоубийственную охоту, где помимо войны с армией головорезов она столкнётся с наиболее сложным испытанием - сражением с самим Джоном Уиком. 'Балерина' по стилистике не уступает прочим фильмам франшизы. Этот всё тот же неоновый нео-нуар боевик с прекрасным синтвей - саундтреком от 'Le Castle Vania' и эффектными ганфу - перестрелками. Минус же фильма не столько в банальном сюжете про месть, сколько в никудышной хореографии рукопашного боя. Джон Уик тоже не Ип Ман, но у него хотя бы есть подобие техники, а здесь Еву Макарро швыряют все желающие и бьётся она так, будто слишком буквально восприняла совет тренера 'драться как девчонка', разве что только за волосы не хватает. Честно говоря, драки являются единственной слабостью франшизы. Например, в третьем фильме было странно видеть лучшего киллера мира, которым китайские мастера кунг-фу чуть ли не в волейбол играют. Лучше бы в 'Русска Рома' обучали тайскому боксу, а не борьбе, честное слово. Как и в предыдущих фильмах, 'Балерина' может похвастать яркими персонажами. Здесь особо отличились Норман Ридус в роли бесстрашного сына Канцлера и Гэбриел Бирн в роли самого безжалостного Канцлера. Что до Аны де Армас в роли Евы Макарро, она же Кикимора (так в 'Русска Рома' зовут даже мужчин - убийц), про неё особо сказать нечего - её персонаж толком не раскрыт и эмоционально никак не цепляет, даже будучи женщиной. Киану Ривз в роли Джона Уика представлен в 'Балерине' как несокрушимая высшая сила, тёмный ангел смерти, наводящий на всех ужас. Он холоден и отстранён, но понимает Еву лучше других. В своём коротком появлении он блистает куда ярче главной героини. В целом 'Балерина' хороший фильм, который даже можно пересмотреть за счёт общей яркой стилистики и перестрелок (но не рукопашного боя). Вопреки недостаткам он куда лучше наискучнейшего сериала 'Континенталь', где единственный интересный момент только в начале первой серии. Теперь же я с нетерпением жду другой побочной истории, а именного сольного фильма о слепом убийце Каине, столь ярко блеснувшем в четвёртом фильме в исполнении Дони Йена. 7 из 10

Фильм, снятый на пепелище культовой франшизы, покорившей сердца миллионов зрителей. Каким получился первый (и, скорее всего, не последний) спин-офф истории о Джоне Уике? Как и оригинальная серия, 'Балерина' продолжает эффектный карнавал мести и условного реализма. Сама история не требует глубокого погружения во франшизу, однако на протяжении всего хронометража не покидают размышления о ее обособленности как самостоятельной картины, и невольно возникают сравнения с оригинальной серией. В сцене ночного клуба, первом контракте Евы, мы наблюдаем все тот же реализм постановки боевых сцен, где патроны заканчиваются, враги оказываются не всегда слабее, а главный протагонист охватывает от временного антагониста. Это сближает 'Балерину' с оригинальной франшизой, которая показала уставшему от шаблонов зрителю, что боевик это не обязательно фантастика, а зачастую грубое, не кинематографичное насилие. Однако реализму вскоре начинает противостоять арреализм восприятия, Ана де Армас (ну, жена) после изрядной трепки от злодеев выходит без единой царапины, а монтажные склейки лишь подчеркивают отрыв от стилистики оригинала, отрыв, который с каждой сценой становится все ощутимее. Сцена в оружейном магазине в Праге становится кульминацией попытки вырваться из многолетней петли фильмов с Киану Ривзом и стать чем-то самобытным и свободным, словно героиня Армас пытается вырваться из оков Русской Ромы. В фильмах о Уике посещение оружейной лавки выглядело как отсылка к боевикам прошлых лет, а также к компьютерным играм вроде GTA, где закупка перед миссией была ритуалом. Балерина начинает эту сцену в том же ключе, будто кланяясь франшизе, но где-то на середине поклона столь же бесцеремонно, как ворвавшиеся в магазин киллеры, делает шаг назад и с разбега врывается в новую экшен-сцену. Собственно, экшен это главное, что надолго остается в памяти после просмотра. Изобретательная сцена в оружейной лавке, где Ева разбрасывается гранатами направо и налево, прячется за дверями и столами, окрашивает стены в оттенки человеческих останков это эффектное, запоминающееся зрелище. Расхайпленная сцена сражения на огнеметах, уже сейчас, в 2025 году, можно смело назвать одной из лучших сцен боя с боссом. Даже раннее столкновение с машиной, хоть и краткое, добавляет фильму очков в копилку ярких моментов. Магазины инструментов вообще должны занести за нативную рекламу молотков и топоров почти в каждой сцене. Тем не менее, при всех плюсах, экшену не хватает самого главного - стиля. Того, что превращает сцены в максимально зубодробительное зрелище. Здесь нет запоминающегося саундтрека, который бы усиливал драматизм столкновений. Да, местами используется слоу-мо не хуже, чем у Снайдера, а некоторые сцены повторяются в оммаже к боевикам 80–90-х и финале операторская работа достигает пика выразительности, но общее ощущение цельного стиля так и не складывается. Проблема усугубляется тем, что между боевыми сценами фильм теряет темп. В эти промежутки зрителю подается сюжет, но именно в эти моменты становятся очевидными его слабости предсказуемость, простота и недостаток эмоционального резонанса. Это типичная сложность подобных фильмов, удержать внимание не только за счет действия, но и за счёт интересной истории, не дать зрителю успеть задуматься о сюжете. Здесь эта задача решена не до конца. Персонажи, увы, не обладают достаточной глубиной. Они не вызывают ненависти, тревоги или сопереживания. Главная героиня сражается с обезличенным злом, и ее путь мести оказывается больше символическим, чем эмоциональным. Смерть, за которую она мстит, произошла случайно, не по вине конкретного злодея. И потому финал ощущается скорее как попытка закрыть сюжетный долг, чем как эмоциональная развязка. Балерина это фильм, который делает ставку на действие, пряча за ним историю. Он может впечатлить постановкой, но вряд ли заденет за живое. Как выброшенная на пол из магазина револьвера пуля, оставшаяся на полу сгоревшего дома, так и его сюжет лежит где-то на фоне, оставляя впечатление, но не память.

Все боевики - это гимн безнаказанным убийцам

В голливудских фильмах не задумываются о первом нулевом в жизни убийцы. Вроде бы убил первого, а дальше, как машина, движешься по накатанной. Сразу вспомнился фильм 2025-го года «В списках не значился». Там, чтобы осознать идею «надо убивать врага для выживания», герой мучается почти весь фильм. А здесь для героини Евы (её играет Ана де Армас) убийство первого – это всего лишь экзамен. Первый нулевой в голливудских проектах – это не проблема. Все голливудские боевики – это гимн безнаказанным убийцам. По современной философии человеческая жизнь стоит цену пули. Вот и главная героиня не придерживается христианского всепрощения, а тренируется для мести. Как же легко убивают главные герои, что диву даёшься. Вселенная «Джона Уика» основана на убийствах, как из видеоигры. В этой вселенной главный герой просто идёт к цели через сотни трупов. Режиссёр Лен Уайзман сделал сюжет в виде прохождения миссий в шутерах. Консольщиков много в мире, и самый популярный жанр – это шутеры. Поэтому Голливуд просто подстраивается под свою тинейджерскую аудиторию. Ева убивает всех, кто становится на её пути. По законам жанрового кино все её враги – это злодеи высшей марки. В сюжете сценаристы Хаттен и Колстад написали всё по законам консольных шутеров. У зрителей возникнет ощущение, что это не фильм, а прохождение очередной стрелялки. Я думаю, все консольщики любят за это вселенную «Джона Уика». Любят за убийство всеми видами оружия. Мне фильм не понравился. Просто столько хороших российских фильмов вышло, где ценна сама жизнь по себе. Поэтому от голливудских убийств просто веет открытой агрессией. Скучный фильм предназначенный для студенческой аудитории, любящей играть в видеоигры. Какую мораль внёс режиссёр Уайзман в сюжет? Что месть – страшная вещь в руках голливудских продюсеров. Те, кто любит вселенную «Джона Уика», воспримут сюжет на ура. Для меня это очередная стрелялка.

Во вселенной Джона Уика все танцуют. Просто не под музыку.

Я люблю кино, которое не пытается притворяться чем-то большим, чем оно есть. «Балерина» – это не новая философская глава во вселенной Уика и не попытка перепридумать жанр экшена. Это аккуратный, местами красивый, местами глуповатый, но по-своему тёплый спин-офф, который знает свои сильные стороны и не всегда умеет скрывать слабые. По сюжету Ева — воспитанница школы убийц, где из детей лепят будущих Джонов Уиков, только с пуантами вместо галстуков. У неё есть трагическое прошлое, которое превращается в топливо для мести. Когда семью отнимают, у Евы остаётся только одно: путь, вымощенный телами, гильзами и хорошо поставленными ударами. Формально мотивация здесь даже «глубже», чем у Уика. У неё убили отца и, согласимся, кидать в людей топоры по такому поводу логичнее, чем по поводу собаки. Но возникает парадокс. Простота мотивации Джона Уика делала его почти мифологическим персонажем — самураем, который идёт не потому что надо, а потому что таков путь. У Евы путь объясняют, проговаривают, иллюстрируют грустными глазами, и в эти моменты фильм проседает. Мы видим отца на три минуты, сестру на полторы. Достаточно ли этого, чтобы оправдать оторванную гранатой голову? Не уверен. Зато сама граната — безусловно да! В начале операторская работа слегка настораживает. Первые драки (сцены с отцом Евы) снимали с заметными монтажными склейками — видно, что это не тот вылизанный, балетный экшен, к которому приучил Киану Ривз. Здесь нет джекичановской чистоты и безупречной читаемости движений. Но когда на первый план выходит Ева, всё встаёт на свои места. Камера успокаивается, удары «дышат», хореография убийств приобретает гладкость. Особенно хороши сцены, снятые длинными планами под техно — в них «Балерина» наконец оправдывает своё название. Это действительно жёсткий, но ритмичный танец. Изобретательного экшена здесь достаточно, чтобы простить сценарные натяжки. Драка на гранатах — чистое безумие. Дуэль на огнемётах — абсурдная, чрезмерная, но поэтому ты её запоминаешь. Ради этих сцен фильм уже имеет право на существование. Антураж тоже никуда не делся. Всё тот же мрачный, дождливый, неоновый мир, где каждый второй — наёмный убийца, а каждый первый — точно знает правила. Вселенную чуть сильнее раскрывают, показывая процесс обучения будущих киллеров, и это, пожалуй, один из самых любопытных элементов фильма. Не революция, конечно, но приятно расширяет миф. Злодей, правда, подкачал. Формально у него есть философия (что-то про предопределённость и судьбу), но сам персонаж выходит скучным. На фоне харизматичных антагонистов прошлых фильмов (Скарсгард, Нюквист, Скамарчо) он выглядит функцией, а не характером. У него нет шарма, пусть даже шарма самоуверенного иностранца, а во вселенной Уика это почти преступление. В общем, я ждал от «Балерины» крепкий экшен, и я его получил. Да, сценарий местами смазывает впечатление. Да, попытка привнести «настоящую» мотивацию во вселенную Джона Уика по-прежнему кажется почти нерешаемой задачей. Здесь работают скорее архетипы, чем драматургия: путь, потеря, гнев и движение вперёд. Но, возможно, этого и достаточно. «Балерина» — это не история, которая остаётся с тобой. Это история, которая красиво отрабатывает своё время, оставляя в памяти несколько ярких сцен, ритм техно и ощущение, будто ты побывал на странном, кровавом спектакле. И когда начинаются титры, ты не чувствуешь пустоты, только лёгкую усталость и мысль: «Ну… Во-первых, это красиво». 7 из 10

На пятерку - этого мало. ..

Это хороший боевик, с потрясающей хореографией, не грузной историей и обалденным аудио-визуалом. Но так скучно и тяжело мне не было со времен 'Громовержцев', наверное. Почти ничего, почти ни одна сцена, ни один диалог или даже пик экшена в этом фильме - не смогли скоротать мое время (ну разве что чуть-чуть). Я всё время боролся с желанием перемотать или залезть в телефон. Почему так? Я и сам не знаю, но в меня кино вообще не попало. Может, это от усталости и избытка Джона Уика, либо просто момент не подходящий, но факт остается фактом - мне фильм не понравился, несмотря на все свои объективные и жирные плюсы. Главный плюс - это то, что героиня, в отличие от Джона Уика, - хрупкая и еще не достаточно опытная девушка, которая действует в первую очередь головой, превращая свои минусы в преимущества. Она прогрессирует на наших глазах, оставляя запас для возможных сиквелов. Огнеметная дуэль - шикарна. Наверное, она и сцена с гранатами из второго акта - единственные моменты, в которые мое внимание было украдено на 100%. Но, к сожалению, за всем этим визуальным праздником скрывается крайне невнятный сюжет. Куча Чеховских ружей, но все они заряжены в холостую. Понятно, что это боевик, который не нужно пытаться анализировать. Он выполняет одну задачу - развлекать и эффектно демонстрировать насилие, но сейчас не 2013 год, и этого для меня лично очень мало. Фильм годится только для похода в кино, если очень скучно. Не могу представить, чтобы запустил его дома для просмотра вечером или показывал кому-то из друзей или близких. Куда более гуманно - показать им просто нарезку самых сочных сцен на ютубе.