Не оставляй следов

— Теперь все по другому. — Мы все еще можем думать по своему

Уилл - ветеран войны в Ираке, чей случай посттравматического стрессового расстройства превратил его в одиночку. Он решает жить в национальном парке Портленда, но не потому что так сильно любит природу, а потому что ему сильно тяготит любое общество. Но по закону жизнь на общественной земле запрещена. Поэтому Уилл лишний раз готов проложить новый маршрут, если видит, что его след уже становится различим, переместить лагерь с палаткой, если кто-то заметит или может хотя бы догадаться о незаконном размещении. И все бы ничего, живи себе как хочешь, только вот когда рядом подрастает дочь - нужно думать не только о себе, но и о ее развитии и о ее будущем. Тем не менее, Том - 14-летняя девочка подросток не выглядит и не ведет себя как Маугли. Она ответственная, умнее, чем многие ее сверстники, внимательна к наставлениям отца и без ропота проходит его школу выживания, уверенна в себе но скромна. Ей нравится жизнь в лесу. Но не потому ли, что другого выбора просто нет? Вспоминается известная строчка у 'Пикника': 'Не придуман еще мой мир. Оттого голова легка. Нет звезды еще в небе. Нет закона пока'. Однако вскоре все поменяется, когда группа соцработников с полицейскими заберут Уилла и Том, обнаружив их застоявшийся лагерь и переселят их в другое место. А потом поменяется еще раз. А потом еще и еще. Близость между отцом и дочерью показанная в этом фильме настораживает случайных встречных. Но зритель видя эту крепкую духовную связь не сможет остаться равнодушным. Впрочем также, как и постепенно наблюдая за ее ослаблением. Эта история не выдумана от начала до конца. Она снята по роману писателя Питера Рока, который в свою очередь вдохновился из статьи в местной газете, рассказывающей о найденном ветеране войны и его дочери-подростке, живущих в лесу. Но все что касается момента после их переселения - является тонкой работой Дебры Граник - режиссеркой, которая редко снимает свои фильмы, но всякий раз которые попадают на крупные кинофестивали. Взять хотя бы последние три: Сандэнс, Канны и Оскар. Честно говоря удивлен низким рейтингом фильма. Может кому-то он показался скучным, может дело в отсутствии профессионального перевода, от которого тоже портится впечатление... или кого-то не убедила правдоподобность истории... или финал? Не знаю, мне как показалось все было очень логично достроено. И если здесь не всегда можно понять отца, то это фильм не о нем. Он о взрослении, внутренних ценностях и если угодно о любви. Любви к жизни и к людям. О поиске счастья, для которого нужно лишь чувствовать гармонию с собой и окружающей действительностью. 9 из 10

Почти реальная история лесных отшельников

В 2004 г. на территории горного парка Портленда туристы обнаружили отшельников - двенадцатилетнюю девочку и взрослого мужчину. Они обратились в полицию и вскоре правоохранители нагрянули к отшельникам. Выяснилось, что мужчина - это ветеран войны, а девочка - его дочь. И вместе они скрываются от всего мира уже четыре года... В 2009 писатель Питер Рок издал роман, основав свою историю на этой новости. А в 2018 г. Дебра Граник сняла фильм - 'Не оставляй следов'. Если вы смотрели предыдущий нашумевший фильм Дебры Граник 'Зимняя кость' 2010 г., то уже знаете, что ей свойственно демонстрировать зрителям настолько дикую, пессимистичную и неустроенную Америку, что сложно даже оценить насколько это отражает реальность, а насколько является мрачной художественной стилизацией. В 'Не оставляй следов' зрители погружаются в мир тесно связанных друг с другом отца и дочери. Они довольно благополучно живут, прячась от всего остального мира и лишь иногда выбираются в город, чтобы посетить магазины и купить необходимые вещи. Как и было в реальности, их обнаружат и заставят оставить дикую жизнь. Мужчина получит работу на фермерском хозяйстве, а девочка начнет социализироваться. Но это продлится совсем недолго. Окажется, что мужчина совсем не из прихоти и не из-за невозможности оплачивать жилье отправился несколько лет назад жить в лес. И с невозможностью жить среди людей он не может ничего поделать, как бы ни старался. Главные роли в фильме сыграли Бен Фостер ('Любой ценой', 'Допинг') и Томасин МакКензи ('Время', 'Кролик Джоджо'). Фильм завоевал множество международных наград и имеет довольно высокий рейтинг - 7,1 в IMDB и 6,6 в Кинопоиске. Однако его довольно сложно рекомендовать к просмотру всем. 'Не оставляй следов' может тронуть сердца людей, испытывающих особую связь с природой и трудности с встраиванием в социальную жизнь. Но многих может оставить абсолютно равнодушными из-за своего неспешного молчаливого повествования, безэмоциональности и нависающей, но оставленной за скобками повествования, темы посттравматического стрессового расстройства у военных.

Редкое кино. Режиссёр Дебра Граник показывает простую Америку, начисто лишённую какого-либо лоска. Простых людей. Простые судьбы. По началу это сбивает с толку, ведь смотря американское кино мы привыкли совсем к другому: неестественная, суррогатная острота боевиков, триллеров и экранизаций комиксов сделали из зрителя эндорфинового и адреналинового наркомана, жаждущего УВИДЕТЬ нечто более пронзающее, едкое, крикливое, мерзкое, чем в предыдущий раз. Утолить жажду. Причаститься к новому. За всеми этими ЖЕЛАНИЯМИ запах и вкус настоящей жизни притупился или отмер. Поэтому простота, не перегруженность коннотациями и символической гипертрофированностью вещей, явлений, поступков помещённых в кадр теперь выглядят скупо и скучно, теперь уже они неестественны. Но ведь шорох в кустах не обязательно означает, что в следующем кадре из них выпрыгнет зверь, а храбрый поступок совсем не обязательно отсылает к глянцевому героизму Железного человека. Персонажи совершенно разных миров. Миров экранных и миров витальных. И Граник максимально по-человечески показывает, что и в Америке это допустимо, более того ещё не утрачено. Показана словно бы оппозиция Американской мечты и тем она ценнее, что сделано это именно американским режиссёром и актёрами. Язык диалога, который ведётся со зрителем настолько элементарен и чист для нашего времени, что приём невольно становится в некотором смысле новаторским и отсылает с одной стороны к азиатскому кино, в котором простота и невинность играет роль скорее искупления, жертвенной компенсации за огрехи постиндустриального общества с его сверхпроизводством и сверхпотреблением, а с другой стороны к чему-то, что априорно постигается любым западным человеком, к чему-то, что легко обнаруживается при честном желании хотя бы на секунду затаить дыхание и заглянуть поглубже в себя. В первом случае это становится необходимостью, во втором - скорее предостережением. Не оставляй следов. При просмотре на ум пришла своеобразная аналогия с 'Книгой Илая' (2010). Там Человек идёт сквозь пустыню, кишащую душегубами и людоедами. Идёт он неся в себе Жизнь и этой Жизнью по направлению к необходимому месту ведомый, дабы исправить и спасти мир. В 'Не оставляй следов' главный герой к этой самой пустыне СТРЕМИТСЯ. При том несмотря ни на что. Даже на счастье собственной дочери. Пострадавши от мира, человеческого общества, наконец интересов страны он ищет забвения и тишины в лесах, усердно пытаясь превратить пространство вокруг себя (внимание метафора! пожаров в фильме нет!) в выжженную пустыню, ходя по ней на цыпочках, чтобы никто и никогда его не обнаружил, чтобы все оставили его в покое. В некоторых моментах кажется, будто он не желает видеть там даже собственных следов. Так он находит своё спасение и только так. Открытая концовка вторит гуманистичному (натуральному) режиссёрскому замыслу и не пытается осудить отца, выбравшего именно такой путь. Сломанная ветка не перестаёт быть частью леса. Девочка же встаёт перед первым осмысленным и сложным выбором в своей жизни. И поступая именно так она знает, что делает правильный выбор. Несомненно редкое и стоящее кино.

по ту сторону леса

В центре повествования – отец и его дочь-подросток по имени Том, живущие в национальном парке в штате Орегон. Свое жилище они называют лагерем. О прошлом героев нам не известно ничего. Так что почему они дошли до такой жизни, остается загадкой. О маме девочке мы тоже не знаем ничего кроме одного вскользь упомянутого факта. Лишь тут и там разбросаны по фильму смутные намеки на то, что отец девочки провел немало времени в армии, воевал и абсолютно точно имеет PTSD (пост-травматическое стрессовое расстройство). Поэтому он и не умеет жить в социуме, где существуют своды и законы, телефоны, официальные организации, документы и обязательства, где нужно ходить на работу и в школу. И, скорее всего, их аскетичная бездомная жизнь – это не роковое стечение обстоятельств, а сознательный выбор и добровольная изоляция себя от другого мира. Том и ее отец Уилл напоминают сектантов, только секта их состоит всего из двух человек. Тем не менее, отец с дочерью ни в коем случае не одичали. Девочка обучена грамоте, читает энциклопедии, играет с отцом в шахматы, и уровень ее развития даже превышает уровень развития сверстников. Но – у девочки не хватает навыков социализации в силу своеобразного образа жизни отца и дочери. Однако, отсутствие этих навыков не является для Том препятствием. Несмотря на безоговорочную любовь к отцу, она жаждет общения и готова пойти на контакт с другими людьми, особенно когда эти люди излучают тепло и доброту.. Отец настолько прочно укоренил в дочери свою систему ценностей, что дочь свято верит в то, что в жизни в лесу нет ничего из ряда вон выходящего. Тем более, отец научил ее всему, что знает сам - как быстро разжигать костер из растущего под ногами растительного материала, как собирать дождевую воду, служащую питьевой водой, в прорезиненный мешок или куртку, как прятаться, сливаясь с ландшафтом. Периодически отец с дочерью проводят учения – как оттачивать мастерство мимикрии в лесу, не оставляя следов. Но, как бы там ни было, их лесная идиллия не может продолжаться вечно. После того, как отец и дочь испытывают временные неудобства, им предлагают довольно приемлемое социальное жилье. И жить можно вполне спокойно и даже непринужденно, нужно всего лишь играть по правилам и выполнять определенные, предъявляемые к мини-семье требования. Но Уилла такая жизнь не устраивает. Она всегда служила для него триггером его кошмаров и побуждала вновь и вновь раствориться среди папоротников и жить жизнью свободных, но пугливых косуль, опасающихся любого случайного бегуна или еще того хуже - рейнджера. И вот отец и дочь опять ударяются в бега. Только на этот раз все складывается не совсем удачно. Сначала отец забывает, что рядом с ним – всего лишь девочка-подросток, а не «солдат Джейн». А потом и «на саму старуху случается проруха». Казалось, бы это знак свыше. Сигнал, что нужно остановиться. Но привыкший к скитаниям отец никак не может понять, что подросшей дочери нужен не просто дом, а уже и отдельная комната в этом доме, но никак не беготня по лесам. Что это? Родительский эгоизм, когда мы лучше знаем, что нужно нашим детям, или попытка защитить свое чадо от жестокого, враждебного мира по ту сторону леса? И хотя в начале фильма Том все еще безоговорочно подчиняется отцу, мы видим, что внутри себя она уже частенько ставит многое из сказанного отцом под сомнение. В ходе фильма внутренние сомнения Том все более и более нарастают. Несмотря на трогательную эмоциональную связь между отцом и дочерью, девочка приходит к выводу, что больше ей с отцом не по пути, так как в их жизни отсутствует что-то главное, что есть у других людей – оседлость, домашнее тепло и уют, семейные традиции, неторопливые посиделки с друзьями. Том начинает ощущать разницу между жизнью лесных существ и просто людей. И делает выбор не в пользу отца, хотя рвать здесь приходится по живому. О чем этот фильм? О счастье и несчастье, о душевных метаниях и о том, какой след оставляют люди в лесу и в жизни других людей. Вывод: смотреть стоит. Хотя бы из-за шикарных, друидских видов природы – мхов, папоротников, поваленных деревьев и ручьев в насыщенных зеленых тонах. 8 из 10

Красиво и тяжело

Отец и дочь живут в большом лесопарке рядом с городом, добровольно изолировав себя от общества. Однажды их находят рейнджеры и соцработники, после чего им приходится покинуть насиженное место. Еще один участник прошлогодних фестивалей независимого кино. Нетипичный фильм про жизнь отшельников интересен своим взглядом на вопрос могут ли люди жить изолированно, вне общества. Его обязательно будут сравнивать с Captain Fantastic и Into the Wild, но совсем иные мотивации героев выделяют Leave No Trace из этой троицы. Максимально серьезное настроение разбавляется завораживающими видами густого леса, а за парной игрой юной МакКензи и Бена Фостера хочется наблюдать, не отрывая взгляд. Однозначно, одна из самых сильных картин прошлого года.

У жизненных дорог разные пути

Не в силах справиться с посттравматическим расстройством, ветеран войны в Ираке Уилл вместе со своей тринадцатилетней дочерью Том уходит жить в лесопарк неподалеку от Портленда, совершая редкие вылазки в город, дабы купить кое-какие товары и заработать немного денег, продавая выписанные ему медикаменты другим нищим ветеранам. Но лесопарк – это не лес, а общественная собственность, на территории которой нельзя проживать даже в палатке, а потому Уилла и Том вскоре находят и отправляют на попечение социальных служб, где этой странной парочке стараются помочь с адаптацией. И если Том видит, что быть среди людей вовсе не так плохо и рядом всегда найдутся те, кто протянет руку помощи, то Уилл понимает – по законам цивилизованного общества ему уже не прожить. И настанет тот миг, когда девочке предстоит решить, какой же именно шаг она должна сделать: остаться в мире социума и начать новую жизнь, либо вновь последовать в дебри вслед за отцом навстречу полной изоляции… В 2010 году скромное социальное кино Дебры Граник о жизни обитателей «одноэтажной Америки» под названием «Зимняя кость» прогремело на солидных кинофестивалях и даже удостоилось четырех номинаций на «Оскар». Видимо, в этом году похожая судьба может ожидать и ее новую картину, снятую по книге Питера Рока и удостоенную высоких оценок критики. В своей неброской, мягкой режиссерской манере Граник снова затрагивает общественные проблемы, в данном случае, психические и адаптивные трудности ветеранов, никому не нужных после военных действий, детально изучая быт простых американцев, а также параллельно развивает два весьма непростых конфликта. Первый – это драма личности, в душе которой не только еще не остыли травмирующие раны, но и не нашлись способы, способные их исцелить, за исключением тишины и гармонии окружающей природы, пускай для этого придется пожертвовать комфортом и человеческой компанией. А второй – это тот самый болезненный момент, когда между родителем и ребенком рвется эмоциональная пуповина и наступает миг, когда дети должны сами выбирать свою судьбу и родителям не остается ничего другого, кроме как позволить им решить это самим. Объединяются эти конфликты размышлениями о понятии личной свободы, полностью осознать суть которого можно лишь сугубо индивидуально, ведь там, где начинается простор для одного, может ограничиваться территория другого. Рассказано это тонко, ненавязчиво, под шум листвы и шорох ветвей, на фоне живых природных красот и самым трогательным, естественным образом разыграно замечательным дуэтом Бена Фостера и юной Томасин Маккензи с ее открытым и очень выразительным лицом. 8 из 10