Siberian Medved«Плохой» фильм, о котором приятно вспомнить и пересмотреть.
А вот понравилось, несмотря на всю зубодробительную критику, низкие оценки и рейтинги. Фантазия, сказка – она не то чтобы сильно наивная, она, скорее, нарочито вычурная, по-китайски причудливая. Красивый сон о временах династии Тан, а сны они такие и есть: причудливые, с принцессами на веревочках и бегунах, обгоняющих время, внезапные перемещения по сюжету сна и появления в неожиданных местах. Такие фильмы обязаны быть, собственно кино, как поле грёз, на таких фильмах, в том числе, и стоит. Критику этого фильма, а её много, можно понять и объяснить, только не очень понятно, для чего критиковать именно то, чем фильм является, а именно – сказкой. Ну, мог, наверняка мог, Чен Кайге сделать все пожестче, позлее, с рейтингом 18+, например. Но, не «Игру престолов» же снимали, в конце концов. Да, фильм смотрится трендовым в череде положенной неповторимым «Wo hu cang long” (в миру, больше известном как “Присевший тигр, затаившийся дракон»). В этом тренде и визуальные шедевры Чжана Имоу «Герой» и «Дом летающих кинжалов», которые нашли больше признания у зрителя: они и жестче, и сняты, и сделаны не менее красиво и качественно. Но, Wu Ji настолько наивно-романтичный, что хочется простить ему все шаблоны сценария и кривоватое CGI. Здесь, зато музыка лучше. Миссия Кристофера Дойла целиком и полностью лежит на Клаусе Бадельте.
Большой бюджет и секатор монтажеров сослужил фильму плохую, в целом, службу. Прокатные американские и китайские версии отличаются на целых 26 минут (102 и 128 минут соответственно). Поэтому, неудивителен поток отрицательных рецензий и низкие рейтинги, с рассказами про то, как все красиво и бессмысленно. Люди ждали эпической драмы, а получили сказку, где взрослые дяденьки плачут и хранят булочки с детских времен. Фильм Чена Кайге обещает, согласно названию, больше, чем он сам по себе является, делая больше вещей неправильно, чем правильно. Возможно, по вине продюсеров и прокатчиков, которые требовали более короткую прокатную версию. Чэнь может сделать лучше - его «Прощай, моя наложница» была великолепна, - но, несмотря на внушительный бюджет, это обещание только сверкнуло, пытаясь удовлетворить всех: и китайцев, и американцев, которые как оказалось, хоть и любят всякое восточное, но не настолько, чтобы клюнуть на такой красивый сумбур. Не вдаваться же американскому зрителю в такие подробности, как одежда генерала и принцессы в момент их короткого семейного счастья – тема вишни во всем, даже в ширмах закрывающих окна.
Фильм мне понравился, в первую очередь потому, что я мощным волевым усилием убил в себе кинокритика, остановив свой внутренний диалог о том, как всё реалистично или нет. «Обещание» дает простор для всякого рода придирок, острым мечом логики все это действо можно порубить в мелкую соломку, а сверху придавить монументами «уся»-шедевров, которые мы видели раньше. Но все же, что-то в нем есть, кроме визуала от оператора «… тигра, … дракона» Питера Пау и музыки Клауса Бадельта. Весь этот жирный восточный символизм: обреченная красота, самоуверенный генерал, обозленный закомплексованный злодей, таинственный убийца и раб, который не раб. Есть в фильме визуальные моменты, которые хочешь пересмотреть и пережить. А ведь, сколько действительно хороших фильмов, о которых после просмотра и не вспомнишь. Ну и пусть в этом ряду, «Wu Ji» будет «плохим» фильмом о котором приятно вспомнить и пересмотреть снова.
7 из 10
