Неожиданно глубокая и хорошо проработанная драма под маской простой трагедии
Фильмы Юрия Быкова лично для меня являются чем-то крайне странным в части разрыва между впечатлениями от просмотра в моменте и тем послевкусием, которое они оставляют. Конкретно этот фильм в режиме буквального просмотра кажется сильным упрощением авторских идей и впечатления вызывает аналогичные. Ну да, очередная антиутопия, ну да, опять история, которая не показывается, а рассказывается, ну да, эмоционально тяжело, но что остается в голове после просмотра? Опять в очередной антиутопии система угнетает всех и вся? Если смотреть фильм в контексте творчества режиссера, то невозможно не обратить внимание на нарочитое упрощение всех элементов, фактически до формата театральной постановки, где всё проговаривается максимально четко и ясно, чтобы зритель на последнем ряду понял, что хотел сказать автор, а действующие лица как будто бы нарочито кучкуются максимально компактно, чтобы влезать в кадр полным составом. Тут уже в режиме просмотра онлайн возникает первый очевидный «зачем?». Но главный «зачем?» истории, на котором лично я подвис на пару дней, является симметрия начала и конца, которую при буквальном просмотре объяснить невозможно. Дело это, конечно, можно проигнорировать, но если обрезать пару минут начала и конца, то догадаться о существовании этих фрагментов будет невозможно, но они же есть, значит, в них есть смысл? Сцены эти начинают работать только при условии, что всё показанное является одной большой метафорой, в центре сюжета которой находится герой, который большую часть времени находится в тени, но это именно его история, которая имеет свою экспозицию, инициирующее событие, три уровня конфликта, осознанное и неосознанное желания, чей конфликт вызывает кризис, который приводит к метафорической смерти героя, в процессе которой старая личность умирает и её место занимает новая, которая начинает обратное движение в новую зону комфорта. Можно подумать, что написанное выше — бред, но если подумать, то герои, изображенные на постере, как и все остальные, вообще никак не меняются, а их мотивации и даже формальная управляющая идея истории проговариваются прямым текстом. Юрий Быков, конечно, специфический режиссер, но он хороший режиссер и просто не мог вот так в лоб транслировать нарративы. Теперь представьте, что завод — это метафора мира, обитатели которого понимают и принимают правила его игры. Да, они жесткие и несправедливые, но в их реальности другого нет. В этот мир в начале проникает идея, которая разжигает огонь, но, как писал выше, в этом пожаре персонажи горят, но не меняются. Все, кроме одного, у единственного из которых по началу голова забита своими весьма конкретными проблемами, никак не связанными с жизнью завода. При понимании, куда смотреть, определить его не составит труда, ровно как и сформулировать его изначальное осознанное желание. Менее очевидной особенностью этого персонажа является то, что он, в отличие от зрителя, не слышит те монологи и диалоги, через которые прямо транслируется буквальный смысл истории, а зритель, в свою очередь, только догадывается, что творится у него в голове, однако он единственный, чьи действия от сцены к сцене претерпевают изменения, и, собственно говоря, поняв причину его эволюции, можно сформулировать управляющую идею фильма, которая, в свою очередь, объяснит смысл открывающей и закрывающей сцены. Тут без спойлеров, попробую намекнуть: в начале конкретная идея в теле конкретного носителя проникает на завод. Эту идею сюжет разжевывает так, что не понять её смысл невозможно, но повторюсь: настоящий герой истории этого не слышит, но он видит её последствия, под воздействием которых у него в голове рождается другая идея, под воздействием которой он претерпевает эволюцию и меняет свое отношение к жизни в целом. Если завод и его обитатели традиционно для Быкова обречены, то вот зародившейся в процессе идее он позволяет покинуть его стены, и именно этот нюанс превращает нарочито утрированную театральную трагедию в глубокую и хорошо проработанную драму, которая заставляет вникать в происходящее и делать выводы, а не просто ахать, как всё плохо и что всё пропало. Резюмируя, скажу так: то, как режиссер, прекрасно понимая, что от него ожидают, смог совместить «и вашим, и нашим» – это браво! Те, кто хотел классической авторской трагедии, получили её, да еще и в максимально доступном виде. Для тех, кто любит копаться в смыслах, автор оставил жирнейший намек, куда смотреть, для проникновения в глубинный слой истории, на котором есть всё для формулирования еще одной полноценной сюжетной линии, которая превращает нарочито утрированную трагедию в глубокую драму. Назвать финальный результат шедевром на все времена не могу, т. к. всё-таки слишком уж Быков специфический режиссер, ровно как и его миры, но в его фильмографии – это объективно топ развития его концепции антиутопии. 9 из 10
