Приключения барона Мюнхгаузена

Театральная труппа англичан ставит в осажденном французами городе спектакль «Барон Мюнгхаузен». Неожиданно на сцену вылезает полоумный старикан и начинать пояснять за то, что это он настоящий барон, а в пьесе сплошная чушь и неправда. В итоге единственный, кто ему верит — это маленькая девочка, которая просит у него помощи. Барон скрепя сердце соглашается и улетает из города на воздушном шаре, сшитом из женских панталон, чтобы найти своих слуг и вернуться с ними для спасения горожан. По фильму — типичный Терри Гиллиам. Нагромождение сюрреалистических декораций и вычурных костюмов, вкупе с весьма оригинальными персонажами и стремительным сюжетом. Однако, в целом фильм очень понравился. Думаю это просто был «его» сюжет. Все, как Гиллиам любит и умеет снимать. 9 из 10

О пользе «розовых очков»

Более полутора часов фильма посвящены пышным фантасмагориям барона, в сюжете которых он благополучно спасает город от войны. Почти все слушатели в процессе рассказа приобретают безудержный иррациональный оптимистичный настрой и верят, что война окончена. И – вопреки оптимистичным же, но рациональным злопыхателям, - оказывается, что война действительно окончена, причем, будто по щелчку пальцев, без всякого непосредственно-сюжетного объяснения. Для сказки (притчи и иного иносказательного жанра) такой конец вполне имеет намеренно вложенное значение, так как её повествование не ведется буквальным образом. У рациональных оптимистов по сюжету не получалось остановить войну и спасти жителей, т. к. они старались уничтожить на корню силу группового /родового/видового инстинкта. Гиперболически это показано на осуждении начальством своего солдата, который слишком рисковал собственной жизнью в служении Родине (или родине, что не очень важно). Барон же рассказывает небылицы о различных выгодных суперсилах (суперсилах супергероев), чудесных случаях и опять же явно о том, что рисковать жизнью стоит – люди верят, и это-то и приводит к житейскому благу. Вот и получается, что речь о некотором жизнеутверждающем усмирении власти абстрактного индивидуализма в человеке, а простейший путь к этому – самообман с подачи такой разновидности мессий, которая сеет обман в качестве помощи желающим обмануться. Если опустить немалый ряд едва ли случайных деталей фильма, то заметить остаётся ещё два самых важных момента. (1) Отбрасывая попытки рассказчика запутать, можно увидеть, что обман дает мессии дополнительные возможности преждевременной смерти. (2) Желание же расстаться с жизнью появляется у самого мессии всегда тогда, когда он устаёт обманывать. Увы, режиссёр не изобразил способности оценить что такое, по своему достоинству, жизнь, требующая в обязательном порядке (само)обманов – его рационалисты от глупости (или извращенного самообмана?) считают, что могут справиться с задачами активного выживания, но справляются только люди (нормальных) (само)обманов. Дважды увы, режиссер не изобразил и любви к правде, которая превышала бы любовь к жизни. Это мог бы быть героизм не менее пылкий, чем проявляемый и описываемый бароном, но совсем другого толка, совсем с другими целями. 4 из 10

Сказочный гротеск

Терри Гиллиам режиссёр снимающей кино действительно так как он видит. Из за этого его фильмы очень сложно оценивать по общепринятым критериям. По большому счёту его можно или понять и проникнуться его идеями, или с недоумением спрашивать, что за бред сейчас происходит на экране. Возможно Приключения барона Мюнхгаузена и не самый фантасмагоричный фильм режиссёра, но и реалистичным его явно не назовёшь. Хотя реальность и вымысел переплетаются настолько тесно, что одно вполне себе может переходить в другое. Особенно это заметно на примере самого барона Мюнхгаузена, старик кажется полностью утратил грань отделяющая наш мир от его богатого воображения. Но несмотря на это он всё равно остаётся человеком способным на настоящие поступки. О сюжете сказать особо нечего, по сути он служи для скрепления воедино множества происходящих в разное время необычайных историй. И со своей задачей справляется, повествование имеет чёткую внутреннюю логику и структурированность. Но вот сами истории поставлены великолепно, в них присутствует и настоящий юмор, и злободневная сатира и серьёзные, даже трагические моменты. Приключения барона Мюнхгаузена необычный фильм рассказывающий пусть и гротескную но трогательную историю. Жаль только, что он вобрал так мало сцен из одноимённой книги. 6 из 10

Терри Гиллиам это художник, имеющий свой стиль, свой неповторимый почерк. Он создает собственные миры, параллельные, сюрреалистические миры своего воображения. Визуальный ряд неизменно мрачный, тяготеющий к эстетике средневековья. Парадоксальный юмор, сложившийся во времена Монти Пайтона. Изобретательное художественное оформление, костюмы, грим полностью погружают в атмосферу сказочной, фантастической реальности. В этом плане «Приключения барона Мюнхгаузена» это сто процентное попадание. Ведь фантазийные, исторические и приключенческие истории, это его тема. В данном фильме присутствуют все фирменные стилевые приемы. К сожалению, этот фильм не входит в список самых популярных работ автора таких как: 12 обезьян, Король-рыбак, Бразилия, Страх и ненависть в Лас-Вегасе. На мой взгляд, потому, что находится между возрастных категорий. Для детей эта история слишком мрачна и зловеща, а для взрослых слишком сказочная и легкомысленная. Не говоря уже о том, что фильм не для широкого зрителя. Это авторское кино, произведение для ценителей и для поклонников творчества Терри Гиллиама. Барон – нетривиальный, многоплановый герой. Веселый, храбрый и смелый, ему свойственно чувство справедливости, он обаятелен и обладает внутренним достоинством. Парадокс в том, что несмотря на сказочность его историй, он никогда не лжёт. Все его рассказы, даже самые невероятные, всегда находят своё подтверждение. Вместе с тем барон не идеален, подвержен человеческим слабостям и это делает его ближе к зрителю. Барон без конца попадает в передряги, порой очень опасные, смерть следует за ним по пятам. Но ему неизменно удается от нее ускользнуть и даже больше, после каждого нового приключения он становится все моложе и сильнее. Таким образом, барон провозглашает жизненное кредо - быть сильным и смелым. Жизнь должна быть интересной и динамичной. Трудности и неудачи не должны сломить ваш дух и даже из самой пропащей ситуации есть выход. В этом фильме вы не обманитесь, увидите все, чего ждали от барона Мюнхгаузена. Невероятные путешествия на луну и в пасть к морскому чудовищу, полеты на пушечном ядре и ожившую картину Боттичелли, и многое, многое другое. 7 из 10

Война или нечто вроде того. Под залпы артиллерии актер с накладным носом утверждает, что он - тот самый Мюнхгаузен: неисправимый мечтатель и путешественник, который никогда не врет. Собравшаяся в театре публика охотно смакует милые басни, пока на сцену не взбирается агрессивный дедуган. Люто беснуясь, он объявляет народу, что настоящий Мюнхгаузен - у них перед глазами. А устроенный в зале фарс ничего общего с правдой не имеет. Проза Распе удивительным образом ложится на кадр Гиллиама. Извечная борьба сердца и разума, мечты и реальности: словом то, что невзначай проскакивало в «Бандитах» и «Бразилии», в «Мюнхгаузене» достигает апогея. Гонимый радикулитом барон встречает врага безжалостнее, чем время. Железный скепсис в царстве материализма на корню пресекает попытку подвига, не оставляет места фантазии и - что самое обидное - особо не взбрыкнешь: ХVIII век крайне далек от полетов на Луну, а угроза атомной войны - нечто совсем из другой оперы. Мюнхгаузен Гиллиама - это не сказочник и мечтатель. Это очередной неудобный обществу элемент, который портит всю малину. Он идет в наступление, когда нужно держать оборону; геройствует, когда необходимо сдаться в плен. Оседлав любимого конька, Гиллиам резвится напропалую: такие неугодны вершителям судеб, а потому должны быть на чеку - смерть с косой только и ждет, чтобы взять свое. Нечто подобное переживают почти все гиллиамовские герои, но Мюнхгаузен - другое дело. Он от смерти не бежит, он её самозабвенно ищет. По крайней мере, последние годы. А уж зачем ищет, так это на поверхности: мир устал от меня, я устал от мира. Как и всякий фильм Гиллиама, «Приключения…» - это сумбурный коктейль из сюра, сказки и трагедии на злобу дня. Летая на ядре или резвясь в танце с Венерой, Мюнхгаузен озабочен, что человечество можно уничтожить нажатием кнопки. Не потому что плохо, а потому что бессмысленно. А поскольку крыть нечем, впору подумать о пенсии. Спустя час времени ловишь себя на мысли, что это самое развеселое стариковское ворчание. С песнями, танцами и воздушными шарами из женских панталон. Подобно сорванцу, нашедшему любимую игрушку, Гиллиам шалит, забывая о последствиях. Пожалуй, столь заразно-оптимистичным он больше никогда не будет.

Конец 18 века. Где-то на средиземноморье турки осаждают город. Ожесточенный бой сменяется кратким затишьем, во время которого в городском театре идет представление о приключениях барона Мюнхгаузена. Неожиданно спектакль прерывает странный старик, который утверждает, что он и есть “тот самый Мюнхгаузен”. В результате - представление сорвано, театр, после очередного обстрела турецкой артиллерии, почти разрушен, а хозяин театра, вместе со своей маленькой дочкой и всеми актерами, должен быть изгнан из города на верную смерть злобным комендантом. Казалось бы ситуация хуже некуда, но старик, выдающий себя за Мюнхгаузена, обещает снять осаду с города и спасти всех его жителей. Для этого он на бутафорском корабле, при помощи дамских панталон, наполненных горячим воздухом, вместе с дочкой хозяина театра отправляется на Луну. И тут начинаются настоящие приключения… Когда-то давно, году этак в 90-ом, холодным зимним вечером я смотрел иностранный фильм о бароне Мюнхгаузене, которого очень любил по советским мультфильмам. Фильм меня совершенно заворожил, хотя показался мне тогда довольно мрачным, а временами даже страшным. С тех пор прошло лет 15, Терри Гиллиам стал одним из моих любимых режиссеров, и однажды, просматривая его фильмографию, я наткнулся на фильм “Приключения барона Мюнхгаузена”. Сразу захотелось его увидеть, и…, конечно же, это оказался тот самый фильм, фильм, который, видя всего один раз в детстве, я помнил почти покадрово. Это я и называю магией кино. Это один из фильмов, который реально повлиял на мою жизнь. Волшебство, которое Гиллиам вложил в него, ощущается как ребенком, так и взрослым человеком. Классическая история о бароне выдумщике в экранизации Гилиама получилась не то чтобы совершенной, скорее просто искренней и настоящей. Все актеры на своих местах. Джон Невилл совершенно органичен в своей роли. Его барон легко и не принужденно летает на ядре, соблазняет богиню Венеру, стареет и молодеет, побеждает саму Смерть, и все это без тени фальши и театральности. Партнер Гилиама по “Монти Пайтон”, Эрик Айдл, невероятно смешной Самый быстрый человек на земле с огромными гирями на ногах. Следует отметить любимца Гиллиама Джонатана Прайса. Первый друг народа Горацио в его исполнении внушает ужас и трепет, его рационализм и трезвый ум подчиняет себе все вокруг, и кажеться никакая сила не может ему противостоять. 17 лет спустя Гиллиам возьмет его на роль наполеоновского генерала, преследуя те же цели в еще одной сказочной истории “Братья Грим”. Робин Уильямс в роли Летающей головы короля Луны, молодая обнаженная УмаТурман в роли Венеры, Оливер Рид в роли Вулкана, и даже камэо Стинга… Невероятно красивая и живая картина Терри Гиллиама помогает вспомнить тот сказочный мир, в котором сердце всегда побеждает разум, мир в котором возможно все, мир в котором мы все могли бы жить если бы не боялись верить. 10 из 10