Я обожаю эту трогательную и глубокую драму, которая заставляет задуматься о ценности детства, балансе между талантом и счастьем, а также о том, какой груз возлагают на ребёнка взрослые со своими амбициями. Режиссёр Марк Уэбб ('500 дней лета') создаёт историю, где математический гений семилетней Мэри (Маккенна Грейс) становится полем битвы для двух поколений. С одной стороны Фрэнк Адлер (Крис Эванс), её дядя, который воспитывает девочку в скромном доме во Флориде, пытаясь сохранить для неё «нормальное» детство, несмотря на её невероятные способности, унаследованные от матери-гения. На другой стороне ринга, бабушка Эвелин (Линдси Дункан), которая считает, что детство гения - это учебники, формулы, теоремы и новые открытия. Крис Эванс, снимает маску «Капитана Америки» и раскрывается в роли заботливого, но уставшего от жизни мужчины, который боится повторить ошибки своей матери. Линдси Дункан неоднозначный антагонист в фильме, она вызывает понимание, демонстрируя изнанку родительских амбиций. Октавия Спенсер милая, пухленькая соседка, которая саркастично парирует и «Капитану Америке» и бабушке-тирану. Но сердце фильма это Маккенна Грейс. Я всегда поражаюсь, когда вижу, насколько искренними в своей роли могут быть дети. Она 100% затмевает своих именитых коллег своей естественностью. Её героиня — не шаблонный «ребёнок-вундеркинд», а живая, противоречивая девочка: она язвительно парирует замечания взрослых, но дрожит от страха, когда её пытаются разлучить с дядей. В её глазах видна не только искра гениальности, но и боль ребёнка, который уже понимает, что быть «особенной» — значит быть одинокой. Фильм местами предсказуем, а некоторые сцены (вроде романа Фрэнка с учительницей) кажутся лишними. Но это не важно, когда главное — история о том, как защитить хрупкий мир ребёнка. «Одаренная» трогает сердце, не впадая в манипулятивную мелодраматичность. Это напоминание о том, что детство — не только подготовка к будущему, но и ценность сама по себе. История будет близка тем, кто ценит семейные драмы с моральными дилеммами. А Крис Эванс убедительно доказывает, что его талант выходит далеко за рамки блокбастеров. P.S. Платки пригодятся при просмотре.

Фрэнк в одиночку воспитывает свою необычайно одарённую племянницу – 7-летнюю Мэри, изо всех сил пытаясь сделать так, чтобы она проживала жизнь обычного ребёнка. Но его планы рушатся, когда о математических способностях девочки узнает властная мать Фрэнка Эвелин. У бабушки свои представления о будущем внучки. Конечно, как и «X+Y» (2014), «Одарённая» отнюдь не о математике. Единственное уравнение, которое пытаются решить герои, касается будущего Мэри. А уж там и неизвестная величина прошлого её матери, и антипатия между Фрэнком и Эвелин в степени бесконечность, и прочие жизненные переменные. Многообещающий драматизм этого набора портит беззубый, несмелый сценарий, в котором всего по щепотке: невнятная романтическая линия между Фрэнком и учительницей Мэри, судебная тяжба по дележу опеки над девочкой, заставляющая с тоской вспоминать куда более драматичный и напряжённый фильм «Я — Сэм» (2001), скучные семейные дрязги, проблемы гениев в обществе обычных людей и дифирамбы науке о цифрах, рассчитанные на зрителя, который не понимает в ней ровным счётом ничего. И было бы куда вернее все эти выбранные темы не разбавлять и не взбалтывать, создав сочный эмоциональный концентрат, а не предлагать зрителю разбодяженную бурду из странных сюжетных поворотов и душещипательных моментов вроде спасения кота от эвтаназии, выглядящих жалко и ненатурально. Истории не хватает внятности, накала и остроты. Фанатам Криса Эванса тоже перепадёт мало: играть ему нечего, и сцены с его участием вообще не впечатляют. А если фильм не вызывает никаких эмоций и забывается на следующий день, это значит, что он не удался.

Крепкая база

Крепкая американская база с классической сценарной структурой. Персонажи раскрываются довольно органично, сюжет – 'по маслу', инструментарий для выжимания слез обширен, однако, используется без злоупотребления и остается в рамках формата. Да, можно громогласно заявить, что фильм 'выезжает' только лишь за счет милой и яркой девочки. Каст, в целом, хорош. Но, как по мне, вся фишка здесь заключена в возможности рефлексии на тему конфликтов 'отцов и детей'. На большее фильм и не претендует, оставаясь хорошим вариантом для единичного семейного просмотра. Единственное, чего, пожалуй, не хватило, как и в большинстве фильмов длительностью менее двух часов (за исключением комедий), – это хронометража. Вопросы образования девочки, ее таланта, законодательства и трагичного прошлого персонажей отлично бы 'зашли' в 120 минут, а то и больше. В таком случае зритель бы получил более высокий уровень сопереживания и уровень самоидентификации с главным героем, что поспособствовало вероятности катарсиса. С имеющимся же темпом повествования сильных эмоций продукт не вызывает, но наблюдать, как минимум, интересно. Прокат, как и всегда, диктует свои правила.

О чем фильм? Фрэнк (Крис Эванс) - лодочный механик из Флориды, в отличие от какого-нибудь Капитана Америка, демонстрирует простой повседневный героизм, воспитывая свою племянницу Мэри (Маккенна Грейс) после самоубийства ее матери. Мэри — одареннейшая девочка, унаследовавшая от матери невероятные математические способности. Фрэнк убежден, что его молодая подопечная должна жить нормальной жизнью и поэтому он стоически сопротивляется системе, пытаясь оставить Мэри в местной школе, а не отправлять ее в отдаленное учреждение для умников. Зачем смотреть? Так как в графе «жанр» значится драма, то здесь самое важное это актеры и сюжет. Крис Эванс играет свою роль убедительно. Как и Маккенна Грейс, взламывающая уравнения с непринужденной естественностью, так что вы верите, что она действительно может решить любую из шести «неразрешенных задач тысячелетия». Она и её монокулярный кот Фред это вообще душевный центр всего фильма. Есть также сильная поддержка от Октавии Спенсер в роли соседки главных персонажей, и от Дженни Слейт, играющей учительницу начальной школы Мэри и любовный интерес Фрэнка. Сюжет, возможно, сначала и является женской вариацией «Умницы Уилла Хантинга», но затем плавно перетекает в судебную драму, не скатываясь при этом до откровенного слезовыжимательства (ну ладно, кого я обманываю, конечно при таком жанре фильм старается выбить слезу, просто это не раздражает). И это не удивительно. В конце концов, для режиссера Марка Уэбба это сплошь знакомые территории. Как и с фильмом «500 дней лета» он продемонстрировал твердое понимание людских отношений, ловко украсив их тонкими штрихами. 8 из 10

А могли ведь просто сходить к психологу

Фильм весьма удачно показывает, как столкновение двух крайних позиций ведет к компромиссу. Очень легко поддаться эмоциям и начать сопереживать дяде девочки, ведь бабушка - настоящий тиран, зло во плоти. Но это только первое впечатление. В дальнейшем мы видим, что и с позицией дяди есть проблемы. Действительно ли он поступает правильно, 'оберегая' девочку от занятий математикой и игры на пианино? Сам он явно не уверен. Бабуля здесь олицетворяет главный страх героя: не так воспитать девочку и разрушить её жизнь. Ещё она олицетворяет плохих богатых и англичан, но это не главное. Только столкнувшись с ней, Капитан Америка сможет стать лучшим родителем. Несмотря на изначально очевидную дилемму и наивность, можно сказать, что фильм хороший, смотрится легко. Что касается недостатков, то они тоже есть. Фильм буквально пропитан неприязнью ко всему 'элитарному'. 'Обычные' люди всегда морально лучше всяких богатеев и зазнаек. Из-за этого фильм смотрится очень наивно и однобоко.

Порвавшийся во время перетягиваний канат

Марк Уэбб — сообразительный, но довольно простой режиссёр из множества кинематографистов. Даже наиболее культовый его проект — «500 дней лета», кажется чересчур сухим, хотя, конечно, и до мелочей правдивым. Дилогия «Человека-паука» с Эндрю Гарфилдом была иногда великой, иногда тупоголовой, иногда изобретательной и иногда нелепой. На данный момент «Одарённая» — последний полнометражный проект режиссёра перед тем, как он снова окунулся в сериальную нишу кинематографа. С самого начала фильм бьёт в вас мощным потоком нелепых клише о ребёнке-гение, диалогами за спиной главного героя, разговорами Фрэнка с учительницей его племянницы и саундтреком, который на ровном месте вселяет в вас инфантильный оптимизм. На этом фоне единственным искренним и естественным в кадре выглядит первоклассник Джастин. Кажется, что и в плане содержания кино будет таким же светлым, нелепым и поверхностным, однако после первой же сцены в кабинете у директора почти все сомнения отпадают, а позиция Фрэнка приобретает весомую, но всё ещё туманную аргументацию. «Да. Конечно. Неважно», — более убогого способа показать глубочайшую обиду семилетнего ребёнка на своего дядю придумать сложно. И конечно, герой Криса Эванса выступает за социальные отношения, эмпатию, все дела, но в конфликтах остаётся столь же эгоистичным, сколь и рассудительным, а он, на секундочку, экс-профессор философии, но, справедливости ради, фильм даже не старается давить на это, лишь мельком показывая его философскую натуру. Развитые на ровном месте ссоры — банальная необходимость для ленты, чтобы властная, прозванная самой внучкой «командиршой» Эвилин имела хоть какие-то шансы на усыновление. В итоге, с одной стороны безрадостная учёная жизнь, а с другой полная впечатлений, в том числе и отрицательных, реальная жизнь. И ни Фрэнк, ни Эвелин не дадут поиграть маленькой девочке на пианино (по разным причинам), именно поэтому каждая сторона не может быть уверена в своей победе. После того, как фильм отстрелялся по исключительной особенности Мэри, он становится намного лучше, а маленький гений становится обычным ребёнком, не выпячивая своего внутреннего гения и детский пафос. Да и лента больше фокусируется на том, что происходит вокруг сироты: отношения матери и сына, их регулярные встречи в суде — почти в любом фильме подобного наполнения у персонажей найдётся время для похода в суд. И всё ближе подходит финал, неутешительный и неожиданный, а американские флаги начинают появляться в кадре всё чаще и чаще, и пока мы не знаем, что происходит за закрытыми дверьми, но тревожное чувство, вызванное подозрительной несправедливостью, так и требует вернуться к этой двери. Как бы не выбешивало начало, Марк Уэбб всё же весьма неглупый режиссёр, который знает, что действительно стоит того, чтобы попасть на экран, а что — ненужная трата экранного времени. Выглядит так, будто первые 20-30 минут он просто делал из-под палки, а остальное действие — вольное маневрирование между взаимоотношениями персонажей в суде и в жизни. Итог — лента совсем не топорно подводит к мысли о том, что «Эйнштейн тоже катался на велосипеде». Как жаль, что всё это было очевидно с самого начала, жаль, что с самого начала было понятно, в чём проблема по обе стороны баррикад, и какое у неё решение, хотя по пути решения создатели заготовили парочку-другую интересных ходов — за это спасибо. 7 из 10