Крокодиловы слёзы фельдмаршала Гинденбурга
Над данной двухсерийной кинолентой Кристинан Дюге начал работать сразу после выхода его «Экстремалов», которые некогда входили в число самых моих любимых фильмов. И если в «Экстремалах» Дюге зарекомендовал себя умелым постановщиком динамичного боевика, то своим «Гитлером» он продемонстрировал, что и постановка политического байопика ему тоже по плечу. В целом, «Гитлер: Восхождение Зла» можно считать отнюдь не провальным примером режиссуры в данном жанре. Но, всё же, в фильме имеется ряд серьёзных недостатков. Особенно, это относится к его сценарию. Первые полчаса главный персонаж картины, Адольф Гитлер, предстаёт в образе какого-то гипервзвинченного и неуравновешенного молодого человека. Так, будучи ещё ребёнком, он спалил отцовский улей, а подросши, не мог даже спокойно поговорить ни с родственниками, ни со случайными знакомыми. В более зрелом возрасте, уже будучи солдатом, он по пустяковому поводу затевает ссору с другими солдатами и опрокидывает стол. Кроме этого, он показан каким-то мелочным человечком, сильно переживающим по поводу возможного не присуждения ему награды. Всё-таки, будущий вождь нацизма, на мой взгляд, не мог быть таким шебутным. Насколько мне известно, в Первую мировую войну Гитлер зарекомендовал себя отличным солдатом: исполнительным, выносливым и никогда не жаловавшимся на тяготы. Кроме того, будущий вождь в молодости много читал и думал над прочитанным. Жаль также, что сценаристы совсем обошли вниманием образ Гитлера как ефрейтора. То есть не показали будущего военно-политического лидера лицом, имеющим власть хоть над самой небольшой группой вооружённых людей и несущим за них ответственность. Вместо этого нам показали, как Адольф пытался в блиндаже выучить командам приблудившегося пса. Однако, минуты с 30-40-й, начинают происходить перемены. Роберт Карлайл, талантливый британский актёр, известный своими многочисленными эксцентрическими ролями, с середины фильма начинает играть более взвешенно, привнося в образ будущего фюрера больше поведенческого и эмоционального разнообразия. Его Гитлер становится менее суетливым и более уверенным. А его лидерские качества удачно воплощаются в соответствующих сценах. Например, в сцене обеда в кругу аристократии и в беседах с власть имущими. В целом, образ Адольфа Гитлера, созданный Робертом Карлайлом, хоть и не сразу, но по-своему удался. Тем более, что Гитлера-ребёнка и Гитлера-юношу играли два других актёра. Другая моя претензия к фильму состоит в том, что сценаристы недостаточно внимания уделили проблеме исследования социальной природы нацизма. Хоть в одной из сцен нам и показали, что за стартом политической карьеры Гитлера стояли представители крупного капитала, но этого оказалось отнюдь недостаточно для наглядной демонстрации классовой сути такого явления. Нацизм (он же фашизм) - это террористическая диктатура финансового капитала на стадии его исторического кризиса. Это политическое выражение ненависти и страха эксплуататорских классов по отношению к эксплуатируемым. Причём, находящее опору в самих эксплуатируемых массах, пропитанных частнособственническими инстинктами и бредовыми идеями имперства, милитаризма, реваншизма, ксенофобии, расового и национального превосходства. Всё это делает эксплуатируемую массу манипулируемой в нужном для эксплуататоров ключе. Своих гитлеров общество создаёт само, а не получает их экспресс-доставкой из преисподней. Но этому фильм почти не уделяет внимания. Зато много говорит об антисемитизме, в основном, устами главного персонажа. В связи с этим, представляется фальшивой показанная в фильме обеспокоенность президента Гинденбурга (а его отлично сыграл великий Питер О’Тул) судьбой немецкой демократии в преддверии назначения им Гитлера канцлером. Всё отлично понимал старый вояка и прусский аристократ: и кому он вверял диктатуру над немецким народом, и в чьих интересах устанавливалась такая диктатура, и против кого она была направлена. Крокодиловыми слезами рук не умоешь. Но этого-то обычный зритель из фильма не поймёт. Очень жаль, что в кино практически ничего не сказано о борьбе в Веймарской Германии различных политических партий, особенно немецких коммунистов. А Ноябрьскую революцию и Баварскую народную республику фильм и вовсе подвергает сценарному бойкоту. Без знания этих важных событий политической истории (как в классовом, так и в международном контексте) заявленную тему нельзя не то что бы постичь, но и приблизиться к такому постижению. Таким образом, фильм «Гитлер: Восхождение Зла», с рядом оговорок можно назвать удавшимся байопиком, но как исторический фильм он явно несостоятелен. И это не первый и не последний фильм, в котором хорошая актёрская игра и неплохая постановка идут рука об руку с антиисторизмом и замалчиваниями. 3 из 10
